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音楽における旋律フレーム[1]は、「アフリカ、ヨーロッパ、アメリカの歌とメロディーに浸透し、統一するいくつかのタイプ」です。[2]旋律モードと呼ばれることもあります。「モード」と「フレーム」は、この文脈では、スカラーモードやリズムモードに関係なく、同じ意味で使用されます。旋律モードは、ハーモニーではなく、純粋にメロディーによって決定されるメロディーを定義および生成します。音符フレームは、無音（主音なし）または不安定な主音を持つ 旋律モードです。
モーダル フレームは、次の要素によって定義されます。
- フロアノート：フレームの一番下、最も低い音であると思われるが、個々の音はさらに低くなることがある。
- 天井注:フレームの上部、
- 中心音: 他の音が集まる中心、
- 上部フォーカスまたは下部フォーカス: [3]メロディーが一時的に留まるモードの部分。メロディーの種類によっても定義されます。
- チャント曲：（ボブ・ディランの「サブタレイニアン・ホームシック・ブルース」） [2]
- 軸となる曲: (「A Hard Day's Night」、「Peggy Sue」、マーヴィン・ゲイの「Can I Get A Witness」、ロイ・ミルトンの「Do the Hucklebuck」) [2]
- 振動: (ローリング・ストーンズの「ジャンピン・ジャック・フラッシュ」) [2]
- オープン/クローズ: (ボ・ディドリーの「ヘイ・ボー・ディドリー」) [2]
- テラス
- 叫んで倒れる
- 三分の一の梯子
「チェルシー」サッカー観衆のチャント：短三度。
さらに定義された機能は次のとおりです。
- 旋律的不協和音：旋律的に不安定で、他のより重要な音に非調和的に引きつけられる音の性質
- 旋律三和音:メロディーの中のアルペジオされた三和音。非和音アルペジオは、一般的にはメロディック三和音であり、伴奏のハーモニーに音符が出現しないアルペジオである。[4]
- レベル: 異なる基礎の上に構築された別のものと対比される一時的なモード フレーム。レベルの変更はシフトと呼ばれます。
- 共主音: 和声主音とは異なり、和声主音と同じくらい重要な旋律主音
- 二次主音: 和声主音とは異なるがそれに従属する旋律主音
- 振り子三度：[5] 3度離れた交互の音、ほとんどの場合中立、二重主音を参照
叫んで倒れる
シャウト・アンド・フォールまたはタンブリング・ストレインは、モーダルフレームであり、「アフリカ系アメリカ人由来のスタイルでは非常に一般的」であり、 「シェイク・ラトル・アンド・ロール」や「マイ・ジェネレーション」などの曲で取り上げられています。[6]
「身振り的には、それは『感情のほとばしり』、『身体の自己捧げ』、『空っぽにしてリラックスすること』を示唆している。」このフレームは、それが現れる歌のさまざまな表面構造に共通する深層構造であると考えられる。 [6]
三分割法
三度ラダー（ 1989年にvan der Merweが考案、[7] Curt Sachsの考えを応用）は五度圏に似ていますが、三度ラダーは長三度または短三度で構成され、最初の音に戻る場合と戻らない場合があり、したがって音程サイクルである場合とそうでない場合があります。
三和音は三度のはしごの一部と考えることができます。
ブルースやイギリスのフォークミュージックに見られる旋法の枠組みである。ペンタトニックスケールはしばしば五度圏の一部として分析されるが、ブルースのスケールとそのスケール内のメロディーは「主音または中心音の下および/または上に三度を積み重ねることによって生まれる」。[8] [9] [10]
これらは「ポストロックンロールのポピュラー音楽では一般的であり、それ以前の曲にも登場する」。[8]例としては、ビートルズの「A Hard Day's Night」、バディ・ホリーの「Peggy Sue」、ザ・フーの「My Generation」、ベン・ハーニーの「You've Been A Good Old Wagon」（1895年）、ベン・バーニーらの「Sweet Georgia Brown」（1925年）などがある。
例
ビートルズの「ハード・デイズ・ナイト」の旋法フレームは、Gを軸に3度の梯子を描き、天井音はB ♭、床音はE[ ♭ ]（低いCは通過音）となっている。[2]
ミドルトンによれば、この曲は「一見すると長調で旋法的なタッチがある」が、「潜在旋法のライン」を通して「典型的なブルースのメロディ構造との深い親近性を示している。短五音音階の3つの音（C：C、E♭、F、G、B♭）（E ♭ -GB ♭）を中心に据え、それと矛盾する長七度（B ♮）がそれと対比されている。さらに、これらの音がとる形状（旋法の枠組み）と、それらが表す抽象的な音階も明らかにされている。そして、これは、最初にドミナント（G）の周りを繰り返し回り、その短三度（B ♭ ）に逸れ、それに応えて「対称的な」トニックの短三度（E ♭ ）に落ちるというパターンで、ブルースではよくあるパターンである。」[11]
参照
参考文献
- ^ ヴァン・デル・メルウェ、ピーター（1989年）。ポピュラースタイルの起源：20世紀ポピュラー音楽の先例。オックスフォード：クラレンドン・プレス。pp. 102–103。ISBN 0-19-316121-4。
- ^ abcdefg van der Merwe 1989、Richard Middleton (1990/2002) 著『ポピュラー音楽の研究』 p. 203 より引用。フィラデルフィア: Open University Press。ISBN 0-335-15275-9。
- ^ Ekueme, Lazarusより引用。Middleton (1990)、203ページより引用。
- ^ ファン・デル・メルウェ1989年、321ページ。
- ^ Middleton (1990)、p. 203に引用されたNketia, JHより改変。
- ^ abcミドルトン、リチャード（1990/2002）。『ポピュラー音楽の研究』[ページ必要]。フィラデルフィア：オープン大学出版局。ISBN 0-335-15275-9。
- ^ ファン・デル・メルヴェ、1989年、120頁以降。
- ^ ab ミドルトン、リチャード（1990年）。『ポピュラー音楽の研究』 p.203。オックスフォード大学出版局。ISBN 0-335-15275-9。
- ^ ファン・デル・メルヴェ (1989)、p. 125.
- ^ Hein, Ethan (2014). 「Blues tonality」、The Ethan Hein Blog。アクセス日: 2019年8月14日。
- ^ ミドルトン（1990）、201ページ。