コンスタンティヌスの歴史

スケッチ：個人蔵、18.625インチ x 25.375インチ (47.3 x 64.4  cm) ^{[ 8 ]}

タペストリー：フィラデルフィア、フィラデルフィア美術館15フィート11インチ x 19フィート11.5インチ (485.14 x 608.33  cm) (特に記載がない限り、すべてのタペストリーはPMAが所蔵しています) ^{[ 9 ]}

描かれている結婚式は実際には6年の間隔を置いて行われたが、ほとんどの学者は、この時代錯誤をコンスタンティヌスとルイ13世の結びつきを強めるための試みとして受け入れている。ルイ13世自身とアンヌ・ドートリッシュの結婚は、彼の妹とアンヌの兄であるスペイン王フェリペ4世の結婚も含む二重の結婚式であった。この出来事は、彫像の形で主宰するジュピターとユノの神殿で起こる。スケッチとタペストリーの主な違いは、ジュピターの描写に見られる。スケッチでは、ジュピターは厳しい表情で雷を振りかざしており、これはコンスタンティヌスとリキニウスの間で間もなく起こるであろう紛争を考えると非常に適切である。しかし、最終的なタペストリーでは、ジュピターはより慈悲深い表情をしており、雷をそれほど脅威的に持っていない。これは、フランスとスペインの王家の幸福な結びつきにふさわしいものである。^{[ 5 ]}

スケッチ：フィラデルフィア美術館、18.186インチ x 22.063インチ（46.2 x 56  cm）^{[ 10 ]}

タペストリー：パリ、国立家具博物館^{[ 3 ]}

この場面では、コンスタンティヌスがマクセンティウスとの戦いの直前の正午に、空にキリストのモノグラムであるキ・ローが現れる。夢の中で、彼はこの紋章を旗に掲げれば共同皇帝であるマクセンティウスに勝利できると知る。^{[ 1 ]}ルーベンスはエウセビオスの記述にかなり忠実に従っているが、彼が描写した燃える十字架をラクタンティウスの年代記にあるモノグラムに置き換えている。一人の兵士は、幻影ではなくコンスタンティヌスを見つめ、ラバルム（軍旗）で次の場面を指し示す。^{[ 5 ]}

スケッチ：個人蔵、13.9インチ x 10.8インチ (35.4 x 27.5  cm) ^{[ 1 ]}

タペストリー：パリ、国立家具博物館^{[ 3 ]}

この場面は、ミルヴィウス橋の戦いの直前の瞬間を描いており、コンスタンティヌス帝（すでに勝利の月桂冠を戴いている）がラバルムを差し出している。ラバルムには、指示されたとおりキリストのシンボルが刻まれている。パネルの裏面には、ルーベンスの常連パネル職人であるミヒール・ヴリエントのモノグラムと、パネルが1621年から1622年頃に制作されたことを示す「A」の焼き印が押されている。^{[ 1 ]}

スケッチ：ロンドン、ウォレス・コレクション、14.5インチ x 25インチ（36.83 x 63.5  cm）^{[ 11 ]}

タペストリー：15フィート11インチ×24フィート5インチ（485.14×744.22cm  ）^{[ 12 ]}

このタペストリーは、312年にコンスタンティヌス帝がミルヴィウス橋の戦いで共同皇帝マクセンティウスを破った場面を描いている。石橋の右側のアーチは木製の梁で途切れており、これはルーベンスがバロニオの提案に従い、マクセンティウスがコンスタンティヌスを罠にかけるために橋を細工したことを示唆している。しかし実際には、橋が早期に崩落し、マクセンティウスは自らの策略に嵌まり、川に落下して鎧の重みで溺死した。ルーベンスはまた、1615年に自身が描いた別の橋の戦いであるギリシャ人とアマゾン族の戦いの描写からも大きな影響を受けている。^{[ 5 ]}

スケッチ：インディアナポリス、インディアナポリス美術館、19インチ x 25.5インチ (48.26 x 64.77  cm) ^{[ 13 ]}

タペストリー：15フィート11.75インチ×17フィート10.313インチ（487.054×544.355cm  ）^{[ 14 ]}

このタペストリーは、コンスタンティヌス帝が共同皇帝マクセンティウスを破ってローマに凱旋する様子を描いています。ミルヴィウス橋でキリスト教の神に祈りを捧げたコンスタンティヌス帝は、キリスト教を正当化し、新たな地位と保護を与えました。そのため、皇帝の旗にはキリストのギリシャ語のシンボルが見られ、異教の司祭たちはコンスタンティヌス帝を称えるローマの擬人化によって脇に押しやられています。^{[ 13 ]}ルーベンスはコンスタンティヌスの凱旋門からインスピレーションを得て、凱旋行列のレリーフの形と表現を模倣しました。半ば荒廃した建築物は、荒廃した都市の再生が間近であることを示唆しているのかもしれません。コンスタンティヌス帝の正統性は、名声と勝利の宣言と、権威を象徴するファスケスを携えたリクトルの存在によって、執拗に強調されています。スケッチからタペストリーへと作品を変化させる際、構図は水平方向に圧縮され、コンスタンティヌス帝とローマの間の距離が縮まり、動きの感覚が弱まりました。建築的な細部や植栽が追加された。^{[ 6 ]}

スケッチ：個人蔵、15インチ x 11.5インチ (38.1 x 29.21  cm) ^{[ 5 ]}

タペストリー：パリ、国立家具博物館^{[ 3 ]}

再びエウセビオスの記述に従い、ルーベンスはコンスタンティヌスがマクセンティウスを破った後、ローマで勝利のトロフィーを飾る様子を描いている。翼のある勝利の女神が、戦争の道具の数々の前でコンスタンティヌスに冠を授けている。棒に刺さった髭を生やした首は、おそらくマクセンティウス本人だろう。バロニオによれば、マクセンティウスの首は切り落とされ、槍に刺されてローマに持ち帰られたという。^{[ 5 ]}

スケッチ：個人蔵、17.75インチ x 22.813インチ（45.085 x 57.945  cm）^{[ 5 ]}

タペストリー：15フィート8インチ×17フィート10.75インチ（477.52×545.465cm  ）^{[ 15 ]}

ニカイア公会議で非難されたアリウス派異端から安全な距離を保つため、ルーベンスはエウセビオスの記述を一度無視し、代わりにずっと後の時代の中世の伝説集である『シルヴェストリ伝』を使用した。そのため、コンスタンティヌスは実際にはニコメディアで洗礼を受けたが、ここではローマでシルヴェステル教皇によって安全に洗礼を受けている。スケッチとタペストリーの主な違いは、後者には近くのクッションの上にコンスタンティヌスの冠が描かれていることであり、これは洗礼盤の上に自然発火した炎がコンスタンティヌスが冠を外すまで消えなかったという伝説に基づいている。^{[ 5 ]}

スケッチ：シドニー、ニューサウスウェールズ州立美術館、14.4インチ x 11.9インチ (36.576 x 30.226  cm) ^{[ 16 ]}

タペストリー：パリ、国立家具博物館^{[ 3 ]}

クリスプスはコンスタンティヌスの長男で、側室との間に生まれた。伝説によれば、彼はリキニウスに対する遠征の前に帝国艦隊の指揮を執ったとされ、その陸上部隊の半分は次のタペストリーに描かれている。海辺の風景、ネプチューンの登場、そして彼が持つ舵は統治を象徴しており、クリスプスの海軍指揮を明確に示している。バロニオはさらに、この場面を神がイエスに人類の救済を託した場面になぞらえた。^{[ 5 ]}

スケッチ：カンザスシティ、ネルソン・アトキンス美術館、14.625インチ x 22.625インチ（37.15 x 57.47  cm）^{[ 17 ]}

タペストリー：パリ、国立家具博物館^{[ 3 ]}

コンスタンティヌスの義兄弟で共同統治者であったリキニウスは、キリスト教徒への迫害を続けたため、コンスタンティヌスによって二度も敗北した。このタペストリーは、月桂冠を被ったコンスタンティヌス自身が指揮した、陸上で行われた最初の戦いを描いている。^{[ 5 ]}

スケッチ：個人コレクション、13.9インチ x 13.3インチ (35.306 x 33.782  cm) ^{[ 5 ]}

タペストリー：16フィート3インチ×16フィート6インチ（495.3×502.92cm  ）^{[ 18 ]}

伝説によると、コンスタンティヌスの母である聖ヘレナはエルサレムで真の十字架を発見し、若返ったとされており、ルーベンスの描写における彼女の若々しい姿はそれを説明している。タペストリーは、背景の建築物を拡大した点でスケッチと異なっており、これは明らかに場面の環境をより強調するためである。^{[ 5 ]}

スケッチ：個人所蔵、6.3インチ x 16インチ（16.002 x 40.64  cm）^{[ 3 ]}

タペストリー：15フィート10.5インチ×15フィート9インチ（483.87×480.06cm  ）^{[ 2 ]}

コンスタンティノープルの建設は324年から330年にかけて行われた。上空を飛ぶ鷲が箒の枝をくわえているのは、皇帝がどのようにして都市の場所を選んだかという伝説を表している。箒は都市の囲いをマークするために使われたため、これは吉兆とみなされた。スケッチでは、職人が掲げている紙は白紙だが、タペストリーにはパンテオンの平面図が描かれている。^{[ 5 ]}

スケッチ：個人所蔵、13.4インチ x 13.2インチ (34.036 x 33.528  cm) ^{[ 3 ]}

タペストリー：16フィート5インチ×16フィート4インチ（488.95×497.84cm  ）^{[ 19 ]}

337年にニコメディアでコンスタンティヌスが死去した際、ここに描かれているように、生き残った3人の息子、コンスタンティウス2世、コンスタンティヌス2世、コンスタンスのいずれも立ち会っていなかった。3人とも彼の王国の一部を相続しており、それはコンスタンティヌスが引き渡している主権の宝珠で表されている。^{[ 5 ]}

スケッチ：ハーグ、マウリッツハイス美術館、21.3インチ x 27.2インチ（54 x 69  cm）^{[ 20 ]}

この13番目のスケッチはルーベンスによって完成されたが、タペストリーが製作される際に不適切と判断され、 「コンスタンティヌスの死」に差し替えられた。解放されたローマ、2人の翼を持つ勝利の女神、ロムルスとレムスなど、寓意的な人物像が満載であるため、コンスタンティヌスの生涯の実際の歴史的要素に焦点を当てたシリーズでは却下された可能性が高い。^{[ 3 ]}

タペストリー：16フィート2インチ×11フィート5インチ（492.67×347.98cm  ）^{[ 21 ]}

これは、この二人の画家の間で唯一繰り返された出来事である。コルトーナは、ルーベンスと同じ出来事を描写する際に、キ・ローのモノグラムの代わりに、エウセビオスが描写した燃える十字架を表示することを選んだ。^{[ 7 ]}

漫画のサイズ：10フィート6.375インチ×8フィート5.5インチ（320.993cm×257.81cm  ）

タペストリー：16フィート5インチ×9フィート9インチ（500.38×297.18cm  ）^{[ 22 ]}

若いコンスタンティヌスがライオンの口に剣を突き刺し、見物人が感嘆するこの絵は、彼がまだ少年だった頃から勇敢だったことを示す伝説に基づいている。^{[ 7 ]}

漫画：10フィート9.5インチ×10フィート4.375インチ（328.93cm×315.913cm  ）

タペストリー：16フィート3インチ×15 フィート（495.3×457.2cm）^{[ 23 ]}

このタペストリーは、コンスタンティヌス帝がキリスト教会のために制定した税制上の優遇措置を描いている。^{[ 7 ]}

漫画のサイズ：10フィート5.5インチ×7フィート5.313インチ（318.77cm×226.855cm  ）

タペストリー：16フィート6インチ×12フィート4インチ（505.968×375.92cm  ）^{[ 24 ]}

323年以降、異教を撲滅するための取り組みが強化される中で、法律は異教の神々への犠牲を禁じ、神殿の破壊を命じた。ここでは、異教の彫像が激しく破壊された直後に、空いた台座にイエスの像が置かれている。^{[ 7 ]}

漫画：10フィート7.5インチ×19フィート7.25インチ（323.85cm×597.535cm  ）

タペストリー：16フィート8インチ×23フィート4インチ（508×711.2cm  ）^{[ 25 ]}

このタペストリーは、リキニウスに対する戦役の後半を描写することで、ルーベンスの作品を補完している。この2度目の対決で、クリスプスの海上での勝利は、彼の父が東西両方で最高支配者としての地位を確固たるものにした。^{[ 7 ]}