星月夜

星月夜
アーティスト	フィンセント・ファン・ゴッホ
年	1889
カタログ	F612 JH1731 79802
中くらい	キャンバスに油彩
寸法	73.7 cm × 92.1 cm (29.01 インチ × 36.26 インチ)
位置	ニューヨーク近代美術館
加入	472.1941

『星月夜』は、オランダのポスト印象派の画家フィンセント・ファン・ゴッホが1889年6月に描いた油彩画である。サン・レミ・ド・プロヴァンスの精神病院の部屋日の出前の風景を描き、架空の村も描かれている。 ^{[1] [2] [3]この作品は}、リリー・P・ブリス遺贈により取得され^{、 [4]} 1941年以来ニューヨーク近代美術館の永久コレクションとなっている。ファン・ゴッホの最高傑作として広く認められている^[5] 『星月夜』は、西洋美術の中でも最もよく知られた絵画の一つである。 ^{[6] [7]}

1888年12月23日に精神を病み左耳を傷つけた後、 ^{[8] [9]}ゴッホは1889年5月8日にサン＝ポール＝ド＝モーゾール 精神病院に自ら入院した。 ^{[10] [11]}かつての修道院だったサン＝ポール＝ド＝モーゾールは富裕層向けの施設で、ゴッホが到着した時には半分にも満たなかった。^[12]ゴッホは2階の寝室だけでなく、1階の部屋を絵画スタジオとして使うことができた。^[13]

ゴッホがサン＝レミ＝ド＝プロヴァンスの精神病院に滞在していた年も、アルルで描き始めた絵画の多作な制作は続いた。^[14]この時期に、彼はキャリアの中で最もよく知られている作品のいくつかを制作した。その中には、現在J・ポール・ゲティ美術館にある1889年5月の『アイリス』や、オルセー美術館にある1889年9月の『青い自画像』などがある。『星月夜』は6月中旬の6月18日頃までに描かれたもので、この日にゴッホは兄テオに、星空の新しい習作があるという手紙を書いた。^{[1] [15] [16] [L 1]}

『星月夜』はゴッホの1階のスタジオで昼間に描かれたが、記憶から描かれたと断言するのは正確ではない。この景色は東を向いた寝室の窓から見えるものだとされている^{[1] [2] [17] [18]。}ゴッホはこの景色を21回以上もバリエーション豊かに描いており^{[要出典]、その中には}『星月夜』も含まれている。「鉄格子の窓から、四角く囲まれた麦畑が見える...朝になると、その上に輝く太陽が昇るのを眺める」と、ゴッホは1889年5月23日頃に弟のテオに書いている。^{[2] [L 2]}

ゴッホは、日の出、月の出、太陽が輝く日、曇りの日、風の強い日、雨の日など、一日の様々な時間帯や様々な気象条件でこの風景を描いた。病院の職員はゴッホに寝室での絵の具の使用を禁じたが、そこで彼はインクや木炭で紙にスケッチを描くことができた。最終的に彼は以前のバージョンを基に新しいバリエーションを描くことになる。これらの絵画の全てに共通する絵画的要素は、右から入ってくる対角線で、アルピーユ山脈の低い丘陵を描いている。21のバージョンのうち15のバージョンでは、麦畑を囲む向こうの壁の向こうに糸杉の木が見える。ゴッホはこれらの絵画のうち6つの作品で糸杉の大きさを誇張しており、最も顕著なのは F717糸杉のある麦畑と星月夜で、木々を画面に近づけている。^[要出典]

この風景を描いた最初の絵画の一つが、現在コペンハーゲンにあるF611 「サン・レミの背後の山岳風景」である。ゴッホはこの絵のために数枚のスケッチを描いたが、その代表的なものがF1547「嵐の後の囲まれた麦畑」である。この絵がアトリエで描かれたのか、屋外で描かれたのかは不明である。この絵について述べている6月9日の手紙には、数日間屋外で作業していたと書かれている。^{[19] [20] [L 3] [15]}ゴッホは、自分が取り組んでいたとされる2つの風景画のうち2番目の絵について、1889年6月16日の妹のウィルへの手紙で説明している。 ^{[19] [L 4]}これは現在プラハにあるF719「糸杉のある緑の麦畑」であり、精神病院で彼が野外で描いた最初の絵画である。^[19]現在ニューヨークにあるF1548「サン・レミ・ド・プロヴァンスの麦畑」はその習作である。 2日後、ヴィンセントはテオに「星空」を描いたと書いた。^{[21] [L 1]}

『星月夜』は、寝室の窓から眺める風景を描いた連作の中で唯一の夜想曲である。6月初旬、ヴィンセントはテオに「今朝、日の出よりずっと前に窓から田舎を眺めたが、そこには明けの明星しかなく、とても大きく見えた」と書いている。 ^{[L 5]}研究者たちは、 1889年の春、プロヴァンスでは夜明けに金星（「明けの明星」と呼ばれることもある）が実際に見え、その時にはほぼ最高に明るかったと結論付けている。したがって、この絵の中で最も明るい「星」、糸杉のすぐ右側にあるのが金星である。^{[15] [17]}

月は様式化されており、天文学の記録によれば、ゴッホが絵を描いた当時は月は下弦の月であったことが示されている。 ^[15]また、当時の月の満ち欠けが三日月であったとしても、ゴッホの月は天文学的には正確ではなかったであろう。(月に関する他の解釈については、下記を参照。) ゴッホの個室からは見えなかった唯一の絵画的要素は村である。^[22]これはサン・レミ村の上の丘の中腹から描かれたスケッチ (F1541v) に基づいている。^{[3]ピックヴァンスは、F1541v は後年描かれたと考え、尖塔はプロヴァンス風というよりはオランダ風で、これはゴッホが}ヌーネン時代に描いたものや描いたもののいくつかを融合したもので、これが翌年の初めに描いた「北の回想」の最初のものとなった。^[1]フルスカーは裏面の風景画（F1541r）もこの絵画の下絵であると考えた。^[23]

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  F1548麦畑、サン・レミ・ド・プロヴァンス、モルガン図書館・博物館
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  F719糸杉のある緑の麦畑、プラハ国立美術館
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  F1547嵐の後の囲まれた麦畑、ゴッホ美術館
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  F611サン・レミの背後の山岳風景、ニュー・カールスベルク・グリプトテク
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  F1541v村の鳥瞰図、ゴッホ美術館
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  F1541r糸杉のある風景、ゴッホ美術館

ゴッホは大量の手紙を書いたが、『星月夜』についてはほとんど語っていない。^[1] 6月に星空を描いたと報告した後、ゴッホは次にこの絵について言及したのは、1889年9月20日頃のテオへの手紙の中で、パリの弟に送る絵のリストの中にこの絵を含め、「夜の習作」と呼んだ。^[24]この絵のリストについて、彼は「全体的に見て、この絵の中でちょっといいと思うのは、麦畑、山、果樹園、青い丘のあるオリーブの木、肖像画、採石場の入り口くらいで、残りは何も思い浮かばない」と書いている。「残り」には『星月夜』も含まれる。郵便料金を節約するためにこのセットから3枚の絵を保留することにしたとき、『星月夜』は送らなかった絵の1枚だった。^{[25]最終的に、1889年11月下旬に画家の}エミール・ベルナールに宛てた手紙の中で、ゴッホはこの絵を「失敗作」と呼んだ。^[26]

ゴッホはベルナール、特にポール・ゴーギャンと、ゴッホが好んだように自然から描くべきか^[27]、それともゴーギャンが「抽象」と呼んだもの^[28] 、つまり想像の中で思いついた絵、またはデ・テットを描くべきかについて議論した。^[29]ベルナールへの手紙の中で、ゴッホはゴーギャンが1888年10月23日から同年12月25日まで彼と一緒に住んでいたときの経験を詳しく述べている。^[30]「ゴーギャンがアルルにいたとき、あなたも知っているように、私は一度か二度抽象化に惑わされてしまった。...しかし、それは妄想であり、すぐに壁にぶつかってしまう。...それでも、私はまたしても大きすぎる星に手を伸ばすように惑わされてしまった。これもまた失敗であり、もううんざりだ。」^[31]ここでゴッホは『星月夜』の上部中央部分を占める表現主義的な渦巻き模様について言及している。^[32]

テオは1889年10月22日付のフィンセント宛の手紙で、これらの絵画的要素について言及している。「月明かりに照らされた村[星月夜]や山々など、新しいキャンバスであなたが何に夢中になっているかは感じますが、スタイルの探求は物事の本当の感情を奪ってしまうように感じます。」^[26]フィンセントは11月初旬に返信している。「前回の手紙で、スタイルの探求は他の資質を損なうことが多いとおっしゃっていましたが、あなたが望むなら、私はスタイルを追求することに非常に駆り立てられているのは事実です。しかし、それはより男らしく、より慎重な描画を意味します。それが私をベルナールやゴーギャンに近づけるのであれば、それについては何もできません。しかし、長い目で見れば、あなたはそれに慣れるだろうと信じる傾向があります。」そして同じ手紙の中で、彼はこう書いている。「最後の作品の長く曲がりくねった線で描かれた習作が本来あるべき姿ではなかったことは重々承知しています。しかし、風景画では、塊の絡み合いを表現しようとする描画スタイルによって、塊を描き続けることになるだろうと、あえて信じてほしいのです。」^[33]

しかし、ゴッホはゴーギャンやベルナールの手法を定期的に擁護したが、そのたびに必然的にそれらを否定し^[34]、自然から描くという自分の好みの手法を続けた。^[35]パリで出会った印象派の画家たち、特にクロード・モネのように、ゴッホも連作を好んだ。アルルではひまわりの連作を描き、サン・レミでは糸杉と麦畑の連作を描いた。 『星月夜』は後者の連作に属し、^[36]アルルで始めた小さな夜想曲連作にも属している。

夜想曲連作は、自然の風景、つまり夜間を描くことの難しさによって限界があった。^[37]連作の最初の絵画は、1888年9月初旬にアルルで描かれた『夜のカフェテラス』であり、同月後半に『星月夜（ローヌ川の向こう）』が続いた。これらの絵画に関するゴッホの書面による声明は、一般的な夜の習作、特に 『星月夜』に対する彼の意図をさらに深く理解させてくれる。

1888年2月にアルルに到着して間もなく、ゴッホはテオに「糸杉や熟した麦畑の上で星が輝く夜がほしい。ここには本当に美しい夜がある」と書いた。同じ週にベルナールに「星空は私が描いてみたいものだ。ちょうど昼間にタンポポが咲き乱れる緑の草原を描こうとしているのと同じように」と書いた。^[38]彼は星を地図上の点に例え、地球上で列車に乗って旅をするように「星に到達するには死を経る」と考えた。^[39]この時点でゴッホは宗教に幻滅していたが、^{[40] [41]}来世への信仰は失っていなかったようだ。彼は『ローヌ川の星月夜』を描いた後、テオに宛てた手紙の中でこの相反する感情を表明し、「宗教への強い欲求」とでも言うべきもので、そのため私は夜外に出て星を描いていると告白している。^[42]

彼は死後別の次元に存在することについて書き、この次元を夜空と関連づけた。「もし人生にもう一つの半球、確かに目に見えないが、死んだらそこに着地する半球があったら、それはとても単純で、今私たちを驚かせ傷つける人生の恐ろしい出来事の多くを説明するだろう。」^[43]「希望は星にある」と彼は書いたが、すぐに「この地球も惑星であり、したがって星、つまり天球である」と指摘した。^{[38]そして彼は、} 『星月夜』は「ロマン主義や宗教的な考えへの回帰ではない」と断言した。 ^[44]

著名な美術史家マイヤー・シャピロは『星月夜』の表現主義的側面を強調し、この作品は「感情の圧力」の下で制作され、「宗教的な気分に触発された幻想的な[絵画]」であると述べています。^[45]シャピロは、この作品の「隠された内容」 [ ^45]は新約聖書 のヨハネの黙示録に言及しており、「出産の苦しみに苦しむ女性が太陽と月をまとい、星の冠をかぶって、生まれたばかりの子供が竜に脅かされるという黙示録的なテーマ」を明らかにしていると理論づけています。^[46]（シャピロは同じ著書の中で、同時期に描かれ、『星月夜』の主題とみなされることが多い『オリーブの木のある風景』 ^[47]にも、雲の中に母と子の姿を見ると主張しています。）^[48]

美術史家スヴェン・レヴグレンはシャピロのアプローチを詳しく述べ、再び『星月夜』を「非常に動揺した状態で着想された幻想的な絵画」と呼んでいる。^[49]彼は「絵画の幻覚的な性格とその暴力的な表現形式」について書いているが、この絵画がゴッホの無力な精神崩壊の最中に描かれたものではないことに注意を払っている。^[50]レヴグレンはゴッホの「宗教的な傾向のある彼岸への憧れ」をウォルト・ホイットマンの詩と比較している。^[51]彼は『星月夜』を「宇宙への芸術家の最終的な吸収を象徴する無限に表現力豊かな絵画」であり、「永遠の入り口に立っているという忘れられない感覚を与える」と呼んでいる。 [ ^52]ロエヴグレンは、シャピロの絵画を終末論的なビジョンとして「雄弁に解釈」したことを称賛し^{[53] 、}旧約聖書の創世記にあるヨセフの夢の一つに出てくる11の星に関する象徴主義理論を展開している。^{[54]ロエヴグレンは、} 『星月夜』の絵画的要素は「純粋に象徴的な言葉で視覚化されている」と主張し、「糸杉は地中海諸国では死の木である」と指摘している。^[55]

美術史家ローレン・ソスも『星月夜』に象徴主義的な意味を見出し、この絵は「伝統的な宗教的主題を変装させたもの」^[58]であり「[ゴッホの]最も深い宗教的感情を昇華させたイメージ」であると述べた^{[59] 。ゴッホが}ウジェーヌ・ドラクロワの絵画、特にキリストの絵画でプルシアンブルーとシトロンイエローを使用したことを公言したことを引用し、ソスはゴッホが『星月夜』でキリストを表現するためにこれらの色を使用したと理論づけている^[60]。ソスは、シャピロとロエヴグレンの聖書解釈が三日月を太陽の要素を取り入れたものとして解釈することに依存していると批判している。ソスは、それは単なる三日月であり、ゴッホにとって三日月は「慰め」を表す象徴的な意味もあったと書いている^{[61] 。}

美術史家アルベール・ボイムは、このような『星月夜』の象徴主義的解釈を踏まえて、この絵画の研究を発表している。前述のように、ボイムは、この絵画がゴッホが精神病院の窓から見た地形的要素だけでなく、天体の要素も描いていることを証明しており、金星だけでなく牡羊座も特定している。^{[17]彼は、ゴッホはもともと}半月を描くつもりだったが、三日月の「より伝統的なイメージに戻った」と示唆し、結果としてできた三日月の周りの明るい光輪は、元の半月バージョンの名残であると理論づけている。^[22]彼は、ゴッホがヴィクトル・ユゴーとジュール・ヴェルヌの著作に興味を持っていたことが、星や惑星での来世を信じるようになったきっかけになった可能性があると述べている。^[62]彼は、ゴッホの生涯に起こった、広く知られた天文学の進歩について詳細に論じている。

ボイムは、ゴッホが手紙の中で天文学者カミーユ・フラマリオンについて言及したことは一度もないと主張しているが^[63]、ゴッホはフラマリオンの人気イラスト入り出版物を知っていたに違いないと考えている。その出版物には、望遠鏡で観察され、写真に撮られた渦巻き星雲（当時の銀河の呼び名）の絵が含まれていた。ボイムは、『星月夜』の中央部分の空に渦巻く人物は、渦巻き銀河か彗星を表していると解釈しており、その写真も大衆メディアで公開されていた。^[22]彼は、この絵の非現実的な要素は村と空の渦巻きだけだと主張している。これらの渦巻きは、宇宙を生き生きとしたダイナミックな場所と見なすゴッホの理解を表している。^[64]

ハーバード大学の天文学者チャールズ・A・ホイットニーは、ボイム（UCLAでほぼ全キャリアを過ごした）と同時期に、しかし独立して『星月夜』の天文学的研究を行った。 ^[65]ホイットニーは牡羊座についてのボイムの確信には賛同しないが、^[66]絵画が描かれた当時、プロヴァンスで金星が見えたという点ではボイムに同意する。 ^[15]ホイットニーはまた、空に渦巻銀河の描写があると見ているが、オリジナルはフラマリオン社が複製したイギリス系アイルランド人の天文学者、第3代ロス伯爵ウィリアム・パーソンズによるものだとしている。^[67]

ホイットニーはまた、空の渦巻きが風を表し、プロヴァンスで過ごした27か月間にゴッホに大きな影響を与えたミストラルを想起させるという理論を立てている。 ^{[18] （1889年7月、精神病院に入った後、ゴッホが初めて精神障害を患ったのは、このミストラルが原因でした。} 『星月夜』を描いてから1か月も経っていませんでした。）^[68]ボイムは、地平線のすぐ上の明るい青色は、朝の最初の光を表しているという理論を立てています。^[22]

この村は、ゴッホの故郷であるオランダを思い起こさせたものとも、サン・レミの町を描いたスケッチに基づいているとも言われている。^{[1] [69] [3] [22]}いずれにしても、この村は絵画の架空の要素であり、精神病院の寝室の窓からは見えない。

糸杉はヨーロッパ文化では死と長く結び付けられてきたが、ゴッホが 『星月夜』で糸杉にそのような象徴的な意味を持たせようとしたかどうかは議論の的となっている。1888年4月にベルナールに宛てた手紙で、ゴッホは「葬儀用の糸杉」と述べているが^[70] 、これは「堂々とした樫の木」や「しだれ柳」と言っているのと似ているかもしれない。『星月夜』を描いた1週間後、ゴッホは弟のテオに「糸杉はいつも私の心を占めている。ヒマワリのキャンバスのように糸杉で何かを作りたい。私が見ているような糸杉がまだ描かれていないことに驚いているからだ」と書いている^[71] 。同じ手紙の中で、ゴッホは「あの難しいボトルグリーンの色合いの糸杉の習作2点」にも触れている^[72] 。これらの発言は、ゴッホが木々の象徴的な意味合いよりも、その形式的な性質に興味を持っていたことを示唆している。

シャピロは、この絵の中の糸杉を「人間の努力の漠然とした象徴」と呼んでいる。^[45]ボイムは、糸杉を「非正統的な手段による無限へのゴッホ自身の努力の象徴的な対極」と呼んでいる。^[63]美術史家ヴォイテフ・イラト＝ワシウティンスキは、ゴッホにとって糸杉は「天と地をつなぐ素朴で自然なオベリスクとして機能」していたと述べている。^[73]（1本の木と考える評論家もいれば、2本以上の木と考える評論家もいる。）ロエヴグレンは、読者に「地中海諸国では糸杉は死の木である」と思い出させる。^[55]

美術史家ロナルド・ピックヴァンスは、 「星月夜」は「別々のモチーフを恣意的にコラージュした」ため、 「あからさまに抽象画として描かれている」と述べている。^[74]ピックヴァンスは、糸杉はゴッホの部屋から東を向いて見えなかったと主張し、糸杉を村や空の渦巻きとともにゴッホの想像の産物として含めている。^[1]ボイムは糸杉は東に見えたと主張している。 ^[17]ジラト＝ワシウティンスキも同様である。^[75]ゴッホの伝記作家スティーブン・ナイフェとグレゴリー・ホワイト・スミスもこれに同意し、ゴッホは窓からの景色を描いたいくつかの絵で景色を「望遠鏡で」描いたと述べている。^[21]そしてゴッホが明けの明星を描いた絵でこれをやったのは理にかなっている。このように奥行きを圧縮することで、惑星の明るさが強調される。

ソスは、ゴッホが弟に語った「星月夜」は「配置の観点からは誇張だ」という言葉を引用し、この絵は「イメージの融合」であるという自身の主張をさらに推し進めている。^[76]しかし、ゴッホが「配置」を「構成」の同義語として使っていたかどうかは、決して確実ではない。ゴッホは「星月夜」を含む3つの絵画について語っていたが、彼は次のようにコメントしている。「白い雲と山々を背景にしたオリーブの木々、そして月の出と夜の効果」と彼は言う。「これらは配置の観点からは誇張であり、その線は古代の木版画のようにねじれている。」最初の2つの絵は、その主題を写実的に描いたものであり、合成されていないことが広く認められている。 3 つの絵画に共通しているのは、テオが『星月夜』でゴッホの「物事の本当の感情を奪うようなスタイルを追求した」と批判したときに言及したような、誇張された色彩と筆遣いである。

この頃、ゴッホは色彩について「配置」という言葉を 2 回使用しており、ジェームズ・アボット・マクニール・ホイッスラーが使用したのと似ています。1889 年 1 月のゴーギャン宛の手紙で、彼は次のように書いています。「色の配置としては、赤が純粋なオレンジ色に変わり、肌色がさらに濃くなり、クロム色になり、ピンク色になり、オリーブ色やヴェロネーゼ グリーンと融合します。印象派の色彩配置として、これより優れたものを私は考案したことがありません。」^[77]（彼が言及している絵画は『子守唄』で、オーギュスティーヌ・ルーランの写実的な肖像画で、背景には想像上の花が描かれている。）そして1889年11月下旬のベルナールへの手紙にはこう書かれている。「しかし、私があなたの作品をもう一度見たいと切望していることは、これでおわかりいただけると思います。例えば、ゴーギャンが持っている、草原を歩くブルターニュの女性たちの絵などです。その配置はとても美しく、色彩はとても素朴に際立っています。ああ、あなたはそれを何か、そう言わざるを得ないのですが、人工的なもの、気取ったものと交換しようとしているのです。」^{[78] [79]}

ナイフェとスミスは、この絵を幻覚と呼ぶまでは至らなかったが、ゴッホの精神疾患との関連で『星月夜』を論じている。彼らは、この精神疾患を側頭葉てんかん、または潜在性てんかんと特定している。 ^[80]「古代から知られていた、手足がけいれんし体が倒れるような（『転倒病』と呼ばれることもある）種類のものではなく、精神てんかん、つまり精神が麻痺し、思考、知覚、理性、感情が完全に脳内で崩壊し、しばしば奇妙で劇的な行動を引き起こす」と彼らは書いている。^[81]発作の症状は「脳内で電気インパルスの花火に似ていた」^[32]

1889年7月、ゴッホは7ヶ月間で2度目の精神崩壊を経験した。 ^[68]ナイフェとスミスは、この精神崩壊の種はゴッホが『星月夜』を描いた時にすでに存在していたと理論づけ、想像力に身を委ねることで「防御が破られた」のだとしている。^[82] 6月中旬のその日、絵画の他の要素がすべて整った「高められた現実の状態」で、^[83]ゴッホは星の絵画に没頭し、「世界が普通の目で見たことのないような夜空」を描き出したと彼らは書いている。^[32]この絵画はゴッホの考えや心の状態を反映している。暗闇にもかかわらず、トンネルの先には常に希望がある。

当初は『星月夜』を手元に置いていたが、1889年9月28日に、ゴッホは9、10点の他の絵画とともにパリのテオに送った。^{[25] [74]}テオはフィンセントより半年も経たない1891年1月に死去した。テオの未亡人ジョーがゴッホの遺産の管理人となった。1900年にパリで彼女はこの絵を詩人のジュリアン・ルクレールに売却した。1901年にルクレールはこれをゴーギャンの旧友エミール・シュッフェネッカーに売却した。ジョーはシュッフェネッカーからこの絵を買い戻し、1906年にロッテルダムのオルデンゼール・ギャラリーに売却した。1906年から1938年まで、この絵はロッテルダムのジョルジェット・P・ファン・ストルクの所有となり、彼はこれをパリとニューヨークのポール・ローゼンバーグに売却した。 1941年にニューヨーク近代美術館がこの絵画を入手したのはローゼンバーグを通じてであった。^[84]

この絵はロチェスター工科大学とニューヨーク近代美術館の科学者によって調査された。 ^[85]顔料分析により、空はウルトラマリンブルーとコバルトブルーで描かれ、星と月にはゴッホが珍しい顔料であるインディアンイエローと亜鉛華を併用していたことが判明した。^[86]

• ニューヨーク近代美術館に展示されているゴッホの「星月夜」の詳細。
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  月
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  金星
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  丘と空
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  キャンバスとフレームの左側部分
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  空の星

• フィンセント・ファン・ゴッホの作品リスト
• 「ヴィンセント」は、ドン・マクリーンがヴィンセント・ヴァン・ゴッホに敬意を表して1971年に書いた曲です。
• Timbres、espace、mouvement :絵画に触発されたアンリ・デュティユーによるオーケストラ作品 (1978)

引用

手紙

出典

ウィキメディア・コモンズには、『星月夜』に関連するメディアがあります。

• 近代美術館の「星月夜」
• 星月夜 ゴッホとは誰か
• ゴッホの絵画と素描：特別貸出展、メトロポリタン美術館図書館の完全デジタル化された展覧会カタログ。この絵画に関する資料が含まれています（索引を参照）。
• ヴィンセントの寝室を示す修道院の航空写真 2017年4月24日アーカイブ、Wayback Machineにて
• フィンセント・ファン・ゴッホ『星月夜』 ColourLex
• 「歴史上最も有名な絵画 12 点」、paintandpainting.com