ヨハンナ・ファン・ゴッホ＝ボンガー

テオはヨハンナに夢中になり、翌年アムステルダムを訪れて愛を告白した。ほとんど知らない男が結婚を望むことに驚き、腹を立てたヨハンナは、最初は彼を拒否した。翌年、彼女は彼のプロポーズを受け入れ、1889年4月17日にアムステルダムで結婚した。両親や兄弟姉妹と共にオランダの家を離れ、パリに移り住み、美術商の夫と生活を始めることは、ヨハンナにとって大きな変化だった。結婚前に二人は多くの手紙を交わし、それらは『短い幸福：テオ・ファン・ゴッホとヨ・ボンガーの往復書簡』^{[ 8 ]}として出版され、二人は互いをより深く知るようになった。結婚するにあたり、ヨハンナは将来の夫と彼の兄フィンセントの関係が強いことを知っていたので、テオと結婚することは、実質的にフィンセントとも結婚することだった。長年にわたり、夫のテオはフィンセントの芸術家としての活動を経済的にもその他のあらゆる面でも支援してきた。

テオは結婚前に売春婦との付き合いで梅毒に感染していたが、ジョーや結婚から9か月後の1890年1月31日に生まれた息子ヴィンセント・ウィレム^{[ 9 ]}には感染させなかった。彼らはヴィンセントに赤ちゃんの名付け親になってくれるよう頼み、家族全員の絆を強めた。赤ちゃんの誕生後まもなく、ヴィンセントはパリの家族を訪ね、自分の名前の由来となった人物に会った。ヨハンナがヴィンセント・ウィレムの出産で長時間陣痛に苦しんでいた時に書いた、ヴィンセント宛の手紙が残っている。テオの妹ウィルは、妊娠中と出産後もジョーのそばにいて、新米ママを助けた。二人はジョーとテオが婚約していた時に友達になり、ヴィンセントとテオの死後も友情は続いた。^{[ 10 ]}

フィンセントの死後、テオはパリのモンマルトルにあるアパートで兄の絵画展を開催した。フィンセントの死後、テオの健康状態は悪化し、当時は深い悲しみが原因とされた。ジョーはテオを治療のためにオランダへ移送しようとしたが、やむを得ない事情でそれは不可能だった。しかし、彼女はオランダの作家で精神科医のフレデリック・ファン・エーデンを説得し、催眠療法による治療を試みるためパリへ招いた。ファン・エーデンは訪問後、ジョーとテオのアパートで見たフィンセントの絵画について『新刊ガイド』誌に絶賛の文章を書いた。ジョーは感謝の印として『種まく人』の複製を彼に贈り、ファン・エーデンはそれを友人たちに見せ、また記事にも書いた。「ジョーはオランダに最初のゴッホの種を蒔くことに成功したのだ」。^{[ 11 ]}ヴィンセントの死から6か月後に夫も亡くなったジョーは、ヴィンセントを芸術家として重要視するという夫の努力を引き継ぐことを決意したが、同時に、ヴィンセントの芸術家としての人生を支えた夫の重要な役割を示すことにも尽力した。

1891年1月にテオが亡くなったのは、フィンセントの死からわずか数か月後のことだった。ヨハンナは幼い息子を抱えた未亡人となった。彼女に残されたのは、パリのアパートの一室と、当時価値のなかった義理の兄弟フィンセントの作品約200点だけだった。^{[ 12 ]}絵画は美術界の中心地であるパリに置いておくように勧められたが、彼女はキャンバスや数百点のスケッチ、そしてフィンセントから亡き夫に宛てた大量の手紙を持ってオランダに戻った。彼女自身は美術の訓練を受けていなかったが、短い結婚生活の間、亡き夫が作品を宣伝していた印象派やポスト印象派の活気ある美術界に身を置いていた。

オランダでは、アムステルダムから25キロ離れたブッサムという村に下宿屋を開き 、芸術家との交流を再開し始めた。テオとの短いが実り多い結婚生活の間、日記はつけていなかったが、息子がいつか読むことを願って再び書き始めた。副収入を得るために、フランス語と英語の短編小説をオランダ語に翻訳した。1901年8月、彼女は10歳年下のオランダ人画家、ヨハン・コーエン・ゴスチャルク（1873年 - 1912年）と結婚した。アムステルダム生まれの彼はブッサムで美術を学び、ヨの下宿屋に住んでいた。二人は1年間婚約していたが、結婚するかどうかは分からなかった。最終的に二人は結婚し、結婚前に持ち込んだ財産は別々にするという婚前契約を結んだ。テオの遺産から相続したフィンセントの絵画は彼女のものとなり、息子のフィンセント・ウィレムの絵画も別々に扱われた。結婚を機に、彼女は下宿屋の経営をやめ、新しい夫と息子とともに、オランダ人建築家ヴィルヘルム・バウアーが特別に設計した近くの家に引っ越した。孤独を好む鬱病患者のコーエンとの結婚生活は困難を極め、ジョーは周囲の人々にその苦労を打ち明けた。^{[ 13 ]}ジョーの親友で義理の姉であるウィル・ファン・ゴッホは精神疾患で入院し、それが彼女の残りの人生となった。ジョーは精神病院でウィルを訪ね、ウィルが所有していたフィンセントの絵画を預かり、入院費を支払うために一部を売却した。彼女は1912年に再び未亡人となり、再婚することはなかった。

彼女はこの時期にフェミニズム運動に関わるようになった。フェミニスト系の出版物に書評を寄稿し、フェミニストジャーナリストのヘンリエッテ・ファン・デル・メイと親しくなった。^{[ 14 ]}彼女は、労働者階級の教育と女性の労働条件の改善を目指す女性社会主義運動、アムステルダム社会民主主義女性宣伝クラブの創設メンバーの一人だった。^{[ 15 ]}

彼女は、フィンセントと亡き夫テオの遺産を確立し続けることに生涯を捧げた。未亡人になって間もなく、彼女はフィンセントの芸術と人生に注目を集めるための組織的な取り組みを始めた。彼女にとって、手紙と絵画は一体のものであり、彼の作品を軽視するかもしれない批評家を説得する手段は手紙だった。手紙の中で、フィンセントは絵画を見る人がより深く理解できるように、自身の芸術的ビジョンを説明した。美術界の男性たちにとって、彼女は比較的無名のフィンセントとテオ・ファン・ゴッホと結婚によって結びついた、無知で執着心の強い女性に見えた。1892年、フィンセントの作品展を企画していた際、彼女は画家リチャード・ローランド・ホルストから厳しい批判を受けた。

「ゴッホ夫人は魅力的な小柄な女性ですが、何も知らない主題について熱狂的に語り、感傷に目がくらんでいるにもかかわらず、厳密に批評的な態度をとっていると思い込んでいる人がいると、私はイライラします。それは女学生のたわごとで、それ以上のものではありません。[...] ゴッホ夫人が最も気に入っている作品は、最も大げさで感傷的な作品、つまり彼女が最も涙を流した作品です。彼女は、自分の悲しみがヴィンセントを神に変えていることを忘れています。」^{[ 16 ]}

美術界の権威から見放されたにもかかわらず、彼女は精力的に活動し、絵画と文学の両面で苦悩する芸術的天才としてのフィンセントを、彼の手紙を通して美術評論家や一般の人々に理解させようと尽力した。最終的にはホルストをも説得し、彼はフィンセントの作品の大規模展覧会のカタログの表紙をデザインした。彼女は兄弟の書簡を編集し、1914年にオランダ語で第1巻を出版した。また、フィンセントの作品を所有権を保持したまま、戦略的に初期の回顧展に貸し出すことで、フィンセントの名声と評価を高める上で重要な役割を果たした。

彼女はフィンセント・ファン・ゴッホの友人ウジェーヌ・ボックと連絡を取り続け、1891年7月に彼の肖像画を贈呈した。 ^{[ 17 ]}また、彼女は画家エミール・ベルナールとも連絡を取り続け、ベルナールは彼女がフィンセント・ファン・ゴッホの絵画を宣伝するのを手伝った。

苦難に満ちた画家フィンセント・ファン・ゴッホの遺産と名声は、彼の死後、まずオランダ、ドイツ、そしてヨーロッパ全土へと広がり始めた。弟テオとの深い絆は、1872年8月以降に交わされた数々の手紙に記録されている。ファン・ゴッホ＝ボンガーは、1914年にこれらの手紙を3巻にまとめて出版した。彼女は当初、ドイツの美術商兼出版業者であるポール・カッシーラーとその従兄弟ブルーノと緊密に協力し、ベルリンでファン・ゴッホの絵画展を企画し、1914年には『テオへの手紙』の第1巻を出版した。これらの手紙の出版は、芸術のために苦しみ、若くして亡くなった情熱的で献身的な画家、フィンセント・ファン・ゴッホの魅惑的な神秘性を広めるのに役立った。

ジョーの人生は、フィンセントの死後の重要性を高めることを中心に回っていた。彼女の義理の姉であるエリザベート（リース）ファン・ゴッホは、1910年にフィンセントの回想録を出版し、それが英語、フランス語、ドイツ語に翻訳されたことから、フィンセントの生涯に関する情報への需要が高まっていたことがうかがえる。記憶に基づいて書かれたリースの回想録は、すべての事実を正確に把握していたわけではなかった。ジョーはリースの回想録に疑問を抱いており、ジョーがテオに宛てたフィンセントの手紙の編集版を出版する直前に出版されたことで、二人の女性の間に亀裂が生じた。1914年にジョーの手紙の編集版が出版されると、リースの記述はすべて削除された。リースは再び対立を招き、ジョーが親密な詳細や家族の秘密を記した手紙を出版したことを批判し、ジョーが金銭的利益のために兄弟の記憶を裏切ったと非難した。手紙の中で、リース・ファン・ゴッホはジョーのことを「コーエン・ゴスチャルク夫人」と呼んでおり、これはジョーが再婚した後の名前で、ファン・ゴッホ兄弟の擁護者としてのジョーの立場を弱めようとする試みだったと思われる。ジョーの息子フィンセント・ウィレムは、リースの子供たちに、母親が女性同士の友情の終わりを残念に思っていることを伝えた。^{[ 18 ]}

1914年、ジョーはテオの遺体をユトレヒトからオーヴェル＝シュル＝オワーズに移し、同じ墓石でヴィンセントの墓の隣に埋葬した。彼女の息子ヴィンセント・ウィレムと婚約者も再埋葬に立ち会った。ポール・ガシェ博士の庭から取ったツタの小枝が、今日まで両方の墓を覆っている。その後まもなく、これらの墓は巡礼地となった。^{[ 19 ] [ 20 ]}

アメリカ人にヴィンセントの芸術を高く評価してもらう必要性を理解していたジョーは、手紙を英語に翻訳し、ニューヨークで彼の才能に積極的に注目を集めることが重要だと考えた。彼女は1915年から1919年までニューヨークのアッパーウエストサイドとクイーンズに住み、そこでヴィンセントの手紙を英語に翻訳する作業を始めた。彼女はヴィンセントの作品に好意的な注目を集めることに成功し、五番街で展覧会を開催した。^{[ 1 ]}第一次世界大戦が終わった後、1919年に彼女はアムステルダムに戻った。

• カウチ、キャロライン（2023）。『ゴッホ夫人』ロンドン：ワン・モア・チャプター。ISBN 978-0-00-852451-7OCLC 1351683901。​ [ https://books.google.com/books?id=_XJwEAAAQBAJ Google Booksで一部プレビュー。
• クーパーシュタイン、クレア（1995）。『ヨハンナ：ゴッホ一家の小説』ニューヨーク：スクリブナー。ISBN 978-0-684-80234-3OCLC 604738644 –インターネットアーカイブ経由。 
• フェルナンデス、ジョーン（2025）。『フィンセントを救え：ジョー・ファン・ゴッホの物語』。カリフォルニア州バークレー：シー・ライツ・プレス。ISBN 978-1-64742-871-6. OCLC 1499719985 . 
• モルナール、マルタ（2022）。ひまわりの秘密の生活。マルタ・モルナール。ISBN 978-1-940627-56-4. OCLC 1395955291 . 
• サンチェス、カミロ (2012)。「ラ・ビウダ・デ・ロス・ファン・ゴッホ」（スペイン語）。アルゼンチン: エダサ。ISBN 978-987-628-190-4OCLC 862179543​​ 

• 2024年現在カミロ・サンチェスのスペイン語小説を原作とした英語版『ジョー、ゴッホの未亡人』 ^{[ 22 ]}がCinema7によって開発されている。^{[ 23 ]}

ヨ・ファン・ゴッホ＝ボンガーは演劇作品の題材にもなっている。女優ミュリエル・ヌスバウムによる一人芝居『ゴッホとヨ』は、2005年にコネチカット州のフェアフィールド大学で上演された。^{[ 24 ]} ジェフ・アレン作の戯曲『ゴッホ夫人』は、同作は以前に『フィンセントとテオ』を執筆しており、2012年にニュージーランドのオークランド大学で上演されたが、ある評論家は「舞台版ウィキペディア」と酷評し、感情に欠け、彼女がなぜ生涯をかけてフィンセントの作品を宣伝したのかを伝えきれていないと評した。^{[ 25 ]}彼女はまた、ダハンとディアンジェロによる2018年のポップロックミュージカル『スターリー』にも主要人物として登場した。このミュージカルは、フィンセントとテオ・ファン・ゴッホの死後、ファン・ゴッホ＝ボンガーが発表した手紙を主に基にしている。^{[ 26 ]}

• ルイテン、ハンス（2022）。 『ヨ・ファン・ゴッホ＝ボンガー：フィンセントを有名にした女性』。リン・リチャーズ訳。ブルームズベリー・ビジュアル・アーツ。doi ：10.5040 /9781350299610。ISBN 978-1-350-29961-0OCLC 1344160576。​ https://books.google.com/books?id=h1eHEAAAQBAJ"}]]}">Googleブックスでhttps://books.google.com/books?id=h1eHEAAAQBAJ"}]]}">一部プレビューをご覧いただけます。
• ヴァーリンデン、ウィレム＝ヤン（2021）。ゴッホ姉妹。ニューヨーク：テムズ川とハドソン川。ISBN 978-0-500-77649-0. OCLC 1249108261 . https://books.google.com/books?id=cQkoEAAAQBAJ"}]]}">Googleブックスでhttps://books.google.com/books?id=cQkoEAAAQBAJ"}]]}">一部プレビューをご覧いただけます。