スターコップス

スターコップス
作成者	クリス・ブーシェ
主演	デビッド・カルダー、エリック・レイ・エヴァンス、トレバー・クーパー、リンダ・ニュートン、ジョナサン・アダムス、稲葉さよ
テーマ音楽作曲家	「It Won't be Easy」はジャスティン・ヘイワードが作詞作曲、演奏した作品
原産国	イギリス
原語	英語
シリーズ数	1
エピソード数	9
生産
プロデューサー	エフゲニー・グリドネフ
カメラのセットアップ	マルチカメラ
実行時間	1話あたり約50分
オリジナルリリース
ネットワーク	BBC2 放送
リリース	1987年7月6日 ～ 8月31日 (1987-07-06)  (1987-08-31)

『スター・コップス』は、1987年にBBC2で初放送されたイギリスのSFテレビドラマシリーズです。このドラマは、SFテレビシリーズ『ドクター・フー』や『ブレイクス7』、犯罪ドラマ『ジュリエット・ブラボー』や『ベルジュラック』を手掛けた脚本家、クリス・ブーシェによって考案されました。

2027年、惑星間旅行が当たり前になった時代を舞台にしたこの作品では、デヴィッド・カルダーが、太陽系の新興植民地の法執行機関である国際宇宙警察部隊（通称「スターコップス」）の司令官ネイサン・スプリングを演じています。このシリーズでは、ネイサン・スプリングスと彼の多国籍チームの他のメンバーがスターコップスを設立し、遭遇するあらゆる犯罪を解決するために尽力する様子が描かれています。比較的正確に再現されたハードSF、近未来の宇宙環境を舞台に、スターコップスが捜査する事件の多くは、シリーズで描かれる技術的に進歩した未来社会によってもたらされる新たな犯罪の機会と、スターコップスが暮らす環境の過酷な開拓地の性質から生じています。

スターコップスは全部で9話が制作された。10番目のエピソード「Death on the Moon」は計画されていたが、制作中の労使関係のトラブルにより、収録開始直前に中止となった。ブーシェとプロデューサーのエフゲニー・グリドネフの対立やスケジュールの悪さなど、さまざまな要因が重なり、シリーズは満足のいく視聴者層を獲得できず、1シーズンで打ち切られた。近年、スターコップスは批評家から再評価されており、「適度に現実的な『ハイ・フロンティア』SFシリーズへのかなり良い試み」と一般に称賛されている。^[1]

ビッグフィニッシュは2017年11月に、生き残ったオリジナルキャストメンバーの一部が主演する新しいスターコップスのオーディオドラマを2018年からリリースすると発表した。 ^[2]

宇宙飛行士はいくらでもいる。宇宙で彼らに必要なのは良質の銅だ。

— スターコップス、コマンダー、エピソード 1:「殺人への本能」、クリス・ブーシェ脚本

スターコップスは、放送当時から約40年後の2027年を舞台としており、宇宙旅行が一般的になり、人類が太陽系の開発と植民地化を進めている時代である。地球を周回する恒久的な宇宙ステーションが5つあり、月と火星にも基地がある。およそ3,000人が宇宙で生活し、働いている。^{[3]この近未来の設定は、1980年代初頭に進行中だった、急成長中の}スペースシャトル計画によって約束された宇宙へのアクセス拡大の可能性と、米国政府の戦略防衛構想（別名「スターウォーズ」）による宇宙の軍事化に影響を受けたものである。 ^[4]したがって、宇宙旅行と宇宙での生活は、無重力や低重力環境、長期間の宇宙旅行（惑星間旅行の場合は数か月または数年）^{[3]だけでなく、宇宙服の故障[5]、[6]}放射線被爆^[6]、爆発的な減圧^[7]などの危険を描写することで、現実的に描かれています。このリアリズムの雰囲気により、スターコップスは1973年のB​​BCドラマシリーズムーンベース3と頻繁に比較されています。^{[8] [9]}同様に、シリーズに見られる太陽系の植民地化の過程で喚起された開拓者精神は、多くの評論家の間で西部劇のジャンルと比較されるようになりました。^{[3] [9] [10]「}宇宙警察」ジャンルの起源は、6年前のより暗い、1981年のR指定映画アウトランドにあります。

法と秩序は、国際宇宙警察部隊 (ISPF) によって守られている。20 人のパートタイムのボランティアが軽蔑的に「スターコップス」と呼ばれている。ISPF を常勤にすることが決定され、これを達成するために新しい指揮官、ネイサン・スプリングが任命された。^[5]シリーズのエピソードの多くは、スプリングがスターコップスを設立するための取り組みを扱っている。彼は月面基地に作戦基地を設置し、^[11]新しいスタッフを募集し、^{[11] [12]}腐敗した役員を根絶して解雇し^[13]、スターコップスの活動範囲をまずアメリカの宇宙ステーションにまで広げようとし^[14]、シリーズの最後には火星の植民地の遠く離れた地域まで広げ^[15]、その間ずっと、その途中で起こる犯罪を捜査している。

スターコップスが捜査する犯罪の多くは、このドラマが設定されている（警察ドラマとしては）型破りな環境から生じるSF的な「ひねり」がある^[16]。例えば、2人の被害者がまだ死んでいない殺人事件、^[11]誘拐された胎児に対する身代金要求、^[17]エイリアン文明の偽の発見、^[15]などである。これらのシナリオから、このドラマの主要テーマの1つが浮かび上がってくる。それは、一方では人間の感情と道徳心と、他方では機械の論理と不正な科学との対立である。^[9]

このシリーズのもう一つの大きなテーマは「父親の罪」である。^[9]刑事としてのスプリングの最初の任務は産業スパイ容疑で父親を逮捕することだった。^[7]「インテリジェント・リスニング・フォー・ビギナーズ」の悪役は父親の評判に匹敵することができないという動機から行動している。^[13]スプリングの副官であるデイビッド・セローは父親が放射能中毒で死ぬのを見届けた。^[6]「二重生活」の誘拐犯は父親殺害の復讐を企んでいる。^[17]そしてスター・コップのアンナ・ショーンは、彼女を雇っている（そして父親のような関係にある）多国籍企業の非倫理的な行動に気づき、その企業を裏切る。^[12]

ネイサン・スプリング（デヴィッド・カルダー）

ネイサン・スプリングは41歳の英国警察の警視正で、国際宇宙警察部隊の司令官への昇進を渋々受け入れ、彼らをフルタイムのプロの警察部隊にするという任務を負っている。^[5]スプリングは職業警察官であるが、彼の感じる現行の警察活動は、人間の本能ではなくコンピュータの論理に依存しすぎていると感じており、幻滅している。^[8]若き刑事としての彼の最初の仕事は、コンピュータのセールスマンである自分の父親を産業スパイ容疑で逮捕することだった。^[7]スプリングはやる気はあるが孤独な男で、友人を作るのが苦手な男であり、彼のキャリアと職場環境の選択のせいで友人を作るのも容易ではない。^[18]彼の常に付き添っているのは、父親から受け継いだプロトタイプのハンドヘルドコンピュータ（これもカルダーが声を担当）である。^[13]ボックスとスプリングの会話は、スプリングがデバイスと「ほぼジャコビアン風の独白」を交わす中で、スプリングの感情的な状態や思考プロセスについての洞察を与えてくれる。^[9]

デヴィッド・セロー（エリック・レイ・エヴァンス）

スプリングの副官は、アフリカ系アメリカ人の警視正デイビッド・セローである。エンジニアのセローは、米国の宇宙計画に参加したが、辞職して代わりにヨーロッパの宇宙計画に参加した。彼が最初のエピソード「殺人への本能」で紹介されたとき、彼はヨーロッパの宇宙ステーション、シャルル・ド・ゴールで交通管制官およびパートタイムのスターコップとして働いていた。^{[5]映画マニアのセローは、通常、冗談を言うクールな無関心な雰囲気を保とうとしているが、「百万年ぶりの事件」で}放射能に対する病的な恐怖に直面させられるときだけ、その雰囲気は崩れる。^{[6] [8]}

コリン・デヴィス（トレバー・クーパー）

「死者との対話」でスプリングの恋人リー・ジョーンズが殺されると、殺人事件の捜査はロンドン警視庁の主任警部コリン・デヴィスに委ねられる。彼は「警視庁史上最悪のバカ」である。^{[11]デヴィスは殺人犯である}英国秘密諜報部のエージェントを追跡したために職を失ったが、スプリングは彼を警部の階級でISPFに雇うことで埋め合わせた。^[11]デヴィスは最も鋭い捜査官ではないが、彼の心は正しく、スプリングに激しく忠誠を誓っている。^[19]太り気味で性差別主義者で偏見に満ちた5回結婚したデヴィスは、このシリーズのコメディーの主役であり、しばしば最高のセリフを言う。^[9]

パル・ケンジー（リンダ・ニュートン）

オーストラリア人の友人ケンジーは「殺人への本能」でちらっと登場し、「初心者のためのインテリジェントリスニング」で正式に紹介される。そこで彼女は汚職でスプリングに解雇される。黙って辞めるつもりはないと決心したスプリングは、彼女が地球-月間シャトルのハイジャック未遂を阻止した際に彼女を復職させる。^[13]彼女はスプリングと波乱に満ちた関係にあり、スプリングは彼女を信用していないが、シリーズが進むにつれて二人は親密な絆を築いていく。^{[8] [9]}シリーズの終わりには、スプリングが彼女を汚職の穴に落ちることから救い、一方でスプリングは彼の人間性に対する信頼を取り戻したことが明らかになる。^{[9] [18]}

杏奈翔雲（稲葉紗世）

チームを締めくくるのは、29歳の日本人総合医アンナ・ショーン医師だ。 ^[12]スプリングは、エピソード「In Warm Blood」で、彼女が雇用主である多国籍企業ハニメッドをスターコップスに裏切ったために解雇されたときに、彼女を起用する。^[12]ショーンのキャラクターは人種的ステレオタイプとして批判されており、イタリア人をマフィアの一員として、アラブ人をイスラム教徒として、アメリカ人を愛国主義的な戦争屋として描くなど、シリーズの他の側面にも非難が向けられている。^{[8] [9]}

アレクサンダー・クリヴェンコ（ジョナサン・アダムス）

最後に、「つまらないゲームと妄想的な追求」で紹介されるロシア人のアレクサンダー・クリヴェンコは、ISPFの本部がある月面基地の司令官である。ノーベル医学賞を受賞したクリヴェンコの骨損傷に関する研究は、人類が宇宙に容易にアクセスできることに貢献した。^[14]スターコップは独立しているが、スプリングとクリヴェンコの関係はしばしば従順であり、彼はしばしばクリヴェンコの望みに屈しているように見える。^[8]

クリス・ブーシェは、デイブ・アレン・アット・ラージやロマニー・ジョーンズなどの番組でコメディの脚本家としてのキャリアを開始し、その後、シューストリング、ジュリエット・ブラボー、ベルジェラックなどのドラマシリーズの脚本家に移った。^[20]彼はテレビのSFにも精通しており、ドクター・フーの連続ドラマ3本を執筆し、ブレイクス7では全4シーズンの脚本編集者を務めたほか、自身でも9つのエピソードを執筆した。^[20]ブーシェは、もともと1981年にラジオシリーズとしてスター・コップスをBBCに売り込んだが、その年にジェームズ・フォレットの壮大な連続ドラマ「アースサーチ」が制作されていたため、SFでスケジュールは十分賄えると感じられ、代わりにテレビに売り込もうとした。^[21]彼はスター・コップスの最初の物語の脚本草稿をBBCテレビのドラマ部門責任者、ジョナサン・パウエルに送った。^[22]パウエルはブーシェに2つ目の脚本を書くよう依頼し、これが功を奏してシリーズが発注された。^[22]しかし、パウエルは、ブーシェが2話構成にしようとしていた最初のストーリーを1話に作り直すことを主張した。^{[22]これは、}スターコップスが最終的に映画化されるにあたり、ブーシェが直面する多くの困難の最初のものとなった。当時、犯罪ドラマシリーズ『ベルジュラック』の脚本編集者として働いていたブーシェは、パウエルから『スターコップス』か『ベルジュラック』のどちらかに携わることはできるが、両方には携わることはできないと告げられ、ベルジュラックを離れることにした。^[16]

スター・コップスの制作を任されたのは、BBCでテンコ、ブロット・オン・ザ・ランドスケープ、ホールド・ザ・バック・ページを手がけた経験を持つエフゲニー・グリドネフだった。^[23]グリドネフとブーシェは、最初の打ち合わせでグリドネフがブーシェに脚本を全て書き直さなければならないと告げたときから、シリーズに対するそれぞれのビジョンをめぐって当初から衝突していた。^[24]ブーシェは後に、彼らの「関係は下から始まり、下へと進んでいった」と述べた。^[16]

ブーシェはシリーズの脚本全10本を自分で書くつもりだったが、エピソードの収録に厳しいスケジュールが設けられていたため、5本しか書けず、^[16]残りはジョン・コリー（脚本3本）とフィリップ・マーティン（脚本2本）が書いた。コリーは医師の資格を持って医師として働いていた後、オブザーバー紙に寄稿するジャーナリストとなり^{[9] 、後に映画界に進出し、最も有名なのは}『マスター・アンド・コマンダー：ファー・サイド・オブ・ザ・ワールド』の脚本を書いたことである。^[25]マーティンは経験豊富な脚本家で、物議を醸したBBCのドラマシリーズ『ギャングスターズ』で最もよく知られており、以前はテレビのSFでの経験があり、『ドクター・フー』の脚本を書いた。^[26]番組には2人の監督が任命された。クリストファー・ベイカーは『Hold the Back Page』やBBCの獣医ドラマ『All Creatures Great and Small』『One by One』でグリドネフと仕事をしたことがあり^[27]、グレアム・ハーパーは『ドクター・フー』の2つの物語を監督したことがある。 ^[28]

当時、イギリスのテレビドラマのほとんどはフィルムとビデオテープの組み合わせで撮影されていた。通常、ロケ撮影はフィルムで、スタジオでの撮影はビデオで録画されていた。番組の場面転換時にフィルムからビデオ（またはその逆）に媒体が切り替わることの影響は、視聴者によっては不快に感じる可能性があった。ブーシェは脚本を注意深く構成し、地球を舞台にしたシーンはすべてロケでフィルムで撮影し、宇宙シーンはすべてスタジオでビデオで録画することで、宇宙シーンに独特の雰囲気を与えることを期待していた。そのため、グリドネフがシリーズ全体をビデオテープで録画することに決めたことを知って、ブーシェはがっかりした。^[29]

ネイサン・スプリング役には、タフガイ役で定評のある経験豊富な性格俳優で、当時はリンダ・ラ・プラントのテレビシリーズ『Widows』のジョージ・レズニック刑事役で最もよく知られていたデビッド・カルダーが配役された。^[8]ブーシェは、末息子にちなんでネイサンと名付けた^[22]。当初スプリングは、警察で急速に出世した30代前半の若手俳優として書かれていた。^[16]それにもかかわらず、ブーシェはカルダーの演技に満足し、カルダーを「演技は完璧だった一流の俳優」と評した。^{[22]トレバー・クーパーは、}ドクター・フーや舞台でクーパーと共演したグレアム・ハーパーの提案で、コリン・デヴィス役に配役された。 ^{[30]ジョナサン・アダムス（}ベルジュラックで準レギュラーの役を演じた）を除いて、^[31]残りのキャストは比較的無名だった。^[8]

このシリーズは比較的近い未来を舞台としていたため、グリドネフは宇宙シーンが可能な限り正確に描写されるよう、NASAや他の宇宙機関に助言を求めたり、人類で3番目に月面に降り立った宇宙飛行士ピート・コンラッドのセット訪問を手配したりと、多大な労力を費やした。 ^[3]コンラッドの意見は、予算の許す限り無重力のシーンを説得力のあるものにするのに役立った。 ^[30]航空宇宙メーカーのマクドネル・ダグラス社からも支援を受け、宇宙飛行士が水槽で訓練するストック映像を提供し、第1話「殺人への本能」でクレジットされた。^[32]

シリーズの収録は1986年8月12日に開始され、クリストファー・ベイカーが監督した最初のブロックのエピソード「殺人への本能」、「死者との会話」、「初心者のためのインテリジェント・リスニング」が収録された。その後、グレアム・ハーパーが監督したブロックの「トリビアル・ゲームとパラノイド・パースーツ」、「百万年ぶりの事件」、「温かい血」が収録された。その後、クリストファー・ベイカーが「二重生活」と「他人の秘密」で監督に復帰した。^[33]両監督はシリーズの全体的な見た目と雰囲気について異なるビジョンを持っており、ベイカーが監督した最初のブロックは、清潔で明るい照明を好んだ。これはグレアム・ハーパーが好んだ見た目とは対照的だった。ハーパーは照明レベルを大幅に下げ（多くのシーンをコンピューターのモニター画面のみで照らした）、デザイナーのマルコム・ソーントンはセットを乱雑で薄汚いスタイルに仕上げた。ベイカーが2回目のシリーズで戻ってきた際、彼はより明るく、すっきりとした見た目に戻そうとしたが、それが連続性の問題を招いた。^[4]一方、エフゲニー・グリドネフとクリス・ブーシェの仕事上の関係は引き続き波乱に満ち、グリドネフはブーシェに相談することなく、新しいスターコップ、アンナ・ショーンを登場させることを決めた。^[32]キャストとスタッフは舞台裏の対立をよく知っており、デビッド・カルダーは後に「このシリーズがどの方向に向かうべきか不確実性があった」と回想している。^[4]クリス・ブーシェはシリーズの実現方法について頻繁に批判しており、振り返ってみると、自分でシリーズのプロデューサーに志願すればよかったと述べている。^[22]ブーシェの批判に対してグリドネフは「私は彼を作家として尊敬しているし、彼はプロフェッショナルだし、これは彼のシリーズだし、もしそれが彼の考え通りにいかなかったら、それは残念なことだし、自分の子供を失うことになる」と述べている。^[4]

最終ブロックはグレアム・ハーパーが監督し、フィリップ・マーティンが脚本を書いた最後の2つのエピソード「Death on the Moon」とクリス・ブーシェが脚本を書いた「Information Received」で構成される予定だった。しかし、BBCでの労働争議がスター・コップスや他の多くのBBC番組に影響を及ぼし、ストライキが終わった後も番組の遅れが残った。優先順位をつけざるを得ず、エピソードのキャストが決まり、衣装が作られ、セットが組み立てられたにもかかわらず、「Death on the Moon」を中止し、「Information Received」を「Little Green Men and Other Martians」と改題して前倒しする決定が下された。このエピソードの3日間の録音ブロックは、エピソード8の録音が終了してからわずか2日後の1987年2月16日に始まった。エリック・レイ・エヴァンスが病気になり、最後の瞬間に彼のセリフを他のキャストに分割しなければならなくなり、セローのセリフのほとんどがパル・ケンジーに渡ったため、録音はさらに複雑になった。『スターコップス』の製作は1987年2月18日に終了した。^[34]

このシリーズのテーマソング「It Won't be Easy」は、ムーディー・ブルースのリードボーカル、ジャスティン・ヘイワードが作詞作曲した。テーマ曲はレコードプロデューサーのトニー・ヴィスコンティがプロデュースし、ヴィスコンティはヘイワードとともに各エピソードの挿入曲も作曲した。 ^[9]グリドネフは、このテーマ曲が、一般の視聴者をシリーズに誘い込む穏やかな方法となることを期待していた。^[4]音楽、特にヘイワードの曲に対する反応は、概して否定的である。特にSFX誌は、このテーマ曲を非常に批判している。ある号では「SF史上最悪の50の事柄」と題されたリスト記事で29位にランクされた。^[35]また別の号では「イギリスのテレファンタジー史上最悪の10の事柄」と題されたリスト記事で6位にランクされた。^[36]作家で評論家のキム・ニューマンは、このテーマ曲を「​​これまでのあらゆるテレビ番組の中で最悪のテーマ曲」と評している。^[4]クリス・ブーシェは「音楽が嫌いだった。付随音楽は適切ではなかったし、本来あるべきスタイルや感覚がなかった」と語っている。^[16]

『スター・コップス』 は1987年7月6日からBBC2で月曜の夜8時30分頃から放送された。 ^[33] BBC Oneではシットコム『テリーとジューン』と『ナイン・オクロック・ニュース』がライバルだった。^[9]第5話「百万年ぶりの事件」はもっと遅い午後9時55分に放送された 。^[33] BBCの番組表雑誌 『ラジオ・タイムズ』はシリーズを宣伝し、1987年7月4日～10日号の表紙を飾り、ジョニー・ブラックによる4ページの記事を掲載した。^[3] 『スター・コップス』は視聴率が振るわず、シリーズ全体の平均視聴者数はわずか220万人だった。^[37]クリス・ブーシェは、視聴率の低さは番組が割り当てられた時間帯のせいだとし、「BBC 2で8時半から9時20分まで放送された番組はこれまでありません。ひどい時間帯です。BBC 1の番組と同期していません。何の関係にもなりません。スター・コップスを見るには、少なくとも2時間の視聴を犠牲にしなければならなかったので、よほど見たいと思わなければなりませんでした。人々がその問題を抱えたくないのはわかります。」と述べた。^[16]彼はまた、視聴率の低さや、7月と8月（夏のため視聴率が低い時期）にシリーズを放送するという決定は、スター・コップスがBBC経営陣の信頼を得ていなかったことを反映しているとコメントした。^[29]この見解は、スターのデヴィッド・カルダーも同調しており、彼はその時間帯を「妨害行為と不条理」と表現している。^[4]

この番組に対する批評家の反応は概して否定的だった。「死者との対話」の放送後にタイムズ紙に寄稿したアンドリュー・ヒスロップは「スター・コップスにはスタートレックのような大げささもなければ、技術的限界を克服するドクター・フーのような想像力もない」と書いた。 ^[38]またタイムズ紙で「初心者のためのインテリジェント・リスニング」を批評したマーティン・クロッパーは「個々の筋書きのいくつかにはある種の創意工夫が見られるが、脚本は一様に弱い」と指摘した。^[39]一方、サンデー・タイムズ紙ではパトリック・ストッダートが「百万年以内に開かれるこの事件」の筋書きに困惑し、読者に「もしこのことが少しでも理解できたら、私に手紙を書いて説明してほしい」と呼びかけた。^[40]ラジオタイムズに手紙を書いた人たちは、この番組の素晴らしさについて意見が分かれた。サフォーク州アルフェトンのP・トリッカーは「素晴らしい特殊効果、よく書かれた脚本、説得力のある俳優」と賞賛したが、ノーサンバーランド州アレンデールのマーティン・バウアーは「時代遅れのデザイン、質の悪い音楽、安っぽいセット」を酷評し、ダンバートンシャー州バロックのP・カーウェンは「退屈。話が多くてアクションが足りない」と評した。^[41]当時のSFファンの間では、より好意的な見方が広まり、タイム・スクリーン誌のアンソニー・マッケイは同シリーズを「ここ数年で最も新鮮なテレビファンタジーシリーズの一つ」と評した^[8]。一方、英国SF協会は1987年に同番組にメディア賞を授与した。 ^[42] SF百科事典は「同番組の控えめなリアリズムは十分に効果的だった」としながらも、結局スター・コップスは「本当の意味での鮮明さや深みをもって未来を想像できなかった」と論じた。^[43] 視聴率の低さから同番組は1シーズンで終了し、称賛はされたものの、SFファンの間で大きな支持を得ることはなかった。ブーシェは、振り返ってみると、同シリーズは犯罪ドラマファンにとっては奇抜すぎ、SFファンにとっては奇抜さが足りず、結局どちらにも受け入れられなかったと感じていると述べている。^[4]

レコーディングが完了すると、グリドネフはブーシェに『スターコップス』の次のシーズンについて何かアイデアがないか尋ねた。^[44]ブーシェは、シリーズが続くなら舞台を太陽系のさらに外側に広げ、火星のコロニーや建設中のビッグリング宇宙コロニーを訪れたいと考えていた。^[45]彼は、既存のレギュラーキャラクターの1人を火星のコロニーに移すか、そこに拠点を置く新しいレギュラーを登場させることでこれを実現するつもりだった。^[45]ブーシェは早い段階からシリーズが更新される見込みがほとんどないことは明らかだったため、第2シーズンはこれらのいくつかの基本的な概念を超えて開発されることはなかった。^[44] 『スターコップス』の後、ブーシェはITVの長寿警察ドラマ『ザ・ビル』の脚本編集者として働き、その後フリーランスのライターに戻った。 ^{[20]一方、グリドネフはBBCのドラマシリーズ}『ハウス・オブ・エリオット』の制作に移った。^[23]

『スター・コップス』がわずか9話で打ち切られたことは、1980年代のイギリスのテレビSFの衰退を示すものと見なされており、 1989年に『スター・コップス』に続いて『ドクター・フー』が打ち切られてからは、 1995年に『バグズ』が始まるまでイギリスのテレビで定期的なSFドラマシリーズは放送されなかった。^[46]しかし、『スター・コップス』は1987年に放送終了して以来、少なくともSF界では再評価されている。1991年にTVゾーンでVHSリリースをレビューしたゲイリー・ラッセルは、「『スター・コップス』は優れたSFの代表作だ」と述べ、放送時に抱いた「ベルジュラックが宇宙服を着て、視覚効果は粗雑で、演技は退屈」という当初の印象を撤回した。^[47] 1997年にシリーズ10周年を記念してキース・トッピングがドリームウォッチに書いた回顧記事では、スターコップスについて「この時代、BBCで最も人気があり、影響力があり、娯楽性の高い作品の1つになることができた（そしてなるべきだった）シリーズ。少なくとも1つの点でシリーズは惨めに失敗しましたが、娯楽に関しては間違いなく見事に成功しました」と評されています。^[9] 1999年、SF雑誌SFXがテリー・プラチェットやスティーブン・バクスターを含むSF分野の専門家パネルに、歴代トップ50のSF番組のリストを作成するよう依頼したところ、スターコップスはリストの13位となり、SFXはそれを「SF作家が大好きなSFテレビ番組。完璧ではなかったが、テレビがきちんと書かれたSFを制作できる最も近い番組だった」と評しました。^[1]その後、2005年にSFXは読者投票でイギリスのテレビファンタジー番組トップ50のリストを作成し、スターコップスは27位に選ばれました。^[48] BBC自身もスターコップスを30分間の回顧ドキュメンタリーで再訪しました。これは「カルト・オブ...」と題されたシリーズの一部として録画され、2006年11月28日にBBC Fourのサイエンスフィクションブリタニアシーズンの一部として初めて放送されました。番組の中で番組を振り返り、作家で批評家のキム・ニューマンは「スターコップスの強さは、脚本です。どのエピソードも、紙面ほどスクリーン上でうまく表現されているとは思えません。[...] もしあと2シーズンほど放送されていたら、BBCの最高のSF番組になっていたかもしれません」。ドキュメンタリーは、スターコップスを「見落とされた逸品」と結論付けました。^[4]

『スターコップス』は9つのエピソードから構成され、1987年7月6日から1987年8月31日まで、BBC2で月曜夜に初放送された。第10話「Death on the Moon」が計画されていたが、BBCの労働争議により中止された。^{[10] [33] [37]}

2017年11月9日、ビッグフィニッシュプロダクションズは、オーディオドラマとしてスターコップスの物語の新シリーズをリリースすると発表した。 ^{[53] [54]}生き残ったオリジナルキャストメンバーであるデヴィッド・カルダー、トレバー・クーパー、リンダ・ニュートンがそれぞれネイサン・スプリング、コリン・デヴィス、パル・ケンジーの役を再演する。彼らに加わったのはプリヤ・バスー役のラクヒー・タクラルとポール・ベイリー役のフィリップ・オリヴィエである。ニミー・マーチは、ムーンベースの新任コーディネーターであるシェイラ・モス司令官を演じた。

4つの冒険を収録した2つのボックスセットが発表され、2018年5月^{[55] [56] [57]}と12月^[58]に『Mother Earth』というタイトルで発売された。

2019年11月1日には『スター・コップス：火星』と題されたさらなるシリーズが発表され、 ^[59]カルダー、クーパー、ニュートンが主要キャストとして出演した。3つのエピソードを収録した2巻が2019年12月と2020年7月にリリースされた。

さらに、マイク・タッカーが執筆し、トレバー・クーパーがナレーションを担当したオーディオブック小説『 The Stuff of Life』^{[60]が2019年12月にリリースされました。これは、}母なる地球と火星での出来事の間の出来事を舞台としています。2冊目のオーディオブック『Sins of the Father』もタッカーが執筆し、再びトレバー・クーパーがナレーションを担当し、2021年12月にリリースされました。この物語は、火星シリーズ の出来事の直後に設定されています。

さらに発表されたシリーズは2022年の『ザ・ハイ・フロンティア』^[61]と2023年の『ブラッド・ムーン』である。 ^[62]

スターコップスのグッズはごく少量しか製作されていない。1987年の同シリーズの放送に合わせて、BBCエンタープライズはジャスティン・ヘイワードのテーマ曲「It Won't Be Easy」を7インチと12インチのシングルとしてリリースした。7インチにはヘイワードとトニー・ヴィスコンティによる「Outer Space」が収録されている。これは「An Instinct for Murder」のために書かれた付随音楽の1つであり、^[32] B面に収録されている。12インチにはA面に「It Won't Be Easy」の拡張バージョン、B面に「It Won't Be Easy」と「Outer Space」の7インチバージョンが収録されている。「It Won't Be Easy」は後にコンピレーションアルバム「The Best of BBC TV's Themes」の一部としてコンパクトディスクでリリースされた。^[63]

全シリーズは1991年にBBCビデオによって3巻に分かれてVHSビデオテープでリリースされ、各巻には3つのエピソードが含まれていた。VHSテープ購入者の中には、スチュワート・アビエーション製の刺繍入りISPFおよびムーンベースのパッチも受け取った者もいたが、これらは別途購入可能だった。^[63]

クリス・ブーシェはスター・コップスの脚本5本を小説化し、ジュディス・プロクターによって2巻本としてセミプロフェッショナルに出版された。第1巻の『殺人への本能』はスター・コップスの同名エピソード1話を脚色したもの。第2巻の『リトル・グリーン・メンとその他の物語』にはブーシェの残りの脚本4本が収録されている。放送されたエピソードからいくつか変更があり、アレクサンダー・クリヴェンコとアンナ・ショーンはこれらの本には登場しない。クリヴェンコは中国のキャラクター、ジャン・リー・ホーに置き換えられ、 1989年の冷戦終結を反映してスター・コップスの世界観をアップデートする試みとなっている。ショーンはアイルランド人のキャラクター、ダナ・コギルに置き換えられている。ブーシェはジョン・コリーによって創作されたショーンのキャラクターを使用する権利を持っていなかった。^{[64] 2巻は1冊の本または電子書籍にまとめられ、What Noise Productions [65]}によって2013年5月に出版され、AmazonとBandcampで入手できる。

2004年にネットワークビデオ社から全シリーズが3枚組DVDとして発売された。このDVDには、ブーシェによる「殺人への本能」と「リトル・グリーン・メンと火星人」の解説やフィリップ・マーティンによる「百万年以内に開かれる事件」の解説、メイキングドキュメンタリー、ブーシェ、マーティン、トレバー・クーパーのインタビュー、舞台裏の映像など、多数の特典映像が含まれていた。^[66]

ポール・ワッツ著の『Above the Law: The Unofficial Guide to Star Cops』^[67]という本が、2020年8月にMiwk Publishingから出版されました。この本では、シリーズの構想からスクリーン、音声までが記録されており、キャストやスタッフへの30以上のインタビューが掲載されています。

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