スミザリーンズ（ブラックミラー）

「スミザリーンズ」
ブラックミラーのエピソード
プロモーションポスター
エピソードNo.	シリーズ 5 エピソード 2
監督	ジェームズ・ホーズ
著者	チャーリー・ブルッカー
注目の音楽	アンディ・ウィリアムスの「Can't Take My Eyes Off You」
初回放送日	2019年6月5日 ( 2019-06-05 )
実行時間	70分
ゲスト出演
アンドリュー・スコット（クリストファー・ギルハニー役） ダムソン・イドリス（ジェイデン・トミンズ役） トファー・グレイス（ビリー・バウアー役） モニカ・ドラン（CSリンダ・グレース役） アマンダ・ドリュー（ヘイリー・ブラックウッド役） ダニエル・イングス（デイヴィッド・ギルケス役） ペネロープ・ウー役ルイボ・チェン
エピソードの年表
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エピソード一覧

「スミザリーンズ」は、イギリスのSFアンソロジーシリーズ「 ブラックミラー」の第5シリーズの第2話です。シリーズのクリエイター兼ショーランナーのチャーリー・ブルッカーが脚本を書き、ジェームズ・ホーズが監督を務め、2019年6月5日に「ストライキング・バイパーズ」や「レイチェル、ジャック、アシュリー・トゥー」とともにNetflixでプレミア公開されました。エピソードでは、ライドシェアのドライバーのクリス（アンドリュー・スコット）が、大手ソーシャルメディア企業スミザリーンのインターンのジェイデン（ダムソン・イドリス）を人質に取り、同社のCEOビリー・バウアー（トファー・グレイス）に連絡するよう要求します。

このエピソードは、ブルッカーがウーバーで借りた車の中で、運転手が突然降りて水のボト​​ルを取りに行った経験から着想を得たものだ。彼はまた、愛する人の死がソーシャルメディアに永久に刻み込まれた場合、その死を悲しむ方法が変わるという話も始めた。スミザリーンはソーシャルメディアのウェブサイトTwitterに似ており、バウアーは当時のCEO、ジャック・ドーシーに例えられた。撮影のほとんどはイギリスで行われたが、グレースのシーンはスペインで撮影された。シーンはスコットの要望で大体時系列順に撮影されたが、彼が運転できないことが制作の課題となった。

「スミザリーンズ」の主なテーマは、ソーシャルメディア企業の力と、その製品の中毒性などのマイナス面だ。批評家の評価はまちまちで、スコットの演技は広く賞賛され、プライムタイム・エミー賞にノミネートされたが、批評家は主にエピソードのストーリー展開とメッセージの単純さを批判した。他のブラック・ミラー作品 と比較して評価は低かった。

クリス・ギルハニー（アンドリュー・スコット）はロンドンのライドシェアの運転手。彼は、彼のグループセラピーの仲間であるヘイリー（アマンダ・ドリュー）と性交する。ヘイリーは亡き娘の自殺の原因を突き止めるため、彼女のペルソナアカウントのパスワードを推測しようとしている。ある日、クリスはソーシャルメディア会社スミザリーンの従業員であるジェイデン（ダムソン・イドリス）を拾う。クリスは銃を突きつけて彼を拉致するが、彼が新しく入社したインターンだと知って激怒する。警察官は、ジェイデンが後部座席で頭にバッグをかぶっているのを見つけ、パートナーと共に追跡する。追跡中、クリスは2人の10代のサイクリストを避けるために方向転換し、野原で車が動かなくなる。警官リンダ・グレース（モニカ・ドラン）率いる追加の警察部隊が到着する。

クリスはスミザリーンのCEOビリー・バウアー（トファー・グレイス）と話をしようとする。彼はジェイデンが銃を突きつけられている写真をジェイデンの上司に送る。その知らせは米国にいるCOOペネロピ・ウー（ルイボ・チェン）に伝わり、クリスと話をする。しかし、ビリーは孤独に隠遁中だった。警察がクリスの住所を訪ねる中、スミザリーンはクリスのソーシャルメディアのプロフィールからさらに多くの情報を集める。元教師のクリスは3年前に飲酒運転による交通事故で婚約者のタムシンを亡くしており、数週間前から誘拐を計画していた。人質交渉人のデイビッド・ギルクス（ダニエル・イングス）がクリスと話をするが、クリスは交渉人の戦術を研究しており、人質を利用してデイビッドを立ち去らせる。

スミザリーンは、保留中のクリスを録音する。クリスは、ジェイデンに銃は偽物だと嘘をついた後、警察の態度が変わったことに気づく。通りすがりの人々が警察の話を聞き、ソーシャルメディアに誤報を投稿する。クリスは、ビリーが電話しなければ5分後にジェイデンを撃つと脅す。ペネロペとFBIの抗議にもかかわらず、ビリーは電話する。クリスは、車が衝突したときにスミザリーンの通知を確認していたことを明かし、死の責任は自分にあると主張する。クリスとビリーは、スミザリーンはできる限り中毒性があるように設計されていることに同意し、ビリーはCEOを辞めるつもりだったと言う。クリスは今から自殺するつもりだとほのめかすが、ビリーはクリスに助けさせてくれと懇願する。クリスは最後の頼み事を思いつく。ペルソナに、ヘイリーに娘のパスワードを教えるよう頼むのだ。

クリスはジェイデンを解放しようとするが、ジェイデンはクリスに自殺を試みないように促し、クリスから銃を奪おうと抵抗する。グレースの命令で、2人が格闘する中、狙撃兵が車に向けて発砲する。世界中で、人々は携帯電話をチェックし、その後は生活を続ける。

外部ビデオ
「ブラック・ミラー：スミザリーンズ」 「スミザリーンズ」の予告編。

ブラック・ミラーの第5シリーズは、第4シリーズの公開から3か月後の2018年3月にNetflixによって委託された。^[1]当初は第5シリーズの制作の一部であったインタラクティブ作品「ブラック・ミラー：バンダースナッチ」は、シリーズから分離され、独立した映画として公開されるまでに規模が拡大し、2018年12月28日に初公開された。Netflixで制作されたこの番組の以前のシリーズは6つのエピソードで構成されていたが、シリーズ5は3つのエピソードで構成されており、シリーズのクリエイターであるチャーリー・ブルッカーは、視聴者が次のシリーズを長く待つよりもこの方が良いと考えた。^[2] 3つのエピソード、「ストライキング・バイパーズ」、「スミザリーンズ」、「レイチェル、ジャック、アシュリー・トゥー」は、2019年6月5日にNetflixで同時に公開された。^[3]ブラック・ミラーはアンソロジーシリーズであるため、各エピソードはどの順番でも視聴できる。^[4]

「スミザリーンズ」は、視聴者にブラックミラーが単なるSF番組ではないことを思い出してもらうために、未来のテクノロジーを一切登場させないエピソードをシリーズに含めたいと考えたブルッカーによって書かれた。以前のそのようなエピソードには、第1話「The National Anthem」とシーズン3の「Shut Up and Dance」がある。^[5]「スミザリーンズ」の最初のきっかけとなったのは、ソーシャルメディアに人生が記録された愛する人の死に人がどう対処するかという疑問と、Uberで予約したライドシェアカーでの体験だった。後者では、運転手が突然車から降りてトランクに何かを探しているが、ブルッカーは自分がどこにいるのか知らないことに気付いた。運転手はただ水を汲んでいただけだった。^[6]

前者のアイディアは、主人公が自殺した人物のソーシャルメディアアカウントにアクセスしようとするストーリーに発展したが、ブルッカーは、登場人物の自殺に「安易な理由」を与えるのは「非常に表面的で安っぽく、奇妙に少し押し付けがましい」と考えた。最終話では、脇役のヘイリーがこのストーリーラインを持っているが、彼女の娘のペルソナアカウントの内容は表示されない。ブルッカーは「実際、彼女はおそらくそこに入ることで、新たな疑問の箱を開けるだけだろう」と述べた。^[7]

エグゼクティブ・プロデューサーのアナベル・ジョーンズは、クリスを「圧倒された」と表現し、社会を「傍観者のように感じている」と語った。テクノロジーの心理的影響について議論したブルッカーは、ヘビースモーカーとして「朝一番にタバコに手を伸ばす」のが常習犯だったが、今は「同様の報酬フィードバックループ」のためにスマートフォンで同じことをしていると語った。^[8]ジョーンズは、未読メールの数を表示するホーム画面をゲーミフィケーションの例に挙げたが、これは携帯電話が「微妙に、徐々に …ユーザーを夢中にさせるように設計されている」ことを示す多くの機能の1つである。^[6]

ビリー・バウアーはシリコンバレーの起業家を体現するために書かれた。ブルッカーはビリーが自分を「機転が利く、リベラルで、ヒッピーな男」だと思っていると述べた。^{[8] [9]}彼は「漫画の悪役」として書かれたわけではなく、特定のソーシャルメディアのCEOに似せたわけでもないが、ブルッカーは当時のTwitter CEOジャック・ドーシーが行った10日間のリトリートからインスピレーションを得ている。ジョーンズはビリーが「クリスと同じくらい迷っていて」、「制御不能」になっているとコメントした。^[5]

ブルッカーは、見知らぬ人々が携帯電話を見ているエピソードの終わり方について、登場人物の人生が「私たちのそばを通り過ぎるはかない紙吹雪に成り下がってしまった」というメッセージだと説明した。^[5]クリスの人生、そしておそらくジェイデンの人生で「最も重要な日」が「ポップアップ広告のレベルに成り下がってしまった」。^[9]

以前、ブルッカーに出演について話していたスコットは、「本当に[主役]に心を奪われた」ため「スミザリーンズ」のキャストに加わった。^[10]彼は、テクノロジーよりも「人間の脆弱性、つまり、いつでも単純なミスを犯し、それを自分のせいにすることも、権力のせいにすることもできるという考え」に興味があると説明した。^[8]スコットの要望により、エピソードのほとんどは時系列で撮影され、クリスのキャラクターをより「ゆっくりと明らかにする」ことができた。彼は、演技をする際には「できるだけ遊び心」を持ち、「できるだけ多くの異なる方法で」演技することを目指したと語った。^[10]撮影の難しさの1つは、スコットが車の運転方法を知らなかったことだった。制作チームは移動式プラットフォームの上に車を取り付け、撮影に合わせてスコットにハンドルを真似するように指示した。^[11]

トファー・グレイスは最近『ブラック・クランズマン』（2018年）の撮影を終えたばかりだったが、ビリー・バウアー役を演じた。彼は自分が演じるキャラクターのタイプに変化をつけたいと考えており、この番組のファンで、特にシーズン2の「Be Right Back」や「テクノロジーよりも感情的な」他のエピソードを楽しんでいた。^[12]彼は脚本を読んでいるときにビリーの登場にたどり着いたとき、彼は彼がもっと悪役だと予想していたので驚いた。^{[12] [13]}彼は、同じようなテクノロジー企業の創設者たちが「独自の伝説を作り出した」と述べ、ビリーは群衆の中で目立ち、独特の「精神性とのつながり」を持つことを期待していた。このため、グレイスはビリーをハゲにしたかったが、話し合った結果、彼はおだんごヘアにした。グレイスはインタビューで、ビリーが「彼が言うほど閉じ込められている」かどうかはわからないが、個人的には「こういう人」は好きではないと語った。^[13]ダムソン・イドリスはスミザリーンのインターンのジェイデンを演じた。彼の最初のブラックミラーのオーディションは、シリーズ3のエピソード「Men Against Fire」でした。^[14]

監督のジェームズ・ホーズは、第3シリーズで「ヘイテッド・イン・ザ・ネーション」を監督していた。 ^[15]撮影のほとんどはイギリスで行われ、バンダースナッチの制作と重なった。^{[2] [10]}都市のシーンはロンドンのダウンタウンのさまざまな場所で撮影された。^[10]一部の映像は2018年6月頃にハリエットシャム、ケントのメイドストーン、グレーブセンド近くの野原で撮影された。ケントのフェアボーン貯水池は、役員室のシーンのロケ地として使用された。^[16]グレースは、スペインでのシーンの撮影前にスコットの演技を見て、簡単に会うためにイギリスに飛んだ。^[17]電話中のスコットの感情の強さをグレースが再現できるよう、オフスクリーンでクリスのセリフを読む俳優が雇われた。通常、そのような役を演じる人はプロの俳優ではない。^[12]

このエピソードの音楽は、エレクトロニック音楽とサウンドトラックで知られる日本のアーティスト、坂本龍一が作曲した。このエピソードにはシンセサイザーが組み込まれており、ピッチフォークの評論家ダニエル・マーティン・マコーミックによると、このシンセサイザーは「高まる緊張感」、「迫りくる緊急事態」を生み出し、エピソードに「しっかりと溶け込んでいる」という。^[18]サウンドトラックは、エピソードの初放送から2日後にアルバムとしてリリースされた。^[19]

Vultureのチャールズ・ブラメスコとWiredのマット・レイノルズは、このエピソードは警察手続き風で、第3シリーズのエピソード「Hated in the Nation」に似ていると感じた。^{[20] [21]}このジャンルでは珍しく、ソーシャルメディア企業の力により、情報収集は迅速に行われ、エピソードの実行時間の大部分を占めることはない。^[20]「スミザリーンズ」は2018年が舞台であり、アトランティック誌のデイビッド・シムズは「今日の見出しから引き出されたものかもしれない」と述べた。彼は、「The National Anthem」と同様に、このエピソードは「オンラインで制御不能に陥り始める」ニュースストーリーを紹介しているという関連性を指摘した。^{[22] [23]} Voxのレビュアーであるアジャ・ロマーノは、このエピソードは「暗いニヒリズムと社会風刺をかなり混ぜ合わせた」ものであり、「シリーズ全体の論文の声明のように聞こえる」と感じた。^[22]デン・オブ・ギークのルイザ・メラーは、クリスの計画がさまざまな点で急速に失敗していく様子を「間違いだらけのブラックコメディ」と見なし、シムズはこのエピソードが「パニックに陥った警官、巧みな交渉人、スコープを覗き込んで狙撃するスナイパー」など「典型的な人質の比喩」を披露しているとコメントした。 ^{[23] [24]}ヘビーの脚本家ステファニー・デュベ・ドウィルソンは、これまでの多くのエピソードで採用されていた「予想外の」または「信じられないほど暗い」ひねりが欠けていると指摘した。^[25]

このエピソードは、ソーシャルメディア企業が責任を負わず、人々を無力で脆弱なものにしていることを示唆している。^{[26] [27] [28]}クリス・ロンゴはデン・オブ・ギークで、この技術は「微量のドーパミンを与えるために意図的に設計されている」と示唆した。^[27]元フェイスブック社長のショーン・パーカーは2017年のイベントでソーシャルメディアの依存性について語り、フェイスブックCEOのマーク・ザッカーバーグ、インスタグラムのケビン・シストロムは「このことを意識的に理解していた」が「とにかくやってしまった」と述べた。^[8]メラーは、クリスが「他のアプリの影響から逃れるために」携帯電話で瞑想アプリを使用しているのは「やや皮肉」だと述べた。^[24]社会心理学者のロザンナ・グアダーニョは、「研究により、携帯電話からの通知はストレスレベル、不安レベル、全体的な健康に悪影響を及ぼすことがわかっている」と強調した。^{[29] 「} Can't Take My Eyes Off You 」という曲がエピソード全体にわたって使用され、エンディングクレジットでも流れる。メラーはこの曲の選択を「携帯電話依存症についてのジョーク」と呼んだ。^[24]

このエピソードでは、ソーシャルメディア企業が人々のプロファイリングにおいて法執行機関よりも強力であることが示されている。^[25]グアダニョは、スミザリーンがクリスについて情報を収集したことを「プライバシーの侵害」であると同時に「デジタル活動の監視に基づいて人物について何がわかるか」を示すものだとみなした。^[29]ワイアードのビクトリア・タークは、スミザリーンが警察活動に関与することを選んだのは非現実的だとし、そのような企業は「その責任を負いたくないため、常に距離を置いているようだ」と述べた。^[21]

評論家はビリー・バウアーを、当時ツイッターのCEOだったジャック・ドーシーと最もよく比較した。^{[20] [22] [23] [28]} Dazedのトーマス・ゴートンとPasteのジム・ヴォレルはザッカーバーグと比較し、ヴォレルはビリーにアップル社の創設者スティーブ・ジョブズの側面も見出した。 ^{[8] [30]}スミザリーンはツイッターに、ペルソナはフェイスブックに似ているとされた。^{[22] [30] [31]}インディペンデントのエド・カミングは名前の選択について「スミザリーンは何かの小さな破片、爆発の残骸、つまり会社のユーザーと彼らが投稿する情報だ」とコメントした。^[32] Digital Spyに寄稿したクリス・ロングリッジはビリーに「宗教的な寓話」を見出し、ビリーはイエスやキリスト教の神を象徴している可能性があると考えた。ロングリッジはビリーを「事実上全知」で「ルネッサンス芸術のイエスの雰囲気」を持っていると表現した。しかし、彼は「ただの男であることが判明」し、それは「もはや神がいない世界における人類の存在の危機」を象徴しているのかもしれない。^[33]

評論家たちはクリスの動機と行動についてさまざまな評価を与えた。NMEのオリー・リチャーズは、クリスは元婚約者の死について「スミザリーンに責任がある」と述べ、これは「自分が悪いと認めるよりも」簡単な選択だと述べた。しかしロンゴは、クリスがビリーと話すとき、視聴者は彼が「スミザリーンをスケープゴートにしていない」ことを知ると述べた。^{[27] [34]}ヴォレルは、クリスは自分の選択について「自分自身と戦っている」可能性があり、「痙攣的で爆発的な神経エネルギー」につながっていると述べた。^[30]シムズはこのエピソードを「完全に漂流した2人の物語」、クリスとビリーが「相互につながった世界で生き続けることができない」と考えた。^[23]ドウィルソンは、彼らの会話は「簡潔な社交的なやり取りが支配する世界における単純な1対1のやり取りの力」を示していると考えた。^[25]グアダニョは、電話の後、ビリーが「人々を商品ではなく顧客にすることで、ポジティブな人間関係を最大化するソーシャルメディアプラットフォームを構築できる」ことを期待していました。^[29]

過去のエピソードへのイースターエッグの言及は、携帯電話の連絡先をスクロールするキャラクターのフレームを通じて行われ、その多くは以前のブラックミラーのキャラクターと同じ名前であり、スミザリーンのトレンドトピックには、「プレイテスト」のビデオゲーム会社であるSaitoGemuや、「サンジュニペロ」のシミュレーションリアリティの背後にある会社であるTuckerが含まれています。^[35]

このエピソードは賛否両論の評価を受け、ほとんどの批評家はストーリーラインと主題に複雑さが欠けていると感じたが、スコットの演技は完成度が高かった。批評集積サイトのRotten Tomatoesでは、このエピソードは26件のレビューに基づいて65%の評価を得ている。このウェブサイトの批評家の総意は、「つかみどころのない道徳的ジレンマとアンドリュー・スコットの見事な演技により、『スミザリーンズ』は視聴に値するが、そのおなじみのストーリーは斬新な未来ホラーストーリーというよりは、ブラック・ミラーの初期のエピソードのように感じられる」となっている。 ^[36]このエピソードは5つ星中、The Telegraphで4つ星、 BBCとThe Independentで3つ星、 Vultureで2つ星を獲得した。^{[20] [28] [31] [32]このエピソードは雑誌}Pasteで10点満点中7.8点の評価を受けた。^[30] コンプレックス誌のフレイザー・サープはこのエピソードがシリーズ5の中で最高だと考えたが、ガーディアン紙のルーシー・マンガンは「おそらく最も成功していない」と評価した。^{[26] [37]}シムズは、このエピソードはシリーズの中で「唯一の明らかな失敗」であり、「第4作の多くの欠陥を抱えている」と述べた。^[23]

批評家たちは、このエピソードの特徴として、自己パロディ、ドラマ、決まり文句を挙げ、そのトーンをほとんど否定的にレビューした。メラーは、このエピソードは「ブラックミラーの「独特の個性」の模倣のように感じる」と述べた。^[24]ロマーノとリチャーズは、このエピソードが決まり文句に依存していると批判した。^{[22] [34]}カミングは「繊細というよりは控えめ」と総括し、ヒュー・モンゴメリーはBBCで「むしろ不活発でキャラクター化されていないドラマ」とレビューした。^{[28] [32]}ロングリッジは、このエピソードが番組のメッセージのよく知られたパロディ「もし電話があったら、でもやりすぎ」に関連していることから、「視聴者にウィンクしている」のではないかと示唆した。^[33]同様に、メラーとサープは、ジェイデンがインターンであることを知ったクリスの暴言に潜在的な自己パロディがあることを強調したが、サープはそれでも「感情に訴える」と感じた。^{[24] [37]}タープはまた、このエピソードを緊張感があり「テンポが良い」が「さりげなく面白い」と賞賛した。^[37]

ストーリーラインと中心テーマは、主に批判された。シリーズ最長のエピソードである「スミザリーンズ」は、カミングとシムズから長さについて批判され、2人ともタークと同様にプロットを「薄い」と評した。^{[21] [23] [32]}メラーは「この番組の通常の深みに欠けている」と述べ、タークは「範囲が少し狭い」と感じ、リチャーズは「すでに一般的な意見ではないことはほとんど言うことがない」と見なした。^{[21] [24] [34]} シムズは「アクションが始まるまでに時間がかかることで妨げられている」と書いた。 ^[23]ソーシャルメディアの探求はタークによって「少し平面的」と評され、ロンゴはエピソードが「アイデアの可能性を完全に実現するには自己完結的すぎる」と見なした。^{[21] [27]}モンゴメリーは、登場人物たちが「かなり不格好な主張をするための手段である筋書きに人質にされている」と書き、ロマーノはそのメッセージを「冗長で少し弱い」と見なした。^{[22] [28]}ブラメスコは、このエピソードは「より深い探求のための多くの手段を備えた強力なコンセプト」を持っていると批判し、それが「スマートフォンが私たちの最悪の性質を悪化させるといういつもの結論」に取って代わられたと述べ、ロンゴとタークはどちらもデータプライバシーに関する懸念が十分に探求されていないと見なした。^{[20] [21] [27]}

批評家の中にはエピソードにどんでん返しがなかったことに失望した者もいたが、クリスの自動車事故の描写と結末は賛否両論だった。マンガンとレイノルズは両者とも、エピソードは「予想していたほどのどんでん返し」がなく、シムズは「結局来なかったどんでん返しを待ち続けた」と述べた。^{[21] [23] [26]}レイノルズは15分以降はストーリー展開が予想できると感じたが、ドウィルソンは「エピソードがどこに向かっているのかよくわからなかった」し、ほとんどが間違っていた。^{[21] [ 25]}ロンゴはクリスの自動車事故の原因に関する「大きな暴露」を「壊滅的」とみなしたが、ロマーノは「あまりインパクトがない」と述べた。^{[22] [27]}メラーは結末を「ソーシャルメディアに関するより微妙で効果的な指摘」とみなしたが、リチャーズは「つまらない」と言い、ブラメスコは「不自然な終わり方」と呼んだ。^{[20] [24] [34]}

アンドリュー・スコットのクリス役は批評家から絶賛された。多くの批評家は、スコットの演技が、それ以外はつまらないエピソードの中でハイライトだったと感じた。例えばシムズは、スコットの「献身的な主役の演技」が「少なくとも最初から最後まで興味をそそった」と言い、レイノルズは、スコットが「[エピソード]全体をほぼまとめた」と述べた。^{[21] [23]}テレグラフ紙のベンジー・ウィルソンは、スコットの「驚くべきコントロールと幅広さ ...整然としすぎたプロットを高めた」と感じた。^[31]モンゴメリーは、クリスのキャラクターを「魅力的に神経質で曖昧な存在」と呼び、マンガンは、スコットは「独特の強力で独特なエネルギー」を持っており、それが「完璧にクリスに注ぎ込まれている」と述べた。^[26]ロンゴは、演技は「最初から最後まで不安にさせる」が、スコットはビリーとの電話で「10倍のパワーを発揮する」と述べた。^[27]ブラメスコは別の見方をしており、スコットは「10点からスタートして、どこにも行けないような気がする」と述べ、電話でのスコットの態度は説得力がなく、「その瞬間をヒステリックに演じるべきか、それとも純粋な哀愁のために演じるべきか確信が持てないようだ」と述べた。^[20]カミングはクリスを「唯一発展したキャラクター」と見なしたが、ロンゴはエピソードが「クリスに深みを与える重要なチャンスを逃した」と述べた。^{[27] [32]}

他の俳優やキャラクターは、より賛否両論の評価を受けた。モンゴメリーはグレースを「面白いジャック・ドーシーのパロディ」と感じ、ドウィルソンは「彼のキャラクターが[彼女を]驚かせた」と共感した。^{[25] [28]}対照的に、ヴォレルはビリーに感情移入するのが「かなり難しい」と感じた。^[30]イドリスはドウィルソンとロマーノからその役を賞賛された。^{[22] [25]}ヘイリーに関わるストーリーラインは、カミングから「生煮え」、ブラメスコから「無関係な飾り」と批判されたが、ヴォレルは彼女が娘のペルソナアカウントに毎日ログインしようとする性質を「力強い、シシュフォスの苦役のようなイメージ」と感じた。^{[20] [30] [32]}

ホーズはロマーノから「ペースを緊張させている」と賞賛され、ロンゴは「カフェで電話を使うことに対するクリスの反応を意図的に撮影し、周囲に孤立の影を落とした」と分析し、「フラッシュバック」、「伏線」、「意図的なミスディレクション」を使用した。^{[22] [27]} ピッチフォークは、サウンドトラックを10点満点中6.8点と評価し、効果的だが「象徴的なメロディー」が欠けていると述べた。レビュアーのマーティン・マコーミックは、「瞑想アプリ」という曲が「高級スパのロビー」に合うと感じたが、他の曲は独立した音楽としては推奨しなかった。^[18]

「スミザリーンズ」は、ブラック・ミラーの23作品の中で、最高から最低の順に批評家による評価が低い。

IndieWireの著者は、バンダースナッチを除くブラックミラー22話質でランク付けし、「スミザリーンズ」を11位とした。 ^[46]マッシャブルのプロマ・コスラは質ではなく雰囲気でエピソードをランク​​付けし、「スミザリーンズ」は番組の中で10番目に悲観的なエピソードであると結論付けた。 ^[47]

ブラック・ミラーの第5シリーズは、完全なストーリーを語らない3つのエピソードで構成されていたため、当初はエミー賞のテレビ映画部門、リミテッドシリーズ部門、ドラマシリーズのいずれにノミネートされるかは明らかではなかった。Netflixが「スミザリーンズ」をテレビ映画として認めるよう請願した後、エントリーは75分以上でなければならないという新しい規則にもかかわらず、当初はこの部門にノミネートされると報じられた。その後、テレビ芸術科学アカデミーは、このエピソードはドラマシリーズとして競われると発表し、シリーズの50%未満にしか登場しない出演者は、主演、助演、ゲスト賞のいずれかを競うことができる。^{[48] [49]}スコットはドラマシリーズの優秀ゲスト男優賞にノミネートされた。受賞者はTHIS IS US/ディス・イズ・アスのロン・セファス・ジョーンズだった。^[50]

• 問題のあるソーシャルメディアの使用
• 問題のあるスマートフォンの使用
• スマホゾンビ
• 携帯電話と運転の安全性
• インターネット依存症

• IMDbの「スミザリーンズ」