ストライキングバイパー

「ストライキング・バイパーズ」
ブラックミラーのエピソード
エピソードNo.	シリーズ 5 エピソード 1
監督	オーウェン・ハリス
著者	チャーリー・ブルッカー
初回放送日	2019年6月5日 ( 2019-06-05 )
実行時間	61分
ゲスト出演
アンソニー・マッキー（ダニー・パーカー役） ヤヒヤ・アブドゥル＝マティーン2世（カール・ホートン役） ニコール・ベハーリー（テオ・パーカー役） ロクセット役のポム・クレメンティエフ ランス役のルディ・リン オーガスト・マスケット（タイラー役） マリエラ役のフォラ・エヴァンス＝アキンボラ
エピソードの年表
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エピソード一覧

「ストライキング・ヴァイパーズ」は、アンソロジーシリーズ『ブラック・ミラー』の第5シリーズ第1話である。シリーズ制作者のチャーリー・ブルッカーが脚本を書き、オーウェン・ハリスが監督を務めた。このエピソードは、第5シリーズの残りのエピソードとともに、2019年6月5日に Netflixで公開された。

このエピソードでは、2人の旧友、ダニー・パーカー（アンソニー・マッキー）とカール・ホートン（ヤーヤ・アブドゥル＝マティーン2世）が仮想現実の格闘ゲームで再会する。2人はゲーム内で仮想セックスを始め、それがダニーとテオ（ニコール・ベハーリー）の結婚生活に影響を与える。このエピソードはメインキャスト全員が黒人で、ブラジルで撮影された。ストーリーは、同僚のどちらも相手の身元を知らない仮想現実での職場の情事というアイデアから生まれた。

批評家たちは、セクシュアリティとジェンダーの流動性、不貞、愛と友情を主要なテーマとして挙げた。このエピソードでは、ダニーとカールは同性愛者なのか、彼らの関係は不貞なのかという疑問が提起されている。批評家たちは、このエピソードがこれらのテーマを興味深い方法で扱っているかどうかで意見が分かれ、中には、同じく仮想現実における同性愛者の関係を描いたシリーズ 3 の「サン ジュニペロ」より劣っていると感じた人もいた。演技と演出は概ね賞賛されたが、一部の批評家はキャラクター描写が不十分だと感じた。

27 歳のダニー・パーカー (アンソニー・マッキー) とガールフレンドのテオ (ニコール・ベハーリー) はバーに行き、他人のふりをする。家に帰ってセックスをした後、ダニーは友人のカール・ホートン (ヤヒヤ・アブドゥル＝マティーン 2 世) と架空の格闘ゲーム 「ストライキング・バイパーズ」を大声でプレイする。それぞれ好きなキャラクターのランスとロクセットになる。これでテオは目を覚ます。

11年後、ダニーは自宅で結婚し、タイラー（オーガスト・ムシェット）という5歳の子供を持つテオとバーベキューを主催する。ダニーはカールと連絡が取れなくなっていた。カールは現在、マリエラ（フォラ・エヴァンス＝アキンボラ）という若い女性と付き合っている。パーティーで、カールはダニーに誕生日プレゼントを贈った。それはシリーズの最新作であるストライキング・バイパーズXと、それをプレイするために必要なバーチャルリアリティキットだった。その夜、2人はそれぞれの家でゲームをプレイし、ランス（ルディ・リン）とロクセット（ポム・クレメンティエフ）の感覚を存分に体験しながら、現実世界で動かずに倒れ込む。本物の痛みを伴う格闘の末、2人はお互いの上に倒れ込む。カール（ロクセット役）はダニー（ランス役）にキスをするが、ダニーは数秒後に身を引いて、2人はゲームを終了する。

その後数週間、ダニーとカールはゲーム内でキャラクターの体で定期的にセックスをする。そして、テオは、ダニーが内向的になり、子供を作ろうとしているにもかかわらず、彼女とセックスしなくなったことに気づく。結婚記念日にテオはダニーと対峙し、浮気をしていないか尋ねる。ダニーは浮気をしていないと答え、カールにゲームをやめるよう告げる。

ダニーの次の誕生日、セオはサプライズでカールをディナーに招待する。カールは、コンピューター制御のキャラクターや他のプレイヤーとの感情や体験を再現できなかったことをダニーに明かす。その夜、2人はゲームに入り、情熱的なセックスをする。その後、カールは「愛している」と言う。ダニーは、2人が現実世界で会って、普通の体でキスをするように手配するが、2人ともそこには感情がないと言う。カールは、ゲームの中で会い続けるべきだと主張するが、ダニーは反対し、その後の喧嘩は警察によって止められる。セオは警察署からダニーを迎えに行き、喧嘩の原因についてダニーが沈黙していることに激怒する。ダニーはついに真実を認め始める。

7月14日、3人が毎年恒例の約束通り、ダニーはカールと一緒にストライキング・バイパーズXをプレイし、一方テオは結婚指輪をせずにバーに行き、見知らぬ人に会う。

ブラック・ミラーの第5シリーズは、第4シリーズの公開から3か月後の2018年3月にNetflixによって委託された。^[1]当初は第5シリーズの制作の一部であったインタラクティブ作品「ブラック・ミラー：バンダースナッチ」は、その規模が拡大したためシリーズから分離され、独立した映画として公開され、2018年12月28日に初公開された。Netflixで制作された同番組の以前のシリーズは6つのエピソードで構成されていたが、シリーズ5は3つのエピソードで構成されており、シリーズのクリエイターであるチャーリー・ブルッカーは、視聴者が次のシリーズを長く待つよりもこの方が良いと考えた。^[2]「ストライキング・バイパーズ」、「スミザリーンズ」、「レイチェル、ジャック、アシュリー・トゥー」の3つのエピソードは、2019年6月5日にNetflixで同時に公開された。^[3]ブラック・ミラーはアンソロジーシリーズであるため、各エピソードはどの順番でも視聴できる。^{[4] 「ストライキング・バイパーズ」は}バンダースナッチより前に撮影された。^[5]

このエピソードは、ブルッカーがエグゼクティブプロデューサーのアナベル・ジョーンズと共同で執筆した。当初の構想は、オフィスの同僚がチームビルディング演習の一環として仮想現実シミュレーションで時間を過ごし、ミュージカル「グリース」の演奏に備えるというものだった。演習の一環として、各従業員のシミュレーション内での身元は不明となる。シミュレーション内で2人の従業員が不倫関係になるというアイデアが考案された。^[6]このストーリーは時とともに変化し、別のインスピレーションの源となった。ブルッカーは1990年代にフラットメイトと格闘ゲーム「鉄拳」をプレイしていた頃を振り返り、その状況の「同性愛的」かつ「奇妙に原始的」な性質に何か興味深いものがあると考えた。^[7]彼は、隣人が彼らのゲームセッションが立てる音に基づいてセックスダンジョンと勘違いする可能性があると考えた。^{[6] [7] [8]}『ストライキング・ヴァイパーズ』の執筆中、キャラクターが性的に挑発的な外見をしているシリーズであるデッド・オア・アライブを^{含む様々な格闘ゲームが参考にされた。 [9]}

ポルノグラフィーは脚本家たちが議論したテーマだった。ジョーンズは、このエピソードは「ポルノが健康的な気晴らしでなくなり、実際に不倫になるのはいつか」という問題に関連していると述べた。^[6]ヘビやおそらく性的なイメージを暗示する「ストライキング・バイパーズ」という名前は、ブルッカーが妥当なゲームタイトルのように聞こえるように選んだ。^[8]執筆中、彼はシリーズ3のエピソード「サン・ジュニペロ」にちなんで「マン・ジュニペロ」というニックネームを付けた。^[6]ブルッカーは、ダニーとカールの関係がゲイの関係として正確に描写されているかどうかについて葛藤しており、それは男同士の友情やコミュニケーションの障壁についても語っていると述べた。^[8]ジョーンズは、ダニーのキャラクターがゲームに参加することで若い体型を取り戻したことを指摘し、老化と「成長期に身につけていた定番のものがなくなったときに自分のアイデンティティを見つける」というより広いテーマがあると述べた。^[9]

現実世界でのダニーとカールのキスについて、ブルッカーは、登場人物たちは興奮が足りないと感じているのは事実だが、仮想現実ゲーム内では違うと考えた。ジョーンズは、ダニーはキスから得た情報で安心し、結婚生活の安定を保てるかもしれないが、カールはそれが仮想現実の関係にどのような影響を与えるかを心配していると述べた。テオ、ダニー、カールの最終的な取り決めは、年に1回行われる。ブルッカーとジョーンズは、この結末を実用的かつロマンチックだと考えた。ジョーンズは、テオは「興奮して愛されていると感じる」必要があり、ダニーは「現実逃避と願望の実現」が必要であり、カールは「かなり孤立している」が、取り決めは「彼を支えるのに十分」であると述べた。^[9]ブルッカーも同様に、カールの苦境は「最も暗い」が、ダニーとテオの結婚生活は取り決めによって「実際に強化された」とコメントした。具体的には、「彼らの空想とニーズ」についての新たなコミュニケーションによってである。彼は結末を心から幸せなものではなく、曖昧なものだと捉えた。^[5]

「ストライキング・ヴァイパーズ」は、シリーズ2の「Be Right Back」、シリーズ3の「San Junipero」に続き、オーウェン・ハリスが監督した3番目のブラック・ミラーのエピソードである。 ^[10]このエピソードのメインキャストは全員黒人で、アンソニー・マッキーがダニー、ヤヒヤ・アブドゥル＝マティーン2世がカール、ニコール・ベハリーがテオを演じている。^[11]ベハリーは出演前からこの番組の大ファンだった。^[12] 「ストライキング・ヴァイパーズX」では、ダニーはランス（ルディ・リンが演じる）を、カールはロクセット（ポム・クレメンティエフが演じる）を演じている。偶然にも、俳優のうち4人はスーパーヒーロー映画で主要な役を演じており、マッキーはファルコン、クレメンティエフはマンティス、アブドゥル＝マティーンはブラックマンタ、リンはパワーレンジャーのブラックレンジャーだった。^[13]脚本では当初、舞台はイギリス郊外だったが、アメリカに変更された。^[10]撮影は2018年3月18日から4月18日までブラジルのサンパウロで行われた。制作会社は19か所の撮影場所と150人の制作スタッフを登録した。例えば、エピソードの最後のシーンでは、エディフィシオ・コパンの近くで撮影された高層ビルの屋上でのストライキング・バイパーズXのシーンが映し出され、 CGで作られた元ヒルトンホテルが使われていないように見せかけられている。^{[14] [15]}

ハリスは、ブロマンスがフィクションではあまり覆されていないことに興味を持ち、出会い系アプリの普及でデートに対する態度がどのように変化したかのように、一夫一婦制と結婚に対する社会の見方が変化するかどうかという問題を楽しんだ。ハリスは、このエピソードにはブラックユーモアがあり、それを理解するのに役立ったセリフの1つは、ファンによって頻繁に繰り返されるようになったカールの「私はホッキョクグマとセックスしたが、それでも君を忘れることはできない」だったと語った。^[10]マッキーは、そのセリフのあるシーンの撮影は、俳優たちがそれをとても面白がっていたため、「おそらく予定より1時間長くかかった」と語った。^[16]ファンについて尋ねられたとき、マッキーは、彼に近づいてくる人は、エピソードのテーマについて長い会話に興味を持っているか、それについて同性愛嫌悪的で無知なコメントをするかのどちらかだと述べた。^[16]

マッキーは、愛がこのエピソードの重要なアイデアであり、スタッフは「人々がお互いを本当に気遣うことが何を意味するか」について話し合ったと述べた。脚本は、男性キャラクターの人種を念頭に置かずに書かれた。黒人社会における男らしさは現代の議論の焦点であるとコメントしたマッキーは、ハリスがキャラクターと人種の関連性について非常に早い段階で彼と話し合ったことを思い出した。^[16]カールがゲイであるかどうかという質問に対して、ハリスは、セクシュアリティは「黒人と白人」よりも「はるかに広く複雑」なスペクトルであると述べた。^[10]アブドゥル＝マティーンは、カールは「ダニーに理解され、見られている」と感じており 、それがこの関係に魅力を感じたと考えていた。カールは外見上の性格の裏に孤独を感じていると彼は言った。^[11]アブドゥル＝マティーンは、カールが自分のセクシュアリティを抑圧しているのか、それとも単に新しい状況に陥っているだけなのかを曖昧にし、ダニーとカールの関係の根底にあるものを「正確に定義したくなかった」と述べた。^[17]

ジョーンズは、ダニーとカールの実際のキスシーンについて、両俳優は『ストライキング・ヴァイパーズX』の興奮が「現実世界では反響していない」ことを明確にしようとしており、登場人物たちはこれで安心したと語った。^[18]アブドゥル＝マティーンは、このシーンは「自分たちのセクシュアリティを探求し、自分たちが何者であるかを理解するための器」を持つ2人の黒人男性を描写する上で重要であると考えた。^[11]撮影について、彼は「雨の中での撮影は決して容易ではない」と述べ、3～4時間かかったと見積もった。^[17]ハリスはエンディングを「実際的」だと考えた。彼らは、この取り決めが実際に成功しているかどうかについて、より詳細を示すことを検討したが、あいまいさは残すことを選んだ。^[10]アブドゥル＝マティーンは、エピソードの最後にカールが猫を飼っていることに言及し、それは「彼には世話をしなければならない何かがある」ことを意味すると述べた。彼は、カールは成長したがまだ孤独であることを暗示しているのではないかと考えた。^[17]

このエピソードはロマンスで、ダニー、カール、テオは三角関係にある。^{[19] [20] [21]} NMEのダン・スタッブスとPasteのジム・ヴォレルは、このエピソードを「サン・ジュニペロ」の「精神的な続編」と評した。^{[22] [23]}スタッブスは、「サン・ジュニペロ」と同様に、このエピソードは「新しい形のロマンスの中に美と醜さを見つける」ものだと考えた。^[22] Voxのアレックス・アバド・サントスは、「サン・ジュニペロ」では、ケリーとヨーキーが「ダニーとカールのように、半人工的なデジタルのみの自分たちのバージョンを演じている」と比較した。^[24]スタッブスとWiredのマット・レイノルズは、「ストライキング・ヴァイパーズ」ではテクノロジーがエピソードの焦点では​​なく、その意味合いと人間の物語が焦点であると指摘した。^{[22] [25]} AVクラブのザック・ハンドレンは、このエピソードにはユーモアがあるが「登場人物の感情の発達を弱めるようには作られていない」と分析した。^[26]性とジェンダーの流動性、不貞、愛と友情が主要なテーマであり、ガーディアン紙のルーシー・マンガンは「すべての境界は穴だらけだ」と書いている。^{[27] [28]}批評家たちはこのエピソードで多くの疑問が投げかけられていると指摘した。ルイザ・メラーはデン・オブ・ギークで、このエピソードは当初ダニーとカールの性行為について「それは浮気か？ポルノか？愛か？」と問うていると書いている。また、彼らはゲイかバイセクシャルなのかも問われている。^[29] Wiredのコメントで、ビクトリア・タークは、このエピソードはバーチャルリアリティポルノに従事することは不貞であると主張するものだと見なした。^[25]ザ・ヴァージの評論家ターシャ・ロビンソンは、カールがダニーに関係を続けるよう説得しようとするのは「欲求不満で操作的」であり、「不均衡な関係」の特徴であり、カールは「彼らの仮想の情事を無意味な楽しみとして擁護する」ことと「彼らにはすべてがあり、どんなリスクを冒す価値があると主張する」ことを行ったり来たりしていると述べた。^[30]

批評家たちは、ダニーとカールの関係が意味するものを探った。ヴォレルは、それが恋愛関係なのか肉体関係なのか、カールが女性を演じることを選んだことが彼の男らしさとどう関係しているのか、ダニーとカールが役柄を交換しても魅力を感じるのか疑問に思った。彼は、この2人を「2人のアルファ男性」と呼び、彼らのセクシャリティに向き合わされたときに「ショックと恥ずかしさ」を感じると指摘した。 ^[23]デン・オブ・ギークのマイケル・アーは、2人が同性愛を抑圧しているか、「アバターの過度に性的な外見を客体化することに耽っている」可能性があると示唆した。 ^[28] デン・オブ・ギークのアレック・ボジャラドは、「少なくとも同性愛的なエネルギーはある」が、「ロクセットとランスの肉体は方程式の重要な部分である」と部分的に答えた。^[31]ボジャラドは、セクシャリティについて確信が持てないにもかかわらず、ダニーとカールは「言葉がなかったため、完全に理解できない方法でお互いを必要としていた」と結論付けた。^[31]アバド・サントスは、カールは「ダニーに性的に主導権を握らせる」ことを楽しんでいると示唆した。彼はまた、ストリートファイターIIで唯一の女性キャラクターである春麗を演じたことを思い出した。多くのゲイの子供たちがそうしたのは、それが彼らに「 [自分たちが]決してなれない誰かになる自由」を与えたからだ。^[24]ハンドレンは、カールは「潜在的にクローゼットのトランス女性」と解釈できるが、台詞は彼が性転換や自分自身をよりよく理解するための一歩を踏み出すことを示唆するまでには至っていないと述べた。 ^[26]ヴォレルは、このエピソードは「登場人物を裁くことを選択していない」と評し、アトランティック誌のデイビッド・シムズは「ほとんどの質問に対する答えを隠している」と述べた。^{[20] [23]}  

評論家の中には、ダニーとカールの関係の技術的な側面から意味を引き出している者もいた。シムズは、このエピソードは「インターネット上のセクシュアリティがどのように進化し続けているのか」という疑問を提起していると分析した。^[20]スタッブスは、「私たちが余暇を仮想世界で過ごし、現実の生活では仕事の仮面をかぶっている」とき、「肉体の人間かアバター」が私たちの本当の姿なのかどうか疑問を呈した。彼はまた、「仮想生活と現実生活のバランス」が仕事と生活のバランスと同じくらい基本的なものであるかもしれないと示唆した。^[22] BBCのヒュー・モンゴメリーは「コンピューターゲームの暴力にポルノ的な性質がある」と述べ、アバド・サントスは「ストライキング・ヴァイパーズ」が「ビデオゲーム中毒とポルノ中毒」、および「暴力と男性のセクシュアリティ」を結びつける役割を果たしていると見た。^{[24] [32]}ボジャラドは別の視点から、このエピソードではビデオゲームを「小さな男の子、そして最終的には小さな男性が、これまで無視してきた複雑な感情を処理できる、安全で結果のないシミュレーション空間」と見なしていると書いている。^{[31]同様に、アーは}ストライキング・バイパーズXでは登場人物が「文化的に根付いた男性的な抑制を捨て、現実の生活では社会が奨励しないような方法でお互いへの献身を認める」ことができると述べている。 ^[28]

批評家たちは、ダニーとカールの性行為が、実生活で欠けていたものを与えてくれたと考えた。ボジャラドによると、ダニーとカールの若い頃は「典型的な大学生の力関係」があるという。^[31]アールは、「突然の」タイムスキップが「幻滅の雰囲気」を醸し出し、「イントロのパーティの雰囲気と裏庭でのありふれたバーベキューの対比」を生み出していると書いている。^[28]アーキテクチュラル・ダイジェストのシェリー・ニコルは、ゲームは彼らの家の内装の単調さ、つまりシンプルで現実的な郊外の設定を対比させているとコメントした。^[33]ダニーはスタッブスが言うように「牧歌的な郊外生活」を送っているが、ヴォレルとヴァルチャーのチャールズ・ブラメスコは、彼が中年の倦怠感を抱いていると述べた。^{[22] [23] [34]}彼とテオのセックスは受胎のためであり、楽しみのためではない。^[29]対照的に、スタッブスはカールを「独身の夢を生きる金持ちの重役」と呼び、彼は「女好き」の典型に当てはまり、若い女性とデートする。^{[22] [24] [29]}ボジャラドは、ダニーとカールはそれぞれ相手が持っているもの、つまりカールの自由かダニーの安全を望んでいると信じていた。^[31]メラーは、ダニーはランスを演じることで「エネルギー、腹筋、関節の可動性」と「男らしさ」を得るが、これは加齢と子育てで奪われたものだと書いている。さらに、彼女はテオには「大人の責任という砂漠の中で刺激を求める」欲求があると書いている。^[29]

一部の批評家は、本編の11年前の最初のシーンに伏線があると指摘した。ボヤラドとアーは両者とも、テオはダニーに他人のように扱われることで興奮し、後にバーで見知らぬ人と会いたいという彼女の願望の兆候であるとコメントした。^{[28] [31]}レイノルズは、このロールプレイは「少し違う人になりたいという願望は完全に人間的なものだという考えを作り上げている」と解釈した。^{[25]さらに、}ストライキング・ヴァイパーズをプレイ中にカールがダニーを擬似的に抱きしめることは、同性愛的な緊張を示しているとブラメスコは見た。^[34]アーは、早い段階でテオがダニーにカールと「もっとオープンに、もっと頻繁に」話すべきだと言い、2人のコミュニケーションがエピソードの中心的な緊張であると述べた。^[28]このエピソードでは、他のブラック・ミラーのエピソードにも言及している。「プレイテスト」のSaitoGemuと「サン・ジュニペロ」のTCKRが作った製品が紹介されている。カールのピンボールマシンには、過去のエピソードの場所を参照するさまざまなゲームプレイモードがあります。^{[35] [36]}

批評集積サイトのRotten Tomatoesでは、このエピソードは38件のレビューに基づいて74%の評価を得ている。同サイトでは、批評家は「よく制作され、考えさせられる」と感じたが、「感情的な衝撃を抑えているため」類似のエピソードよりも力強さが欠けていると要約している。^[19] 5つ星中、このエピソードはBBCで5つ星、The Independentで4つ星、 The Telegraphで2つ星、Vultureで1つ星の評価を受けた。^{[21] [32] [34] [37]また、} The AV ClubでAの評価を得た。^[26]肯定的な批評では、スタッブスは「最も繊細で感情に影響を与える」エピソードの1つであり、マンガンも「最も優しいエピソードの1つ」であると同意し、ヴォレルは「シリーズの中で最も完璧な成果の1つ」であると意見を述べた。^{[22] [23] [27]}アーは、この作品は「文学的価値のレベルが高く、その深みを探ろうとする人々にとってあらゆる種類の分析を可能にする」と書いている。^[28]しかし、テレグラフ紙のエド・パワーは、この作品を「活気がない」と酷評した。^[37]

批評家たちは、プロットのさまざまな部分が弱いと指摘した。パワーは、ブラックミラーで「プロット装置として」仮想現実が登場することを過剰に使用していると批判した。^[37]ヴォレルはダニーとカールの反応を「非常によくやった」と見なし、ボハラドは彼らのセックスシーンを「驚くほど生々しく力強い」と見なしたが、ブラメスコはファーストキスにつながる「欲望の基盤」を見なかった。^{[23] [31] [34]ヴォレルとロビンソンは、人々が}ストライキング・バイパーズXをセックスシミュレーターとして使用する方法や理由、またはこの機能を持つように設計された理由についてさらに情報を求めていた。 ^{[23] [30]}対照的に、スタッブスは、ゲーム内の最初のシーンは「信じられないほど面白く」、残りは「素晴らしい」と意見を述べた。^[22]タークは、ロクセットが女性のための「フルオーケストラ」と表現したセックスを「ひどい」「陳腐」だと批判し、ブラメスコとデジタルスパイの批評家アリ・グリフィスとモーガン・ジェフリーは、ランスの「ゲイのことは気にしないで」というセリフを嫌った。^{[25] [34] [38]}シムズは、結末は「奇妙」で「少し憂鬱」だと述べた。^[20]タークは、ダニー、カール、テオの年に一度の取り決めは、ダニーとテオの「2人の子供と年に一度の家族バーベキューを伴う伝統的な異性愛一夫一婦制の結婚」を維持するものであり、意味のある変化を組み込むものではないため、時代遅れの解決策だと考えた。^[25]同様に、ブラメスコは、いわゆるハッピーエンドは、1年のうち1日を除いて毎日を「優雅に省略」することで機能すると考えていた。^[34]

質の点から「サンジュニペロ」と比較した評価は、ガーディアン紙のガイ・ロッジが「比較すると中身がない」と評したように、概して不評であった。^[39]レイノルズは、エピソードのテーマは「サンジュニペロ」で「より魅力的な方法で探求された」と考えた。^[25]同様に、ブラメスコは、このエピソードを「サンジュニペロ」に似ているが「うまくいかない可能性のあることはすべてうまくいかない 」という「愚かな思考実験」と評した。^{[34]シムズは、他のロマンスエピソードよりも「緊張感があり」、「うっとりするほどではない」と感じ、「サンジュニペロ」の「反抗的な楽しさ」だけでなく、「Be Right Back」や「} Hang the DJ 」の「悲劇的な色合い」も欠けていると感じた。^[20]同様に、パワーは「サンジュニペロ」と「ハング・ザ・DJ」は愛について「本当に深い意味」を語っているが、「ストライキング・ヴァイパーズ」にはそれがないと批判した。そのため、前2つのエピソードだけがハッピーエンドに「値する」ことになった。^[37]グリフィスとジェフリーは、「ブラック・ミラー」の「サンジュニペロ」と「ストライキング・ヴァイパーズ」の両方で「同性愛は常に仮想世界に巧妙に隠されている」と批判した。彼らは、「ストライキング・ヴァイパーズ」は、ダニーがセオに状況を告白する会話を画面に映さないなど、テーマを十分に深く扱っていないと述べた。^[38]しかし、モンゴメリーは反対し、「ストライキング・ヴァイパーズ」は「ビー・ライト・バック」と「サンジュニペロ」と同様に「最も素晴らしく、最も魂のこもった」3つのエピソードであると書いた。^[32]

批評家の間では、このエピソードが提起する疑問に十分対処しているかどうかで意見が分かれた。グリフィスとジェフリーは、このエピソードは「ロクセットとしてのカールに惹かれるダニーの意味の核心には決して触れず」、カールの視点を十分に示していないと述べた。^[38]ロッジは、このエピソードは「その主題について恥ずかしがり、はにかんでいる」ため、「苛立たしいほど退行的な調子」があると主張した。^[39]しかし、タークは「最も興味深いテーマを提起するには十分示された」と述べた 。それは、ダニーとカールが惹かれ合うのはカールが女性であるときだけであるというテーマである。^[25]ヴォレル、メラー、ロビンソンは、このエピソードが驚くほど成熟しているとコメントし、ボジャラドは「成熟した大人のやり方でテクノロジーと自分の欲求や願望を振り返る素晴らしい例を示している」と総括した。^{[23] [29] [30] [31]}モンゴメリーは、それが「技術的にもっともらしく、哲学的にも豊かな」ので、番組の前提として良いと考えていた。^[32]サイファイ・ワイヤーのジョン・ポールは、黒人男性が「親密さを探求することに伴うエネルギーに苦しみ」、「自分を抑制する」というトピックと、男性が「比較的距離を置き、中立的」に振る舞うというトピックに興味を持った。彼はこれを有害な男らしさと関連付けた。^[40]ロッジは、「同性愛者の欲望は、心の問題ではなく、エイリアンのテクノロジーの混乱させる副産物として扱われている 」こと、そしてカールが女性の体で性的体験を楽しむことの意味が「軽々しく軽視されている」ことを批判した。^[39]

評論家の中には、キャラクター描写が足りないと感じた者もいた。レイノルズは「もう少しキャラクターを理解したい」と言い、ハンドレンは「このエピソードは彼らの「表面的な部分にはまったく触れていない」」と述べた。^{[25] [26]}アバド・サントスはさらに踏み込み、ダニーとカールは「意味のある物語の中の人物としてではなく、論点を提起し、考えさせられる議論の終わりに私たちを導くためだけに存在しているようだ」と述べた。 ^[24]ブラメスコとパワーはそれぞれ、この2人には「まったくケミストリーが示されていない」と述べ、彼らの「想定される超越的な力」には説得力がないと述べた。^{[34] [37]}対照的に、インディペンデントのフィオナ・スタージスは「結婚、子育ての微妙な描写」と、その結果としての「自発性の崩壊」を称賛し、ハンドレンはダニー、カール、テオに「他の番組では見られないかもしれない尊厳と思いやりの程度が与えられている」と見なした。^{[21] [26]}

演技と演出に関する批評家たちのコメントは好意的だった。スタッブスは、全員が黒人のキャストはブラック・ミラーを 「単なる決まりきった演習ではなく、多様性の砦」として確立するものだと述べた。 ^[22]ハンドレンとメラーは、それぞれ「堅実」と「力強い」演技だと感じ、メラーは特にマッキーとクレメンティエフを称賛した。^{[26] [29]}ハンドレンは、アブドゥル＝マティーンが「カール役として素晴らしい。キャラクターの魅力と熱意を表現し、まさに失恋を完璧に演じている」と書いた。^[26]アーは、ベハリーの演技は「これ以上ないほど表現力豊か」だと述べた。^[28]ヴォレルもマッキー、アブドゥル＝マティーン、ベハリーを称賛した。^[23]ハンドレンはハリスの演出を称賛し、ショットではダニーとカールが「伝統的な格闘ゲームのポーズ」をとることが多いと分析した。^[26]メラーとシムズはゲーム内のシーンの撮影スタイルと風景を賞賛し、メラーはハリスが「それぞれの世界に全く異なる質感をうまく作り出した」とコメントした。^{[20] [29]}

「ストライキング・ヴァイパーズ」は、ブラック・ミラーの23作品の中で、批評家による最高から最低の順に次のようにランク付けされました。

IndieWireの著者は、バンダースナッチを除くブラックミラー22話質でランク付けし、「ストライキング・バイパーズ」を14位とした。 ^[49]質ではなく、 Mashableのプロマ・コスラは、エピソードを雰囲気でランク付けし、「ストライキング・バイパーズ」は番組の中で3番目に悲観的でないエピソードであると結論付けた。 ^[50]

『ストライキング・ヴァイパーズ』は、 ADG優秀美術賞、ゴールデン・リール賞、全米プロデューサー組合賞の3つの賞にノミネートされた。^{[51] [52] [53]}

• IMDbの「ストライキング・バイパーズ」