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シシエッタ・ジョーンズ | |
|---|---|
 1897年のジョーンズ | |
| 生まれる | マチルダ・シシエッタ・ジョイナー 1868年または1869年1月5日 |
| 死亡 | 1933年6月24日（64～65歳） |
| その他の名前 | ブラックパティ |
| 職業 | ソプラノ歌手 |
| 活動年数 | 1887–1915 |
| 配偶者 |
デビッド・リチャード・ジョーンズ
（ 1883年結婚 、 1899年離婚 |
マチルダ・シシエッタ・ジョイナー・ジョーンズ（1868年1月5日または1869年[1] - 1933年6月24日）[2]は、アメリカのソプラノ歌手。イタリアのオペラ歌手アデリーナ・パッティにちなんで「ブラック・パッティ」と呼ばれることもあった。[3]ジョーンズのレパートリーには、グランドオペラ、ライトオペラ、ポピュラー音楽などがあった。[3]プロビデンス音楽アカデミーとニューイングランド音楽院で訓練を受けたジョーンズは、[1] 1888年にスタインウェイホールでニューヨークデビューを果たし、[1] 4年後にはホワイトハウスでベンジャミン・ハリソン大統領の前で歌った。[2]彼女は4人の大統領とイギリス王室の前で歌い、[1] [2] [3]国際的な成功を収めた。アメリカと西インド諸島のほか、ジョーンズは南米、オーストラリア、インド、南アフリカ、[1]およびヨーロッパをツアーした。[4]
当時最も高額の出演料を受け取っていたアフリカ系アメリカ人のパフォーマーであったジョーンズは、 [5]キャリアの後半に、40人のジャグラー、コメディアン、ダンサー、40人の訓練を受けた歌手のコーラスからなるミュージカルおよびアクロバットのグループ、ブラック・パティ・トルバドゥール（後にブラック・パティ・ミュージカル・コメディー・カンパニーに改名）を設立した。[2]彼女はフェイマス・トルバドゥールが米国とカナダの主要都市で人気を確立するまでの約20年間、そのスターであり続けた。 [6] [7]ジョーンズは1915年に演技から引退した。 [6] 2013年、彼女はロードアイランド州音楽の殿堂入りを果たした。[8]
若いころ
マチルダ・シシエッタ・ジョイナーは、1868年1月5日または1869年1月5日に、アメリカ合衆国バージニア州ポーツマスのバート・ストリート[10]にある家で、アフリカ系メソジスト監督派の牧師[2]であるジェレマイア・マラキ・ジョイナーと、教会の聖歌隊の歌手[9]で洗濯婦でもあるヘンリエッタ・ビール[2 ]の娘として生まれた。彼女の父親はかつて奴隷であったが、教育を受け、読み書きができた。彼女は3人兄弟の長女であったが、彼女の兄弟は幼い頃に亡くなった。[10] マチルダ・ジョイナーは、家族や友人からシシーまたはティリーというあだ名で呼ばれ、[2]幼い頃から家の中で歌い始めた。[10]彼女が6歳のとき、[9]家族はロードアイランド州プロビデンスに引っ越し、[11]彼女は父親のポンド・ストリート・バプテスト教会で幼い頃から歌い始めた。[2]彼女はミーティングストリートスクールとセイヤースクールに通った。
1883年、ジョイナーはプロビデンス音楽アカデミーで正式な音楽の勉強を始めた。[1]彼女はエイダ・バロネス・ラコームに師事した。[2] 1880年代後半、ジョーンズはボストンのニューイングランド音楽院[1]に入学し、バーゲン・スター・カンパニーのフローラ・バトソンに師事した。 [2]彼女はボストン音楽院でも学んだ。[9]
音楽キャリア
デビューとブレイクスルーコンサート
1885年10月29日、ジョーンズはプロビデンスで、ジョン・A・アルノー劇団によるシェイクスピアの『リチャード三世』のオープニングアクトとしてソロ公演を行った。 [12] 1887年には、ボストンのミュージックホールで5,000人の観客の前で公演を行った。[2]ジョーンズは1888年4月5日、スタインウェイホールでニューヨークデビューを果たした。[1]ニューヨークのウォラック劇場での公演中に、ジョーンズはアデリーナ・パッティのマネージャーの目に留まり、マネージャーはジョーンズにフィスク・ジュビリー・シンガーズとの西インド諸島ツアーを勧めた。[2]ジョーンズは1888年と1892年にカリブ海ツアーで成功を収めた。[1]この頃、演劇雑誌「ニューヨーク・クリッパー」の批評家は[2]、アデリーナ・パティにちなんでジョーンズを「ブラック・パティ」と呼んだが、ジョーンズはこの呼び名を嫌い、[13]マダム・ジョーンズという呼び名を好んだ。[9]ジョーンズは後に記者に「この呼び名はむしろ私を苛立たせます... 自分がパティと同等だと思っていると人々が思うのではないかと恐れています。私はそうは思っていませんが、私には発言力があり、誠実な功績と懸命な努力で大衆の支持を得ようと努力しています」と語った。[10]
1892年2月、ジョーンズはホワイトハウスでベンジャミン・ハリソン大統領 の前で歌った。[2]彼女はハリソン、グロバー・クリーブランド、ウィリアム・マッキンリー、セオドア・ルーズベルトの4人の大統領と英国王室の前で歌った。[1] [2] [3]ホワイトハウスでの3回の公演では、ジョーンズは裏口から建物に入らなければならなかった。ルーズベルトの公演ではようやく正面玄関から入ることができた。[15]
ジョーンズは1892年4月、ニューヨークのマディソン・スクエア・ガーデンで行われたグランド・ニグロ・ジュビリーで7万5千人の観客の前で演奏した。彼女は「スワニー川」という歌とヴェルディの「椿姫」から選曲を歌った。[3]彼女は非常に人気があったため、ピッツバーグ博覧会（1892年）とシカゴ万国コロンビアン博覧会（1893年）に招待された。 [11]シカゴ公演では、彼女が演奏を始める1時間前に会場は満員となり、「海よ、汝の力強い怪物」を歌った後には喝采を浴びた。[16]
1892年6月、ジョーンズはニューヨークのミュージックホール（翌年カーネギーホールと改名）で歌う初のアフリカ系アメリカ人となった。 [1] [17] [18]彼女の演目には、グノーの「アヴェ・マリア」やヴェルディの「椿姫」より「いつでも自由に」などがあった。[1]ニューヨーク・エコー紙はミュージックホールでの彼女の演奏について次のように評した。「ジョーンズ夫人がアデリーナ・パッティに匹敵するわけではないとしても、少なくともアメリカ国民がこれまで聴いたどの歌よりもそれに近い。彼女の歌声はマネシツグミのように明瞭で、発音は完璧だ。」[1]
会場の拡大と国際的な成功
1892年6月8日、ジョーンズの出演場所の選択肢が広がり、彼女は2年間の延長の可能性を秘めた契約をジェームズ・B・ポンド少佐と週150ドル（経費別）で結んだ。ポンドは多くの作家や音楽家と重要な関係を持ち[5] 、マーク・トウェインやヘンリー・ウォード・ビーチャーなどのアーティストのマネージメントも行っていた。そして彼女の出演料は上がり始めた[2] 。彼女はピッツバーグ博覧会での1週間の出演料として2,000ドルを受け取ったが、これは米国で黒人アーティストに支払われた出演料としては史上最高額だったことで知られる。比較すると、アデリーナ・パッティは1晩4,000ドルの報酬だった[2] 。
1893年、ジョーンズは作曲家アントニーン・ドヴォルザークと出会った。1894年1月23日、ドヴォルザークはマディソン・スクエア・ガーデン・コンサートホールでニューヨーク・ヘラルド紙の無料衣料基金のための慈善コンサートを開催し、ジョーンズをソリストとして招いた。ジョーンズはロッシーニのスターバト・マーテルの編曲版を「セント・フィリップ教会の黒人男性合唱団」と歌ったほか、ドヴォルザークが編曲したフォスターの「 Old Folks at Home」も演奏した。[19] 1895年までに、彼女は当時のアフリカ系アメリカ人の伝統音楽の「最も有名で高給取り」の演奏家になっていた。[9]
ジョーンズは国際的な成功を収めた。米国と西インド諸島のほか、ジョーンズは南米、オーストラリア、インド、南アフリカをツアーした。[1] 1895年と1896年のヨーロッパツアーでは、ロンドン、パリ、ベルリン、ケルン、ミュンヘン、ミラノ、サンクトペテルブルクで公演した。[4]彼女は手紙の中で、ヨーロッパでは人種差別に遭遇することが少なく、出演者の肌の色は観客の受け止め方に関係がないと述べている。1896年までに、彼女は米国での公演場所が人種差別によって制限されていることにも不満を抱くようになり、特に彼女を主役に検討していたメトロポリタン歌劇場が彼女の人種を理由にその機会を取り消したときはそうだった。[2]
ブラック・パティ・トルバドゥール
1896年、ジョーンズは病気になった母親の世話をするためにプロビデンスに戻った。[1]ジョーンズは、アメリカのクラシック音楽のコンサートホールのほとんどが人種差別によって入場が制限されていることを知った。 [2]彼女はブラック・パティ・トルバドゥール（後にブラック・パティ・ミュージカル・コメディー・カンパニーに改名）を結成した。これは40人のジャグラー、コメディアン、ダンサー、40人の訓練を受けた歌手の合唱団からなるミュージカルとアクロバットのショーだった。 [2]ブラック・パティ・トルバドゥールは土着の音楽とダンスを楽しんだ。[6]このレビューでは、ジョーンズと新進気鋭のヴォードヴィル作曲家ボブ・コールおよびビリー・ジョンソンがペアを組んだ。ショーはミュージカルの寸劇とそれに続く一連の短い歌とアクロバットなパフォーマンスで構成されていた。各ショーの最後の3分の1では、ジョーンズはアリアやオペラの抜粋を披露したが[4]、もともと筋の通ったストーリーラインを装うことなく「自由参加型」のバラエティ作品であったこのショーでは、「低俗な」コメディ、歌、ダンスも披露された。[6]インディアナポリス・フリーマン紙は「ブラック・パティ・トルバドゥール」を次のように評した。「彼女と劇団全員がこの報道オペラ選曲を披露する演出は、比類のないほど壮大だと言われている。ソロ歌唱が最高水準であるだけでなく、コーラスも魂と音楽の完成度で表現され、本物の熱狂を必ず呼び起こす。」[20]ショーが1900年代初頭までに組織化されるにつれて、彼女はオペラ抜粋に舞台装置と衣装を追加し、ストーリーラインに彼女が登場する部分には明確な筋書きとミュージカル・コメディーが加えられた。[2]
このレビューはジョーンズに十分な収入をもたらし、伝えられるところによると年間2万ドルを超えていた。彼女は40週間のシーズンで安定した収入が得られると保証し、設備の整ったおしゃれなプルマン車での宿泊を保証し、ショーの最後のセクションでオペラやオペレッタの抜粋を歌う機会を約束して劇団を率いた。[5]彼女は当時最も高額の出演料を受け取っていたアフリカ系アメリカ人パフォーマーであり、[5]フェイマス・トルバドゥールがシーズンごとにツアーを行い、米国とカナダの主要都市で人気を確立する間、約20年間そのスターであり続けた。[6] [7]トルバドゥール劇団は主に白人の観客に対して黒人パフォーマーの能力について重要なメッセージを送り、[5 ]ミンストレルショー以外にも多様なジャンルやスタイルのあるアーティストがいることを実証した。[5]彼らの名声と国際ツアーは多くの観客を集め、[6]バート・ウィリアムズなど劇団員の何人かは独自のキャリアを築きました。[1] 1908年4月、まだ人種隔離が一般的だったケンタッキー州ルイビルのアベニュー劇場で、彼女の「マイ・オールド・ケンタッキー・ホーム」の演奏は主に白人の観客に好評で、「[セントルイス市の]劇場で有色人種のパフォーマーが花束を受け取った初めてのケース」となりました。[6]劇団は、ワシントンDCのハワード劇場など、黒人オーナーの新しい劇場でも何度も公演を行った。 [2]劇団のショーには、 「アフリカへの旅」（1909年と1910年）、「ジャングルで」（1911年と1912年）、「キャプテン・ジャスパー」（1912年と1913年）、「アラバマの幸運のサム」（1914年と1915年）などがある。ジョーンズは病気のため1913年から1914年のシーズンには完全には参加せず、翌年劇団は解散した。ジョーンズの最後の2回の公演は、 1915年10月にシカゴのグランド劇場とニューヨーク市のラファイエット劇場で行われ、観客に復帰を約束した。[2]ジョーンズは1915年に演技から引退した。 [6]
遺産
WCハンディは1944年に彼女についての歌を収録した歌集を編集した。その本は『 Unsung Americans Sung』と呼ばれている。[21]ミルトン・メルツァーとラングストン・ヒューズによる1967年の本『Black Magic』では、彼女は「美しい声を持つ魅力的な女性」と評されている。[21]ジョーンズは、2017年のピューリッツァー賞を受賞したタイヒンバ・ジェス[22]の詩集『 Olio』 （2016年）にも取り上げられている。[23]
2003年時点で、彼女の初期の舞台時代のドレスが数着、ロードアイランド・ヘリテージ・ソサエティによって保管されていた。[24] 2013年時点で、ロードアイランド・ブラック・ヘリテージ・ソサエティは、1890年代にジョーンズが着用した黄色のシルクと刺繍のガウンが劣化したため、パフォーマンスドレスを修復するための資金を募っていた。当時修復された彼女のウェディングドレスは、プロビデンスのジョン・ブラウン・ハウス博物館に展示されている。[25]
モーリーン・リーによるジョーンズの伝記『シシエッタ・ジョーンズ：同人種の最も偉大な歌手』が2012年5月に出版された。 [24]この本のための調査は、ハワード大学に展示されていたジョーンズのスクラップブックに基づいて行われた。[24]同時に、プロビデンスの東側にあるジョーンズの家の近くにジョーンズを称える記念碑が建てられた。[24]
2013年にジョーンズはロードアイランド州音楽の殿堂入りを果たした。[8]
2018年、ニューヨークタイムズ紙は遅ればせながら彼女の死亡記事を掲載した。[21]
2019年に亡くなる前、アメリカの偉大なソプラノ歌手ジェシー・ノーマンはジョーンズへの「マルチメディアトリビュート『 Call Her By Her Name! 』の企画段階にあった」という。
私生活
1883年、彼女は新聞販売店でホテルのベルボーイでもあったデイビッド・リチャード・ジョーンズと結婚した[1]。彼女が14歳の時だった。彼は彼女の最初のマネージャーを務めた。[9]彼女は1898年に、彼の酒浸りとサポートのなさを理由に離婚を申請した。[2]彼女は1899年に、彼の金銭の乱用とギャンブルを理由に離婚した。[9] 1915年に母親が病気になり、ジョーンズは演奏活動を引退して、母親の世話をするためにロードアイランドに戻った。[6]彼女は残りの人生を教会と母親の世話に捧げ、[1] [2]また、ホームレスの子供たちを引き取り[2]、2人の養子の世話をした。[9]彼女は何年もの間、自分の財産で暮らしていたが、最終的に[24]生き残るために財産のほとんどを売却せざるを得なくなり、その中には勲章や宝石のほとんどと、 4軒の家のうち3軒が含まれていた。[2]彼女の晩年、地元のNAACP支部の会長が彼女の税金や水道代の支払いを手伝い、彼女の家族に石炭や薪を供給した。[2]
ジョーンズは1933年6月24日、貧困のうちに癌で亡くなりました[2] 。 [9]彼女は死後、墓石代を払うお金がなく[15] 、故郷のグレース教会墓地に埋葬されました。[2] 2018年、ついに彼女の墓に墓石を置くための資金が集められ、その年の6月に墓石が建てられました。[26] [21]
参照
参考文献
- ^ abcdefghijklmnopqrs アレクサンダー、ジョージ（2007年夏）。「ザ・ソプラノ」。アメリカン・レガシー。
- ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af 「シシエッタ・ジョーンズ」。歴史の中の女性。2017 年2 月 12 日に取得。
- ^ abcde クワメ・アンソニー・アッピアとヘンリー・ルイス・ゲイツ・ジュニア編 (1999)。「M・シシエッタ・ジョーンズ」。アフリカーナ：アフリカとアフリカ系アメリカ人の経験百科事典。ニューヨーク：ベーシック・シビタス・ブックス。1065 ページ。
- ^ abc ヒル、ハッチ。アフリカ系アメリカ人演劇の歴史。p. 149。
- ^ abcdefグラツィアーノ 、ジョン (2000)。「『ブラック・パティ』の初期の人生とキャリア：19世紀後半のアフリカ系アメリカ人歌手の旅」アメリカ音楽学会誌。53 (3): 543–596。doi :10.2307/831938。JSTOR 831938 。
- ^ abcdefghi アボット、リン; セロフ、ダグ (2007)。ぼろぼろだが正しい黒人の移動ショー、「アライグマの歌」、そしてブルースとジャズへの暗い道。 ミシシッピ大学出版局。
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- ^ ab 「RI Music Hall of Fame Announces 2013 Inductees」 GoLocalProv.com . 2013年9月28日閲覧。
- ^ abcdefghij 「ジョーンズ、シシレッタ (1869-1933)」.ブラックパスト.org。 2007 年 8 月 28 日。
- ^ abcd 「ポーツマス出身の歌手がオペラ歌手に」。ザ・バージニアン・パイロット。2012年8月4日。
- ^ ヒル、エロール、ジェームズ・ヴァーノン・ハッチ（2003年）。アフリカ系アメリカ人演劇の歴史。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。p.148。ISBN 0-521-62443-6。
- ^ リー、モーリーン・D・シシエッタ・ジョーンズ：「同人種の最も偉大な歌手」、1868-1933年。サウスカロライナ大学出版、2013年。p10
- ^ 「マチルダ・シシエッタ・ジョーンズ」。ブリタニカ百科事典。2023年6月20日。
- ^ これは、ジョーンズのキャリア時代のアメリカ議会図書館舞台芸術ポスターコレクションに所蔵されているアフリカ系アメリカ人パフォーマーの唯一の肖像ポスターである。
- ^ ab 「地元のイベントで『ブラック・パティ』を称える」ブラウン・デイリー・ヘラルド。2013年4月17日。
- ^ ライト、ジョセフィン、アイリーン・サザン。「シシエッタ・ジョーンズ（1868-1933）」音楽における黒人の視点4.2（1976）：191-201。ウェブ。
- ^ ハドソン、ロブ（2007年9月3日）。「オペラ、ミンストレルショー、ラグタイムから社会正義まで：1892年から1943年までのカーネギーホールのアフリカ系アメリカ人パフォーマーの概要」。黒人の過去：思い出され、取り戻された。 2008年5月7日閲覧。
- ^ 「知っておくべき19世紀の有名人10人」History.com 。 2018年1月25日閲覧。
- ^ ラルフ・ロック、シリラ・バー共著『アメリカにおける音楽の育成：1860年以降の女性パトロンと活動家』ロサンゼルス：カリフォルニア大学出版局、1997年。
- ^ サンプソン、ヘンリー (2014)。『ブラックフェイスの黒人たち：初期の黒人ミュージカルショーに関する資料集（第2版）』ミシシッピ大学出版局、1406ページ。
- ^ abcd クーパー、マイケル（2018年8月15日）。「もう見逃されない：人種の壁を打ち破ったソプラノ歌手、シシエッタ・ジョーンズ」ニューヨーク・タイムズ。
- ^ 「フィクション書評：Tyehimba Jess著『Olio』」PublishersWeekly.com 。 2017年2月18日閲覧。
- ^ 2017年ピューリッツァー賞受賞者およびノミネート者、ピューリッツァー賞、2017年、 2017年4月10日閲覧
- ^ abcde 「パフォーマーの声が100年近く経って復活」Cranston Online 2012年5月16日。
- ^ 「ロードアイランド・ブラック・ヘリテージ・ソサエティ、シシエッタ・ジョーンズのドレスの修復に協力を要請 _BINARY_1020157」。プロビデンス・ジャーナル。2013年5月17日。
- ^ スミス、アンディ（2018年5月8日）。「シシエッタ・ジョーンズの墓石が完成」プロビデンス・ジャーナル。 2018年5月10日閲覧。
さらに読む
- アボット、リン、ダグ・セロフ（2002年）。『Out of Sight: The Rise of African American Popular Music, 1889–1895』ミシシッピ州ジャクソン：ミシシッピ大学出版局。ISBN 1-57806-499-6。
- ドネリー・リー、モーリーン（2012年）。シシエッタ・ジョーンズ：「同民族の最も偉大な歌手」、1868-1933年。サウスカロライナ大学出版。ISBN 978-1-61117-072-6。
- ネトルズ、ダリル・グレン（2003年）。『1950年以前のアフリカ系アメリカ人コンサート歌手』ジェファーソン、ノースカロライナ州：マクファーランド＆カンパニーISBN 0-7864-1467-7。
- ストーリー、ロザリン・M（1990年）。『And So I Sing: African-American Divas of Opera and Concert』ニューヨーク：ワーナー・ブックス。ISBN 0-446-71016-4。
- 著名なアメリカ人女性、1607-1950：伝記辞典。ハーバード大学出版局のベルナップ・プレス。ISBN 9781849722711。
- ライト、ジョセフィン、アイリーン・サザン。シシエッタ・ジョーンズ（1868-1933）。音楽における黒人の視点4.2（1976）：191-201。ウェブ。
- アンドレ、ナオミ。(2018)『ブラックオペラ：歴史、権力、関与』シャンペーン：イリノイ大学出版局。
- ポッティンジャー、マーク A. (2022)。『ドイツ人のように歌う：バッハ、ベートーヴェン、ブラームスの国の黒人音楽家』、キラ・サーマン著。アメリカ音楽学会誌。リッチモンド：カリフォルニア大学出版局書籍部門。
外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、マチルダ・シシエッタ・ジョイナー・ジョーンズに関連するメディアがあります。
- 歴史に名を残したオペラ歌手、ナショナル・パブリック・ラジオ、2007 年 6 月 11 日
- シシエッタ・ジョーンズは先駆的な黒人オペラ歌手でした、PBSアメリカンマスターズ、2020