ロバート・M・コーツ

ロバート・マイロン・コーツ（1897年4月6日 - 1973年2月8日）は、アメリカの小説家、短編小説家、美術評論家。コーツは5冊の小説を出版しており、ナチェズ・トレイスの陸賊の歴史を扱った古典的な歴史作品『 The Outlaw Years 』（1930年） 、回想録『The View from Here』（1960年）、旅行記2冊『Beyond the Alps』（1962年）と『South of Rome』（1965年）である。コーツは、その異例なほど多彩なキャリアの中で、さまざまなジャンルや文体に挑戦し、『The Eater of Darkness』（1926年）、『Yesterday's Burdens』（1933年）、『The Bitter Season』 （1946年）という3冊の非常に注目すべき実験的な小説を生み出した。非常に独創的で実験的なこれらの小説は、表現主義、ダダイズム、シュールレアリズムを参考にしている。最後の2作である『ウィステリアの小屋』（1948年）と『遥かなる岸辺』（1955年）は、犯罪小説の例である。小説家として活動するのと並行して、コーツは1927年に入社して以来、ニューヨーカー誌で生涯を過ごした。この雑誌には100を超えるコーツの短編小説が掲載され、その多くは3つのアンソロジー『一年中』（1943年）、『西のひと時』（1957年）、『あなたのすぐそばの男』（1964年）に収録されている。また、1937年から1967年までコーツはニューヨーカー誌の美術評論家を務め、1946年にハンス・ホフマン、アーシル・ゴーキー、ジャクソン・ポロック、ウィレム・デ・クーニングなどの作品を参照して「抽象表現主義」という用語を生み出した。^{[1] [2] [3] [4] 1958年に}国立芸術文学研究所に選出された。コーツは1927年から1946年まで彫刻家のエルサ・カーパルと結婚していた。彼らの最初のそして唯一の子供であるアンソニー・ロバートソン・コーツは1934年3月4日に生まれた。1946年に彼らは離婚し、コーツは短編小説家のアストリッド・メイガン・ピーターズと結婚した。彼は1973年2月8日にニューヨーク市で咽頭癌のため亡くなった。^[5]

アンソニー・ブーシェはコーツを「説明のつかない不穏な瞬間を最も説得力を持って記録した作家の一人」と称賛し、彼のファンタジー小説を「不確実性と混乱の心に残る雰囲気」として特に評価した。^[6] フロイド・C・ゲイルは『闇を喰らう者』は「英語で書かれた最初のシュルレアリスム小説と呼ばれている」と述べた。 ^[7]

マキシム・リーバーは1935年から1938年、および1941年と1945年にコーツの著作権代理人を務めた。

コーツは1897年にコネチカット州ニューヘイブンで生まれた。彼は、フェミニストに共感するビクトリア朝の女性ハリエット・コーツと、工具製作者で発明家で特殊機械の専門設計者となったフレデリック・コーツの2番目だが唯一の存命の子供であった。1905年、コーツ一家は10年間の米国旅行に出発した。彼らは頻繁に引っ越しをしたため、マルコム・カウリーは、若き日のコーツ一家は「ホーマーが住んでいた場所よりも多くの場所で育った」と書いている。 ^{[8] 18歳になるまでに、コーツは}コロラド州の様々な金鉱キャンプで暮らした。^{[9] [10]}ワシントン州シアトル、オレゴン州ポートランド、オハイオ州シンシナティ、マサチューセッツ州スプリングフィールド、ニューヨーク州バッファロー、ニューヨーク市、ニューヨーク州ロチェスター。その結果、コーツが回想録で述べているように、「我々が行くところどこでも、少なくともしばらくの間、私は新入り、部外者だった」^{[11] 。家族が}クリップルクリークに滞在した3年間（1905-1908年）の間も、彼らは決して定住していなかった。彼らはかなり大きな町ビクターからインディペンデンスに移り、次にゴールドフィールドに移り、最終的に標高11,000フィート近くの場所にある「丸太小屋とタール紙を貼った掘っ立て小屋の単なる集まり」^[12]であるクリスマスクロッシングの小さな集落に落ち着いた。

1915年、コーツはイェール大学に入学（1919年卒業）。『イェール文芸雑誌』に短編小説を数編発表し、1918年春に編集委員に加わった。初期の作品は、O・ヘンリーのような写実主義作家や、デュ・モーパッサンやセオドア・ドライサーのような自然主義作家からインスピレーションを得ていた。コーツは文学同好会「カイ・デルタ・シータ」のメンバーでもあり、詩人のスティーブン・ヴィンセント・ベネット、劇作家のソーントン・ワイルダーやフィリップ・バリー、そして後にタイム誌の創刊者で編集者となるヘンリー・ルースらと交流があった。米国が第一次世界大戦に参戦すると、コーツは1917年11月にイェール予備役将校訓練課程の兵卒となり、1918年6月に航空隊（海軍航空隊）に入隊した。しかし、彼が翼を得る前に戦争は終わった。

卒業後、コーツはニューヨークに移り、ユナイテッド・ステイツ・ラバー・カンパニーの広告マンとして働きました。1921年の春、彼はニューヨーク市を離れ、ニューヨーク州北部のウッドストックの田舎に移り、詩作に専念しました。^[13]次の未発表の詩は、形而上詩に触発された「絞首縄」と呼ばれています。^[14]

  私は自分の人生を絞首縄のように握りしめている、

      どこへでもついて行きます。

      軽くてとてもゆるく持ちます

      より良いスネアを作るために。

      まだ怯えた蝶のように

      あなたはネットを逃れるでしょう。

      そして優しいハンターのように私は

      まだそれをあなたの周りに投げつけます。

      そして野原を逃げ回っても

      そしてヒースの中で舞い散る。

      捕虜になったときは屈服しなければならない

      僕たちは二人とも結ばれるだろう。

1921年の冬、コーツはヨーロッパへ渡り、パリ左岸のモンパルナスのグランド・ショーミエール通り9番地に落ち着いた。 ^{[15]そこで彼は、他のアメリカ人駐在員が多く出入りするボヘミアンな}ラテン地区の中心にいた。1921年から1923年の間に、アーサー・モス、フローレンス・ギリアム、マシュー・ジョセフソン、マルコム・カウリー、キャスリーン・カネル、ハロルド・ローブ、フォード・マドックス・フォード、アーネスト・ヘミングウェイ、ローレンス・ヴェイルといった文学者たちと交流を深めた。彼は、表現主義やダダイズムの影響を強く受けた、実験的な散文スケッチを、駐在員向けの小さな雑誌 『ガーゴイル』『ブルーム』『セセッション』に掲載した。 1926年、コーツの最初の小説『闇を食らう者』がパリでロバート・マカルモンの出版社コンタクト・エディションズから出版された。彼は「失われた世代」の一人であったが、その特定のカテゴリーに分類されることを決して好まなかった。彼はニューヨーカー誌の記事で次のように書いている。

「若い頃、私はフランスに行った。それは常に自分の意志で行ったものだと思っていたが、社会史家たちがその時代を詳しく調べ始めると、私は実は「失われた世代」と呼ばれる集団の「文学的脱出」と呼ばれる大衆的現象の足跡を羊のように追っていたのだと分かった。自分の動機が自分が思っているものとは違うと言われると、いつも不安になる。」^[16]

パリでコーツは、モダニズムの女家長で、フルーリュス通り27番地の有名なサロンのオーナーであるガートルード・スタインと特別な関係を築いた。スタインの伝記作家によると、コーツは「フルーリュス通りのお気に入り」だったという。 ^[17]スタインとコーツは、お互いの文学的キャリアをさらに伸ばそうと何度か試みた。スタインは、1928年と1935年の2度、ジョン・サイモン・グッゲンハイム賞にコーツを推薦し、スクリブナーズ・マガジンで彼の2作目の小説『昨日の重荷』を書評した。^[18]コーツの独創的な創作力を確信したスタインは、悪名高い『アリス・B・トクラスの自伝』の中で、彼を「言葉に対する独自の感覚を持っている」数少ない作家の一人として称賛した。その結果、「ガートルード・スタインは、コーツの作品を見せられるとすぐに、非常に深い関心を抱いた。彼女は、彼は独特のリズムを持った唯一の若者で、彼の言葉は目に響き、ほとんどの人の言葉はそうではないと言った。」^[19]今度は、コーツはニューヨークのマコーレー出版社を説得して、 1930年に『アメリカ人の形成』の短縮版を出版し、ニューヨーカー誌で彼女の作品を好意的に批評した。^{[20] [21]}

ヨーロッパの前衛文学との関わりは、コーツの文学人生に永続的な影響を与えた。1930年代から1940年代にかけて、彼はニューヨーカー誌に寄稿する傍ら、文学の形式やスタイルに情熱を注ぎ続け、文学実験にも大きな関心を寄せ続けた。彼は、1927年4月にユージン・ジョラスとマリア・マクドナルドによって創刊された前衛的な雑誌『トランジション』の創刊号に短編小説を発表し、1928年にはさらに2つの短編小説を同誌に掲載した。高度に実験的な小説『闇を食らう者』を書き終えた後、2番目の前衛的な小説『昨日の重荷』に取り掛かり、これは1933年にマコーレー社から出版される。3番目の実験的な小説『苦い季節』は1946年に出版され、その後に『ウィステリア・コテージ』が出版された。これは非常によく書かれた犯罪小説で、括弧、繰り返し、意識の流れの書き方など、このジャンルに通常関連付けられないいくつかの文体的​​特徴を含んでいた。また、彼の初期の作品の多くと同様に、『ウィステリア・コテージ』は犯罪小説やフィルム・ノワールなどの大衆文化のジャンルと共鳴し、^[21]キュビズムからシュルレアリスムまで、ヨーロッパの前衛芸術家が実践した高級文化と低級文化の架け橋となっている。

コーツは1926年にニューヨークに戻り、1927年に創刊されたばかりの『ニューヨーカー』のスタッフライターとして職を得た。親友となるジェームズ・サーバーや創刊編集者のハロルド・ロスと面接した後、その場で採用された。 ^{[22]コーツの『}ニューヨーカー』への採用は、生涯にわたる付き合いの始まりだった。特に親友となったジェームズ・サーバーのほか、コーツは『ニューヨーカー』の編集者や協力者たちと親交を深めた。その中には、EBとキャサリン・ホワイト、ウォルコット・ギブス、ドロシー・パーカー、ジャネット・フラナー、ウォルコット・ギブス、セントクレア・マッケルウェイ、ガス・ロブラノ、ラッセル・マロニー、アン・ハニーカット、シド・ペレルマン、そして後にはウィリアム・マクスウェルやブレンダン・ギルがいる。^{[21]コーツは1931年に}コネチカット州ゲイロードズビルに移転した直後の1932年に記者の職を辞したが、1967年までニューヨーカーに寄稿し続けた。

コーツは長年にわたり同誌に関わり、さまざまな部門に寄稿した。その中には「ザ・トーク・オブ・ザ・タウン」「ノート・アンド・コメント」「プロファイル」「特派員」などがある。コーツは1930年から1933年まで同誌の書評家を務め^[21]、1937年には美術評論家となり^[23] 、 1967年までその職を務めた。1932年以降はニューヨーカーの短編小説作家としてもキャリアを積み、1921年から1967年の間に100本以上の短編小説を投稿した。ニューヨーカーの研究家ベン・ヤゴダが指摘しているように、コーツは「おそらく[EB]ホワイトと[ウォルコット]ギブスを除けば、同誌に最も多くの文章を寄稿した」^[24]。

コーツがニューヨーカー誌の書評家として勤めていた期間に生まれた文学関係のひとつに、ナサニエル・ウエストとの親しい友人関係がある。ウエストとは、コーツが『ミス・ロンリーハーツ』を熱烈に批評した後に知り合った。 ^[25]もうひとつの注目すべき成果は、コーツが『午後の死』を「奇妙な本で、ところどころに子供じみていて、言葉遣いが少年のような邪悪さがあり、運命へのこだわりが苦々しく、病的ですらある」と批評した後、ニューヨーカー誌上で、仲間の小説家アーネスト・ヘミングウェイと公然と口論になったことだ。 ^{[26] [27]} 1930年代初頭以降、コーツは新しい都会的なタイプの短編小説を開発することにますます興味を持つようになった。ニューヨーカー誌はコーツのお気に入りの出版機関のひとつとなり、短編小説家としての彼の評判は大きく高まった。 1943年に彼の最初の短編集『一年中』が出版されるまでに、彼の作品のいくつかは賞を獲得したアンソロジーに掲載されていた。「The Fury」は1937年のO・ヘンリー記念賞短編小説集に、「Passing Through」は1939年のベスト短編小説集に、「Let's Not Talk About it Now」は1940年のO・ヘンリー記念賞短編小説集に、「The Net」は1941年のベスト短編小説集に収録されていた。さらに、コーツの短編3編がニューヨーカーのフィクションの最初のアンソロジーである「Short Stories from the New Yorker, 1925-1940 」に再録された。このアンソロジー（コーツの「The Fury」「The Net」「A Different World」を含む68編の短編を収録）は、ニューヨーク・ヘラルド・トリビューン、ニューヨーク・タイムズ、サタデー・レビューから絶賛され、ニューヨーカーが質の高いフィクションの主要な媒体として、また重要な影響力を持つものとして認知されるようになった。 1930 年代と 1940 年代のコーツの、しばしば極めて現実的で心理的に暗い短編小説は、この雑誌が質の高いフィクションの機関としての地位を確立するのに大きく貢献しました。

コーツの最初の小説『闇を食らう者』 は1926年にパリで出版され、1929年にマコーレーによってニューヨークで再出版され、批評家によってダダ小説として宣伝され、称賛された。マコーレーはまた、1933年にコーツの2作目の小説『昨日の重荷』を出版し、ニューヨーク市の生活とコネチカット州の田舎の生活の対比を描いた。3作目の本格的な実験小説『苦い季節』は、1946年にハーコート・ブレイス社から出版され、第二次世界大戦とコーツ自身のエルザ・カーパルとの離婚を 背景に書かれた。

これら 3 つの小説は、文学的形式の実験を通じて、歴史のある瞬間に個々の傍観者や参加者が経験したニューヨーク市の雰囲気や雰囲気を伝えることに熱心に取り組んでいる。これらの小説は、作家が文学的革新を受け入れ、「芸術」を高く評価しながらも独我論に陥ることはなかった特異な実験主義者であることを示している。ウィリアム・カルロス・ウィリアムズの作品と同様に、コーツの小説は、インスピレーションの元となった地域と読者の両方との接触によって成長している。彼の最初の 3 つの小説は、ユニークでありながら代表的な個人、熱心な記者と慌ただしい参加者の両方が目撃し経験した特定の文化的または歴史的瞬間を美的に呼び起こそうとする点で共通している。

『苦い季節』執筆後、コーツは文学の方向性を変え、文学実験主義から離れ、推理小説に取り組むようになった。コーツの暴力への関心は、サーバー、ドス・パソス、ウルフ、ヘミングウェイ、フォークナー、フィッツジェラルド、スタインベック、ハメット、ウェストといった同時代の作家たちと共通する強い関心であり、彼のキャリアを通じて明らかだった。『ウィステリア・コテージ』以前、コーツは暴行、強姦、殺人、自動車事故、横領、自殺に十分な注意を払っていた。これらやその他の暴力の現れの中でも、殺人は彼を最も魅了した。殺人は彼の初期の作品すべてに登場している。 『闇を食らう者』の地獄のX線装置による狂気じみた殺人から始まり、19世紀初頭のアメリカの無法者による野蛮で陰惨な殺人、『昨日の重荷』のヘンダーソン殺害の可能性についての憶測、 『苦い季節』の戦争の非人間的な暴力とメキシコ人による個人的な脅威まで。コーツはいくつかの短編小説でも殺人を取り上げている。

しかし、 『ウィステリアの小屋』と『遠い岸辺』では、殺人というテーマに新たな角度からアプローチした。コーツがこれまでに書いた殺人の記録では（『ウィステリアの小屋』の習作である短編『網』は除く）、被害者は女性ではなく男性だった。また、『網』を除けば、コーツは殺人者の内面の心をまだ描いていなかった。

コーツは、作家としてのキャリアの最後の数年間に、回想録『ここからの眺め』と、イタリアへの芸術旅行についての旅行記 2 冊、高く評価された『アルプスの彼方』（1961 年）と『ローマの南』（1964 年）を執筆しました。1967 年、彼の最後の短編小説『冬の到来』が、1967 年 12 月 9 日のニューヨーカー誌に掲載されまし た。

• 闇を食らう者（コンタクト・エディションズ、パリ 1926 年、マコーレー、ニューヨーク 1929 年、パトナム社により 1959 年に再出版）
• 昨日の重荷（1933年、1975年再演、2020年）
• 苦い季節（1946）
• 『ウィステリアの小屋』 （1948年、1985年、ブレンダン・ギルによる序文）。一部はハーパーズ・バザー誌に掲載された。^[28] 『死ぬ前の夜』としても知られる。
• 『遠い岸辺』 （1955年） 『夜はとても暗い』としても知られる。

特に記載のない限り、すべての記事はThe New Yorker ^[29]に最初に掲載されました。

• 一年中物語の本（1943）
• ウェスタリーのその後とその他の物語(1957)
• 目の前の男（1964）

• 無法者の時代: ナチェズ・トレースの陸の海賊の歴史(1930)

• コーツ、ロバート (1949 年 1 月 15 日)。「アート ギャラリー: ブルーム、ドローネ、グラッケンズ」。ニューヨーカー、第 24 巻、第 47 号、48 ～ 49 ページ。デュラチャーギャラリーのピーター・ブルーム、シドニー・ジャニスギャラリーのロベール・ドローネー、クラウシャーギャラリーのウィリアム・グラッケンズをレビューします。
• コーツ、ロバート (1950 年 1 月 28 日)。「アート ギャラリー: レンブラントとフアン グリス」。ニューヨーカー誌、第 25 巻、第 49 号、60、62 ページ。ヴィルデンシュタインギャラリーのレンブラント展、ブッフホルツギャラリーのグリス展をレビューします。

• ここからの眺め（1960）

• アンドレ・ド・ヘヴェシー著『発見者：ジェノバ人クリストファー・コロンブスの生涯と危険な冒険に関する新たな物語』（1928年）

• アルプスの向こうに: イタリアの丘陵の町の夏(1961)
• ローマの南：南イタリアとシチリアの春と夏（1965）

注記

さらに読む

• マーンズ、ジャック。「昨日の重荷：アメリカの忘れられたユリシーズ」
• ピアス、コンスタンス。「ガートルード・スタインと彼女の徹底的に現代的な弟子」現代小説研究 42.3 (1996 年秋): 607–25。
• ピアス、コンスタンス。「言語・沈黙・笑い：無声映画と「エキセントリック」なモダニスト作家。」サブスタンス16.1（1987）：59-75。
• ローザ、マチルド、およびミーンズ、ジャック。「ロバート・M・コーツの収集」。ファースト、17.8（2007）：18–27。