クロマキー

クロマキー合成（クロマキーイング）は、2つ以上の画像またはビデオストリームを色相（彩度範囲）に基づいて合成（レイヤー化）する視覚効果およびポストプロダクション技術です。この技術は、写真やビデオの主題から背景を削除するために多くの分野で使用されてきました。特にニュース放送、映画、ビデオゲーム業界です。前景映像の色範囲が透明になり、別途撮影された背景映像または静止画像をシーンに挿入できるようになります。クロマキーイング技術は、ビデオ制作およびポストプロダクションでよく使用されます。この技術は、カラーキーイング、色分解オーバーレイ（CSO、主にBBC ^{[3] ）、または}グリーンスクリーンやブルースクリーンなど、特定の色に関連するさまざまな用語でも呼ばれます。クロマキー合成は均一で明瞭な背景であればどのような色でも行うことができますが、人間の肌の色と最も色合いが異なる緑と青の背景がより一般的に使用されています。撮影または写真撮影される被写体のどの部分も、背景として使用される色と重複してはなりません。そうしないと、その部分が背景の一部であると誤って認識される可能性があります。^[4]

これは、天気予報の生放送でよく使用されます。この放送では、ニュースキャスターが、実際には大きな青または緑の背景である大きなCGIマップの前に立っています。青いスクリーンを使用して、画像の青い部分にさまざまな天気図が追加されます。ニュースキャスターが青い服を着ている場合は、その服も背景のビデオに置き換えられます。クロマキーは、映画やビデオゲームの視覚効果のためにエンターテイメント業界でも一般的です。代わりに、緑 (または青) のスクリーンの前にいない被写体に対してロトスコピーを実行することもできます。モーショントラッキングは、被写体が動くと背景を移動するなど、クロマキーと組み合わせて使用することもできます。

歴史

先人たち

トラベリングマットと光学印刷が導入される前は、最初の露光では存在しなかった要素をシーンに取り入れるために二重露光が使用されていました。これは、今日ではグリーンスクリーンが使用される場所で、黒いドレープを使用して行われました。ジョージ・アルバート・スミスは1898年にこの手法を初めて使用しました。1903年には、エドウィン・S・ポーターの「大列車強盗」で、撮影時に黒だった窓に二重露光を使用して背景シーンを追加し、ガベージマットを使用して窓の部分だけを露出させました。^[5]

1枚のコマの人物が、もう1枚のコマの背景の前で実際に動くようにするには、各コマの背景の正しい部分を遮るトラベリングマットが必要でした。1918年にフランク・ウィリアムズは、やはり黒い背景を使うトラベリングマット技術の特許を取得しました。これは『透明人間』など多くの映画で使用されました。^[6]^{: 4}

1920年代、ウォルト・ディズニーはアリス・コメディーの中で、白い背景に漫画のキャラクターと背景を持つ人間の俳優を登場させた。^[6]^{: 5}

ブルースクリーンからグリーンスクリーンへ

ブルースクリーン方式は、1930年代にRKOラジオ・ピクチャーズで開発された。RKOでは、リンウッド・ダンがトラベリングマットの初期バージョンを使用して「ワイプ」を作成した。ワイプとは、フライング・ダウン・トゥ・リオ（1933年）などの映画で、フロントガラスのワイパーのようなトランジションを行う部分である。ラリー・バトラーの功績による、瓶から逃げ出す精霊のシーンは、トラベリングマットを作成するために適切なブルースクリーン処理が初めて使用されたもので、その年のアカデミー賞最優秀特殊効果賞を受賞した『バグダッドの盗賊』（1940年）で使用された。1950年、ワーナー・ブラザーズの従業員で元コダック研究者のアーサー・ウィドマーが紫外線トラベリングマット処理に取り組み始めた。彼はブルースクリーン技術の開発も始めた。ブルースクリーン技術が初めて使用された映画の1つは、 1958年にアーネスト・ヘミングウェイの小説『老人と海』を映画化したもので、スペンサー・トレイシーが主演した。^[7]

「クロマキー」という名前は、RCAのアルバート・N・ゴールドスミスに与えられた特許を組み込んだ、NBCテレビ放送で使用されたRCAの商標名でした。 ^[8]非常に初期の放送での使用は、1957年秋のNBCのジョージ・ゴーベル・ショーでした。^[9]

ペトロ・ヴラホスは、 1964 年にこれらの技術の改良によりアカデミー賞を受賞しました。彼の技術は、現実世界のほとんどの物体の色は、青色成分の強度が緑色成分と似ているという事実を利用しています。ズビグニエフ・リブチンスキは、ブルースクリーン技術にも貢献しました。2つのプロジェクター、フィルムカメラ、および「ビームスプリッター」を備えた光学プリンターを使用して、ブルースクリーンの前にいる俳優と背景の映像を 1 フレームずつ組み合わせました。1970 年代初頭、米国と英国のテレビネットワークは、ニュース番組で青色ではなく緑色の背景を使い始めました。1980 年代には、光学プリンターの制御にミニコンピューターが使用されました。映画「スターウォーズエピソード 5/帝国の逆襲」では、リチャード・エドランドが「クアッド光学プリンター」を作成し、プロセスを大幅に高速化し、コストを削減しました。彼は、この革新によりアカデミー特別賞を受賞しました。

数十年にわたり、マット加工された被写体も背景もカメラの視点をまったく変えられないように、移動マット撮影は「固定」して行う必要がありました。その後、コンピュータータイミングのモーションコントロールカメラによってこの問題は軽減され、前景と背景の両方を同じカメラの動きで撮影できるようになりました。

テレビの気象予報士は、背景画像に対して手を置く位置を確認するために、画面の横にあるフィールドモニターをよく使用します。より新しい技術として、かすかな画像を画面に投影する方法があります。

一部の映画では、クロマキーを多用して、完全にコンピューター生成画像(CGI) で構成された背景を追加します。異なるテイクの演技を合成できるため、俳優を別々に撮影し、同じシーンに一緒に配置することができます。クロマキーを使用すると、スタジオを離れることなく、俳優がどこにでもいるように見せることができます。

コンピュータ技術の進歩により、手持ちカメラを使用する場合でも、合成ショットに動きを組み込むことが簡単になりました。ペイントされたグリッド、テープでマークされたX、壁に等間隔に貼り付けられたテニスボールなどの参照ポイントを、色付きの背景に配置してマーカーとして使用できます。ポストプロダクションでは、コンピュータがこれらのマーカーを使用してカメラの位置を計算し、前景の遠近感と動きに完全に一致する画像をレンダリングできます。ソフトウェアと計算能力の最近の進歩により、マーカーを正確に配置する必要がなくなりました。ソフトウェアが空間内の位置を計算します。この潜在的な欠点は、カメラの動きが必要になることです。これは、カメラが常に動いている現代の映画撮影技術に貢献している可能性があります。

プロセス

*『スパイダーウィックの謎』*の撮影現場。ブルースクリーンのクロマキーを使った視覚効果シーンが準備中

主な被写体は、単色または比較的狭い範囲の色（通常は青または緑）の背景を背景に撮影または撮影されます。これらの色は肌の色から最も遠いと考えられているためです。^[4]事前に選択された色と一致するビデオの部分は、代替の背景ビデオに置き換えられます。このプロセスは一般に「キーイング」、「キーアウト」、または単に「キー」として知られています。

緑の背景の処理

テレビや電子映画の背景として、他のどの色よりも緑が使われるのは、テレビの天気予報キャスターが青いスーツを着る傾向があったためです。クロマキーイングが初めてテレビ番組制作に使われ始めたとき、当時映画業界で標準だった青いスクリーンが習慣的に使われていましたが、他の実用的な考慮からテレビ業界は青いスクリーンから緑のスクリーンへと移行しました。放送品質のカラーテレビカメラは、赤、緑、青の個別の画像センサーを使用し、初期のアナログテレビのクロマキーヤーは、確実に機能するために RGB コンポーネントビデオを必要としました。技術的な観点からは、青または緑のチャンネルを使用することは同等に可能でしたが、青い衣服は継続的な課題であったため、緑のスクリーンが一般的に使用されるようになりました。ニュースキャスターはクロマキーのドレスコードを忘れることがあり、背景と同じ色の衣服にキーを適用すると、人物がキーの中に消えてしまうように見えます。緑の衣服は青よりも一般的ではないため、オンエアタレントの衣服の選択を常に監視するよりも、緑のマットスクリーンを使用する方が簡単であることがすぐに明らかになりました。また、人間の目は可視光線スペクトルの中央にある緑の波長に敏感なので、緑のアナログビデオチャンネルは通常、他のコンポーネントビデオチャンネルに比べて信号強度が高く、信号対雑音比が優れているため、グリーンスクリーンキーは最もきれいなキーを生成できます。デジタルテレビや映画の時代では、高品質のキーを作成するために必要な調整の多くは自動化されています。ただし、前景の被写体がキーアウトされないようにするためのある程度の色調整は、依然として一定です。^[10]

青い背景の処理

電子クロマキーイングが登場する前は、合成は（化学的な）フィルム上で行われていました。カメラのカラーネガは、フィルターか高コントラストフィルムの色感度を使って、青（およびそれ以上）の周波数だけを露出させ、高コントラストの白黒ネガにプリントされました。青色光は、シーンに青色がない部分でのみカラーネガを通過するため、フィルムは青いスクリーンがある部分は透明で、他の部分は不透明でしたが、白い物体も透明になりました（それらにも青が含まれているため）。これらの斑点は、カラーポジで適切な二重露光を行う（したがって、赤や緑を含む部分は不透明になります）など、さまざまな手法で取り除くことができました。その結果、青いスクリーンがある部分は透明で、他の部分は不透明なフィルムができました。これは、デジタルキーイングのアルファマットに似た、メスマットと呼ばれています。このフィルムを別の高コントラストネガにコピーすると、反対のオスマットが作成されました。次に、背景のネガにメスのマットを詰めて、最後のフィルムストリップに露光し、次にカメラのネガにオスのマットを詰めて、同じフィルムに二重プリントしました。これら 2 つの画像を組み合わせることで、最終的な効果が生まれます。

主な要因

キーにとって最も重要な要素は、前景 (被写体) と背景 (スクリーン) の色の分離です。被写体が主に緑色 (植物など) の場合は、カメラが緑色の光に敏感であるにもかかわらず、青いスクリーンが使用されます。

アナログテレビでは、色は基準発振器に対するクロマサブキャリアの位相で表されます。クロマキーは、ビデオの位相を、事前に選択された色に対応する位相と比較することで実現されます。ビデオの同位相部分は、代替の背景ビデオに置き換えられます。^{[引用が必要]}

デジタルカラーテレビでは、色は 3 つの数値 (赤、緑、青の強度レベル) で表されます。クロマキーは、ビデオと事前に選択した色との単純な数値比較によって実現されます。画面上の特定のポイントの色が一致する場合 (完全に一致する場合も、範囲内で一致する場合もあります)、そのポイントのビデオは別の背景に置き換えられます。

点灯

撮影された人物や物体が意図した背景シーンに存在するという錯覚を生じさせるには、2 つのシーンの照明が適切に一致している必要があります。屋外シーンの場合、曇りの日は拡散した均一な色の光が生まれ、スタジオで合わせやすくなりますが、直射日光の場合は、時間帯に基づいて方向と全体的な色の両方を一致させる必要があります。

グリーンスクリーンの前で撮影されたスタジオショットは、光の散乱により、自然と周囲の光がスクリーンと同じ色になります。この効果はスピルとして知られています。^[6]^{: p20}これは不自然に見えたり、キャラクターの一部が消えたりする可能性があるため、補正するか、俳優から離れた場所に大きなスクリーンを配置して回避する必要があります。^[11]

カメラ

カラースクリーンの前のシーンを撮影する際に使用する被写界深度は、背景の被写界深度と一致する必要があります。これは、通常よりも大きな被写界深度で俳優を撮影することを意味します。^[12]

衣類

緑色のスクリーンの前で青い服を着たモデル。緑色のスクリーンに映る影は理想的ではありません (均一な照明を参照)。

クロマキーの被写体は、クロマキーの色と似た色の服を着用してはならない（意図的な場合、例えば、被写体に体がないように見えるように緑のトップスを着る場合を除く）。背景画像/ビデオで服が置き換えられる可能性があるためである。これを意図的に使用する例としては、俳優が最終ショットで体の一部を見えなくするために青い覆いを着る場合が挙げられる。この手法は、ハリー・ポッターの映画で透明マントの効果を生み出すために使用されたのと同様の効果を実現するために使用できる。俳優をクロマキーの背景で撮影し、歪み効果を使用して背景ショットに挿入することで、かろうじて検出できるマントを作成することもできる。^[13]

ブルースクリーンでは、スーパーマンの伝統的な青い衣装のように、特殊効果のショットで衣装が青でなければならない場合に問題が生じます。2002 年の映画「スパイダーマン」では、スパイダーマンとグリーンゴブリンの両方が空中にいるシーンで、スパイダーマンはグリーンスクリーンの前で撮影する必要があり、グリーンゴブリンはブルースクリーンの前で撮影する必要がありました。色の違いは、スパイダーマンが赤と青の色の衣装を着ており、グリーンゴブリンは完全に緑の色の衣装を着ているからです。両方を同じスクリーンの前で撮影すると、一方のキャラクターの一部がショットから消去されてしまいます。

前景と背景をきれいに区別するためには、前景のショットの衣服や髪の毛のシルエットがかなりシンプルであることも重要です。縮れた髪の毛などの細かいディテールが適切に解像されない可能性があるためです。同様に、衣装の部分的に透明な要素も問題を引き起こします。^[12]

背景色

青はもともと映画業界で使用されていました。色分解を行うには、スクリーンの色にのみ反応するフィルムが必要であり、青とそれより高い周波数 (紫外線など) にのみ反応するフィルムは、スクリーンの色よりも高い周波数と低い周波数の両方を何らかの方法で排除するフィルムよりも製造がはるかに簡単で信頼性が高かったためです。

しかし、テレビやデジタル映画の制作では、どの色でも抽出するのは同様に簡単で、すぐに緑が好まれる色になりました。明るい緑は前景の物体にはあまり見られず、カラーフィルムの乳剤は通常、緑の粒子がはるかに細かく、アナログビデオ信号やデジタル画像や映画に使用される非可逆圧縮では、緑チャンネルのディテールがより多く保持されます。緑は、光の色温度が著しく青い屋外でも使用できます。赤は人間の肌にあるため避けられ、他の色は原色の混合であるため、抽出結果があまりきれいではありません。

いわゆる「イエロースクリーン」は、白い背景で実現されます。通常の舞台照明は、明るい黄色のナトリウムランプと組み合わせて使用されます。ナトリウム光は、ほぼ完全に狭い周波数帯域に収まり、プリズムを使用して他の光から分離され、カメラ内の別の同期されたフィルムキャリアに投影されます。この 2 番目のフィルムは、高コントラストの白黒で、マットを作成するために処理されます。^[6]^{: 16}

新しい技術としては、背景に再帰反射カーテンを使用し、カメラレンズの周りに明るいLEDのリングを配置する方法があります。この方法では、LED 以外の光を背景に当てる必要はなく、大きなステージライトとは異なり、使用する電力とスペースは極めて少なく、リギングも必要ありません。この進歩は、1990 年代に実用的な青色 LED が発明されたことで可能になりました。これにより、エメラルドグリーンLED も使用できるようになりました。

人間の目には見えない光のスペクトルを使用するカラーキーイングの形式もあります。サーモキーと呼ばれるこの方法では、赤外線をキーカラーとして使用し、後処理中に背景画像に置き換えられません。^[14]^[15]

『スタートレック：新世代』では、 CISハリウッドのドン・リーが紫外線マット処理を提案し、ゲイリー・ハッツェルとイメージGのスタッフが開発した。この処理では蛍光オレンジ色の背景が使用され、ホールドアウトマットの生成が容易になったため、特殊効果チームは他の方法に比べて4分の1の時間で特殊効果を制作することができた。^[16]

原則として、あらゆる種類の静止背景は、単色の代わりにクロマキーとして使用できます。最初に、俳優やその他の前景要素なしで背景がキャプチャされ、次にシーンが記録されます。背景の画像は、実際の映像の背景をキャンセルするために使用されます。たとえば、デジタル画像では、各ピクセルに異なるクロマキーがあります。これは、差分マットと呼ばれることもあります。^[17]ただし、これにより、オブジェクトが背景に似ている場合に誤って削除されたり、カメラのノイズや参照映像からわずかに変化した場合に背景が残ったりする可能性があります。^[18]繰り返しパターンの背景は、これらの問題の多くを軽減し、単色の背景よりも衣装の色に敏感ではありません。^[19]

デジタルカラー画像では、特定のフル強度マゼンタ色#FF00FFを使用して(1 ビット) 透明度をエンコードすることがある。これは「マジックピンク」と呼ばれることもある。 ^[20]これは写真技術ではなく、背景から前景を抽出するのは簡単である。

許容範囲

均一な照明

ブルースクリーンまたはグリーンスクリーンをセットアップする際の最大の課題は、照明を均一にし、影ができないようにすることです。これは、置き換えられる色の範囲をできるだけ狭くすることが最善だからです。影はカメラには暗い色として映り、置き換えの対象にならない可能性があります。低予算の放送やライブ放送では、エラーを手動で修復したりシーンを再撮影したりできないため、このような現象が時々発生します。使用する素材によって、照明を均一に当てる品質と容易さが左右されます。光沢のある素材は、光沢のある素材でない素材に比べてはるかに成功率が低くなります。光沢のある表面は、光を反射して青白く見える部分があり、他の部分は暗く見えることがあります。マットな表面は反射光を拡散し、色の範囲がより均一になります。グリーンスクリーンでの撮影で最もきれいなキーを得るには、被写体とグリーンスクリーンの間に値の差を作る必要があります。被写体とスクリーンを区別するには、グリーンスクリーンを被写体より 2 段階高くするか、その逆のいずれかにして、2 段階の差を使用できます。

影を使って視覚効果を生み出すこともできます。ブルースクリーンまたはグリーンスクリーンの影のある領域を、希望する背景ビデオ画像の暗いバージョンに置き換えると、人物が影を落としているように見えます。クロマキーカラーがはみ出ると、結果が不自然になります。使用するレンズの焦点距離の違いは、クロマキーの成功に影響することがあります。

暴露

ブルースクリーンまたはグリーンスクリーンのもう 1 つの課題は、適切なカメラ露出です。色付きの背景を露出不足または露出過剰にすると、彩度レベルが低下する可能性があります。ビデオカメラの場合、露出不足の画像には大量のノイズが含まれることもあります。カメラが明るく彩度の高い画像を作成できるように、背景は十分に明るくなければなりません。

プログラミング

ソフトウェアでカラーキーイングを実装するための、品質と速度を最適化したさまざまな手法があります。^[21]^[22]

ほとんどのバージョンでは、関数f ( r , g , b ) → αが画像内のすべてのピクセルに適用されます。α (アルファ) は、アルファ合成技術における意味と同様の意味を持ちます。α ≤ 0 はピクセルが完全にグリーンスクリーン内にあることを意味し、α ≥ 1 はピクセルが完全に前景オブジェクト内にあることを意味し、中間値はピクセルが前景オブジェクトによって部分的に覆われている (または透明である) ことを示します。前景オブジェクトの緑のスピルを除去するには、さらに関数g ( r , g , b ) → ( r , g , b ) が必要です。

グリーンスクリーンの非常に単純なf () 関数はA ( r + b ) − Bgです。ここで、AとBはユーザーが調整可能な定数で、デフォルト値は 1.0 です。非常に単純なg () は ( r , min( g , b ), b ) です。これは、アナログおよびフィルムベースのスクリーンプリングの機能にかなり近いものです。

これらの関数の最近の例^[22]は、3D RGB 空間の 2 つの閉じたネストされた表面によって最もよく説明され、多くの場合非常に複雑です。内側の表面の色はグリーンスクリーンと見なされます。外側の表面の外側の色は不透明な前景です。表面間の色は部分的に覆われており、外側の表面に近いほど不透明になります。緑のスピルを除去する方法を決定するために、より閉じた表面が使用されることがあります。また、f () が現在のピクセルの色だけでなく、( x , y ) 位置、近くのピクセルの値、参照画像またはシーンの統計的カラーモデルの値、^[23]およびユーザーが描画したマスクの値も使用することがよくあります。これらは、3 次元を超える空間で閉じた表面を生成します。

別の種類のアルゴリズムでは、前景と背景を分ける 2D パスを見つけようとします。このパスは出力にすることも、最終ステップとしてα = 1 でパスを塗りつぶすことで画像を描画することもできます。このようなアルゴリズムの例として、アクティブコンターの使用が挙げられます。近年のほとんどの研究^{[いつ? ]}は、これらのアルゴリズムに関するものでした。

参照

参考文献

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外部リンク

ブルースクリーンの仕組み
スターゲイトスタジオバーチャルバックロットリール 2009 – グリーンスクリーンシーンのデモンストレーション
クロマキーソースコード

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