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| ライヒスムジッカマー | |
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 ドイツ帝国大臣ヨーゼフ・ゲッベルスが、オフィスで国務長官ヴァルター・フンクと会談している。背景では、ゲッベルスの補佐官カール・ハンケが電話に出ている。 | |
| 法定法人の概要 | |
|---|---|
| 形成された | 1933 |
| 溶解した | 1945 |
| 管轄 | ナチスドイツ |
| 本部 | ヴィルヘルム広場、ベルリン |
| 担当大臣 | |
ドイツ音楽院（Reichsmusikkammer、略称RMK）は、1933年から1945年までナチスドイツで音楽産業を規制していた公共啓蒙宣伝省の管理下にある法定法人として運営されていた政府機関である。同院は、アーリア人によって作曲されナチスの理想に合致すると見なされた「良質のドイツ音楽」を推進し、一方で無調音楽、ジャズ、特にユダヤ人作曲家による音楽などの「退廃的な」音楽を抑圧した。同院は1933年にヨーゼフ・ゲッベルスによってドイツ文化院の一部として設立され、 1945年のナチスドイツ崩壊まで運営された。
機能
研究所の主な目的は「良質のドイツ音楽」、具体的にはベートーベン、ワーグナー、バッハ、モーツァルト、ハイドン、ブラームス、ブルックナーなどの音楽を称賛し、推進し、ドイツの文化的世界的優位性を正当化することであった。これらの作曲家とその音楽は、ドイツの美徳と文化的アイデンティティを称賛するためにイデオロギー的に再解釈された。ナチスは、ユダヤ人、ユダヤ人の同調者、政治的反対者によって書かれた作品、無調音楽や表現主義音楽など、退廃音楽と見なされるものを厳しく検閲した。[1]
RMK の「良質なドイツ音楽」の定義に当てはまらない音楽や作曲家は、軽蔑され、その後禁止された。同研究所は、ユダヤ人生まれの作曲家であるマーラー、メンデルスゾーン、シェーンベルク、そしてユダヤ人と結婚したドビュッシーなど、過去のさまざまな偉大な作曲家を禁止した。アルバン・ベルクのような政治的に反体制的な作曲家の音楽も禁止された。また、ヒンデミットやストラヴィンスキーなど、性的に示唆的または野蛮であると見なされたことがある音楽の作曲家は、「退廃的」と非難され、禁止された。
ジャズやスウィング音楽は退廃的とみなされ、禁止されていた。ジャズはネガームジーク（黒人音楽）と呼ばれ、[2]スウィング音楽はアーティー・ショーやベニー・グッドマンなど、様々なユダヤ人バンドリーダーや作曲家と関連付けられていた。また、アーヴィング・バーリンやジョージ・ガーシュインのようなユダヤ人のティン・パン・アレーの作曲家も禁止されていた。
ライヒスムジッカマーは音楽家ギルドとしても機能し、作曲家、演奏家、指揮者、教師、楽器製造者は音楽家としてのキャリアを追求したり継続したりするために加入が義務付けられていた。人種や政治を理由に加入を拒否されることもあった。[3]数十人の作曲家、作詞家、作詞家、音楽家が何らかの理由（多くの場合は政治的または人種的）でライヒスムジッカマーの基準を遵守または順守しなかったために破産したり亡命を余儀なくされた。例えば、人気のオペレッタ作曲家レオン・ジェッセルのキャリアは、協会が彼の音楽のボイコットを奨励し、最終的に禁止したときに破壊された。
人事
ヨーゼフ・ゲッベルスとライヒ文化院（帝国文化研究所）の他の高官がRMKを基本的に支配していたが、名目上の会長と副会長が任命された。当初、これは主に音楽研究所の広報と名声のためであった。
- 社長
リヒャルト・シュトラウスは、個人的にはナチス帝国を批判していたにもかかわらず、その国際的な名声により、 1933年11月にドイツ帝国音楽院の総裁に就任した。シュトラウスがこの職を引き受けた動機は、主にユダヤ人の義理の娘と孫たちを守るため、そしてマーラー、ドビュッシー、メンデルスゾーンといった禁止されていた作曲家の音楽を保存し指揮するためであった。1935年6月、ユダヤ人の台本作家シュテファン・ツヴァイクに宛てた、ナチスの人種プロファイリングを批判する手紙がゲシュタポに押収され、彼はその職を解かれた。[4]
シュトラウスの解任後、ペーター・ラーベが大統領に任命された。大統領としての任期の大半において、ラーベは帝国の音楽文化に関する唯一の指導者ではなかった。1936年にゲッベルスは当時アルテンブルクの音楽総監督であったハインツ・ドリュースを宣伝省の音楽部門の責任者に任命したが、その結果、役割が混乱し絡み合った。[5]ラーベは1938年に辞任しようとしたが、辞任は認められず、帝国が終わる1945年までその職を務めた。
- 副社長
著名な指揮者ヴィルヘルム・フルトヴェングラーは1933年に同協会の副会長に任命された。しかし、彼はヒンデミットの『画家たちの数学』の禁止令に従うことを拒否し、反ユダヤ主義を非難して1934年に辞任した。
フルトヴェングラーの辞任に伴い、ポール・グラナーが副会長に任命された。彼は1941年に辞任した。
参照
参考文献
- ^ ブラウン、ケリーD.（2020）。希望の音：ホロコーストと第二次世界大戦中の慰め、抵抗、救済としての音楽。マクファーランド。p.19。ISBN 978-1-4766-7056-0。
- ^ 「黒人の歴史とドイツ - アフリカ系ドイツ人用語集」About.com 2011年6月20日。
- ^ レヴィ、エリック（2004年）。ベアテ・ミュラー（編）。現代における検閲と文化規制。アムステルダム：ロドピ。p.76。ISBN 978-90-420-0988-2. 2010年9月24日閲覧。
- ^ ケネディ、マイケル（1999年）。リヒャルト・シュトラウス：人間、音楽家、謎。ケンブリッジ：ケンブリッジ大学出版局。pp.297-302。
- ^ ドリュースとラーベが第三帝国音楽家協会と宣伝省で果たした複雑な役割については、マイケル・ケーターの著書『ねじれたミューズ：第三帝国の音楽家と音楽』で論じられている。
外部リンク
- 「帝国文化室と帝国音楽室」。音楽とホロコースト。
- ナチスドイツの「退廃的な」音楽
- ホロコーストガイドの「退廃的な」音楽