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ペロタン | |
|---|---|
| 国籍 | フランス語 |
| その他の名前 | ペロティヌス、ペロティヌス、ペロティヌス・マグヌス、マジスター・ペロティヌス |
| 職業 | 作曲家 |
| 活動年数 | 1200年頃 |
| 知られている | ポリフォニー |
| 注目すべき作品 | ヴィデルント・オムネス、セデルント・プリンシペス、アレルヤ・ナティヴィタス |
ペロタン[n 1]（ 1200年頃活躍）は、パリのノートルダム楽派のポリフォニーや、中世盛期の音楽のより広い意味でのアルス・アンティクア音楽様式に関係する作曲家である。彼は、3部和声と4部和声を導入し、前任者レオナンのポリフォニーの慣習を発展させたとされている。
音楽理論家ヨハネス・デ・ガルランディアが著書『計量音楽論』で簡単に触れている以外、ペロタンの生涯に関する事実上すべての情報は、おそらくパリで学んだイギリス人学生、匿名の人物 4 世から得たものである。匿名の人物 4 世は、現存する作品と同一視されている『マグヌス・リベル』の題名 7 つ（『全き者は皆』、 『公に仕える者』、『アレルヤ・ナティヴィタス』を含む）を挙げ、ペロタンに「マギステル・ペロティヌス（師ペロティヌス）」という称号を与えている。これは、ペロタンが教師の免許を持っていたことを意味する。ペロティヌスはフランス人で、ピーターの愛称であるペロタンと名乗ったと推定されているが、同時代の文書に登場する人物と彼を一致させる試みは依然推測の域を出ない。
アイデンティティとキャリア
ペロタンについてはほとんど知られていないが、おそらく12世紀末から13世紀初頭にかけて生きた人物で、フランス人だったと推定されている。[1]彼の生涯について同時代の記述に最も近いものは、はるか後代の2人の報告者である。音楽理論家ヨハネス・ド・ガルランディア[n 2]（ 1270年頃 -1320年頃活躍）の著書『計量法の音楽』 [ 3] [ 4] [5]の中での短い言及と、 13世紀後半の英国人学生で匿名の4世の著作[6]の中での4回の言及である。匿名の4世はヨハネス・ド・ガルランディアの弟子であると考えられていた時期もあったが、それはありそうになく[4]、この名前はシャルル・エドモンド・アンリ・ド・クッスメーカーのノートの題名である匿名の4世に由来する誤称である。これらは学生が講義中に取ったノートであろう。[7] [8]この段落を含む: [9]
これらの規則は、多くの古い本で使用されていました。これは、大ペロティノスの時代とそれ以降に当てはまりました。しかし、彼らはこれらの音符を、これから説明する音符と区別する方法を知りませんでした。これはレオの時代からそうでした。なぜなら、2つの連結音符は、brevis longaの持続時間の値に配置され、同様に、3つの連結音符は、 longa brevis, longaに非常に頻繁に使用されたからです。メートル・レオニンはオルガヌム (optimus organista) の最高の作曲家であり、礼拝を長引かせるために、漸進的および交唱のための大オルガヌム書を作曲したと言われています。この本は、偉大なペロタンの時代まで使用され続けました。ペロタンは、デスカント (optimus discantor) の最高の作曲家であったため、この本を要約し、数が多く、より優れたクラウズルとセクションを作曲しました。このマギステル・ペロティヌスは、印象的な音楽装飾 [ colores armonicae artis ]を豊富に備えた、 VideruntやSederuntなどの最高の四重唱を作曲した。同様に、 Alleluia 、 Posui adiutorium、[Alleluia]、Nativitasなどの最も高貴な三重唱も作曲した。また、 Salvatoris hodieなどの三声コンダクタスや、 Dum sigillum summi Patrisなどの二声コンダクタス、さらにはBeata visceraなどの単声コンダクタスも数多く作曲した。マギステル・ペロティヌスの書物は、マギステル・ロベルトゥス・デ・サビローネの時代まで[n 3] 、そして彼の時代から現在に至るまで、パリの聖母大聖堂の聖歌隊で使用されていた。 [n 4] [12] [1]
ペロタンをノートルダム大聖堂の管理職と同定する憶測の試みは数多くあったが[n 5]、これらは一般には受け入れられていない[1] [14] 。ペトリュスという名を持つ人物は数人挙げられているが、最も一般的なのは神学者のペトリュス・カントル（1197年死去）と、 1207年頃-1238年頃ノートルダム大聖堂のサクセントル（助祭長）だったペトリュスである[10] [13] [15]。この2人のうち、ペトリュス・サクセントルのほうがより可能性が高いとされているが、これは一部は年代的な理由から、また一部はサクセントルが大聖堂（大聖堂の聖歌隊席は1182年に献納）での典礼の執行を監督する役割を担っていたためである[1]。しかしこれは純粋に憶測に過ぎず、作曲家が大聖堂のヒエラルキーで何らかの重要な地位を占めていたという仮定に基づいている。[15] [16]
ペロタンは、1160年から1250年頃までパリの大聖堂またはその近くで活動し、アルス・アンティクア様式を生み出した作曲家集団であるノートルダム楽派ポリフォニーの最も重要な構成員とみなされている。[17]ペロタンの生涯と作品の年代は長い間議論の対象となってきたが、[18]一般的には、この時期のフランスの合唱曲の発展（作品を参照）、特に1210年以降に開花したフランスのモテットには彼が関与していないと思われることに基づき、1155/60年頃（またはそれ以前）から1200/05年頃（またはそれ以降）と考えられている。[15] [19] [20]
ペロタンは、その時代の作曲家の中で名前が残っており、個々の作品に確実に名前を付与できる数少ない作曲家の一人であり、その作品のほとんどは転写されている。[21]匿名の人物4世は彼をMagister Perotinus (巨匠ペロティヌス) と呼んだ。[22]この称号はヨハネス・デ・ガルランディアも使用しており、ペロティヌスがレオナン1世同様、ほぼ間違いなくパリでmagister artiumの学位を取得し、教師の免許を持っていたことを意味する。しかし、匿名の人物4世だけがPerotinus Magnus (大ペロティヌス) という称号を使用した。[23]ペロティヌスという名前は、ラテン語でペトリュスの愛称であり、フランス語の名前 Pérotin (ピエールの愛称) に由来すると推定されている。しかし、「ペトリュス」は中世盛期のイル・ド・フランスで最も一般的な名前の一つであったため、それ以上の特定は困難である。[23]この愛称はおそらく同僚たちから与えられた敬意の印だったと思われる。マグヌスという称号は、彼が死後も長く尊敬されていたことの証であった。[1]
歴史的背景
ノートルダムスクール
ルイ7世（1137-1180）の治世は文化的革新の時代であり、ノートルダム楽派の作曲や、主要な典礼祭典のために二部合唱曲（オルガナ）を準備したレオナンの貢献などが登場した。 [24]音楽史におけるこの時期は、オルガヌム、クラウズーラ、コンダクタス、モテットの発達により、楽譜作成とリズム作曲において永続的な影響を及ぼしたパラダイムシフトの時代と評されている。[25]ノートルダム様式の革新性は、その前身であるリモージュのサン・マルティアル修道院の様式とは対照的であり、モノラル（単旋律）のグレゴリオ聖歌をポリフォニー（一度に複数の声部が歌う）に置き換えた。これがポリフォニーのヨーロッパ教会音楽の始まりであった。オルガヌムは、そのルーツにおいて、聖歌を4度または5度上または下の音程で単純に2倍にする（オルガヌム・デュプルムまたはオルガヌム・プルム）ものである。 [26]この流派は、本質的に演奏される音楽から、羊皮紙に記録され、保存され、歴史に伝えられる、より短命な存在への移行を示した。また、作曲家と作品の概念、2声以上の導入、および俗語テキストの取り扱いの始まりでもある。初めて、リズムがピッチと同じくらい重要になり、この時代の音楽は、musica mensurabilis （測定可能な音楽）として知られるようになった。これらの発展と進化した記譜法は、何世紀にもわたる音楽実践の基礎を築いた。13世紀の現存する写本と同時代の音楽理論に関する論文は、アルス・アンティクアの音楽時代を構成している。ノートルダムのレパートリーはヨーロッパ中に広まった。パリでは1190年代後半にポリフォニーが演奏されていましたが、後の資料によると、いくつかの作品は1160年代にまで遡るとされています。大聖堂自体の建設と関連付けられることが多いですが、建設は1163年に始まり、祭壇は1182年に奉献されました。しかし、12世紀初頭から音楽の創造性があったという証拠がありました。[16]
レオナンの作品は、プルムとディスカントゥスという2つの独特なオルガヌム様式によって特徴づけられる。[26] [15]この初期の多声オルガナは、グレゴリオ聖歌をしっかりと基礎としていたが、これに第2の声部が加えられた。聖歌はテノール（cantus firmusまたはvox primaryis）と呼ばれ、[27]文字通り「メロディーを保持する」（ラテン語：tenere）ものである。 [27]テノールは、典礼レパートリーの既存の聖歌メロディー（ミサのアレルヤ、詩、昇階、または聖務日課のレスポンソリーまたはベネディカムスなど）に基づいている。聖歌メロディーのこの引用は、13世紀の音楽ジャンルの特徴である。[28]オルガヌム・プルムでは、テノールのパートは長いペダル音で引き伸ばされ、一方上声部あるいはデュプルムはそれと対照的に、より自由なリズムでメリスム（メリスマ的、すなわち1音節に複数の音があるのに対し、シラビック的、すなわち1音節に1音）で構成されていた。2番目のディスカントゥス様式では、テノールはメリスマ的であることが許され、音はより速く、より規則的になり、上声部も同様にリズミカルになった。これらのよりリズミカルなセクションはクラウズラエ（プンクタ）として知られていた。[15]もう1つの革新は音形の標準化であり、レオナンの新しいスクエア音符はすぐに採用された。彼はディスカントゥス様式を開発したが、彼の強みはオルガヌム・プルムの作曲家であった。[15]オルガナの歌唱は13世紀半ばまでに廃れた。[10]ノートルダム楽派と関係の深いヨハネス・ド・ガルランディアは、彼の著書『計量音楽論』で理論的根拠を示した。ノートルダムのポリフォニーは本質的に計量音楽（musica mensurabilis）、つまり時間で測られる音楽だからである。彼はこの論文で、ポリフォニーの3つの形式、オルガヌム・イン・スペシアリ、コピュラ、ディスカントを定義しており、これらは声部同士の関係と各声部のリズムの流れによって定義される。[16]
マグナス・リベル・オルガニ
レオナンは1160年頃に自身の作曲作品を『大オルガヌム集』という本にまとめた。ペロタンの作品は、初期ポリフォニック教会音楽のこの編集物に保存されており、パリのノートルダム大聖堂のコレクションに収められている。 [n 7]『大オルガヌム集』には後継者の作品も含まれている。[29]この本には、2声オルガナに加えて、オルガナ、クラウズラエ、コンダクティ、モテットという4つの異なる形式と3つの異なるスタイルの3声部および4声部の楽曲が含まれている。オルガナ様式では、上声部は長い不定法の音符で動くテノールの声の上で非常に動きやすい。ディスカント様式では、テノールは定規で動くが、上声部よりもゆっくりと動く。3番目の様式では、すべての声が音符ごとに動き、主にコンダクトゥスに限定されている。[30]現存する資料はすべて、クリスマス・グラドゥアル「地の果てまでも見た」の4声オルガン編曲で始まる。これはペロタンの作であると考えられており、オリジナルのリーベルもおそらくそうであった。[31]しかし、現存する原稿や断片[注 8]は13世紀に入ってからのものであり、レオナンやペロタンの数世代後の音楽家によって記譜された形で保存されていることを意味する。[33] [34]この音楽集は、モノフォニーのグレゴリオ聖歌によって以前に達成された安定性と流通性を備えた、最も古いポリフォニーの記録である。[16]
音楽
形式とスタイル
ハレルヤ・ナティビタス
ルイ7世の跡を継いだのは1179年の息子フィリップ2世で、彼の治世は父の治世下で起こった文化的変化の統合と見直しが特徴的でした。[15]ペロタンの作品が初めて登場し、より支配的なディスカントゥス様式への移行が起こったのもこの時期でした。[15]ペロタンは、典礼用のオルガナと、声が音符ごとに動く非典礼用のコンダクションの両方を作曲したことで最もよく知られています。彼はオルガヌム・トリプルムとオルガヌム・クアドラプルム（3声と4声のポリフォニー）[35] [36]というスタイルの先駆者であり、クリスマス[注 9]と聖ステファノの日（12月26日）の祝日[38] [39]にそれぞれ作曲した『 Viderunt omnes 』と『Sederunt principes et adsum me loquebantur 』（直訳すると「君主たちは座って私に対して陰謀を企てた」）のグラドゥアルは、知られている数少ないオルガナ・クアドラプルの一種である。初期のポリフォニーは2声の作品に限られていたからである。[19] [36]さらにパートが追加されたことで、作品はモテットとして知られるようになり、当時のポリフォニーで最も重要な形式となった。ペロタンのクリスマスシーズンのための2つのグラドゥアルは、彼のスタイルの最高峰を表しており、巨大なペダルポイントが連続するハーモニー間の揺れを支える大規模な調性設計と、3つの上声部の複雑な相互作用が特徴である。[40]ペロタンはまた、音楽記譜法の発展を促進し、即興からさらに発展させました。[30]それにもかかわらず、これらの作品がどのようにして生まれたのかは何もわかっていません。[34]
匿名者4世が記しているように、ペロタンは自身の作曲に加え、『マグヌス・リベル・オルガニ』の改訂にも着手した。[15]レオナンが付け加えたデュプルムは熟練を要し、元の聖歌の1つに対して最大40音で速く歌わなければならなかったため、実際のテキストは非常にゆっくりと進行した。ペロタンはこれらの部分を短縮し、ハーモニーを豊かにするためにさらに声部を加えた。 [ 41]匿名者4世の「abbreviate eundem」という語句のせいで、どの程度短縮したかは議論の的となっている。通常は「abbreviate」と訳されるが、彼が『マグヌス・リベル』を短縮するために、オルガヌム・プルムを省略したクラウズラに置き換えるか、既存のクラウズラをより短いものに置き換えたのではないかと推測されている。ペロタンの作品とされるクラウズラは154曲ほどあるが、他のクラウズラの多くは『リーベル』の楽曲を拡張したような凝った作品であり、スタイル的にはペロタンの既知の作品に似ている。ペロタンの作品は前任者のものよりはるかに壮大なものなので、「省略」を意味するものではない。abbreviatの別の表現は「書き留める」であり、匿名の4世が述べているように、ペロタンは実際に、計量記譜法を含む、より発達したリズム記譜法を使用して新版を準備したことを示唆している。[1] [42]
オルガヌム・デュプルムからは、「華麗な」様式と「ディスカント」（ディスカントゥス）という2つの様式が生まれた。前者はレオナンの典型で、後者はペロタンの典型だが、この間接的な帰属には異論もある。[43]匿名の4世はレオナンを「オプティマス・オルガニスタ」（オルガナの最高の作曲家）と評したが、前者の『大オルガヌム書』を改訂したペロタンは、自身のディスカント作品に言及して「オプティマス・ディスカントル」と評した。[12]オリジナルのディスカント・オルガヌム・デュプルムでは、第2声部がカントゥス・フィルムスに続き、音符を重ねるが、通常は4度上の間隔を置いている。対照的に、華麗なオルガヌムでは、上声部またはヴォックス・オルガナリスが下声部のテノール聖歌の長い音符の周りに短い音符を織り交ぜている。[27] [44]
作曲
匿名のIVは、ペロタンの作品とする多くの作品に言及している[1]。その中には、4声のViderunt omnesとSederunt principes、3声のAlleluia "Posui adiutorium"とAlleluia "Nativitas" [45]が含まれる。ヨハネス・デ・ガルランディアは、マグヌスの書はペロタンの4声のオルガナで始まると述べ、3声のAlleluya、Posui adiutoriumの記譜法に特に言及している。[n 10] [5]ハインリヒ・フスマンなどの後代の学者は、他の作品も様式上の理由でペロタンの作品としており[46]、すべてオルガヌム様式であるほか、2声のDum sigillum summi Patrisと単旋律のBeata viscera（直訳すると「祝福された子宮」）[n 11]もコンダクタス様式である。[1]（コンダクトゥスは、シーケンスと呼ばれる押韻ラテン語の詩に、現代の賛美歌のように繰り返されるメロディーを付ける。）伝統的に、ノートルダム楽派の4部作品はペロタンの作品とされ、2部作品はレオナンの作品とされている。[17]前者には、3部コンダクトゥスSalvator hodieが含まれる。[47] [48]後者は、13世紀のフランスの写本では割礼のミサの中に収められている。[32] [1]これらのうち、最もよく知られている作品は、彼のViderunt omnesとSederunt principesである。[30]これらは、当時の音楽的発展の頂点を表す作品と言われている。[10] [40]
ペロタンの作品のほとんどは、 4声部と3声部を含む多声形式のディスカントである。ここでは、上声部は、持続するテノール音の上でリズミカルな対位法としてディスカントする。これは、匿名の4世が彼を「オプティマス・ディスカンター」と評したことと一致する。しかし、レオナンと同様に、彼はノートルダム多声音楽で知られるあらゆる音楽ジャンルとスタイルで作曲した可能性が高い。[16] ペロタンの活動時期は、 1198年と1199年にパリの司教オド（ユード・ド・シュリー）（1196年 - 1208年）（1196年 - 1208年）が出した12世紀後半の布告（Statuta et donees piae）[49]から推定されている。当時の教皇特使ピエール・ディ・カプアに叱責された司教は、クリスマスシーズンの儀式を改革しようとし、当時行われていた派手な衣装を着ての公演、特に愚者祭りを禁止した。[50]彼はその代わりに手の込んだ音楽を好み、[37] [51]レスポンソリーやベネディカムスなどの曲目にオルガナ・トリプロ・ベル・クアドルプロでの演奏を求めた。 [n 12] [30]司教の勅令は非常に具体的で、ペロタンのオルガヌム・クアドラプルム・ヴィデルント・オムネスは1198年のクリスマスのために書かれ、もう1つのオルガヌム・クアドラプルム・セデルント・プリンチペスは1199年の聖ステファノの日、ノートルダム大聖堂の新棟の奉納のために作曲されたことを示唆している。[n 13]もしこれより後に書かれたのであれば、1200年後半か1201年までは書かれなかったはずだ。なぜなら、1200年のほとんどの間、フランスは教皇インノケンティウス3世の禁令下にあり、教会の礼拝の実施が禁止されていたからである。[54]ハンス・ティシュラーはマグヌス・リーベルの改訂を1180/90年頃としている。[15]匿名の4世の記述、司教の勅令、マグヌス・リーベルの編曲の間で、主要な作品は裏付けられ、この時期に割り当てられたように思われる。[37]
ペロタンは、大聖堂の宰相フィリップ・ル・シャンスリエ（宰相フィリップ）の詩のうち少なくとも5編に曲を付けている。 [55]フィリップも大聖堂の参事会員で、1218年から1236年に亡くなるまでその地位にあった。[56]このことから、ペロタンがフィリップのBeata viscera（1220年頃）に曲を付けたのはもっと後のこと、あるいは少なくともterminus ante quemであった可能性がある。[1]この詩はもっと以前に書かれたと考える者もおり、そのためペロタンの死は遅くとも1205年としている。[15]司教の布告は、ペロタンの作品がそれよりかなり前のものであることを示唆している。[n 14] [37]フィリップはペロタンに曲を付けてもらうことを意図して多くの詩を書いたようで、[n 15]モテットの発展の功績は彼に帰せられる。[57]
作品
匿名のIVは、おそらく選ぶ価値があると考えた7つの作品を特定しており、これらが唯一の直接的な帰属である。その後の著者は、様式と年代に基づいて作品を帰属させている。これらには、フリードリヒ・ルートヴィヒ（1910）[58] 、ハインリヒ・フスマン（1940）[46] 、ハンス・ティシュラー（1950）[15] 、エセル・サーストン（1970） [48]が含まれる。フスマンはさらに9つの3声オルガナと5つのクラウズーラを加え、ルートヴィヒはこれに多数のクラウズーラを加えた。[1]他の著者は、マグヌスの書の3声オルガナすべてをペロタンの作品としているが、それはありそうにない。とはいえ、知られている3つの4声オルガナのうち2つは、彼の作品である可能性がある。[15]
Key: アノニマス IV (A)、ヨハネス・デ・ガーランディア (G)、ティシュラー (Ti)、サーストン (Th)、ハスマン (H)。[59] [40] [1]番号は、 Magnus liberの F 写本のフォリオを指します。
- 4部構成のオルガナ
- Viderunt omnes、器官モテットHomocum mandatoに続く[36] (A)(Ti)(Th)(H) F1
- Sederunt プリンシペス、オルガンモテットDe Stephani Roseo付き[36] (A)(Ti)(Th)(H)
- Sederunt プリンシペス、オルガンモテットAdesse festinaに続く[36] (A)(Th)(H)
- 3部構成のオルガナ
- アレルヤ・ナティビタス[12] (A)(Ti)(Th)(H) F31
- アレルヤ、ポスイ アディウトリウム(A)(G)(Ti)(H) F36
- アレルヤ、聖なる神(Ti)
- アレルヤ、パスカ ノストラム(Ti)(H)
- ハレルヤ、ディレクシット・アンドレアム（H）
- スティルプス・イェッセ（Ti）
- 乙女座（Ti）（H）
- サンクテ・ジェルマネ（H）
- テリビリス（H）
- 終了サーモ（H）
- コンダクタス
- フランス語 conductus motet Se i'ai ame: Ex semine (Th)
- 3 部構成 Conductus Salvatoris パーカー(A)(Ti)(Th)(H) F307
- 2 パート Conductus Dum sigllum summi patris (A)(Ti)(Th)(H) F344
- 1 部 Conductus Beata 内臓マリー バージニス[12] (A)(Ti)(Th)(H)
- 5ベネディカムス・ドミノ(Ti) (3 (H))
- 3部構成の節
- インオドロム（H）
- エトイルミナレ（H）
- エト・ガウデビット（H）
- エトエクサルタヴィ（H）
- 2部構成の節（多数（H））
- 疑わしい
- 4部構成のクラウスラ・モルス（H）[15]
影響
ペロタンは西洋の伝統における最初の現代作曲家と言われており、彼の先人たちの作品を、主に即興的な技法から独特の音楽構造へと根本的に変革した。[56]ペロタンの音楽は、スティーブ・ライヒのような現代のミニマリスト作曲家に影響を与えており、特にライヒの作品「Proverb」に影響を与えている。[60] [61]
録音
- ディスコグラフィーについては、McComb (2019) を参照。
- Chanticleer (1991)。Psallite ! A Renaissance Christmas (CD) (ラテン語)。
- ペロチン (1991)。ベネディカムス・ドミノ。2019 年1 月 16 日に取得。（オーディオとビジュアル）
- ゴシック革命 - 聖なる音楽ザ・シックスティーン、ハリー・クリストファーズ、サイモン・ラッセル・ビールCORO DVD
- メッセ・デ・ラ・ナチビテ・デ・ラ・ヴィエルジュ。アンサンブル・オルガナム、マルセル・ペレス。ハルモニア・ムンディ 901538 (1995)。
- ペロタン.ヒリアード・アンサンブル、CD ECM ニュー・シリーズ、837–751–2
- ノートルダム大聖堂の宗教音楽、トヌス・ペレグリヌス;アントニー・ピット、CD NAXOS 8.557340 (2005)
参考文献
注記
- ^ペロタンの名前は、 Perrotinus、Perotinus Magnus、Magister Perotinus、Perotinusなど、多くの異名で記録されています。[1]
- ^ Sed proprietas praedieta vix tenetur in aliquibus, quod patet in quadrplieibus magistri Perrotini per totum in principio magni volumiis, quae fourrupla optima reperiuntur et proportionata et in eolore eonservata, ut manifeste ibidem patet [2]ヨハネス・デ・ガーランドが著者であると長い間考えられていた、ですが、既存の原稿の編集者である可能性が高い
- ^ ロベルトゥス・デ・サビローネ、フロリダ。 1250 [10]
- ^ Et nota、quod magister Leoninus、secundum quod dicebatur、fuit optimusorganista、qui fecit magnum librumorgani de gradali et antifonario pro servitio divino multiplicando。ペロティーニ マーニは、私たちにぴったりの言葉を使い、略語を使い、多面性のメリオラを効果的に使用し、最適なディスカンターを与え、レオニヌスの時代を守ります。 Sed hoc non [est] dicendum de subtilitateorgani など。Ipse vero magister Perotinus fecit fourrupla optima sicut Viderunt、Sederuntcum habundantia colorum armonicae artis (...) 類似の est Tripla plurima nobilissima sicut Alleluia Posui adiutorium Nativitas。[11]
- ^ 例えば、クレイグ・ライトによる彼の経歴の精巧な再構築。[13]
- ^ Dictionnaire raisonné de l'architecture française du XIe au XVIe siècleの図は、1532 年と 1612 年の記述に基づいています。
- ^ マグヌス・リベルには3つの異なるバージョンが存在し、さらにいくつかの断片も存在する[29]
- ^ 最も古いものの一つは、1227年頃のボーヴェ写本である[32]
- ^ ノートルダムでは、1月1日の割礼の新しい祝日にヴィデルントが歌われた[37]
- ^ アリア・レギュラ・デ・オーデム。原則に基づいた非宣誓書、例証書に基づく典礼書、アレルヤ ポスイの裁定での発明、トリプロでの 4 つ以上の権利と完璧な権利など、すべての例での権限
- ^ アセンシオ 1997 は、ベアタは匿名者 IV によってペロタンの作品であるとされたと主張している[17]
- ^ Matutini abepiscopo, vel decano, vel capellano incipiantur ordine debito consummandi, hoc adjecto quod tertium et sextum responsorium inorgano (vel in Triplo, vel in Quadruplo) cantabuntur司教、学部長、または牧師による行列は、適切な順序で行われるものとする。 3 番目と 6 番目の応答はオルガナムで歌われる（3重奏または4重奏のいずれか（11998年の布告の英語訳については、Wright (1989, p. 239)を参照）[52] [53]
- ^ 司教の手紙は、1160年代からノートルダムでオルガヌム・デュプルムが発展し、その後、ミサの応答聖歌だけでなく、晩課のベネディカムス・ドミノにも典礼暦のすべての大祝祭に組み込まれたことを証明している[51]。
- ^ ペロタンの著作が司教勅令以前に書かれたものではないことは確実には確認できない。[1]
- ^ 節として設定[15]
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さらに読む
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外部リンク
ウィキメディア・コモンズには、ノートルダム学校に関連するメディアがあります。
- 国際音楽スコアライブラリープロジェクト(IMSLP)のペロタンによる無料スコア
- ペロタンによる無料の楽譜は、合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にあります。
- 中世音楽デジタル画像アーカイブのペロタン作曲作品リスト
- マグナス・リベル・オルガニ
- Magnus liber organi:国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
