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ポール・ガリン | |
|---|---|
| 生まれる | 1957年（66～67歳） |
| 母校 | クーパーユニオンA'82 |
| 職業 | メディアアーティスト、インターネットソーシャル起業家 |
| 活動年数 | 1981年～現在 |
ポール・ガリン[1]（1957年生まれ）は、テクノロジーの社会的影響やメディアへのアクセス、言論の自由、公共/私的空間、情報格差などの問題を探求する学際的なアーティストであり社会起業家[2 ]です。1981年に彼のアシスタントとしてスタートし、[3]ガリンは最終的にビデオアート界のスーパースター、ナム・ジュン・パイクの最も重要な協力者の一人となり、1982年から1996年まで密接に協力しました。[4] [5]
1990年代以降、ギャリンは政治的なアクションアート制作のスタイルをインターネットに持ち込み、企業や政府の管理からインターネットを解放するために活動する企業やプロジェクトを設立した。[6]彼の作品は、利用可能な最高のテクノロジーから実践的なストリートビデオまで多岐にわたり、すべて共通の政治的大義のためにある。[7] [8] ニューヨークタイムズの美術評論家グレース・グリュックは、ポール・ギャリンを政治的に活動的なビデオアーティストと評している。[9]
1996年に設立された[10]ガリンの社会的企業Name.Spaceは、手頃な価格で表現力豊かなTLDを提供する最も初期のインターネットトップレベルドメイン レジストリの1つです。Name.Space憲章[11]に明示されているように、 Name.Spaceは、政府の独占権力に対する重要なカウンターバランスとして、言論の自由と自由で自立した商取引を擁護しています。[12]現在、Name.SpaceはICANNとの独占禁止法訴訟で現状に異議を唱えています。[13] [14] [15] [16]
2003年、ギャリンはマンハッタンのダウンタウンとブルックリンにサービスを提供する独立した協力的なコミュニティ無線ブロードバンドネットワークであるWiFi-NYを立ち上げました。[17]彼は、ローワーイーストサイドの最後の数十年間の創造的な生産以来、 ローワーイーストサイドに住み、仕事をし続けています。
幼少期と教育
ギャリンはニュージャージー州カムデンで育った。フィラデルフィア芸術大学の夜間部に通い、昼間はオフセット印刷所で働いて生計を立てていた。 [18]
ギャリンは、ニューヨークのクーパー・ユニオン科学芸術振興校（1977-82年）で美術を学びながらビデオ制作を始めた。同校には、フィラデルフィアのペンシルベニア美術アカデミー（1977年）で絵画、デッサン、彫刻、素材、版画の古典美術の訓練を2年間受けた後入学した。クーパー・ユニオンでは、ハンス・ハーケ、ヴィト・アコンチ、ロバート・ブリアー、マーサ・ロスラーなど、多くの著名な芸術家に師事し、彼ら全員がギャリンの作品の美学や批判的な社会的内容に大きな影響を与えた。[18] [19] [20] : 219
2001年、ポール・ギャリン（A'82）は、その優れた業績と職業への貢献によりクーパー・ユニオン学長賞を受賞し、クーパー・ユニオン卒業生の殿堂入りを果たした。[21]
ビデオとメディアアート作品
アートビデオテープ
ギャリンは、技術革新と社会批評を融合させた作品を制作する第二世代のビデオアーティストに属している。 [8] [20] : 219 ジェニー・ホルツァー、ジュリア・シェア、ローウェル・ダーリング、ローリー・アンダーソンとともに、ギャリンは、ウェブ内で幅広い芸術作品を制作し、創造的媒体としてのウェブの可能性を活用し、当時の媒体の基本的な性質を超越した、有望な自立したアーティストのグループに属していた。[7] [20] : 422
クーパー・ユニオン在学中から、ポールのビデオ作品はシングルチャンネルとダブルチャンネルの作品に集中していた。卒業後、ギャリンの作品はナム・ジュン・パイクの実験的な作品に大きく影響された。この影響は、1985年の「A Place to Hide」や、1985年から86年にかけてソニー株式会社の支援を受けて音楽家・作曲家の坂本龍一とビデオアーティストのキット・フィッツジェラルドと共同制作した一連の作品、特に「A Human Tube」に表れている。[19] [22]
1988年、ギャリンは彼の最も画期的なビデオの一つである「フリー・ソサエティ」[8] [23]を制作した。このビデオにはダウンタウンの作曲家でミュージシャンのエリオット・シャープによるオリジナル音楽が使われている。 [19]独特なレイヤーのデジタルエフェクトと手作業で切り抜いた画像が、主題の暴力性と残虐性を反映したスタッカートペースで編集されており、「フリー・ソサエティ」は数々の賞を受賞し、世界中のビデオ・フェスティバルや映画祭で紹介され、米国議会図書館の永久コレクションとなっている。[24]また、1988年のトンプキンス・スクエア公園警察暴動の ビデオ[25]の映像も含まれている。
アートビデオグラフィー
- 隠れ場所、1985年
- 「ヒューマン・チューブ」1985～86年、坂本龍一と共演
- フリー・ソサエティ、1988年
- ビデオカメラを持った男（ファック・ヴェルトフ）、1989年
- リバース・ビッグ・ブラザー＆ホーム（レス）こそが革命の地、1990年
- あらゆる手段を尽くして、1990年
ファッションビデオ
1984年から1997年の間、ガリンはファッションビデオグラフィーの分野の先駆者の一人だった。[26]彼は当時の人気ファッションデザイナーの多くと仕事をした。芸術に非常に敏感だった彼らは、ガリンの美術のバックグラウンド、実験的なビデオ作品、ビデオアーティストのナム・ジュン・パイクとのコラボレーションを評価して彼を雇った。最も有名なのはデザイナーのウィリー・スミス、[27] [28] 、カルメロ・ポモドーロ、そしてデビッド・キャメロンだ。彼のファッションビデオのいくつかは、ファッション工科大学のコレクションに収められている。
インタラクティブインスタレーション
1989年以来、ギャリンはインタラクティブメディアに取り組んでおり、1989年から1990年にかけて「Yuppie Ghetto with Watchdog」[8]、1992年から1993年にかけて「White Devil」、1995年から1997年にかけて「Border Patrol」という3つの高く評価された作品を制作しました。これらはすべて、友人でアーティストのデイビッド・ロークビー[29] [30]との技術協力により制作されました。ロークビーは「Very Nervous System」の作者であり、その発展形が「Yuppie Ghetto」、「White Devil」、「Border Patrol」の基礎を形成しました。ギャリンはまた、同じ分野で活動するもう一人の友人でアーティストのドン・リッターに協力を依頼し、Border Patrolのインスタレーションの生きた標的を制作しました。[31]
- 国境警備隊、1995-1997
- ホワイトデビル、1992-1993
- ウォッチドッグとヤッピーゲットー、1989-1990
展覧会、レビュー、出版物
ガリンの作品は、1995～96年のリヨン現代アート・ビエンナーレ、[20] 1995年の 光州ビエンナーレ、[4] [29] 1994年の サンパウロ・アート・ビエンナーレ、[32] ニューヨークのホリー・ソロモン・ギャラリー、 [33] 1997年のモントリオール現代アート美術館、 [4]コペンハーゲンのファウルショウ美術館、1997年、[34]リンツのオッフェネス・カルチャーハウス、1998年、[4]ドイツの デュイスブルクのレームブルック美術館、1999年、[4]など国際的に広く展示・放送されており、ニューヨーク・タイムズ、[35] アート・イン・アメリカ、アートフォーラム などでレビューされている。[7] [36] [37] [38]
ガリンの作品は、タッシェン社の「20世紀美術史」[4 ]を含む世界中の数多くの出版物[3]に掲載されている。 [ 34] [39]
彼の代表作「Yuppie Ghetto with Watchdog」、「White Devil」、「Border Patrol」は、ドイツのカールスルーエ芸術メディアセンターの永久コレクションに収蔵されています。
展覧会一覧
以下は、ガリンのアートビデオやインタラクティブインスタレーションを展示した展覧会のリストです。[3] : 11 [4] [7] [8] [18] [20] : 268, 522 [30] [32] : 464 [34]
1985
- ザ・キッチン、ニューヨーク
- パリ市立近代美術館、パリ
- 新しいビデオミュージック、EUA
1987
- 電子時代のアーティスト、デイビスホール、ニューヨーク市立大学、ニューヨーク
- ウィーン、メディアヴェルクシュタット
- Westfalisches Landesmusuem für Kunst und Kulturegeschichte、ミュンスター、ドイツ
- クンストハウス、ズリーク
- アメリカンビデオフェスティバル
- アメリカ映画協会、ロサンゼルス
- フォルクヴァンク 3 ビデオ、フォルクヴァング美術館、エッセン、ドイツ
- ボン・ビデオナーレ、ボン、アレマハ
- 米国のビデオ訪問、ビデオ攻撃、ドルトムント、ドイツ
1988
- ヘイワードギャラリー（ナム・ジュン・パイクと共催）、サウスバンクセンター、ロンドン
- アメリカン・フェスティバル、アメリカ映画協会、ロサンゼルス
- ボン・ビデオナーレ、ボン、ドイツ
- ダラスビデオフェスティバル、ダラス美術館、ダラス
- La Diade、現代美術拡散研究センター、ベルガモ、イタリア
1989
- ベルリン映画祭
- ストレンジ・アトラクターズ：混沌の兆し、ニュー・ミュージアム・オブ・コンテンポラリー・アート、ニューヨーク
1990
- ベルリン映画祭注目アーティスト、ドイツ
- 「ヤッピー・ゲットーとウォッチドッグ」プレミア、クロックタワー・ギャラリー、ニューヨーク
- アメリカハウス、ベルリン、ドイツ
- ビデオフェスト、クンストラー、ベルリン、ドイツ
- イメージワールド：アートとメディア文化、ホイットニー美術館、ニューヨーク
1992
- Videoforms、クレルモン＝フェラン、フランス
- モンストラ・デ・アルテ
- ガレリア オッツォ、ヘルシンキ、フィンランド
1993
- アイスファブリーク、ハノーバー、ドイツ
- メディアレ、ハンブルク、ドイツ
1994
- ホリー・ソロモン・ギャラリー、ニューヨーク
- 22a ビエナル・インテルナシオナル・デ・サンパウロ、ブラジル
1995
- 光州ビエンナーレ、光州、韓国
- インスタレーション、映画、ビデオ、インフォマティック、第3回リヨン現代美術ビエンナーレ、フランス
1995–96
- インスタレーション、映画、ビデオ、インフォマティック、第3回リヨン現代美術ビエンナーレ、フランス
1997
- 国境警備隊、ギャラリー・ファウルシュウ、コペンハーゲン、デンマーク
- モントリオール現代美術館、カナダ
- ビデオリビングルーム
1998
- Offenes Kulturhaus、リンツ、オーストリア
1999
- レームブルック博物館、デュイスブルク、ドイツ
栄誉と賞
ガリンは1990年のベルリン・ビデオフェストのアーティスト・イン・レジデンスを務めたほか、 [40]ニューヨーク芸術財団フェローシップ（1988年）、[21]ボン・ビデオナーレ特別賞（[39] : 724 1988年）、ニューヨーク州芸術評議会メディア助成金（1990年）、[21]シアトル・ビデオショート賞（1990年と91年）、アルス・エレクトロニカ賞（1997年）、[29] ZKM | カールスルーエ・メディアンストプライス（ 1992年）など、数々の優秀賞を受賞している。 [41] 2001年、ガリンは、その優れた業績と専門職への貢献が認められ、クーパー・ユニオン学長表彰を受賞した。[21]
栄誉、賞、助成金のリスト
以下はガリンが作品と業績に対して受賞した賞の一覧である: [3] [21] [29] [32] : 464 [40]
1988
- ボン・ビデオナーレ特別賞、ボン、ドイツ
- ニューヨーク財団芸術フェローシップ
1990
- ニューヨーク州芸術評議会メディア助成金
- 賞、ビデオショート、シアトル、米国
- ベルリン ビデオフェスト アーティスト イン レジデンス
1991
- 賞、ビデオショート、シアトル、米国
1992
- シーメンス メディア アート賞 1992、メディアンクンストプレイス、カールスルーエ、ドイツ
1993
- メディアレ、ハンブルク、ドイツ
1997
- アルスエレクトロニカ賞インタラクティブアート部門優秀賞
2001
- 学長表彰、卒業生殿堂、クーパーユニオン、ニューヨーク
ポール・ガリンとナム・ジュン・パイク
1981年に彼のアシスタントとして働き始め、[3] [20] : 219 ギャリンは最終的にナム・ジュン・パイクにとって最も重要で長年の協力者の一人となり、1982年から1996年まで彼と密接に仕事をした。 [4]ギャリンは1981年3月30日、ロナルド・レーガンが銃撃された日にパイクのために働き始め、その日をテレビのニュース番組の収録に費やした。[42]パイクの後期の作品に明らかなように、ギャリンはフレーム内でイメージが増殖したり分裂したりする、時間的および空間的なシフトが増殖し、映像と音が皮肉な文脈で並置される、彼の豊かなレイヤーとテクスチャーの傑出したイメージング技術を用いて何百もの作品を制作した。[5]
これらは、ニューヨーク近代美術館（MoMa）[43] 、 ソロモン・R・グッゲンハイム美術館[44] 、ロサンゼルス郡立美術館、スミソニアンアメリカ美術館[45] 、ジョルジュ・ポンピドゥー・センター[46]、[47] 、 ルートヴィヒ美術館など、世界中の主要な美術館で展示され、コレクションに残っています。[48]
そうしたコラボレーションの 1 つが、ガリンとパイクの「Two Channel Music Tape Spring/Fall」（1986 年）で、モニターで同時に再生される 2 つの異なるが補完的なビデオで構成されています。視覚的な相互作用により、急速な視覚攻撃が生まれます。シーンは多層的で、つかの間で、認識するのが困難です。ニュース、ポップ カルチャー、アート界の美的に心地よく楽しい映像が、2 人の特徴的な画像処理技術によって変更され、合成されています。この作品は、1989 年にロング ビーチ美術館 (LBMA) のキュレーターであるマイケル ナッシュによって購入されました。[4]
展覧会一覧
以下はポール・ガリンとナム・ジュン・パイクのメディアアートのコラボレーションを展示した展覧会のリストです。[4] [45] [49]
1988
- ヘイワードギャラリー（ナム・ジュン・パイクと共催）、サウスバンクセンター、ロンドン
1989
- 再構築された領域: LBMA のビデオ コレクションの最近の取得
- リビングシアターと共に生きる、スミソニアンアメリカ美術館
1990
- 水道
1991
- ミュージックビデオの芸術：10年後
社会的影響
トンプキンス・スクエア・パーク暴動
初期の市民ジャーナリストとして、ガリンのトンプキンス・スクエア公園暴動（1988年）の有名なビデオドキュメント[25]は、警察の不正行為の隠蔽を暴露した象徴的なものとなった。 [50]家庭用ビデオカメラで撮影されたこのテープは、デモ参加者や傍観者に対する警察の意図的な暴力をメディアを通じて暴露し、[51]「ビデオカメラ革命」に火をつけたきっかけとして知られるようになった。[52]
バンの上からビデオ写真を撮っていたガリンは、指示に従って車から降りたと弁解し、殴られないようにと懇願したため、2人の警官に棍棒で殴られた（他の警官も見守っていた）。[53] : 2 多くのテレビ局で放映された彼の有罪を示す可能性のあるビデオにより、ガリンはトンプキンススクエアの犠牲者の中で最も著名な人物の1人となった。暴動の翌日、彼は匿名の脅迫電話を2回受け、その翌日にもさらに2回受けた。彼は、その中のいくつかの言葉を覚えている。「逃げた方がいい。奴らはお前を捕まえるぞ」「ポール、このバカなクソ野郎、お前には警察全体が敵対している」「逃げることはできても、隠れることはできない」[53] : A-7
少なくとも5人の警官に殴打され[53] : 55 、クレイトン・パターソンによってビデオ記録され[53] : 59 [54]、ギャリンを代表して集団訴訟が提起された。[53] : A-7 この訴訟は、ギャリンへの損害賠償を求めることに加えて、長年続いてきた警察の権力乱用、すなわち、警察の行動を写真に撮ったり記録したりする人々への妨害を終わらせることを求めた。[53] : 55 : A-7 [55]
大衆文化
ギャリンが撮影した暴動ビデオがメディアで有名になったことが、故劇作家で当時マンハッタンのイーストビレッジに住んでいたジョナサン・ラーソンにインスピレーションを与え、ミュージカル『レント』の登場人物「マーク・コーエン」を創作させたと考えられている[ 56]。
コミュニティの関与
ギャリンはクーパーユニオン同窓会（CUAA）のコミュニケーション委員会の公式メンバーであり、[57] 2011年からCUAAの積極的なメンバーです。
2011年秋から、ギャリンはクーパーユニオンの友人たちとフリークーパーユニオンのブレインストーミングイベントに参加し、「前進への道」[58] ：17 に寄稿した。これは、クーパーユニオンの財政危機と授業料抗議からクーパーユニオンを救い、すべての学生に授業料全額免除の奨学金を復活させるために、クーパーユニオンを再編するための提案文書である。
2013年、ギャリンは、監視に関するMITエンタープライズフォーラムニューヨークと共同で、CUAA/CUESのイベントをグレートホールで開催した。「倫理、法律、監視文化」と題されたこのプログラムには、作家のジェームズ・バンフォード、刑事弁護士のスタンリー・L・コーエン、ニューヨーク市民自由連合のドナ・リーバーマン理事、独立ジャーナリストのポール・デリエンゾが参加した。[59] [60] [61]
2014年1月までに、ギャリンはクーパー・ルーメン・デザイン・チャレンジのクラウドファンディングに成功し、[62]非営利団体のトゥー・ブリッジズ・ネイバーフッド・カウンシルと提携して、2014年学期の単位取得のための学際的な学生の作品に直接資金を提供しました。[63]これらすべてがクーパー・ユニオンの好意的なメディアを生み出しました。[64] [65]
まとめ
- 2012年9月29日、アートとウェブに関する1日限りのカンファレンスとコンサート「Ruckus NYC」にクーパーユニオンを代表してパネリストとして参加。[66]
- 2012年12月6日にLaw Affinity Group Pop-upに参加した。[67]
- 2013年9月23日に「倫理、法律、監視文化」を共催・主催した。[68]
- 2014年1月15日、クーパー・ルーメン・デザイン・チャレンジで1万ドル以上のクラウドファンディングに成功した。[62] [63]
- 2014年3月26日に行われたケン・バーンズ慈善イベントでCUAAを代表してガイドを務めた。[69]
- 2014 年 4 月 13 日の創立記念日に開催されたピーター クーパーブロック パーティーの共同主催者。
メディアアーティストからインターネットソーシャル起業家へ
1992年、ガリン氏はドイツのケルンメディア芸術アカデミーのユネスコフェローとなり、そこで初めてインターネットに触れました。
名前.スペース
元PGメディアのギャリンは、1996年に独立したトップレベルドメイン（TLD）レジストリであるName.Spaceを設立しました。その主な使命は、インターネット上の新しいTLDの開発、公開、レジストリサービスの提供、ドメイン名市場に競争、多様性、地域主義を導入すること、そしてインターネット上の商業、非商業、政治的な発言のバランスのとれた利益をサポートすることです。[70]
Name.Spaceは、オンラインのクラウドソーシングを通じて、 .NYC、[71] .ART、.MUSIC、.SPACE、.SUCKS、.GREEN [72]など数百の新しいインターネットTLD [15] [16]を初めて作成し、インターネットドメインネームシステムの拡張[73]の先駆者となった が、反対する者もいた。数百以上のTLDを追加すると「インターネットが壊れる」という虚偽の情報を流布する者もいた。[74]実際には、DNSルートに数千の新しいトップレベル名を追加することを妨げる技術的な制約はない。[75]
Name.Space による数百の TLD の作成は、1998 年に法人化されたインターネット名前と番号の割り当てのための組織 ( ICANN ) の設立に先立って行われました[76] [77]共有 TLD レジストリ システムの初期の提唱者として、Name.Space は、今日実践されている卸売小売ドメイン登録市場の適応の形成に貢献しました。
Name.Spaceは、 1997年から2000年にかけてNetwork Solutionsに対する独占禁止法訴訟を通じて自社のTLDを市場に投入しようと努めた[78] [79] [80] （1983年に米国の電話会社の独占を解体したMCI対ATT [81]の 勝訴に基づく）。Name.Space対Network Solutions, Inc.の独占禁止法訴訟は、ドメイン名登録市場を単一の独占ベースのシステムから卸売・小売ベースのシステムへと再構築するきっかけとなった。[82] [83]
ネットワークソリューションズは独占禁止法の適用除外となったが[84] 、 Name.Space対NSI訴訟により卸売小売構造が導入され、ドメイン名登録市場が変革し、TLDと小売業者に応じてドメイン名登録の料金が100ドルから10ドル未満に引き下げられたことで、国民は利益を得た。[10] [85]
ICANN は2000 年に最初の汎用トップレベルドメイン(gTLD) 申請プロセスを実施しました。 [86] Name.Space は 44 の申請者のうち上位 10 の「有力候補」と見なされましたが、[87]委任は延期され、ほとんどが ICANN と密接な関係にある非常に限られたドメイン業界の既存企業に有利となり、多くの有望な新規参入者が排除されました。[75] [88] ICANN 理事会のメンバー数名は、検討中の申請に関与しているため、gTLD 選択プロセスから身を引いています。[89]特に物議を醸したのは、.web ドメインのレジストリを運営するという、バージニア州ハーンドンに拠点を置く VeriSign Inc. のドメイン登録部門 Network Solutions Inc. を含む 19 のレジストラを含む組織である Afilias LLC による提案でした。[90]
それでも、元 ICANN 議長のEsther Dyson氏は Name.Space の申請を支持しました。彼女はサンフランシスコ クロニクルのオンライン版である SFGate のシンジケート コラムで次のように書いています。
「... Name.Space の提案は、商業と原則が融合しているという点で私にとって魅力的でした。.star や .jazz を提供したい企業が .sucks を補助する用意があるなら、それはそれで結構です。」[12]
Name.Spaceは現在、社会的企業として存在しており、腐敗していると見なされる現状維持の組織に異議を唱え続けています[16] [84]。現在、ICANNに対して訴訟を起こしています[13] [14]。
WiFi-NY
2003年、ギャリンはマンハッタンのダウンタウンとブルックリンにサービスを提供する独立した協力的なコミュニティ無線ブロードバンドネットワークであるWiFi-NYを立ち上げました。[17] [91] 2013年以来、WiFi-NYピープルズ緊急ネットワークは、トゥーブリッジズ近隣協議会、LESコミュニティグループ、クーパーユニオン卒業生のトビー・J・カンバーバッチ[92] 、クーパーユニオン工学教授、クーパーユニオンの美術、建築、工学部の学生と提携して、ハリケーンサンディ後のコミュニティの回復力を強化するために、公衆無線インターネット、非常照明、コンピュータや携帯電話の充電ステーションを同時に提供できる太陽光発電製品を設計しています。クーパー・ルーメン・デザイン・チャレンジ[62]を支援するコミュニティリーダーたちは、この3つの機能を1つにまとめた電力イノベーションを公共スペースに設置することを望んでいる。まずはイースト川沿いから始め、トゥー・ブリッジズ、ローワー・イースト・サイド、チャイナタウン、マンハッタン・イースト・ビレッジなどのニューヨーク市の近隣地域の共用エリアに設置する。これらの地域は、スーパーストーム・サンディの襲来後に停電に見舞われた多くの人々が被害を受けた場所である[64] 。
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さらに読む
- ビデオデータバンクのポール・ガリン