ナチスの搾取

ナチ・エクスプロイテーション（ナチスプロイテーションとも）は、エクスプロイテーション映画およびセクスプロイテーション映画のサブジャンルであり、第二次世界大戦中にナチスが収容所や刑務所の監督官として性犯罪を犯すという内容である。ほとんどは女性囚人映画の定石を踏襲しているが、舞台を強制収容所、絶滅収容所、またはナチスの売春宿に移し、さらにサディズム、流血、屈辱に重点が置かれている。最も悪名高く影響力の大きい作品（このジャンルの基準を定めた）は、カナダの『イルザ SSの女狼』（1974年）である。この映画と『サロン・キティ』や『ナイト・ポーター』が予想外の成功を収めたため、主にイタリアのヨーロッパの映画製作者たちが同様の映画を製作することになり、その後数年間で12本強が公開された。映画館とVHSの両方で世界中に輸出されたこれらの映画は、批評家から酷評され、厳しく検閲され、このサブジャンルは70年代末までにほぼ消滅した。

イタリアでは、これらの映画は「サディコナチスタ」サイクルの一部として知られており、ピエル・パオロ・パゾリーニの『ソドムのサロ』（1975年）やティント・ブラスの『サロン・キティ』（1976年）などのアートハウス映画に影響を受けたものである。 ^[1]このジャンルの著名な監督には、パオロ・ソルベイ（『La Bestia in Calore』（別名『野獣の熱情』、『SS地獄収容所』）、チェーザレ・カネヴァーリ（『第三帝国最後の乱交』（別名『第三帝国最後の乱交』 、『ゲシュタポ最後の乱交』、『カリギュラの転生者ヒトラー』）、アラン・パイエ（『SS特別列車』 （別名『ヒトラー特別列車』 、『地獄の列車』）などがあり、すべて1977年の作品である。

イタリアの映画監督たちは、性的なイメージとナチスのテーマを融合させる先駆者となった。これは、1945年のロベルト・ロッセリーニ監督の『無防備都市』に早くも見ることができる。ロッセリーニの別の映画『ドイツ零年』 （1948年）は、ナチズムと小児性愛を結び付けている。ルキノ・ヴィスコンティ監督による、第三帝国におけるドイツ人実業家一家の盛衰を描いた物議を醸したアートハウス作品『呪われた者』（1969年）も、このジャンルに大きな影響を与えている。この映画では、同性愛者のSAメンの乱交が取り上げられ、主要登場人物の1人が女装した服装でポーズをとり、幼い女の子に性的虐待を加え、母親と近親相姦をする問題を抱えた多重人格者として描かれている。

性的なテーマとナチズムを組み合わせた他の初期の例としては、西ドイツで制作されたヘルムート・コイトナー監督の『悪魔の将軍』（1955年）や『愛を命じられて』（1961年）などがある。ロジェ・ヴァディム監督のフランスのアートハウス映画『悪徳と美徳』 （1963年）は、ナチス占領下のフランスを舞台にしたマルキ・ド・サドの『ジュスティーヌ』を様式化して再解釈したものである。これは、原作の小説で明白に表現されている性的堕落をほのめかすだけの、繊細で風刺的な表現である。

1964年に批評家から絶賛された映画『質屋』には 、強制収容所の売春宿に監禁された裸の女性の回想シーンがある。イタリアのジャッロ・スリラー『肉の襞』 （1970年、別名『肉の襞』）にも、非現実的に魅力的な裸の女性がナチスのガス室に集められる同様の回想シーンがある。しかし、ナチスの収容所を舞台にした最も古い本格的なセクスプロイテーション映画は『ラブ・キャンプ7』 （1969年）である。この映画は、ロジャー・コーマンの『ビッグ・ドール・ハウス』 （1971年）で最初に人気を博した、同様のテーマの女性囚人映画の先駆けとも言える。

ラブキャンプ7は、その後の多くの映画のパターンを確立しました。ストーリーは、当時の男性向け冒険雑誌（ Man's Story、Men Today、World of Men、Man's Epicなど）に掲載された「真の冒険」のパルプ小説に似ています。ユダヤ人科学者を救出するために、2人の女性エージェントがナチスのジョイディヴィジョンキャンプに潜入します。そこでは、囚人がドイツ将校の性奴隷として収容されています。卑屈な屈辱、鞭打ち、拷問、レズビアン行為、レイプ寸前のシーンがあり、暴力的で血なまぐさい脱出で終わります。お決まりのキャラクターには、残酷で倒錯した司令官、レズビアンの医師、囚人を自由に虐待するサディスティックな警備員、捕らわれた女性を助けようとする同情的なドイツ人が含まれます。

ナチスの性的虐待というテーマは、卑猥で暴力的なドライブイン・シアターの映画『カット・スローツ』（1969年）や、占領下のフランスでサディスティックなナチス将校が女性民間人を苦しめる（フェティッシュな鞭打ちシーンを含む）低予算の白黒B級映画『 拷問して、キスして』 （1970年）にも引き継がれました。

プロデューサーのデイヴィッド・F・フリードマンは『ラブ・キャンプ7』で端役を演じた。彼は1974年に 『SSの女狼イルザ』をプロデュースした。『イルザ』は、収容所長がセクシーなセックス狂いの女性で、その役を巨乳でヌードになることが多いダイアン・ソーンが演じているという点でユニークである。セックスシーンの合間に、イルザはアウシュビッツでのヨーゼフ・メンゲレの悪名高いナチスの人体実験によく似た恐ろしい科学的テストを男女の囚人に施す。低体温症や圧力室での耐久力に関するテストの一部は事実に基づいたものだった。その他は完全に空想だった。例えば、女性は男性よりも苦痛に耐えられるという自身の理論を証明するために、イルザは男女の囚人を鞭打ちの刑に処した。

このキャラクターは、ブーヘンヴァルトの強制収容所所長の妻で「ブーヘンヴァルトの魔女」として知られるイルゼ・コッホにも大まかに基づいています。コッホは囚人たちと異常な性的関係を持っていたことで知られ、人間の皮でランプシェードを作っていたと噂されていました。

イルサには、サディズム、屈辱、鞭打ち、性的奴隷、残酷な拷問、そしてイルサが射殺され収容所が放火されるという血みどろの結末といった標準的な要素が含まれている。この映画は、ドライブインシアターやグラインドハウスサーキットで予想外のヒットとなった。イルサは、ナチスの出自を無視し、女性刑務所のジャンルに近い、収益性の高い続編3本で復活した。フリーランスの雇われ愛人として、彼女は「石油王たちのハーレムの番人イルサ」 （1976年） 、「シベリアの女トライルサ」（1977年）で1953年の強制収容所の司令官、 「邪悪な看守イルサ」 （1977年）で腐敗したラテンアメリカの刑務所の所長となった。

その一方で、ヨーロッパの映画製作者たちはイルザのような悪役を登場させて、独自の刺激的なナチス映画を製作していた。1977年、マリサ・ロンゴは『ヘルガ』で、黒ブーツを履き革の服を着た、性的にサディスティックな女性収容所司令官として主演した。同年、ロンゴは『サロン・キティ』にインスパイアされた『フラウライン・デビル』（別名エルザ：SS少女）でも、ナチスの売春列車を管理するSM好きの元売春婦エルザ役で主演した。これは『ヒトラーの最終列車』（別名SS特別列車、地獄列車、SSの恋の列車、1977年）と立て続けに撮影された。これらの映画と『ナタリー 地獄からの脱出』（1978年）は、フランスのスタジオ、ユーロシネで製作された。

このジャンルで最も悪名高い映画の一つが、 1977年にイタリアで制作された『La Bestia in Calore 』（ SS Hell Camp、The Beast In Heatとしても知られる）である。ドイツ人女優マチャ・マガールが、セクシーだが徹底的に邪悪な、もう一人の冷酷な金髪ナチ、エレン・クラッシュ博士を演じた。拷問、残虐行為、強姦の生々しいシーンが広範囲に及ぶこの映画は、当初イギリスでは上映禁止となった。米国では、よりマイルドな編集版が『SS Experiment Camp 2』として公開された。マガールは、ナチスの売春宿を舞台にしたもう一つの物語『S​​S Girls』 （1977年）にも出演している。

ナチスのエクスプロイテーションというサブジャンルは、イタリアのスタジオに、これまで無視されていた市場であるエクスプロイテーション戦争映画に参入しながら、非常に低コストのホラー映画を製作する機会を与えた。イタリアの映画は多くの点で「イルサ」とは異なっており、例えば、人間の虐待のはるかに極端な側面に焦点を当てている。

1976 年の映画には、ソフトコアなセックスシーンと SS 将校の去勢を描いたセルジオ・ガローネ監督の『SS 実験キャンプ』 （ SS 実験ラブ キャンプとしても知られる）がある。ルイジ・バツェッラの 2 作目のナチ映画『SS 地獄の収容所』には、イルザのようなナチの科学者によって作られた性的に狂ったミュータントが登場した。ブルーノ・マッテイ監督の『SS ガールズ』は、 『サロン・キティ』の露骨なコピーである。マッテイはロレイン・デ・セル主演の『女性キャンプ 119』も制作した。この映画は、実際の文書に基づいて囚人に対して行われた恐ろしい科学実験を描いている。SS特別セクションの女性では、ユダヤ人の少女への愛が原因で罰として去勢される性的に狂った SS 司令官をジョン・シュタイナーが演じている。ルイジ・バツェッラ監督の『砂漠の虎』には、ストック映像や、拷問が横行する砂漠のナチス収容所のシーンが織り交ぜられている。

1977年には、収容所長と囚人の恋愛を描いた『ゲシュタポ最後の乱交』 （ 『第三帝国最後の乱交』や『カリギュラの転生者ヒトラー』としても知られる）が公開された。 『SSキャンプ5 女たちの地獄』は、同じキャストとスタッフをフィーチャーした『SS実験キャンプ』の姉妹作である。 『ゲシュタポの赤い夜』は、城でSS兵士が女性を虐待するソフ​​トコアなセックス映画である。『ナチス・ラブ・キャンプ27』は、売春宿に強制送還されるユダヤ人の少女を演じるシルパ・レーン主演で、ハードコアなセックスシーンと、有名な脚本家ジャンフランコ・クレリチが脚本を書いたことで有名である。

10 年代の終わりまでに、このジャンルは終焉を迎えました。

成人映画も、1970年代から1980年代初頭にかけて、一連のサドマゾヒズム的な「ラフ」ポルノ映画でナチスのシナリオを利用した。例としては、ミッチェル兄弟の『ホット・ナチス』、『ヒトラーの娼婦』 （1973年）、ジョン・ホームズとセカが出演した1980年代の『ナチスのラブ・アイランド』（別名『パラダイスの虜囚』）などがある。最後の作品の1つである『スタラグ69』（1982年）では、アンジェリーク・ペティジョンがイルザタイプのSS将校を演じている。ストーリーは主に『ラブ・キャンプ7』のリメイクであり、このサイクルの原点に立ち返った。このジャンルはその後20年間、ほとんど休止状態にあった。 2006年、ハンガリーのSM映画製作会社ムード・ピクチャーズは『ゲシュタポ』、『ゲシュタポ2』、そして2008年には『ドクター・メンゲレ』をリリースした。これらの映画はいずれもナチスの捕虜収容所を舞台にしており、『イルザ』やイタリアのエクスプロイテーション映画に敬意を表している。

2007年、ロバート・ロドリゲスとクエンティン・タランティーノによるエクスプロイテーション映画へのトリビュート『グラインドハウス』の一環として、ロブ・ゾンビ監督はニコラス・ケイジとウド・キア主演の『 SSの狼女』という偽映画の予告編を作成した。ゾンビによると、「基本的に、私には2つのアイデアがあった。ナチス映画にするか、女性刑務所の映画にするかのどちらかで、私はナチスを選んだ。『イルザ SSの狼女』、『悪魔のフロイライン』、『ラブ・キャンプ7』のような映画がたくさんあるが、私はそれが最も奇妙なジャンルだと常に思っていた」という。2007年12月18日、ゾンビはMySpaceページに、長編版『SSの狼女』を見たい人はいないかと尋ねるエントリーを投稿した。^[2] 『アイアン・スカイ』と『センター・オブ・ジ・アース』（どちらも2012年公開）も同様の趣旨の作品です。

ナチスのエクスプロイテーション映画のほとんどは、女性収容所119号のような若い女性囚人が登場する収容所を舞台にしている。彼女たちを苦しめるのはSSの制服を着た女性または男性のナチス将校で、通常は偽のドイツ語アクセントと無関係または間違った発音のドイツ語で話し、しばしば「実験」を口実にサディスティックな身体的暴力を実行する（おそらく、しばしば人を死に至らしめた医学実験を行ったヨーゼフ・メンゲレのような人々の研究に影響を受けたものと思われる）。性行為のシーンや、より一般的には、犠牲となった囚人の裸体が露出するシーンがある。これらの映画で描かれる暴力のレベルは、しばしば残虐なレベルに達することがある。

このジャンルは主に女性SS将校に焦点を当てています。ダイアン・ソーンのイルサのように、女性将校は豊満で好色な女性として描かれ、男性捕虜を性的に虐待します（主に、法定外の女性による男性への強姦形式）。舞台は強制収容所ではなくスタラグ（戦争捕虜収容所）であるため、捕虜は主に連合軍兵士であり、ユダヤ人民間人ではありません。

ナチス・エクスプロイテーションの慣例に従わない映画も数多くある。例えば、ホセ・ベナゼラフの『ボルデルSS 』（1978年、ナチス・エクスプロイテーション映画の中で、実際のハードコアセックスを描いたという名誉ある作品の一つ）やティント・ブラスの『サロン・キティ』（1976年）などである。これらの映画は、通常「典型的な」ナチス・エクスプロイテーション映画とはみなされず、「アートハウス」サブジャンルに分類される。しかし、この用語が曖昧なため、（多くの人の意見では）エクスプロイテーションの動機がないリリアナ・カヴァーニの映画『夜のポーター』（1974年）でさえ、そのような映画の一つとみなされる可能性がある。

ローラ・フロストの著書『セックス・ドライブ：モダニズム文学におけるファシズムの幻想』（2002年、ISBN  0801487641 ）には、このジャンルは政治的逸脱（ファシズム、軍国主義、大量虐殺など）と性的逸脱（サドマゾヒズム、同性愛、異性装、小児性愛など）を結び付けようとする問題のある試みの一部であると述べられています。

1980年代初頭のある時期、ナチスのエクスプロイテーション映画がイギリス市場に上陸し、家庭用ビデオ技術の発展により人気が高まった。ハリウッドの大手スタジオがこの新しいフォーマットを避けたため、国内の小さな会社がテープを棚に並べることになった。イギリスの小さな会社GO Videoが、 SS実験キャンプというイタリア映画の権利を購入した 。同社は、裸の女性が足からぶら下がり、手首からスワスティカがぶら下がり、背景にSS司令官が迫りくる様子を描いた全面広告でマーケティングキャンペーンを展開した。レンタルビデオ店のこの映画の広告は抗議者の標的となり、抗議者はそのような店をピケで固め、映画の上映禁止を嘆願した。ビデオ録画法の施行後、ナチスのエクスプロイテーション映画（「ナチスの悪党」というラベルが貼られていた）のほとんどがBBFCの分類を拒否された。以下のナチスのエクスプロイテーション映画は棚から撤去された。

• SS エクスペリメント キャンプ( SS Experiment / Lager SSadis Kastrat Kommandantur )
• 熱狂の野獣( SS ヘルキャンプ/ラ・ベスティア・イン・カロレ)
• ゲシュタポ最後の乱交（第三帝国最後の乱交/ヒトラーとして生まれ変わったカリグラ/第三帝国最後の乱交）。これは、最近では2021年にBBFCによってDVDリリースを拒否されました。
• ラブキャンプ7
• SS 特別セクションの追放された女性( Le Deportate della sezione Speciale SS )
• ナチス・ラブ・キャンプ27は1977年に映画化許可を拒否された。

上記の映画のうち、現在イギリスで視聴できるのはSS実験キャンプのみである。

特にイスラエルでは、1960年代には「スタラグ・フィクション」は、このジャンルのユニークな特徴に焦点を当てた物語を収録したポケットブックでした。この現象は、1961年のアイヒマン裁判と並行して起こりました。このポルノ文学の売上は、キオスクで数十万部が販売され、イスラエルのすべての記録を破りました。^{[3]これらは、}アウシュビッツ収容所の「ジョイ・ディヴィジョン」（ブロック24）で売春させられたユダヤ人の少女の体験を描いたカツェトニク135633の「人形の家」 に触発されたもので、その事実性は議論されています。^[3]

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• 殺人事件

• バットワース、サラ、マーチェ・アッベンハウス（編）『鏡の中の怪物：戦後大衆文化におけるナチズムの表現』ウェストポート：グリーンウッド出版グループ、2010年。ISBN 978-0-313-38216-1 
• エバース、フロリアン。ホロコーストのヴェクシエルビルダー。ミュンヘン: LIT Verlag、2011 年。ISBN 978-36-43111-906 
• マギロウ、ダニエル H.、エリザベス ブリッジス、クリスティン T. ヴァンダー ラグト (編) 『ナチスプロイテーション!: ローブラウ映画と文化におけるナチスのイメージ』ニューヨーク市: コンティニュアム、2011 年。ISBN 978-1-441-18359-0 
• ロイ、ピナキ。「監禁された幻想：ナチスプロイテーション映画における女性たち」。メディアと文学における女性の描写。編者：A.ナワレ、S.ヴァシスト、P.ロイ。ニューデリー：アクセス、2013年（ISBN 978-93-82647-01-0）。23～33ページ。 

• Popfiction.com ナチス搾取映画
• サディコナジスタ ナチスのエクスプロイテーション映画に関する分析エッセイ