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連続撮影とは、 2 本以上の映画を 1 つの作品として撮影し、コストと時間を削減する方法です。
三部作は映画業界では一般的で、特にSF、ファンタジー、アクション、ホラー、スリラー、アドベンチャーのジャンルではよく見られます。制作会社は、最初の映画が経済的に成功した場合、 2 作目と 3 作目を同時に承認し、連続して撮影することを選択する場合があります。長編小説を映画化するために複数のエピソードに分割する場合、それらのエピソードは通常連続して撮影されます。
根拠
現代の映画製作では、雇用はプロジェクトベースで、一時的であり、「会社ではなく映画に基づいている」[1] 。 業界のほぼすべての参加者はフリーランサーであり、彼らは簡単にプロジェクトからプロジェクトへと移り、報酬さえもらえれば特定のスタジオにあまり忠誠心を持っていない。
これは、スタジオがすべての制作手段（つまり、サウンドステージ、衣装、セット、小道具などの再利用可能な物理的資産）を所有し、長期契約で多数のキャストとスタッフを雇用する大量生産の形態である古いスタジオシステムとは異なります。 [1]古いシステムでは、「プロデューサーは、かなり識別可能なスタッフで年間6〜8本の映画を制作する義務がありました。」[1] 1955年以降にそれに取って代わった新しいシステムでは、映画制作は「短期的な映画ごとの取り決め」となり、プロデューサーはプロジェクトごとに完全に新しいキャストとスタッフを編成し、必要に応じて請負業者から制作手段を借りることが期待されました。[1]
現在のシステムの利点は、映画スタジオが、現在制作中の映画に関わっていない人々に給料を支払ったり、人的資源の埋没費用を効率的に活用するために頻繁に映画にゴーサインを出したりする必要がなくなったことです。スタジオは、「制作のスピード」から「撮影前のより協力的な計画」へと重点を移しました。[2] しかし現在、映画のために特定の人物を欲しがっている場合、その人物がその特定の時間帯に別の制作会社の別の映画にすでにコミットしているため、その人物が利用できない場合があります。その結果、スタジオ（そして最終的にはその投資家、株主、または後援者）は、すべての映画ごとに、膨大な取引コストを負担することになります。なぜなら、適切な人物を適切な価格で適切なタイミングで獲得する必要があるだけでなく、その人物が獲得できない場合は、満足のいく代替者を急いで見つけなければならないからです。成功した監督やプロデューサーは皆、一緒に仕事をしたいお気に入りのキャストやスタッフを持っていますが、その完璧な性格俳優、衣装デザイナー、または音楽作曲家がすでに予約でいっぱいであれば、スタジオにとって何の役にも立ちません。以前のシステムと比較すると、監督や主演俳優は「それぞれの新しい映画契約の交渉に多くの時間を費やしている」[2] 。
したがって、映画が興行的に成功し、特定のキャスト、スタッフ、ストーリーラインで勝利の方程式を確立したように見える場合、続編の取引コストを最小限に抑える方法の 1 つは、できるだけ早く (誰かが亡くなったり、引退したり、その他のスケジュールの競合が発生する前に) チームをできるだけ多く再編成し、複数の映画として編集、公開、宣伝される単一の制作に署名することです。
連続撮影は、その間にあまり時間差がない続編の間で俳優が目に見えて老けてしまうという問題も最小限に抑える。 ジェームズ・キャメロンはこの問題を「ストレンジャー・シングス効果」と呼び、高校生であるはずの登場人物が10歳年上の俳優によって演じられるという問題で、アバターシリーズの第2作、第3作、第4作の一部を連続して撮影した理由を説明した。[3]
現代の連続映画製作の先駆者はプロデューサーのアレクサンダー・サルキントである。[4]彼は『三銃士』 （1973年）の撮影中にプロジェクトを2つに分割することを決定し、2作目は『四銃士』（1974年）として公開された。 [5] [6] キャストは、1本ではなく2本の映画に取り組んでいたことを事後に知らされ、非常に不満だった。[5] [6] その結果、全米映画俳優組合は「サルキント条項」を導入し、俳優は出演した映画ごとに報酬を受け取ることを規定した。[5] [6] サルキントと息子のイリヤは『スーパーマン』と『スーパーマンII』を連続して製作した。 [5]
参照
参考文献
- ^ abcd ステイガー、ジャネット(1985)。「第 26 章: パッケージ ユニット システム: 1955 年以降のユニット管理」。ボードウェル、デイビッド、ステイガー、ジャネット、トンプソン、クリスティン(編)。『クラシック ハリウッド映画: 1960 年までの映画スタイルと制作モード』。ニューヨーク: コロンビア大学出版局。p. 330。ISBN 9780231060554。
- ^ ab ステイガー、ジャネット(1985)。「第 26 章: パッケージ ユニット システム: 1955 年以降のユニット管理」。ボードウェル、デイビッド、ステイガー、ジャネット、トンプソン、クリスティン(編)。『クラシック ハリウッド映画: 1960 年までの映画スタイルと制作モード』。ニューヨーク: コロンビア大学出版局。334 ページ。ISBN 9780231060554。
- ^ ワン・ジェシカ（2022年12月20日）。「ジェームズ・キャメロン監督は『ストレンジャー・シングス』効果を避けるために『アバター』の続編を同時に撮影したと語る」。エンターテインメント・ウィークリー。 2023年1月30日閲覧。
- ^ ジャクソン、ゴードン、アンダース、チャーリー・ジェーン（2015年7月31日）。「映画とその続編を連続して撮影して良い結果が出たことはあるか？」ギズモード。 2020年5月26日閲覧。
- ^ abcd Salmans, Sandra (1983年7月17日). 「Film View: The Salkind Heroes Wear Red and Fly High」.ニューヨーク・タイムズ. p. 15. 2020年5月26日閲覧。
- ^ abc Scivally, Bruce (2008). 『映画、テレビ、ラジオ、ブロードウェイにおけるスーパーマン』 ジェファーソン、ノースカロライナ州：マクファーランド。p. 77。ISBN 9780786431663。