音楽出版社

音楽出版社は、音楽の配信を専門とする出版社の一種です。音楽出版社はもともと楽譜を出版していました。著作権が法的に保護されるようになると、音楽出版社は作曲家の 知的財産の管理にも関与するようになりました。

音楽出版社という用語は、もともと手書きまたは印刷された楽譜を発行する出版社を指していました。

例としては、以下の企業（2019年6月現在で営業中^{[アップデート]}）が挙げられます。

• Breitkopf & Härtel、ライプツィヒ、ドイツ、1719 年設立
• ショット、マインツ、ドイツ、1770年
• オックスフォード大学出版局、イギリス、オックスフォード大学、18世紀設立
• エディション・ピータース、ライプツィヒ、1800年
• カーサ・リコルディ、イタリア、ミラノ、1808年創業（現在はユニバーサル ミュージック パブリッシング グループが所有）
• G. Schirmer, Inc.、米国ニューヨーク、1861年設立（現在はWise Music Groupが所有）
• ユニバーサル エディション、ウィーン、オーストリア、1901 年
• ベーレンライター、ドイツ、1923年設立
• マイゼルミュージック、ドイツ、1926年設立
• Boosey & Hawkes、イギリス、ロンドン、1930 年設立 (現在はConcordが所有)
• ハンス・シコルスキー、ドイツ、ハンブルク、1935年（現在はコンコードが所有）
• PWM、ポーランド、クラクフ、1945年設立
• G. Henle Verlag、ミュンヘン、ドイツ、1948年設立^[1]

音楽業界では、音楽出版社や出版会社は、作詞家や作曲家が作品が商業的に利用されたときに、その代金を確実に受け取る責任を負っています。出版契約と呼ばれる契約を通じて、作詞家や作曲家は、自分の作品の著作権を出版会社に「譲渡」します。 その代わりに、会社は作品の使用許諾、作品がどこで使用されているかの監視、使用料の徴収、作曲家への分配を行います。 また、音楽の委託を確保し、既存の作品をレコーディングアーティスト、映画、テレビに宣伝します。 ^[2]

出版社が所有し管理する著作権は、音楽業界において最も重要な知的財産の 1 つです (もう 1 つは、通常レコード会社が所有するマスター レコーディングの著作権です)。出版社は、この重要な資産の管理において中心的な役割を果たしています。

成功した作詞家や作曲家は、出版契約によって定められた出版社との関係を持っています。出版社は将来の収入に対して多額の前払い金を提供することもあります。その見返りとして、出版社は一定の割合を受け取ります。この割合は最大 50% で、ロイヤリティの種類によって異なります。

ロイヤリティにはいくつかの種類があります。

• メカニカル ロイヤリティは、CDやデジタル ダウンロードなどの録音音楽の販売から発生します。これらのロイヤリティは、レコード会社 ( Harry Fox Agencyおよび米国の American Mechanical Rights Agency を通じて)から出版社に支払われます。
• 演奏使用料は、SESAC、Broadcast Music、Inc.、American Society of Composers, Authors and Publishers（PRS）などの演奏権管理団体によって徴収され、録音された音楽を放送するラジオ局などによって支払われます。また、楽曲のライブ演奏に対して会場やイベント主催者によって支払われます。
• 映画やテレビのサウンドトラックに楽曲が使用される場合、同期使用料が必要となります。これらの使用料は通常、作曲家に渡る前に音楽出版社の手を通過します。 ^[3]

出版社はまた、作詞家による新曲を適切なレコーディングアーティストと結び付けて、その曲を録音したり、映画のサウンドトラックやコマーシャルなどの他のメディアに作詞家の曲を配置したりする仕事も行っています。また、通常は作曲家の著作権登録や「所有権」の問題も扱います。音楽印刷出版社は、アーティストによる 歌集や楽譜の発行も監督します。

伝統的に、音楽出版の印税は70/30に分割され、30%が出版者（サービスに対する支払いとして）に行き、残りが作詞家または作曲家に渡る。過去には他の取り決めがなされ、現在も行われている。その中には作詞家にとって有利なものもあれば、出版者にとって有利なものもある。ときどきレコーディングアーティストが、演奏に選ぶのと引き換えに、曲に共作者のクレジットを載せてほしい（したがってアーティストと出版者の両方の印税を分配する）ように頼むことがある。これは特に作詞家があまり知られていない場合に当てはまる。アーティストのマネージャーやプロデューサーが共作者のクレジットや出版の分け前を期待する場合もあり（ノーマン・ペティとフィル・スペクターの場合のように）、またときどき出版者が作詞家のクレジットを主張することもある（モリス・レヴィが彼のいくつかのアーティストに対して行ったように）。これらの慣行は、音楽業界が良心的とみなすものから昇順で列挙されている。

最も悪質な音楽出版社はソングシャークです。ソングライターに代わって実際に「足回り」や宣伝を行うことはほとんどありません。ソングシャークは販売による印税ではなく、経験の浅いライターに「サービス」（デモ録音や音楽アレンジなど実際のものもあれば、「オーディション」や「レビュー」料金など架空のものもあります）を請求することで利益を得ています。これは正当な出版社であれば仕事の一環としてライターに無料で提供するものです。（比較すると、曲のオーディションやレビューが行われるライター向けのワークショップの入場料を請求する正当な出版社は、そうしても間違いではありません。）

ロックンロールの先駆者バディ・ホリーは、出版問題をめぐって1958年後半に長年のマネージャーであるペティと決別し、バッキンガム兄弟もほぼ10年後にプロデューサーのジェームズ・ウィリアム・ゲルシオと決別した。クリーデンス・クリアウォーター・リバイバル（CCR）のジョン・フォガティは、かつての出版元であるソール・ゼインツ（マネージャーも務めていた）から、フォガティの後の曲がゼインツが出版したCCRの曲に少し似ているとして訴えられた（フォガティは裁判で勝訴した）。

多くのバンドやアーティストは、外部のエージェントの助けを借りて、または借りずに、独自の出版社を所有（または後に購入）し、独自の会社を設立しています。出版社の所有権の売却または喪失は、特定のアーティストや作家にとって、経済的にも精神的にも壊滅的な打撃となる可能性があります。R&B の伝説的人物リトル・リチャードは、多くのパフォーマーと同様に、音楽出版と著作権で大きく騙されていました。ビーチ・ボーイズのブライアン・ウィルソンとマイク・ラヴは、マリー・ウィルソン（ビーチ・ボーイズの 3 人の父親で、ラヴの叔父であり、バンドの音楽出版社）が 1969 年に彼らの会社シー・オブ・チューンズをA&M レコードに売却したことを知り、ショックを受けました。売却した金額は、会社の価値、またはその後の数年間に得た金額のほんの一部でした。

ビートルズ解散の大きな要因は、彼らの出版者のディック・ジェイムズが、1963年に彼らと設立した会社ノーザン・ソングス（1967年に株式を公開し、ロンドン証券取引所で取引された）の持ち分を1969年に英国のアソシエイテッド・テレビジョン（ATV）に売却したことであった。ビートルズもマネージャーのリー・イーストマンとアレン・クラインも、ATVがノーザン・ソングスの過半数株主になるのを阻止できなかった。ノーザン・ソングスの資産には、グループの楽曲の著作権がほぼすべて含まれていた。会社の支配権を失ったジョン・レノンとポール・マッカートニーは、作家としての印税は保持したまま、ノーザン・ソングスの持ち分（つまり自分たちの著作権）を売却することを選択した（ジョージ・ハリスンとリンゴ・スターは、同社の少数株を保持した）。

• ブロードキャストミュージック株式会社
• アメリカ作曲家・著述家・出版者協会
• 転写（音楽）
• レコードレーベル一覧

• ケッパー、ヨハネス (2011)。 Musikedition im Zeichen neuer Medien: historische Entwicklung und gegenwärtige Perspectiven musikalischer Gesamtausgaben (ドイツ語)。ブック・オン・デマンド [de]。ISBN 9783844800760。
• クラシロフスキー、M. ウィリアム; シェメル、シドニー; グロス、ジョン M.; フェインスタイン、ジョナサン (2007)、『This Business of Music (第 10 版)』、ビルボード ブックス、ISBN 0-8230-7729-2

• Music Powersで音楽出版会社を始める方法
• BMI.com の「歌のサメにご用心！」