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出版契約とは、出版社と作家または著者（または複数の著者）の間で、作家または著者によるオリジナル コンテンツを出版するための法的契約です。これには、単一の著作物または一連の著作物が含まれる場合があります。
音楽出版の場合、印刷物や録音物に重点が置かれることはありません。通常は、楽曲の宣伝や、適切なレコーディングアーティストへの紹介を指します。楽譜を制作する（または発行契約する）音楽出版社は、音楽印刷出版社と呼ばれます。著者、ジャーナリストなどが使用できます。
書籍出版契約
標準的な（定型的な）書籍出版契約書の最も重要な条項には、権利の付与、二次的権利、配送と受領、出版、著作権、前払い（ある場合）、印税、絶版などがあります。[1] [2]商業出版契約は米国では公正さに関する法定要件の対象となっておらず、曖昧な言葉、偏った条件、将来の隠れた落とし穴が含まれている可能性があるため、著者はこれらすべてを真剣に受け止めるべきです。[3] [4]英国では、1999年の契約法、2010年のデジタル経済法、2013年の企業および規制改革法により、出版契約の分野で確立された慣行の改訂への道が開かれ、現在も改訂が進められています。[5]したがって、
良い契約の鍵は明確さです。あいまいさと矛盾は、訴訟の泥沼に陥る2つの重要な要素です。正式な契約は不可欠です。著作権法では、著者が署名した書面による契約がなければ、出版社は独占権を管理できません。紛争が発生した場合、よく作成された契約はそのような紛争を予測し、後で何千ドルもの訴訟費用を節約できます。非常に長期的な関係を交渉していることを念頭に置いてください。本が成功すれば、出版社と著者（または著者の相続人）は著作権の存続期間中一緒になるかもしれません。1977年以降に出版された作品の場合、著作権は著者の生涯に加えてさらに70年間続きます。[6]
音楽出版契約の種類
音楽の著者、プロデューサー、出版社にとって、出版契約に関連する法的権利を理解することは重要です。[7]一般的な音楽出版契約は次のとおりです。
（１）シングルソング契約：シングルソング契約は、作家と音楽出版社の間で結ばれる契約であり、作家は１曲以上の楽曲について出版社に一定の権利を付与する。シングルソング契約では、作家には１回限りの回収可能な前払い金が支払われる。[8]
(2)独占ソングライター契約 (ESWA) / 「出版契約」 : ESWA または「スタッフライター」契約では、ソングライターは通常、ソングライターの収入の取り分すべてを音楽出版社に譲渡します。ライターのサービスは、指定された期間、音楽出版社に独占されます。したがって、その期間内に書かれたすべての楽曲は、音楽出版社の所有となります。これらの契約は通常、ある程度の成功を収めたライターに提供されます。ライターにはヒット曲を書いた実績があるため、出版社は投資を回収できると確信しています。ライターの曲の一部またはすべての独占権を譲渡する代わりに、ライターは出版社から、将来の著作権使用料と引き換えに交渉された前払い金を受け取ります。前払い金の額は、当然、ライターの交渉力と、市場における競争 (ある場合) によって異なります。スタッフライター契約では、ライターは週ごとまたは四半期ごとに支払われます。ESWA は、レコード契約に結び付けられることも、レコード契約とは独立していることもあります。[8]
(3)共同出版契約 (「共同出版」) : 共同出版 (「共同出版」) 契約は、おそらく最も一般的な出版契約です。この契約では、ソングライターと音楽出版社は、楽曲の著作権の「共同所有者」となります。ソングライターは、合意された著作権使用料の分配に基づいて、音楽出版社と「共同出版者」(つまり共同所有者) になります。ソングライターは、合意された割合を出版社に割り当てます。通常は (ただし常にそうとは限りません)、50/50 の分配です。したがって、ソングライターは出版社の取り分の一部を出版社に譲渡しますが、ソングライターの取り分はすべて保持します。典型的な「75/25 共同出版契約」では、ソングライターはソングライターの取り分の 100%、出版社の取り分の 50%、つまり著作権全体の 75% を取得し、残りの 25% が出版社に渡されます。したがって、印税の支払い期日が到来すると、著者/共同出版者は収入の75％を受け取り、出版者は25％を保持することになります。[8]
- より深く理解するために「著作権料の支払いには、作家の取り分と出版社の取り分があります。簡単に言うと、それぞれの取り分の価値が 100% だとしましょう。作家の取り分は 100%、出版社の取り分は 100% です。トラックに複数の作家がいる場合は、取り分はそれに応じて分割されます。作家が 4 人いる場合は 50/50、25/25/25/25 です。作家の取り分を計算した後、出版社の取り分を計算できます。その逆も可能です。レコード レーベルは通常、アーティストの出版権を 100% 所有しますが、共同出版契約を結んだ場合は、レーベルは出版権の 50% しか取得しません。つまり、アーティストが出版権を 50/50 で分割し、作家の取り分を 100% 保持した場合、アーティストは出版社の取り分の半分と、出版社の取り分の 100% を取得します。作家が分け合う。これは総印税額の75％に相当する。自分の音楽を出版すれば、印税の100％を得られることになる..." [9]
(4)管理契約 (「管理」) : 管理契約は、ソングライター/出版社と独立管理者の間、または作家/出版社と他の音楽出版社の間で締結されます。「管理契約」では、ソングライターは自費出版し、一定期間および合意された使用料の分配で音楽出版社に曲のライセンスを供与するだけです。この契約では、音楽出版社は他の出版社/著作権所有者のために著作権を管理および利用するだけです。最も人気のあるソングライターだけが、管理契約を求めることさえ考えることができます。この切望される取り決めでは、著作権の所有権は通常管理者に譲渡されません。代わりに、音楽出版社は、一定期間および一定地域で曲を管理および利用することで受け取った総使用料の 10 ～ 20% を受け取ります。[8]
（５）著作権回収契約：著作権回収契約は、著者が著作権を保持する管理契約のようなものだが、出版者は利用機能を実行せず、会計士や経営者のように、利用可能な著作権使用料を回収して支払うだけである。[8]
（6）サブ出版契約：これは基本的に、米国の出版社と外国の出版社との間で締結される外国での音楽出版契約です。これは管理契約や徴収契約（著作権の所有権がサブ出版社に譲渡されることはありません）に似ていますが、米国以外の1か国または複数の国に限定されています。この出版契約では、出版社はサブ出版社が特定の外国の地域で代理で活動することを許可します。多くの場合、欧州連合（EU）、GAS（ドイツ、オーストリア、スイス）、ラテンアメリカなどの国のグループに限定されています。[8]
（７）「購入契約」：この契約では、ある音楽出版社が他の音楽出版社のカタログの全部または一部を取得する。これは、企業合併に似ている。この場合、「デューデリジェンス」調査が行われ、カタログの価値が決定される。[8]
（８）会議：本について話し合うために会議が開かれることが多い。合意は出版社が受け取るお金の割合についてであることが多い。LASDを拘束するために事実上のMOTが設定されることもある。
参照
参考文献
- ^ 出版契約101。Writers Digest、2009年10月6日。2014年1月31日にアクセス。
- ^ 本の契約を改善する。著者組合。2014年1月31日にアクセス。
- ^ 作家の最低賃金未満？賢い本の作家たち。2014年1月31日にアクセス。
- ^ 出版契約の罠。賢明な本の作家。2014年1月31日にアクセス。
- ^ オーウェン、リネット（編）『クラークの出版契約：判例集』ヘイワーズ・ヒース、ウェスト・サセックス：ブルームズベリー・プロフェッショナル、2013年。
- ^ Jassin , Lloyd B. 書籍出版契約書の作成と交渉で見逃せないこと。CopyLaw.com 。2014年1月31日にアクセス。
- ^ ペティ、シャノン、ロバート・グラフ。「心の中の歌、そしてポケットの中のお金」ソングライターのための出版契約書サンプル入門。フィラデルフィア芸術ボランティア弁護士会、グレーターフィラデルフィアビジネス協議会、2005-2008年。2014年1月31日にアクセス。
- ^ abcdefg Music Publishing Contracts. Songstuff Site . 2014年1月31日にアクセス。
- ^ ブラック、ジャスティン。「アーティストとミュージシャンの必需品：重要な知識」。フルセイルエンターテインメントビジネス修士課程学生ブログ。2015年6月25日閲覧。
外部リンク
- 書籍契約チェックリスト
- 著者と出版社間の契約書サンプル
- 作曲家と出版社間の契約書サンプル