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| 大衆のための音楽 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 1987年9月28日 | |||
| 記録済み | 1987年2月～7月 | |||
| スタジオ | ||||
| ジャンル | ||||
| 長さ | 44:04 | |||
| ラベル | ミュート | |||
| プロデューサー |
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| デペッシュ・モードの年表 | ||||
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| ミュージック・フォー・ザ・マスからのシングル | ||||
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『ミュージック・フォー・ザ・マス』は、イギリスのエレクトロニック音楽バンド、デペッシュ・モードの6枚目のスタジオアルバムで、1987年9月28日にミュート・レコードからリリースされた。 [4]このアルバムはミュージック・フォー・ザ・マス・ツアーによってサポートされており、カリフォルニア州パサデナのローズボウルで演奏してアメリカでの彼らの名声を高めた。このツアーは、ドキュメンタリー/ライブアルバム『 101』の制作と撮影につながった。 [5]
バンドの最高傑作の一つとされる『ミュージック・フォー・ザ・マス』は、 『死ぬ前に聴くべき1001枚のアルバム』（2006年）に収録されている。 [6]このアルバムはイギリスのチャートで10位に達した。
このアルバムに先立って、4月13日にシングル「Strangelove」 、8月24日に「 Never Let Me Down Again 」がリリースされた。アルバムのリリースに続いて、12月28日に「 Behind the Wheel」、翌年5月16日に 「 Little 15 」という2枚のシングルがリリースされた。
背景と記録
デペッシュ・モードは1986年初頭にアルバム『ブラック・セレブレーション』をリリースし、 [7]同年半ばまでツアーを行い、[8]映画『モダン・ガールズ』（1986年）のサウンドトラックに「バット・ノット・トゥナイト」を提供した。[9] ダニエル・ミラーは『ブラック・セレブレーション』のレコーディング中にスタジオ内での緊張が高まったことを理由に、プロデュース業務から手を引いた。[10]ミラーの承認を得て、バンドはデイヴィッド・バスコムに『ミュージック・フォー・ザ・マス』の共同プロデュースを依頼した。バスコムはティアーズ・フォー・フィアーズやピーター・ガブリエルのレコーディング・エンジニアを務めていた。[11] 『ミュージック・フォー・ ザ・マス』では、バンドは『ブラック・セレブレーション』と同様に大量のサンプリングを使用している。 [12]
アルバムはパリ郊外のギヤム・テル・スタジオで録音され、デンマークのプク・スタジオでミックスされた。[13]「リトル15」という曲は、バンドがどうまとめたらいいのかわからなかったため、セッション中に最後にまとまった曲の1つだった。[14]セッション中にア・ゼッド・アンド・トゥー・ノーツを観たグループは、そのサウンドトラックのスタイルで曲を試してみることにし、「そこからは簡単でした。流れるように進みました。」[14]「ビハインド・ザ・ホイール」には循環する4つのコードシーケンスがあり、アラン・ワイルダーはそれをペンローズ階段に例え、「一周すると、また一番下に戻ります。それが[曲の]コードシーケンスの仕組みです。」 [ 14]「ピンプフ」については、ワイルダーは「1つの小さなリフで始まり、それが自分自身を養うだけです。...この1つのものがあり、私たちはそれにどんどん追加し続けます。」[14]
アルバムタイトル
バンドメンバーのアンディ・フレッチャーとマーティン・ゴアは、アルバムのタイトルはゴアが「Music for the Millions」という古いアルバムを見つけたことから冗談として思いついたと説明した。[15]フレッチャーは「タイトルは...ちょっと冗談っぽいね。みんなもっと商業的な音楽を作るべきだと言っているから、このタイトルを選んだんだ」と語った。[11]ゴアによると、タイトルは「[アルバムの]非商業性に対する冗談だった。大衆のための音楽とは程遠いものだった！」[16]ミラーもこれに同意し、「Music for the Masses」という名前は「デペッシュ・モードが永遠に主流に食い込むことのできないカルトバンドになる運命にあること」を表していると語った。[13]しかし、デペッシュ・モードのその後のツアーやアルバムの成功によってその考えは覆された。[ 13]
カバーアート
アルバムのカバーに描かれたメガホン（またはその象徴的な表現）は、アルバムの発売期間中、プレスイベント、アルバムのシングルのカバー、ツアー中など、さまざまな場面で使用された。アラン・ワイルダーは、メガホンの使用について、長年デペッシュ・モードのコラボレーターだったマーティン・アトキンスに敬意を表した。「[マーティンは]スピーカーというアイデアを思いついたが、タイトルにあるような皮肉な要素を与えるために、このスピーカーを大衆とはまったく関係のない場所に置いた。実際は正反対だった。だから、スピーカーやメガホンを砂漠など、まったく似合わない場所の真ん中に置くという、不気味なものになってしまうんだ」[11] 。彼らはメガホンをポールに取り付け、ピーク・ディストリクトまで車で行き、写真を撮った。[17] [14]アトキンスは、自分が関わったデペッシュ・モードのアルバムカバーの中でこのカバーが一番好きだと語った。[14]
アルバムの初期の代替カバーは却下された。却下されたカバーもアトキンスがデザインしたもので、テストプレス版は2011年にワイルダーによってオークションにかけられた。メガホンが音波を発している白とオレンジの様式化されたデザインが特徴である。[18]この代替アートワークは低予算のアルバムシリーズに使用する予定だったが、プロジェクトは中止された。[19]
ツアー
ツアーは1987年10月にヨーロッパ公演で始まり、マドリードでスタートし、11月中旬にパリで終了しました。12月初旬には、サンフランシスコで北米公演が始まり、3週間後にニューヨークで最高潮に達しました。
1988年1月、バンドは11公演のイギリスツアーを行い、その後2月初旬の西ドイツのハンブルクを皮切りにヨーロッパ各地で公演を行った。ツアーは3月下旬のウィーンで終了した。
1988年4月、バンドは日本で4公演を行った。その月の後半には、カリフォルニア州マウンテンビューを皮切りに北米ツアーが始まった。ツアーは6月中旬、カリフォルニア州パサデナのローズボウルでのコンサートで終了し、バンドは満員の観客約8万人の前で演奏した。[13]このコンサートは1988年にライブアルバム『101』としてリリースされた。[5]
再リリース
2006年、『ミュージック・フォー・ザ・マス』は、限定版SACD + DVDリリースがあった11枚目のスタジオアルバム『プレイング・ザ・エンジェル』（2005年）の流れを汲む、特別な2枚組SACD / CDハイブリッド + DVDフォーマットでリリースされた最初のデペッシュ・モードのアルバムの1つになりました（『スピーク・アンド・スペル』と『ヴァイオレーター』と共に）。フォーマットは『プレイング・ザ・エンジェル』と同じで、最初のディスクにはアルバムの特別なデジタルリマスターバージョンが収録され、DVDには3つのフォーマット（PCMステレオ、5.1サラウンドサウンド、DTS 5.1）のアルバムに加えてボーナストラックとアルバムのドキュメンタリーが収録されていました。再リリースでは、アルバムは当初の意図どおりに保たれています。したがって、4つのボーナストラックはSACDには収録されていませんが、DVDに収録されています。 DVD には『Music for the Masses』時代のすべての B 面曲も収録されていますが、アルバムやボーナス トラックとは異なり、B 面曲は PCM ステレオでのみ提供されます。
このドキュメンタリーは、37分の短編映画『デペッシュ・モード：1987-88（時には新しいジョークも必要） 』で、アルバムを広範囲に取り上げており、現在のデペッシュ・モードのメンバー、元メンバーのワイルダー、プロデューサーのデヴィッド・バスコム、ダニエル・ミラー、ダリル・バモンテ、アトキンス、アントン・コービンなど、さまざまな人物のコメントを特集している。このドキュメンタリーでは、アルバムに関する新事実や、映画『101』の広範囲な考察も取り上げている。
再リリースはヨーロッパで2006年4月3日にリリースされました。米国版は2006年6月2日に延期され、SACDはなくCD + DVD形式でのみ入手可能です。すべてのバージョンのDVDは地域に依存しませんが、テレビ形式がPALまたはNTSCで異なります。リマスターされたアルバムは、ドイツでは2007年3月2日、国際的には2007年3月5日にビニール盤でリリースされました。
批評家の反応
アルバムは発売当初、概ね好意的なレビューを受けた。ロバート・クリストガウは歌詞の異常なロード・シンボリズム、特に「リトル15」を称賛し、サドマゾヒズムの比喩は別として、デペッシュ・モードは「思春期のヴェルトシュメルツをキャッチーでセクシーで一見意味深なものに変える」ことに成功したと考えた。 [30] NMEのジェーン・ソラナスは、ゴアが「ミュージック・フォー・ザ・マス」で「彼の強迫観念の最高潮」に達したと感じ、特に「ネバー・レット・ミー・ダウン・アゲイン」を「同性愛とドラッグの陶酔感を組み合わせた魅力的な傑作」と呼んだ。[31]メロディ・メーカーのポール・マサーは、グループのより成熟したミニマリスト的な美学に対して曖昧な評価を下し、彼らはよりシンプルなポップ・サウンドから逸脱しているが、レコードは「シームレスで流動的で、照明が消えると特に退屈だ」と述べた。[32]
Q誌は回顧的なレビューで、Music for the Massesのストーリーはデペッシュ モードの作品の中でも最も不確かで思索的であり、そのほとんどの曲は「暗闇の中の真のダイヤモンド...デペッシュ モードが初めて真剣に受け止められたのはここだ」と評した。[23] Slant MagazineのSal Cinquemani は、Music for the Masses は1980 年代の「ポスト パンク シンセポップ」シーンの暗い側面を示しており、批評家と消費者の両方に好評だったと述べた。 [33] Alternative Press は、このレコードを「 DM の初期のシンセポップの安っぽい感じのない、明瞭で複雑な電子音楽」と呼んだ。 [34] Music for the MassesはSlant Magazineの「1980 年代のベスト アルバム」リストの 75 位に挙げられた。 [35]このアルバムは、 2006 年の書籍「死ぬ前に聴くべき 1001 枚のアルバム」にも掲載された。 [36]
トラックリスト
すべてのトラックはマーティン・L・ゴアによって書かれました。特に記載がない限り、すべてのリードボーカルはデイブ・ガーハンによるものです。
- 注記
- ^ 「Pimpf」には隠しトラック「Interlude #1 (Mission Impossible)」が4:18に収録されている。
- ^ カセットの一部のコピーでは、アルバムはサイド 1 に収録され、4 つのボーナス トラックはサイド 2 の冒頭に収録されています。
- ^ CDでは、「Interlude #1」と「Agent Orange」の間に30秒の休止があり、プレギャップとしてプログラムされている。
2006年再リリース
- ディスク 1 は、マルチチャンネル SACD レイヤーを備えたハイブリッドSACD /CD です。
- ディスク2は、DTS 5.1、ドルビーデジタル5.1、PCMステレオのMusic for the Massesとボーナス素材を収録したDVDです。
人事
クレジットはMusic for the Massesのライナーノーツより引用。[37]
デペッシュ・モード
テクニカル
アートワーク
- マーティン・アトキンス – デザイン、写真
- デビッド・ジョーンズ – デザイン、写真
- マーク・ヒゲンボッタム – デザイン、写真
チャート
認定資格
注記
- ^ 「Pimpf」には隠しトラック「Interlude #1 (Mission Impossible)」が4:18に収録されている。
参考文献
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外部リンク
- DiscogsのMusic for the Masses (リリースリスト)
- デペッシュ・モード公式サイトからのアルバム情報
- 公式リマスター情報