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 共有掲示板における自己言及的なユーモアの例 | |
| 別名 | メタユーモア |
|---|---|
自己言及的ユーモアは、自己反省的ユーモア、自己認識的ユーモア、またはメタユーモアとも呼ばれ、他の主題に向けられているか、または公然と自分自身に向けられている、何らかの形で自己言及的であり、意図的にコメディ風にユーモアを表現している人物、またはその同じコメディ表現の特定の側面をほのめかすコメディ表現の一種です[ 1]。ここで、メタは、ジョークが明示的に他のジョークについて話していることを示すために使用され、メタデータ（データに関するデータ）、メタ演劇（ハムレットのような劇中劇）、およびメタフィクションなどの単語に似た用法です。控えめかつシュールレアリスム的に表現された自己言及的ユーモアは、バソスの一形態です。一般に、自己言及的ユーモアは、観客にとってユーモラスな矛盾した、またはそうでなければ不条理な状況を作り出すために、 偽善、撞着語法、またはパラドックスをよく使用します。
歴史
古代アテネの『古喜劇』は、現存する資料では最初の自己言及的喜劇の形式であると考えられている。アリストパネスの戯曲は『古喜劇』の唯一の現存する断片であり、幻想的な筋書き、グロテスクで非人間的な仮面、登場人物の立場の逆転などを用いて著名な政治家を中傷し、観客の支持を得た。[2]
ダグラス・ホフスタッターは自己言及というテーマで数冊の本を著した。[3] [4]メタという用語は、特に芸術の分野では自己言及的なものを指すために使用されるようになった。[5]
メタジョーク
メタジョークは、ユーモアの人気のある形式です。メタジョークには、ジョークテンプレート、階級参照ジョーク、自己参照ジョーク、ジョークについてのジョークなど、多少異なるが関連するカテゴリがいくつかあります。[要出典]
ジョークテンプレート
この形式のメタジョークは、ユーモアに大きな革新がないまま、ジョークの形式を（多くの場合プロのコメディアンによって）さまざまな状況やキャラクターに合わせて際限なく再調整することに対する皮肉なジャブです。 [6]
3人の異なる国籍の人がバーに入ってきた。そのうち2人は気の利いたことを言い、3人目は愚かな行動をして同胞を嘲笑した。[7]
3人の男がパブに入ってくる。そのうちの1人はちょっと間抜けで、このシーン全体が退屈な必然性とともに展開していく。[8] —ビル・ベイリー
特定のタスクを実行するには、特定の人口統計学的グループのメンバーが何人必要でしょうか？
有限の数：1人がタスクを実行し、残りのメンバーは問題のグループに典型的な方法で行動します。[7]
階級に関するジョーク
この形式のメタジョークには、ジョークの一部として、よく知られた種類のジョークが含まれています。たとえば、標準的なバージョーク形式のいくつかの変形を以下に示します。
ディスレクシアの男性がブラジャーの中に入っていく。[9]
受動態でバーに入った。[9]
脈絡のない人がバーに入ってくる。強風では七面鳥でも飛べる。[9]
自己言及的なジョーク
自己言及的なジョークは、以前のジョークのより大きなクラスではなく、自分自身に言及します。[引用が必要]
ジョークと修辞的な質問を組み合わせると何が起こるでしょうか? [10]
3匹の盲目のネズミがバーに入ってくるが、彼らは周囲の状況に気付いていないので、そこからユーモアを引き出すのは搾取的である。[8]
— ビル・ベイリー
私は自虐的なコメディアンです...あまり上手ではありませんが。
ジョークについてのジョーク
マーク・ギャランターは、著書『Lowering the Bar: Lawyer Jokes and Legal Culture』の序文で、ウィリアム・レンキスト最高裁判所長官 の演説にあるメタジョークを引用している。
私はよく弁護士ジョークで講演を始めた。それは意地悪で貪欲で非倫理的な弁護士の完全な戯画だった。しかし、私はその習慣をやめた。聴衆の中の弁護士たちはそのジョークを面白いとは思っておらず、弁護士以外の人たちはそれがジョークだとは知らなかったことに徐々に気づいたのだ。[11]
スタンダップ・コメディアンのミッチ・ヘドバーグは、よくジョークを言った後に、そのジョークが下手だったことを認めたり、観客に向かって「そのジョークは演技より面白かったよ」と主張したりしていた。[12]
ユーモア作家になる過程もメタジョークの対象となっている。例えば、QIのエピソードでジミー・カーは「僕がコメディアンになりたいと言ったとき、みんな笑った。でも今は笑ってないね！」とコメントした。これは以前はボブ・モンクハウスに関連付けられていたジョークである。[13]
その他の例
ファンブルルール
ファンブルルールは文体上のガイドラインであり、ルールの言い回し自体が違反となるような形で提示されます。[14]たとえば、「二重否定は使用しないでください」などです。
リメリック
リメリックの反ユーモアを指す リメリック:
リメリックは、
非常に経済的なスペースに解剖学的な笑いを詰め込んでいます。
しかし、私が見た良いリメリックは
めったにきれいではなく
、きれいなリメリックはめったに滑稽ではありません。[15]
W. S. ギルバートは、決定的な「反リメリック」の 1 つを書きました。
セントビーズに老人がいて、
腕をスズメバチに刺されました。
「痛いですか？」と聞かれると、
老人は「痛くないよ。でも、
ずっとスズメバチだと思ってたんだ」と答えました。[16] [17]
トム・ストップパードの『Travesties』からの反リメリック：
アイルランドのパフォーマンス詩人は、
ヘルニアになるほど韻を踏んだ。 時折の脈絡のない話 以外は、この習慣に
かなり熟達していた。
リメリックについてのリメリック:
リメリックは巧みに韻を踏んでいて、
2行目は1行目と韻を踏んでいる。3
行目は短く、
4行目も同様で
、最後の行は往々にして最悪である。[18]
メタパロディ
メタパロディは、ユーモアや文学技法の一種で、「オリジナルのパロディをパロディ化する」というもので、どのサブテキストが本物でどのサブテキストがパロディなのか視聴者には不明瞭になることもある。[19] [20] [21] [例が必要]
RAS症候群
RAS症候群とは、頭字語または略語を構成する1つ以上の単語をその略語自体と重複して使用し、実質的に1つ以上の単語を繰り返している状態である。「RAS」は「Redundant Acronym Syndrome」の略語であり、RAS症候群は自己言及的である。[22] [23] [24]
参照
- 第四の壁を破る
- 間接的な自己言及
- 内輪ネタ
- 相互テキスト性
- アイロニー
- ダダイズム
- メタ（接頭辞） – ギリシャ語に由来する英語の生産的な接頭辞
- メタ参照 – 自己参照のタイプ
- 再帰 – 自己相似的に項目を繰り返すプロセス
- 自己言及 – 自分自身に言及する文、アイデア、または式
- Snowclone – 決まり文句やフレーズのテンプレートの一種を表す新語
- シュールなユーモア – 因果関係の推論を意図的に破ることを前提としたユーモアの形式
参考文献
- ^ 「自己言及と再発に関する文」.vo.lu . 2012年8月21日閲覧。
- ^ アラン・ヒューズ;ギリシャ喜劇の公演(ケンブリッジ、2012)
- ^ ホフスタッター、ダグラス・R.（1979）、ゲーデル、エッシャー、バッハ：永遠の黄金の編み紐、ベーシックブックス、ISBN 0-465-026850
- ^ ホフスタッター、ダグラス・R.（1985）、メタマジカル・テーマ：心とパターンの本質の探求、ベーシック・ブックス、ISBN 0-465-04566-9
- ^ 「接頭辞meta-の由来と意味」。オンライン語源辞典。 2021年8月12日閲覧。
- ^ 「スターたちがジョーカーを雇う」[リンク切れ ]
- ^ ab フォスター、マイケル・ディラン、トルバート、ジェフリー・A.（2015年11月）。『フォークロレスク：ポピュラー文化の世界におけるフォークロアの再構築』ユタ州立大学出版局。ISBN 9781607324188. JSTOR j.ctt17mvkfh.
- ^ ab ビル・ベイリー(2004).ビル・ベイリー・ライブ - パート・トロール(DVD).ユニバーサル・ピクチャーズUK . ASIN B0002SDY1M.
- ^ abc シエンキェヴィチ、リンダ K. (2018 年 5 月 14 日)。 「バージョークと文法 - リンダ・K・シェンキェヴィチ」。リンダ・K・シェンキェヴィチ。2021 年2 月 21 日に取得。
- ^ 「知識人だけが理解できるジョーク30選」Fact-inator . 2021年2月24日閲覧。
- ^ ガランター、マーク（2005年9月1日）。「バーを下げる：弁護士ジョークと法文化」ウィスコンシン大学出版局。p.3。ISBN 0-299-21350-1。
- ^ 「ミッチ・ヘドバーグ - ミッチ・オール・トゥゲザー」、CDコメディ・セントラル(2003) ASIN B000X71NKQ
- ^ ディーコン、マイケル（2015年6月3日）。「現代コメディの意外なヒーロー：ボブ・モンクハウス」telegraph.co.uk 。 2018年2月18日閲覧。
- ^ サファイア、ウィリアム。「ファンブルルール：文法と適切な使用法についての気軽なガイド」（1990年）。
- ^ フェインバーグ、レナード。ユーモアの秘密。ロドピ、1978年。ISBN 9789062033706。p102
- ^ ウェルズ 1903、pp. xix-xxxiii。
- ^ メリアム・ウェブスター文学百科事典 - Google Boeken
- ^ クリエイティブティーチング：幼児期および小学校教室での英語。クリス・ホーナー、ビクトリア・ライフ。ラウトレッジ、2007年6月11日
- ^ モルソン、ゲイリー・ソール、エマーソン、キャリル（1989年）。バフチン再考：拡張と課題。ノースウェスタン大学出版局。pp.63– 。ISBN 978-0-8101-0810-3. 2013年4月20日閲覧。
- ^ マリーナ・テルコウラフィ（2010年9月23日）。『グローバル・ヒップホップの言語』。コンティニュアム・インターナショナル・パブリッシング・グループ。pp. 234– 。ISBN 978-0-8264-3160-8. 2013年4月20日閲覧。
- ^ Peter I. Barta (2001). Carnivalizing Difference: Bakhtin and the Other. Routledge. pp. 110–. ISBN 978-0-415-26991-9. 2013年4月20日閲覧。
- ^ クローティア、ゲイリー（2006年11月8日）。「物知りのミスターに聞いてみよう」ヨーク・ディスパッチ。
- ^ Newman, Stanley (2008年12月20日). 「Sushi by any other name」. Windsor Star . p. G4. 2012年5月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ 「フィードバック」（有料）。ニューサイエンティスト。第2285号。2001年4月7日。108ページ。 2006年12月8日閲覧。