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ジャン＝ピエール・レオ（フランス語: [ ʒɑ̃pjɛʁ le.o ]、1944年5月28日生まれ）は、フランスの俳優で、フランス・ヌーヴェルヴァーグの重要人物として、またフランソワ・トリュフォー監督の『大人は判ってくれない』 （1959年）を皮切りとする一連の作品でアントワーヌ・ドワネルを演じたことで最もよく知られています。彼はジャン＝リュック・ゴダール、アニエス・ヴァルダ、ジャック・リヴェットのほか、ジャン・コクトー、ピエル・パオロ・パゾリーニ、ベルナルド・ベルトルッチ、ジャン・ユスターシュ、カトリーヌ・ブレイヤ、イェジー・スコリモフスキ、アキ・カウリスマキなどの著名な監督とも仕事をしてきました。
パリ生まれのレオは、14歳で映画『大人は判ってくれない』のアントワーヌ・ドワネル役で俳優として本格的にデビューした。ドワネルは、フランスの映画監督フランソワ・トリュフォーの人生を基にした半自伝的なキャラクターである。トリュフォーは、主人公のアントワーヌ・ドワネルと共犯者のルネ・ビジェの2人をキャスティングするために、フランス・ソワール紙に告知を掲載し、1958年9月と10月に数百人の子供をオーディションした。カイエ・デュ・シネマの批評家ジャン・ドマルキは、以前、助脚本家の息子であるピエール・レオと女優のジャクリーヌ・ピエールを推薦していた。ルネ役にはパトリック・オフェイがキャスティングされた。
トリュフォーは、すでにジョルジュ・ランパン監督の『La Tour, prends garde !』 （1958年）でジャン・マレーと共演していた14歳のレオにたちまち魅了された。 [ 1 ]トリュフォーは、二人が共有する特徴、例えば家族に対するある種の苦しみなどを認識していた。「しかし、根本的な違いは、私たちは二人とも反抗的だったが、反抗の表現方法は違っていたということだ。私は隠したり嘘をついたりする方が好きだった。一方、ジャン＝ピエールは、傷つけたり、ショックを与えたり、それを知らしめたりすることを望んでいた。なぜか？それは彼が手に負えないのに対し、私はずる賢かったからだ。彼の興奮しやすい性格は、何かが自分に起こることを必要とし、それが十分に早く起こらないと、彼はそれを引き起こすのだ」[ 1 ] : 129最後のインタビューで、トリュフォーは、柔軟に書かれた脚本の中でレオが即興で演技したことに満足していると述べている。 [ 2 ]
当時ポンティニーの私立学校の8年生だったジャン＝ピエール・レオは、決して理想的な生徒ではなかった。校長はトリュフォーにこう書き送っている。「ジャン＝ピエールはますます手に負えなくなってきています。無関心、傲慢、絶え間ない反抗、あらゆる面での規律の欠如。寮でポルノ写真を見ているところを2度も見つかりました。彼はますます情緒不安定な状態になりつつあります。」[ 1 ] : 129しかし、夜遊びで年上の生徒たちとよく逃げ出すこの不安定な少年は、聡明で、寛大で、愛情深い一面も持っていた。年齢の割に非常に教養があり、[ 1 ] : 130すでに文章を書くのがとても上手で、トリュフォーに「韻文悲劇」『トルクァトゥス』を書いたとさえ主張した。[ 1 ] : 130
ジェイ・カーは、 『大人は判ってくれない』（Les Quatre Cents Coups、1959年）の製作中、「トリュフォーは毎晩レオを連れてゴダールの『勝手にしやがれ』のラッシュ映像を見に行った。彼らはゴダール、リヴェット、ロメール、ユスターシュ、オーソン・ウェルズらと遅くまで映画について語り合った」と記している。 [ 3 ]映画監督の死後、レオはトリュフォーが自分が最初に尊敬した人物であり、「子供に大人のように話しかけた。子供は大人よりも物事をよく理解していると彼は気づいていた。彼は純粋に直感的だった。私たちはある種の共犯関係で行動していた」と回想している。[ 3 ]
『大人は判ってくれない』の撮影中および撮影後、トリュフォーのレオに対する気遣いは撮影現場にとどまらなかった。レオが学校を退学させられ、世話をしてくれていた引退した夫婦の家からも追い出された後、トリュフォーは扱いにくいこの青年の養育を引き受けた。その後、トリュフォーはレオのためにスタジオアパートを借りた。トリュフォーはまた、『柔らかい肌』（La peau douce、1964年）と『マタ・ハリ、エージェントH21』（Mata Hari, Agent H21、1964年）の助手としてレオを雇った。[ 4 ]
レオは、1962年の短編映画『アントワーヌとコレット』以降、ドワネルの生涯を描いたトリュフォーの映画4本に主演し、20年間にわたり、恋人、後に妻となるクリスティーヌ役の女優クロード・ジャドと共演した。これらの映画は、 『盗まれたキス』（1968年）、『ベッドと食卓』（1970年）、『逃亡の恋』（1979年）である。トリュフォーは、レオがアントワーヌ・ドワネルというキャラクターのインスピレーションの源であり、「彼が登場すれば面白いだろうと思ったからこそ、いくつかのシーンを作った。少なくとも、彼のことを考えながら脚本を書いている間は笑っていた」と述べている。[ 2 ]また、レオは『二人のイギリス人女性』（1971年）や『アメリカの夜』（ 1973年）など、アントワーヌ・ドワネル以外の作品でもトリュフォーと共同作業を行い、トリュフォーと最も頻繁に共演する俳優となった。アントワーヌ・ドワネルは彼にとって最もよく知られた役柄だが、正当な類似点があるかどうかに関わらず、他の映画での彼の演技はしばしばドワネルの役柄と比較されることがあった。[ 5 ]
レオは、フランス・ヌーヴェルヴァーグ映画運動と関連のある最も目立つ有名な俳優の一人であり、トリュフォーとの仕事以外にも、ジャン＝リュック・ゴダール（9作品）、ジャン・ユスターシュ、ジャック・リヴェット、アニエス・ヴァルダとコラボレーションした。1970年代初頭は、おそらく彼のキャリアの絶頂期であり、批評家から絶賛された3本の映画が公開された。ベルトルッチの『ラストタンゴ・イン・パリ』（1972年）、トリュフォーの『アメリカの夜』、ユスターシュの『母と娼婦』 （いずれも1973年）である。ベルトルッチの映画では、レオは彼のヒーローであるマーロン・ブランドと同じ映画に出演したが、レオのシーンはすべて土曜日に撮影され、ブランドは土曜日の仕事を拒んだため、二人は会うことはなかった。[ 6 ]
1966年3月、レオはジャン＝リュック・ゴダールの『男と女』での演技により、第16回ベルリン国際映画祭で男優賞の銀熊賞を受賞した。[ 7 ] 1988年には『レ・クフ』でセザール賞助演男優賞にノミネートされ、 2000年には生涯功労賞としてセザール名誉賞を受賞した。
レオは、ピエル・パオロ・パゾリーニ、イェジー・スコリモフスキ、アキ・カウリスマキ、オリヴィエ・アサイヤス、ツァイ・ミンリャン、ベルトラン・ボネロ、アルバート・セラなど、他の影響力のある監督の映画に出演しました。
彼はフランス人女優のブリジット・デュヴィヴィエと結婚している。[ 8 ]
