ガイウス・マエケナス

ガイウス・キルニウス・マエケナス
想像上の肖像彫刻（18世紀）
生まれる	紀元前68年4月13日
死亡	紀元前8年（59～60歳）
国籍	ローマ
活動年数	紀元前40～8年
知られている	オクタヴィアヌスの友人であり政治顧問、芸術のパトロン、マエケナスの庭園
配偶者	テレンティア

ガイウス・キルニウス・マエケナス（[ˈɡäːiʊs̠ ˈkɪɫ̪niʊs̠ mäe̯ˈkeːnäːs̠]紀元前68年4月13日^[1] - 紀元前8年）は、オクタヴィアヌス（後にアウグストゥス帝として統治）の友人であり政治顧問であった。彼はまた、ホラティウスやウェルギリウスを含むアウグストゥス朝の新世代の詩人たちの重要なパトロンでもあった。多くの言語で、彼の名前は「芸術のパトロン」を意味する エポニムである。

アウグストゥスの治世中、マエケナスはローマ皇帝の準文化大臣を務めたが、その富と権力にもかかわらず、元老院に入ることはせず、騎士階級にとどまった。

プロペルティウス^[2]の表現は、マエケナスがムティナ、フィリッピ、ペルージャの戦役に何らかの形で参加していたことを暗示しているようだ。彼は古代エトルリア人の血統を誇り、紀元前4世紀にアレッティウムで圧倒的な富と影響力で町民の嫉妬を買ったキルニイ家の王家の子孫であると主張した。^{[3]ホラティウスは、最初の}頌歌集の冒頭でマエケナスに宛てた演説の中で「atavis edite regibus」（王の子孫）という表現でこのことに言及している。タキトゥス^{[4]は彼を「キルニウス・マエケナス」と呼んでいるが、「キルニウス」は彼の母親の}名であったか、あるいはマエケナスが実際には俗名であった可能性がある。^[5]

キケロ^{[6]に紀元前91年の}騎士団の有力者と記されているガイウス・マエケナスは、彼の祖父、あるいは父親であった可能性がある。ホラティウス^[7]の証言とマエケナス自身の文学的趣味は、彼が当時の最高の教育を受けていたことを示唆している。

彼の莫大な富は一部は世襲によるものだったかもしれないが、彼の地位と影響力は皇帝アウグストゥスとの親密な関係によるものだった。彼が歴史に初めて登場するのは紀元前40年で、オクタヴィアヌスに雇われてスクリボニアとの結婚を取り仕切り、その後はブルンディシウム条約とマルクス・アントニウスとの和解の交渉を手伝った。親しい友人であり顧問でもあった彼は、アウグストゥスが海外にいるときには代理人を務めたこともあった。

ホラティウスがマエケナスに紹介されたのは紀元前38年のことだった。マエケナスは、それ以前にルキウス・ウァリウス・ルフスとウェルギリウスを親しくしていた。紀元前37年の『ブルンディシウム紀行』[8]では、マエケナスとマルクス・コッケイウス・^ネルウァ（後のネルウァ皇帝の曽祖父）が重要な任務に派遣されたことが記されており、彼らはタレントゥム条約によって、最高権力を主張する2人の間の和解をうまくまとめた。紀元前36年のシチリア戦争でセクストゥス・ポンペイウスと戦ったとき、マエケナスはローマに送り返され、ローマとイタリアの最高行政権限を委ねられた。アクティウムの海戦に至る作戦中、マエケナスはオクタヴィアヌスの代理を務め、小レピドゥスの陰謀を極めて迅速かつ秘密裏に鎮圧した。その後、上司が地方に不在の間も、彼は再び同じ地位に就いた。

スエトニウスの記録によると、晩年、彼は主君の寵愛を多少失った。^{[9]歴史家は、皇帝の寵愛を失ったのは、マエケナスが、美しいけれども扱いにくい妻だったテレンティアに、彼女の兄弟}ルキウス・リキニウス・ウァロ・ムレナ^[10]が関与した陰謀をうっかり漏らしたことによるものとしているが、カッシウス・ディオ^[11] (紀元後3世紀初頭の著作) によると、皇帝とテレンティアの関係が原因だった。マエケナスは紀元前8年に死去し、皇帝は彼の財産の唯一の相続人となった。

古代では、彼の個人的な性格については意見が分かれていたが、行政および外交の能力については一致した証言があった。彼は、新しい秩序の確立、党派間の和解、そして多くの危険を乗り越えて新しい帝国を安全に運営することに大きく貢献したと評価された。特に、アントニーおよびレピドゥスとの最初の同盟後のオクタヴィアヌスのより人道的な政策は、彼の影響によるものとされた。

マーカス・ウェレイウス・パテルクル​​ス^[12]による、人間として、また政治家としての彼の性格を最もよく要約した言葉は、彼を「重大な緊急事態には不眠不休で用心深く、先見の明があり、行動の仕方を知っているが、仕事から離れてくつろぐときは女性よりも贅沢で女々しい」と表現している。ホラティウスの頌歌^[13]の表現は、ローマ人が自分たちの都市の特徴だと想像したかった強靭な精神に欠けていたことを暗示しているようだ。

マエケナスは若い詩人の支援で最も有名で、そのためヨーロッパのほとんどの言語で彼の名前は「芸術のパトロン」のエポニムとなっている。フランス語ではmécène、イタリア語ではmecenate、スペイン語ではmecenas、ドイツ語ではMäzen、ポーランド語ではmecenas、チェコ語ではmecenáš、ハンガリー語ではmécenás、ウクライナ語、ロシア語、ブルガリア語ではмеценатである。このエポニムは少なくとも紀元1世紀に無名の作者が書いたLaus Pisonis（「ピソの賛歌」）以来使用されている。エドマンド・スペンサーの羊飼いたちは、1570年代のイギリスには「メコエナス」はいないと不満を漏らしている。^[15]

マエケナスはウェルギリウスを支援し、ウェルギリウスは彼に敬意を表して『農耕詩』を著した。ホラティウスをマエケナスに紹介したのは、ホラティウスの詩に感銘を受けたウェルギリウスだった。実際、ホラティウスは『頌歌II』の最初の詩を、新しいパトロンに宛てて書き始めている。マエケナスは彼に全面的な資金援助とサビニ山脈の領地を与えた。プロペルティウスや、マイナー詩人のウァリウス・ルフス、プロティウス・トゥッカ、ヴァルギウス・ルフス、ドミティウス・マルススも彼の弟子であった。

文学の寛大なパトロンとしての彼の性格は、彼の名前を世に知らしめたが、そのことは文学の受益者から感謝の意をもって認められ、後世の文学者たちのマルティアリスやユウェナリスによる後悔によって証明されている。彼のパトロン活動は、虚栄心や単なる文学へのディレッタント的な愛好からではなく、国家のより高次の利益を念頭に置いて行われたものであった。彼は、当時の詩人の才能の中に、宮廷の真の装飾だけでなく、人々の心を新しい秩序に適応させ、現実の情勢に理想的な栄光と威厳を与える力も見出していた。ウェルギリウスの牧歌と農耕詩の間で目的の真剣さが変わったのは、政治家が詩人の才能に与えた指導の結果であることが多い。ホラティウスが国事に対する快楽主義的な無関心を宣言している初期の頌歌と、第三巻の偉大な国民的頌歌との間の同様の変化は、同じ指導によるものだと考える者もいる。しかし、頌歌の構成は完全に年代順ではなく、その構成は風刺詩集と伝承詩集の両書に倣ったものであるため、この議論は明らかに不当である。しかし、マエケナスの周囲の環境がローマ頌歌 (III.1–6) や、ポリオへの頌歌、メテッロからの発案 (II.1) などの他の頌歌の執筆に影響を与えたことは間違いない。

マエケナスはまた、プロペルティウスのあまり男らしくない天才が、彼の愛を絶えずくどくどと語るのを止めて、公共の利益となるテーマに向かわせようとしたが、その努力は第3巻の皮肉な哀歌である程度裏目に出た。^[16]しかし、彼の庇護の動機が単に政治的なものであったなら、それが受け手に与えたほどの愛情を喚起することは決してなかっただろう。マエケナスが周囲を飾った天才たちとの関係において大きな魅力となったのは、その素朴さ、心のこもった誠実さであった。楽しみの相手を選ぶ際には特にこだわらなかったが、彼は親しい間柄には価値のある人しか受け入れず、いったん受け入れた相手は平等に扱われた。マエケナスの知恵の多くは、おそらくホラティウスの風刺詩や書簡に宿っている。ウェルギリウスの『農耕詩』 、ホラティウスの『頌歌』の最初の 3 巻、および『書簡』の最初の巻のような永続的な関心を集める作品に彼の名前が結び付けられるような文学パトロンは他にはいない。

付録ウェルギリウスの2つの詩はマエケナスへの哀歌である。ウェルギリウスはマエケナスより11年前に亡くなっているので、彼が書いたはずはなく、アルビノヴァヌス・ペドが書いたのかもしれない。^[17]

マエケナスは散文と詩の両方で文学作品も書いたが、それらは現在失われている。残っている約20の断片は、彼が作家としてではなく、文学の審査員およびパトロンとして成功したことを示している。

様々な主題を扱った彼の散文作品には、『プロメテウス』、対話篇『饗宴』（ウェルギリウス、ホラティウス、メッサラが出席した宴会）、『自己の文化について』（彼の生き方について）、内容が不明瞭な詩『オクタウィアム』 （「オクタウィアに反論」）などがあり、その奇妙な文体、珍しい単語の使用、ぎこちない転置のためにアウグストゥス、 セネカ、クインティリアヌスから嘲笑された。

ディオ・カッシウスによれば、マエケナスは速記のシステムの発明者でもあった。

マエケナスは、ローマで最初のヘレニズム-ペルシア式庭園様式の庭園である有名な庭園を、ラミア庭園近くのエスクイリーノの丘、セルウィウス城壁とその隣接する墓地の上に造った^{[要出典] 。庭園には}テラスや図書館など、ローマ文化の要素が随所に取り入れられている。マエケナスはローマで初めて温水浴場を建設したと言われており^[18] 、その温水浴場は庭園内にあった可能性がある。マエケナスの庭園と別荘の贅沢さは、小セネカの不興を買った。

おおよその場所はわかっているものの、庭園の正確な位置、つまりセルウィウス門の両側やエスクイリーナ門の南北両方にあったかどうかを決定するために文献の記述を照合するのは容易ではない。古代のエスクイリーノの墓地の共同墓地は、現代のヴィットーリオ・エマヌエーレ広場の北西の角、つまり古代のエスクイリーノ門の外側、ティブルティーナ・ヴェトゥス通りの北側で発見されている。おそらくマエケナティアーニ庭園はこの門と門の両側の道路から北に延びていたと思われる。食事や娯楽の会場であったと思われる「マエケナス講堂」は、メルラナ通り近くのレオパルディ広場にあり、今でも（予約制^[19]で）訪れることができる。

庭園はマエケナスの死後皇帝の所有となり、ティベリウスは紀元2年にローマに帰還した後、そこに住んだ。^[20] ネロはドムス・トランシトリアを介してパラティーノの丘と庭園を結び、^[21]マエケナティアナの塔からパラティーノの丘の炎を眺めた。^[22]この塔はおそらくホラティウスが言及した「モレム・プロピンクアム・ヌビブス・アルドゥイス」（「雲間の山」）であった。^[23]

フロントが購入したホルティ・マエケナティアーニ^[24]が実際にマエケナスの旧庭園であったかどうかは不明であり、12世紀にマギステル・グレゴリウスが言及したドムス・フロントニアーナもマエケナスの庭園を指している可能性がある^{[25] 。}

彼の名前は多くの言語で、広いコネと裕福なパトロンの代名詞となっている^{[26] 。例えば、}ジョン・デューイは、講義「経験としての芸術」の中で、「裕福で権力のある個人による経済的後援は、多くの場合、芸術作品の奨励に役割を果たしてきた。おそらく多くの未開の部族にもマエケナスがいただろう」と述べている^[27] 。マエケナスは、彼の死後に書かれ、付録ウェルギリウス書に収録された2つの詩「マエケナテムのエレギア」でこの役割を讃えられている。

さまざまな言語で、マエケナスの名は、主に文化的な、時にはより広い意味での私的な後援を意味する言葉を生み出し、通常は後援よりも利他的な意味合いを持つ。ラテン語の学生歌「ガウデアムス・イギトゥール」の一節は、学生の支援者（「マエケナス」の複数形「マエケナトゥム」）の慈善活動に長寿を祈願している。

18世紀の詩人で、本を出版した最初のアフリカ系アメリカ人作家であるフィリス・ホイットリーは、1773年に出版した著書『宗教と道徳に関する様々な主題の詩』の最初の詩として「マエケナスに」という詩を発表しました。

ポーランドと西ウクライナでは、弁護士は慣習的に「パン・メセナス」という敬称で呼ばれる。

F・スコット・フィッツジェラルドの小説『グレート・ギャツビー』では、マエケナスはミダスとJPモルガンと並んで三大富豪の一人であり、小説の語り手ニック・キャラウェイは自宅の書斎に買う本の中にマエケナスの秘密を見つけたいと願っている。^[28]

マエケナスはウィリアム・シェイクスピアの戯曲『アントニーとクレオパトラ』の脇役で、オクタヴィアヌスの冷静で忠実な副官として描かれている。エノバルブスは彼を「シーザーの心の半分」と表現している。^{[29]マエケナスは、2005年の}HBOテレビシリーズ「ローマ」の第2シーズンでアレックス・ウィンダムによって演じられた。彼はテレビ映画「インペリウム：アウグストゥス」でラッセル・バーによって演じられた。^{[30]彼はまた、} ITVの「プレブス」の第2シリーズの1つのエピソードに登場している。2021年のテレビシリーズ「ドミナ」では、ユセフ・ケルクールによって演じられた。

ウィキメディア・コモンズには、ガイウス・マエケナスに関連するメディアがあります。

• シルニア属
• ドイツの慈善家賞、マエケナス・エールング賞

• ディオ・カッシウス
• タキトゥス『年代記』
• スエトニウス、アウグストゥス
• ホラティウス、スコリアとの頌歌
• ホレス、風刺i.8.14 – "nunc licet Esquiliis hatuere salubribus atque / apprico spatari, quo modo tristes / albis infoem spectabant ossibus agrum,/cum mihi non tantum furesque feraeque suetae/hunc vexare locum curae sunt atque Labori/quantum carminibusヴェネニス/ヒューマノス・アニモスのようなもの: ヌロ・ペルデレ・ポッサム/ネック・プロヒベレ・モード、サイマル・アク・ヴァガ・ルナ・デコラム/プロトゥリット・ＯＳ、クイン・オッサ・レガント・ハーバスク・ノセンティス。」
• アクロ、ポルフィリオ、コム。クルック。アドロック。
• 地形辞典

• V. ガルトハウゼン、アウグストゥスとセーヌツァイト、i。 762連; ii. 432連
• ノラ・ゴールドシュミット、「高位の友人たち」（エミリー・ガワーズ著『ローマのパトロン：マエケナスの生涯とその後』、プリンストン、2024年2月、ISBN 978 0 691 193144、463ページのレビュー）、ロンドン・レビュー・オブ・ブックス、第46巻第14号（2024年7月18日）、33-34ページ。「実際のマエケナスについて私たちが知っていることはほとんどないが、彼が支援したローマの詩人たちによって形作られた、芸術の典型的なパトロンとしての彼の変わり続ける役割は、忘れ去られていない…」（34ページ） 
•  この記事には、現在パブリック ドメインとなっている出版物のテキストが組み込まれています: ヒュー・チザム編 (1911)。「ガイウス・マエケナス」。ブリタニカ百科事典。第 17 巻 (第 11 版)。ケンブリッジ大学出版局。296 ～ 297 ページ。
• アンドレ、ジャン＝マリー (1967)。 「メセーヌ。スピリチュエルの伝記エッセイ」。Annales littéraires de l'Université de Besançon (フランス語)。86（86）。土井：10.3406/ista.1967.1011。ISBN 2251600868。
• マエケナスの詩の断片はJ.ブレンスドルフ（編）によって収集され編集されている。
• フィリップ・ル・ドーズ、「メセーヌ。オンブルと華やかさ」、パリ、Les Belles Lettres、2014 年。

「ラテン語の詩の断片」と「エピコルムの詩」、「エンニウムとルシリウム」、第 3 版、シュトゥットガルト: Teubner、1995 年、243 ～ 48 ページ。

• S. ライオンズ『ホラティウスの頌歌の音楽』、2010年、オックスフォード、アリス・アンド・フィリップス（ISBN 978-0-85668-844-7）。