ヘルベルト・グラフ

ハーバート・グラフ（1903年4月10日 - 1973年4月5日）は、オーストリア系アメリカ人のオペラプロデューサー。1903年にウィーンで生まれ、マックス・グラフ（1873年 - 1958年）とオルガ・ヘーニヒの息子であった。彼の父はオーストリアの作家、評論家、音楽学者であり、ジークムント・フロイトの友人の一人でもあった。ハーバート・グラフは、フロイトの1909年の研究『5歳児の恐怖症の分析』で論じられた小さなハンスである。^[1]

これはフロイトが出版した数少ない症例研究の 1 つである。フロイトは、この症例の紹介で、この症例の数年前から、グラーフの両親を含む友人や仲間に、幼児の性生活に関する観察を収集するよう奨励し、幼児の性に関する自身の理論の構築に役立てていたと述べている。^{[2] : 4}つまり、マックス・グラーフは、ヘルベルトが馬を恐れるようになる前から、子供の発達に関するメモをフロイトに送っていたのである。「リトル・ハンス」として、彼はフロイトによる去勢不安とエディプス・コンプレックスに関する初期ではあるが広範な研究の対象となった。フロイトはヘルベルトに一度しか会っておらず、子供を分析することはなかったが、子供の父親を監督し、父親が分析を行い、詳細なメモをフロイトに送った。出版されたバージョンでは、ヘルベルトの父親の説明は要約され、フロイトのコメントが挿入されている。

ハーバートが4歳のとき、メイドと一緒に近所の公園にいたとき、恐ろしい出来事を目撃した。重い荷物を引いていた荷馬車の馬が倒れたのだ。ハーバートは外に出るのが怖くなり、馬や重い荷物を積んだ車が倒れるのではないかと恐れた。この恐怖は神経症（馬恐怖症）と解釈された。ハーバートさんの父親は当初、この神経症の原因を「母親の愛撫による性的興奮過剰」^{[2] : 18}と馬の大きなペニスに対する恐怖に帰した。フロイトはこれらの説明を否定はしなかったが、徐々に父親に、妹の誕生による不安と、赤ちゃんの起源に関する十分に満たされない好奇心の観点からハーバートさんの障害を理解するよう促した。症例の経過中には、性的および排泄に関する空想や不安（エディプス的願望や去勢不安など）が数多く検討されているが、フロイトは最終的にこれらの要因の観点から症例を説明することはなく、時にはハーバートの父親が息子の不安についてあまりにも独断的にエディプス的理解に固執しすぎていると非難している。^{[2] : 34}フロイトはまた、両親がハーバートに性交についての真実を告げようとしなかったことを残念に思っている。^{[2] : 117}

フロイトは1909年に「5歳児の恐怖症の分析」と題する論文で「小さなハンス」の要約分析を書いた。父親から集められた情報には、ハーバートの夢、行動、父親の質問に対する答えなどが含まれていた。フロイトは、ハーバートの状況から学んだことが、 1905年に「性理論に関する3つの論文」で概説した幼児期の性に関する考えを裏付けるものだと信じていた。ハーバートの恐怖は、妹の誕生、母親の性的パートナーとして父親に代わる願望、自慰をめぐる感情的葛藤など、いくつかの要因の結果であると考えられていた。不安は、性的発達に関わる衝動と戦うために使用されている不完全な抑圧やその他の防衛機構から生じていると考えられていた。父親から性に関する情報を提供されてから、ハーバートの行動と感情状態は改善し、2人はより親密になった。

ハーバートの分析は 2 つの明確な段階に分かれており、1 つ目は馬自体に対する恐怖、2 つ目は馬がウィーン中を運んだ箱やコンテナに対する恐怖である。最初の段階では、ハーバートは白馬に噛まれたり、部屋に入ってきたり、倒れたりするのではないかと恐れている。フロイトはこれを父親に対する恐怖、つまり母親に対する欲望を父親が罰し、父親に対して攻撃的な態度を取るのではないかという恐怖であると解釈した。ハーバートの父親が分析医を務めていたため、フロイトはこの恐怖が治療の進行を妨げていると推測し、ハーバートを個人的に診察に招き、この恐怖を説明することでこの問題を解決した。

この説明で、私はハーバートが無意識の思考を意識的に認識することに対して抱いていた最も強い抵抗を克服しました。なぜなら、彼の主治医の役目を果たしていたのは彼自身の父親だったからです。この瞬間から、私たちは彼の病状の頂点を制覇し、資料が豊富に流れ、若い患者は恐怖症の詳細を伝える勇気を示し、すぐに分析の過程で自主的に介入しました。

^{[2] : 101, 102}

その後、ハーバートは排泄物に執着するようになり、フロイトとハーバートさんの父親は、排泄物を赤ちゃんの誕生と関連付けるようハーバートさんに促します。荷馬車や乗合馬車は、ハーバートさんが学んだ生殖理論によれば、コウノトリが赤ちゃんを運ぶために使う箱と関連づけられています。ハーバートさんは、赤ちゃんがさらに生まれると母親から受けられる愛情がさらに減るので、赤ちゃんがさらに生まれることを恐れ、赤ちゃんの妹が死んでほしいと願っています。また、父親を祖父の役割に昇格させて、自分の子供（母親と）をもうけたいという願望も表明しています。

ハーバートの治療は、彼が 2 つの新しい空想を表現したときに完了したとみなされます。1 つは去勢不安を克服したことを示す空想、もう 1 つは母親と結婚したいという願望を意識的に認めた空想です。これらの空想は、彼の恐怖症の消失と一致しています。

フロイトは、この症例の経過に続いて、この症例を自身の性理論と関連付けた 40 ページにわたる評価を行っている。彼は、成人の分析からすでに導き出していたこと以外はこの症例から何も学んでいないと主張しているが、それでも、この症例が彼の理論を直接的かつ即座に証明しているように見えることから、この症例に「典型的で模範的な重要性があると主張したくなる」のである。^{[2] : 4, 118}

1922年、フロイトは症例研究の短い追記を書き、その中で「リトル・ハンス」は「19歳のたくましい青年」として彼のオフィスに現れ、「まったく健康で、何の問題も抑制もなかった」と報告した。症例資料には1923年から1924年にかけて小さな改訂と追加が行われた。^[3]

フロイトが導き出した結論は、ジョセフ・ウォルプとスタンリー・ラックマンによって、エッセイ「小さな子供が彼らを導く」の中で強く批判された。このエッセイは、スタンリー・ラックマン編『精神分析批評』(マクミラン社、1963年)に「精神分析的証拠: フロイトの『小さなハンス』の事例に基づく批評」として最初に掲載され、ハーバートが提供した資料の大半はフロイトとハーバートの父親によって植え付けられたと主張している。^[4]

1930年、フランクフルトでヘルベルト・グラーフはアルノルド・シェーンベルクの『今宵の朝』の世界初演を指揮した。1936年、ミュンスター、ブレスラウ（現ポーランドのヴロツワフ）、フランクフルト（1930年から1933年までフランクフルト音楽院のオペラ学校の校長を務めたが、ナチスが政権を握ると解任された）、ザルツブルクでオペラ関係の役職を歴任した後、33歳のグラーフはアメリカに移住し、ニューヨークのメトロポリタン歌劇場でオペラのプロデューサーとして成功し、人気を博した（1936年から1960年、『サムソンとデリラ』でデビュー）。彼はフランス（ホフマン物語1937年）、イタリア（オテロ1937年、運命の力1943年）、そしてドイツ（ニーベルングの指環1947年、ばらの騎士1949年）のレパートリーで、有名な新作を上演した。グラーフは強い伝統意識を持ち、若いオペラの才能を奨励した。1950年代後半にヨーロッパに戻り、ロンドンのコヴェントガーデンにあるロイヤルオペラハウス（1958年 - 1959年）でオペラをプロデュースした。ニューヨークでさらに1年過ごした後、グラーフはスイスに定住し、チューリッヒ歌劇場（1960年 - 1963年）とジュネーヴのグランテアトル（1965年 - 1973年） で働いた。

グラーフはザルツブルク音楽祭でいくつかのオペラを演出した：『オテロ』（1951年、ヴィルヘルム・フルトヴェングラー指揮、1952年、マリオ・ロッシ指揮。両回ともオテロ役はラモン・ヴィナイ）、『フィガロの結婚』（1952年、ルドルフ・モラルト指揮、エーリヒ・クンツ、ジョージ・ロンドン、エリーザベト・シュヴァルツコップ、イルムガルト・ゼーフリート、ヒルデ・グーデン出演。1953年の再演ではロンドンに代わってフルトヴェングラーとパウル・シェフラーが指揮）、フルトヴェングラー指揮、クレメンス・ホルツマイスター設計の伝説的『ドン・ジョヴァンニ』（1953年、チェーザレ・ジーピ、エリーザベト・グリュンマー、アントン・デルモータ、シュヴァルツコップ、オットー・エーデルマン、ヴァルター・ベリー、ラファエーレ・アリエ、エルナ・ベルガー出演） 1954年に復活し、アリエに代わってデゾー・エルンスターが就任した。 1956年、ディミトリ・ミトロプーロス指揮）、エルンスターに代わってゴットロブ・フリック、デルモタに代わってレオポルド・シモノー、シュワルツコップに代わってリサ・デラ・カーサ、エーデルマンに代わってフェルナンド・コレナ、ベルガーに代わってリタ・シュトライヒ）同様に伝説的なゲオルク・ショルティ指揮、オスカー・ココシュカ設計の『魔笛』（1955年、出演者にはゴットローブ・フリック、デルモタ、シェフラー、クンツ、グリュマー、エリカ・コス、ピーター・クライン、1956年にクンツに代わってベリーが復活。『エレクトラ』（1957年、ミトロプロス指揮、インゲ・ボルク、デラ・カーサ、ジャン・マデイラ、マックス・ローレンツ、クルト・ベーメ）、シモン・ボッカネグラ（1961年、ジャナンドレア・ガヴァッツェーニ指揮、ティト・ゴッビ、レイラ・ゲンサー、ジョルジョ・トッツィ、ロランド・パネライ）、そして最後に『ラ・ラッププレゼンタツィオーネ・ディ』エミリオ・デ・カヴァリエリによる『アニマ エ ディ コルポ』（この作品は 1968 年に初演され、1973 年まで毎年上映されました）。

グラフは、マリア・カラスの『シチリアの晩餐』（フィレンツェ五月音楽祭とミラノ・スカラ座、1951年）、『メフィストフェレ』（ヴェローナ・アリーナ、カラスとマグダ・オリヴェロが交代で出演、1954年）、『ポリウート』（ミラノ・スカラ座、1960年、フランコ・コレッリとエットーレ・バスティアニーニも出演）を演出した。

アレーナ・ディ・ヴェローナ音楽祭では、グラフは『アイーダ』のいくつかの作品を監督した（1954年、1955年、1958年、1966年に再演）。

ハーバート・グラフが書いた本には、『アメリカにおけるオペラとその将来』（ニューヨーク、WW ノートン、1941 年）、『人民のためのオペラ』（ミネアポリス、ミネソタ大学出版、1951 年）、『アメリカのためのオペラの制作』（チューリッヒおよびニューヨーク、アトランティス ブックス、1961 年）などがあります。

• モーツァルト：ドン・ジョヴァンニ(グリュマー、デラ・カーサ、ベルガー、デルモータ、シエピ、エーデルマン、フルトヴェングラー、1954) [ライヴ]ドイツ・グラモフォン
• ヴェルディ:ファルスタッフ(カルテリ、モッフォ、バルビエリ、アルヴァ、タッデイ、コロンボ; セラフィン、1956) VAI
• ヴェルディ：アイーダ（ゲンセール、コッソット、ベルゴンツィ、コルツァーニ、ジャイオッティ、カプアーナ、1966）[ライブ] ベル・カント協会
• シュトラウス:エレクトラ(ニルソン、ライサネク、M.ダン、ナジー、マッキンタイア; レヴァイン、1980) [ライヴ]パラマウント

一般的な情報源

• 回答.com
• オックスフォードオペラ辞典
• ピーター・カーン：フランクフルト・アム・マインのDas Hoch'sche Konservatorium（1878–1978）、フランクフルト・アム・マイン：クレイマー、1979年。

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