ヨハン・クーナウ

ヨハン・クーナウ
クフナウの肖像画、1689 年に手彩色された彼の『新クラヴィーア・ユーブン』、エルスター・タイルより
生まれる	( 1660-04-06 )1660年4月6日 ガイジング、ザクセン州
死亡	1722年6月5日(1722-06-05)（62歳） ライプツィヒ
職業	博学者 作曲家 トーマスカンター

ヨハン・クーナウ（ドイツ語: [ˈkuːnaʊ] ; 1660年4月6日 - 1722年6月5日）は、今日では主に作曲家として知られるドイツの博学者である。小説家、翻訳家、弁護士、音楽理論家としても活躍し、ライプツィヒのトーマスカンターとしての公職での職務とこれらの活動を両立させ、その職には21年間就いた。オペラ、ミサ曲、その他の大規模な声楽作品を含む彼の作品の多くは失われている。今日彼の名声は、1700年に出版された標題の鍵盤ソナタ集である『聖書ソナタ』によって支えられている。このソナタ集では、各ソナタが聖書の特定の物語を詳細に描写している。クーナウの死後、トーマスカンターの地位はヨハン・セバスティアン・バッハに引き継がれた。

クーナウの伝記的情報の多くは、1740年にヨハン・マッテゾンが著書『神の御前の基礎』に出版した自伝から知られている。クーナウのプロテスタント一家はもともとボヘミア出身で、名前はクーンであった。クーナウはガイジング（現在のザクセン）で生まれた。音楽の才能が早くから目立ち、1670年頃にドレスデンの宮廷音楽家に師事するために送られた。その後10年間、鍵盤楽器の演奏と作曲のほか、フランス語とイタリア語を学んだ。1680年、ウィーンの大疫病の影響がドレスデンにまで及び、クーナウは帰国した。その後、ツィッタウのヨハネウムで音楽を学んだ後、ライプツィヒ大学で法律を学んだ。大学時代に作曲家、演奏家として非常に活躍し、1684年、24歳でライプツィヒのトーマス教会のオルガニストに任命された。 ^[1]

1688年、クーナウは博士論文を書き終え、弁護士として働き始めた。彼はオルガン奏者として働きながら作曲も続けた。1689年に最初の鍵盤楽器作品集を出版し、続いて1692年、1696年、1700年にさらに3冊の作品集を出版した。1690年代には、イタリア語とフランス語から多くの本をドイツ語に翻訳し、最もよく知られた小説である風刺小説『Der musicalische Quack-Salber』（1700年）を完成させて出版し、余暇には数学、ヘブライ語、ギリシャ語など様々な科目の勉強をした。1701年、彼はヨハン・シェレの後を継いでトーマスカントルとなり、死ぬまでその地位にあった。トーマス教会の多くの音楽活動を指揮し、トーマス学校で教えることに成功したにもかかわらず、残念ながらクーナウは健康を害し始めた。学者のヴィリー・アペルは、この仕事は「後継者のJ.S.バッハと同じくらい彼にとって厄介で困難なものだった」と述べている。^[2]健康上の問題だけでなく、ゲオルク・フィリップ・テレマンやクーナウの弟子であるヨハン・フリードリヒ・ファッシュなどライバルの音楽家や作曲家による影響も、クーナウのカントルとしての活動を妨げた。^[1]

クーナウは1722年6月5日にライプツィヒで亡くなった。^[3]彼には1689年の結婚で生まれた3人の娘が残された。彼の弟子にはファッシュだけでなく、ヨハン・ダーヴィト・ハイニヒェンやクリストフ・グラウプナーもいた。^[1]

クーナウの今日の名声は、1689年から1700年にかけて出版された4つの鍵盤楽器のための音楽集によるものです。特に重要なのは、最後の巻である『Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien』で、一般には『聖書ソナタ集』として知られています。この巻には6つのソナタが収録されており、それぞれがいくつかの対照的な楽章で聖書の物語を概説しています。

• ダビデとゴリアテの戦い
• サウルの憂鬱はダビデがハープで奏でた音楽によって癒された
• ジェイコブの結婚式
• ヒゼキヤの病気と回復
• イスラエルの救世主ギデオン
• ヤコブの死と埋葬

クーナウは、一連の出来事（ラッパの音、ダビデの石を投げつけることなど）や登場人物の心理状態（戦いを前にしたイスラエル人の恐怖、病気を思い出して暗くなったヒゼキヤの喜びなど）を表現するために、さまざまな音楽的手法を用いている。こうした手法は、テクスチャやハーモニーの変化に限らず、プロテスタントのコラールからの引用（イスラエル人の祈りはルターの『神の意志はここにある』に基づいている）やオペラのアリアの模倣（ギデオンの恐怖）も含まれている。^[4]

クーナウの他の鍵盤楽器作品は、形式に対する多様なアプローチを示している。彼の『クラヴィーア演習』の2部には、それぞれ7つの組曲が含まれている。前者は長調のみ、後者は短調のみである。組曲はほぼ常に前奏曲で始まり、通常の舞曲の順序（アルマンド、クーラント、サラバンド、ジーグ）で続き、舞曲の間にメヌエットやアリアが挟まれることもある。クーナウの前奏曲は、ほぼ常に前奏曲とフーガ（またはフガート部分）の2つのセクションに分かれており、クーナウが序文で言及している対主題が付いている。^[2]クーナウの『ソナタ 変ロ長調』は、 『新クラヴィーア演習、そして諸曲』に付属しており、一時期、最も古い鍵盤楽器ソナタとみなされていた。その後の研究で、この曲はドイツで出版された最初の鍵盤ソナタであり、クーナウは同時代の外国の作曲家が確立した命名規則に従っただけであることがわかった。^[5]作曲家自身も序文でこの問題について次のように述べている。

また、アマチュアにも喜ばれるであろう変ロ長調のソナタも添付しました。他の楽器用に用意されているような曲を、なぜ鍵盤楽器用に用意しないのでしょうか。実際、鍵盤楽器の完璧さの評判に異論を唱えられる楽器はありません。^[6]

第3巻の「Frische Clavier Früchte 」には、イタリアの室内楽ソナタをモデルにした6つのソナタが収められている。音楽作家のミルトン・クロスとデイヴィッド・エウェンによれば、この作品の出版は「音楽史上重要な出来事」であり、オルガン以外の鍵盤楽器のための作品を作曲するという最も初期の真剣な試みの一つである。^[7]多様な形式とテクスチャが採用されており、冒頭の楽章でさえ、トッカータのようなミニチュアから本格的なシャコンヌまで多岐にわたる。このコレクションの多くのフーガのエピソードに対するクーナウのアプローチは、ある学者によって「おそらくフーガの拡張形式としての歴史的発展に対する彼の主要な貢献」と呼ばれている。^[8] 「Frische Clavier Früchte」は、クーナウの生涯で最も人気のあった作品であり、5回再版された（1回は死後の出版）。^[9]

クーナウの声楽作品の多くは失われており、オペラ（オルフェウス）、マルコ受難曲（マルコ受難曲）、三合唱の「テ・デウム」、少なくとも2曲のミサ曲などがある。現存するカンタータは和声的にも旋律的にもシンプルだが、表現力豊かである。トーマス教会の先人たちのカンタータとは異なり、クーナウのカンタータは統一された形式を特徴としており、ほとんどが器楽部分で始まり、その後にアリアやレチタティーヴォが変化する。^[1]クリスマス・カンタータ「Uns ist ein Kind geboren 」は、かつてはバッハの作品とされていたが、 BWV 142はおそらくクーナウの作曲である。^[10]

クーナウの現存する数少ない本や論文の中で、おそらく最も重要なのは、1700年に出版された風刺小説『 Der musicalische Quack-Salber（音楽のいんちき医者）』だろう。この小説は、イタリアの名手になりすまして音楽家として名を上げようとするドイツのペテン師カラファの架空の功績を描いている。この小説の文学的価値は高く評価されており、ある作家はこれを言語的に革新的だと呼んでいる^[11]。また、17世紀後半の演奏習慣に関する非常に貴重な資料であることが証明されている。^{[1] [2] [12]}クーナウの風刺作品としては他に『自らの不幸を作った者』（1695年）と『五感の賢い使い方と愚かな使い方について』（1698年）の2作品が知られている。^{[13]クーナウの風刺的な概念やストーリー展開の一部は}クリスティアン・ヴァイゼの小説に影響されている。 クーナウはツィッタウ時代にヴァイゼと知り合い、ヴァイゼはギムナジウムの学長を務めていた。また、クーナウはヴァイゼの学校演劇に音楽（現在は失われている）を提供していた。^[14]

クーナウの理論論文『作曲の基礎』は、単一の原稿の形で現存しており、その中には匿名の二重対位法に関する論文( Kurtze doch deutliche Reguln von den doppelten Contrapuncten ) とクリストフ・ベルンハルトのテキスト 2 つも含まれている。この原稿全体の作者は、一時はヨハン・セバスティアン・バッハとされていた。^[15]残念ながら、『作曲の基礎』はクーナウの原本からの部分的な粗悪なコピーのようである。最後の 5 章は、ベルンハルトの別の可逆対位法に関する論文からの直接コピーである一方、旋法に関する議論は、ヴァルターの『音楽作曲の原則』 (1708 年)のそれと非常に類似しているが、『ヴァルター』に含まれるいくつかの箇所が省略されている。この類似性から、ヴァルターの有名で高く評価されている論文について重要な疑問が浮上した。それは、この論文がクーナウの失われた原本にどの程度基づいていたのか、それともヴァルターとクーナウの両者が、現在では不明の別の著者から借用したのか、という疑問である。^[16]

クーナウは少なくともあと2つの理論的な著作を著しているが、それらは名前だけが知られている。Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodiernaとDe triade harmonica である。音楽モード、ソルミゼーション、その他の事柄に関する彼の見解は、1717年12月8日の手紙に保存されており、これは1725年にマテゾンによってCritica musicaに掲載された。 ^[1]さらに、「聖書ソナタ」には、クーナウが標題音楽の考え方や関連するさまざまな事柄を探求した長い序文が含まれている。

クーナウの甥であるヨハン・アンドレアス・クーナウは、1703年12月1日にアンベルクで生まれ、J.S.バッハの主要な写譜家の一人であった。 ^{[17] [18]彼は1718年から}トーマス学校に通い、1719年からライプツィヒ大学で学んだ。彼は1745年以降に亡くなった。 ^[19]

クーナウの作品の多くは失われており、舞台作品、カンタータ、数多くの臨時音楽などがある。カンタータ、アリア、頌歌の中には、テキストのみのバージョンが残っているものもある。また、少なくとも2つの論文Tractatus de tetrachordo seu musica antiqua ac hodiernaとDe triade harmonicaも失われた。以下のリストには、完全な形で現存する作品のみが含まれている。^[20]

• Neuer Clavier-Übung、erster Theil、7 スイート (1689)
• Neuer Clavier-Übung、Anderer Theil、7 つの組曲と 1 つのソナタ (1692)
• フリッシェ・クラヴィーア全集、7つのソナタ (1696)
• Musicalische Vorstellung einiger biblischer Historien、6 つのソナタ (1700)
• 前奏曲ト長調、オルガン
• プレリュード・アッラ・ブレーヴェ、オルガン
• フーガ ト長調、オルガン
• トッカータ イ長調、オルガン

• Ach Herr、wie sind meiner Feinde so viel
• イエスは骨を、イエスは骨を
• キリストは死の帯に遅れる
• ダラン・エルケネンの言葉、言葉の意味でのダスの言葉
• 古いものは消え去る
• 終わりとすべての始まり
• 監督の前に私のヘルツを思い出す
• 疑わしい​
• フローロケット、ihr フェルカー、und jauchzet、ihr ハイデン
• Gott der Vater、Jesus Christus、der Heil'ge Geist wohn uns bey
• Gott hat uns nicht gesetzt zum Zorn
• ゴットセイマイマイグ
• 私はヘルンで私を愛しています
• 私は欲望を捨てる
• 私は私の目を見ます
• 上空からの天の祝福
• 主よ、ご自由に
• ラウダーテ・プエリ
• Lobe den Herrn meine Seele (2 バージョン、2 声用と 5 声用)
• 天国への道、天国への道
• 私の変更は、私は、今、スターベンを変更します
• マニフィカト
• ミサ・ブレヴィス
• Muss nicht der Mensch auf Dieser Erden
• ニヒト・ヌール・アライン・アム・フロエン・モルゲン
• O heilige Zeit, wo Himmel, Erd und Luft (2 バージョン、1 つは 2 声が疑わしい、1 は 4 声)
• 友人とのお祝いのジュエリー
• 新しい歌曲を歌う
• スパイレートクレメンテス
• トリスティスは生けるもの
• フェインデ・タグとナハトと
• Vom Himmel hoch、da komm ich her
• ゴット トゥット、ダス ウォルゲタン
• ヘルツェンのゾルゲンに関する意見
• Welt adieu、ich bin dein müde
• Wenn ihr fröhlich seid an euren Festen
• ヴィー・シェーン・ロイヒテット・デア・モルゲンシュテルン

• Ach Gott, wie lästu mich erstarren、ツィッタウ、1681 年 5 月 19 日、ティティウスレクトールの埋葬のためのアリア

• Divini numinis helpsentia、Florentissima academia Lipsiensi における illustrisque jureConsultorum (論文; ライプツィヒ、1688)
• Der Schmid seines eignen Unglückes (小説; 1695)
• Des klugen und thörichten Gebrauchs der Fünf Sinnen (小説; 1698)。
• Der musicische Quack-Salber (小説、ドレスデン、1700)
• 基本構成(論文; 1703)

• アペル、ウィリ。 1972年。1700年までの鍵盤音楽の歴史。ハンス・ティシュラー訳。インディアナ大学出版局。ISBN 0-253-21141-7。元々は『 Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700』としてカッセルの Bärenreiter-Verlag から出版されました。 
• ベッカー・カンタリーノ、バーバラ。2005年。『18世紀ドイツ文学：啓蒙と感性』、ボイデル＆ブリューワー。ISBN 978-1-57113-246-8 
• Buelow, George J. (2001)。「Kuhnau [Kuhn, Cuno], Johann」。Sadie , Stanley、Tyrrell, John (編)。The New Grove Dictionary of Music and Musicians (第 2 版)。ロンドン: Macmillan Publishers。ISBN 978-1-56159-239-5。‎
• バット、ジョン。1992年。ライナーノーツ、ヨハン・クーナウ：鍵盤楽器作品集、ハルモニア・ムンディ HMX 2907360.61
• クロス、ミルトン、エウェン、デイヴィッド (1962)。「バッハ以前」。ミルトン・クロスの「偉大な作曲家とその音楽の百科事典」第 1 巻。ガーデンシティ、ニューヨーク: ダブルデイ アンド カンパニー、Inc.、pp.  3– 12。LCCN 62008097  。
• ハーン、K. 1956。ヨハン・クーナウス「作曲基礎」、GfMKB: ハンブルク 1956、103–4。
• ハーディン、ジェームズ（編）2001年、カムデンハウスドイツ文学史、ボイデル＆ブリューワー。ISBN 978-1-57113-103-4 
• ニューマン、WS 1953–1954。最初期の鍵盤楽器「ソナタ」のチェックリスト（1641–1738）、注釈、xi（1953–54）、201–211。
• リムバッハ、エヴァンジェリン (2005)、「ヨハン・クーナウの聖なる声楽」、メッセルリ、カルロス・R (編)、『汝らアーメン：カール・シャルクを讃えてルター派教会音楽に関するエッセイ』、カーク・ハウス・パブリッシャーズ、pp.  83-110、ISBN 1-932688-11-0
• ローズ、スティーブン。2011年。『バッハ時代の文学における音楽家』ケンブリッジ大学出版局。ISBN 978-1-107-00428-3 
• シアーズ、マーガレット。 2014.ヨハン・マットソンのクラヴサン小品とニューエロフネテ・オーケストラ: 理論と実践におけるマットソンの普遍的なスタイル。アッシュゲート出版株式会社ISBN 978-1-4724-3846-1 
• シルビガー、アレクサンダー（編）2004年『1700年以前の鍵盤音楽』ラウトレッジ。ISBN 978-1-135-92423-2 
• ウォーカー、ポール。2004年。『ジョスカンからバッハの時代までのフーガ理論』ロチェスター大学出版局。ISBN 978-1-58046-150-4 

• アーノルド・シェーリング（1918年）。 「ヴォルワート」。セバスティアン・クニュプファー、ヨハン・シェル、ヨハン・クーナウ: Ausgewählte Kirchenkantaten  [スコア]。 Denkmäler deutscher Tonkunst: Erste Folge (ドイツ語)。 Vol.  58–59 .ブライトコフ＆ヘルテル。 pp.V  – LII.

ウィキメディア・コモンズには、ヨハン・クーナウに関連するメディアがあります。

• 国際音楽スコアライブラリプロジェクト(IMSLP)のヨハン・クーナウによる無料スコア
• 合唱パブリック ドメイン ライブラリ(ChoralWiki)にあるヨハン クーナウの無料楽譜
• Mutopiaプロジェクトにはヨハン・クーナウの作品が収録されている
• フェルナンド・デ・ルーカによる「新クラヴィーア練習曲集」第 1 巻と第 2 巻（ライプツィヒ 1689/1692）の無料試聴
• フェルナンド・デ・ルーカが演奏した「フリッシェ・クラヴィーア全集」（ライプツィヒ、1696年）の無料視聴
• クーナウ・プロジェクト、プフェファーコルン・フェルラーク、オペラ・ムジカ、カメラータ・リプシエンシス、グレゴール・マイヤー。クナウの没後 300 年を記念して、クナウの現存する神聖な作品を出版し、記録するプロジェクト。
• ヨハン・クーナウ『鍵盤楽器のための全集』（2016年）、ノルベルト・ミュレマン編、序文と批評解説付き、G.ヘンレ出版社