キス・ミー・デッドリー

キス・ミー・デッドリー
劇場公開ポスター
監督	ロバート・アルドリッチ
脚本	AI ベゼリデス ロバート・アルドリッチ(クレジットなし)
に基づく	キス・ミー・デッドリー1952年ミッキー・スピレインの 小説
制作：	ロバート・アルドリッチ
主演	ラルフ・ミーカー アルバート・デッカー ポール・スチュワート フアノ・エルナンデス
撮影	アーネスト・ラズロ
編集者	マイケル・ルチアーノ
音楽：	フランク・デ・ヴォル
制作 会社	パークレーンの写真
配布元	ユナイテッド・アーティスツ
発売日	1955年5月18日 ( 1955-05-18 )
実行時間	106分
国	アメリカ合衆国
言語	英語
予算	41万ドル[1]
興行収入	726,000ドル（米国/カナダ） 226,000ドル（海外） 436,699人の入学者（フランス）[2]

『キス・ミー・デッドリー』は、ロバート・アルドリッチ製作・監督、ラルフ・ミーカー、アルバート・デッカー、ポール・スチュワート、フアノ・エルナンデス、ウェズリー・アディ主演の1955年のアメリカのフィルム・ノワールである。また、マキシン・クーパーとクロリス・リーチマンも長編映画デビューを果たしている。この映画は、ロサンゼルスの私立探偵が女性のヒッチハイカーを拾った後に複雑な謎に巻き込まれる物語である。脚本はアルドリッチとA.I.ベゼリデスが、ミッキー・スピレインの1952年の犯罪小説『キス・ミー・デッドリー』に基づいて書いた。

『キス・ミー・デッドリー』は米国で72万6000ドル、海外で22万6000ドルの興行収入をあげた。この映画はキーフォーヴァー委員会から「若い視聴者を破滅させるように作られている」と非難され、監督のアルドリッチはこれに抗議した。当初は批評家から不評だったが、この映画は史上最も重要で影響力のあるフィルム・ノワールの1つと考えられている。

この映画は、フランスのヌーヴェル・ヴァーグのスタイルの先駆けとして注目されており、フランソワ・トリュフォー、ジャン＝リュック・ゴダール、アレックス・コックス、クエンティン・タランティーノなど、多くの映画監督に大きな影響を与えたと言われています。1999年、 『キス・ミー・デッドリー』は「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、アメリカ議会図書館によって米国国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれました。^{[3] [4]}

マイク・ハマーは、仲間で愛人のベルダの助けを借りて、通常は「安上がりな離婚事件」を手掛ける、屈強な私立探偵です。ある晩、近くの精神病院から脱走したクリスティーナがトレンチコートだけを身にまとい、裸足で道を走っているのを見て、ハマーは突然スポーツカーを止めざるを得なくなります。ハマーは彼女を車に乗せます。クリスティーナは、クリスティーナ・ロセッティの詩をほのめかしながら、何が起ころうとも「私のことを思い出して」と彼に頼みます。チンピラたちが待ち伏せし、クリスティーナが拷問されて死ぬ叫び声がハマーの耳に入ります。チンピラたちは、クリスティーナの死体と意識を失ったハマーを乗せたハマーの車を崖から突き落とします。

ハマーは病院で意識を取り戻し、ベルダに付き添われていた。彼はクリスティーナの死は「何か大きなことと関係があるに違いない」と考え、調査することにした。彼は死んだ女性のアパートから詩集を取り出し、ロゼッティの詩「思い出して」から数行を読み上げ、その何かが何なのかを解明しようとした。

ハマーは、クリスティーナのルームメイトだったというリリー・カーヴァーのアパートに行く。リリーはハマーに、自分が隠れていることを告げ、自分を守ってほしいと頼む。彼女は、金銭に値する中身が入っていると信じている謎の箱を追っている。ハマーはその後、同じく箱を狙っているギャングのカール・エヴェロの豪邸に到着する。ハマーは、エヴェロの手下であるチャーリー・マックスとシュガー・スモールハウスを撃退し、エヴェロと対峙する。エヴェロは、最初はハマーの厚かましさに感銘を受け、取引を持ちかけるが、すぐに申し出を撤回する。

ハマーの友人で自動車整備士のニックは、ハマーの車に仕掛けられた爆弾の解除を手伝ったが、その後殺害される。カールの悪党たちはハマーを誘拐し、人里離れたビーチハウスに連れて行く。そこで、仲間の G.E. ソベリン博士 (クリスティーナとニックの殺害の犯人であることが明らかになる) が、尋問の前にハマー にペントタールナトリウムを注射する。

カール・エヴェロが尋問にやって来るが、何も得られない。マイクはなんとかロープから片手を解放する。彼が叫ぶとカールが戻ってくる。カールは彼を誘い出して気絶させる。マイクはエヴェロのふりをしてシュガーを呼び出し、マイクを殺すよう命じる。シュガーは暗い部屋に入り、マイクだと思い込んで上司を刺す。マイクはシュガーを殺して逃げる。マイクはハリウッド・アスレチック・クラブのロッカーで腕を焼く不審なほど熱い箱を見つける。しかし、友人のマーフィー中尉に助けを求めると、マーフィーは彼に警告し、それはマンハッタン計画に似た政府の極秘実験に関係しているとほのめかす。

ハンマーはビーチハウスに戻る。彼が到着する前に、リリーがソベリンと一緒にそこにいた。リリーはガブリエルという名の偽者だったことが判明した。彼らは箱を手に入れ、ベルダを寝室に閉じ込めた。ガブリエルは箱を手に入れるためにソベリンを撃つ。ソベリンは死に際に、飽くことのない好奇心を持つガブリエルに箱を開けないようにと告げる。

ハマーが部屋に入ってくると、ガブリエルは「マイク、キスして」と言い、彼を撃つ。そして箱を開けると、箱はまばゆい光と耳をつんざくような音を発する。ガブリエルは叫び、炎に包まれる。負傷したハマーは立ち上がろうともがき、ヴェルダを探す。二人は一緒に燃える家から逃げ出し、背後で家が爆発し炎に包まれる中、浜辺に沿って海まで助け合う。^[5]

1954年10月、ロバート・アルドリッチは翌年、ヴィクター・サヴィルが所有する独立系会社パークレーン・プロダクションズのために、ミッキー・スピレインの2つの物語を製作・監督すると発表した。物語は『キス・ミー・デッドリー』と『マイ・ガン・イズ・クイック』だった。サヴィルは『銀の盃』で忙しかったため、アルドリッチに指揮権を譲った。^[6]

脚本はアルドリッチの協力を得てA・I・ベゼリデスが緩く脚色したが、「両方とも謎の箱の探索を中心に構成されているにもかかわらず、本の複雑な筋書きを追う努力は全く行われなかった。」^[7]

『キス・ミー・デッドリー』は、ハマーが銃を所持しないという点で、他のマイク・ハマー作品と異なる。これは、マーフィー警部補がハマーに、彼の私立探偵免許と銃所持許可証が取り消されたと告げる場面で説明される。彼は銃を突きつけられ、拳銃で殴られ、さらには撃たれたが、銃の禁止に従い、拳だけで人々を屈服させたり、さらにひどい仕打ちをしたりした。脚本もスピレインの小説から外れ、小説の中心にあるマフィアの陰謀を、スパイ活動の明らかな事件と映画のマクガフィンとして謎のスーツケースに置き換えている。映画はさらに原作から外れ、ハマーをハードボイルド派の探偵というよりも、卑劣でナルシストないじめっ子、おそらくフィルム・ノワールで最もダークな私立探偵として描いている。^[5]

地元警察の嘲笑をよそに、ハマーは主に不倫相手を脅迫して生計を立てており、彼自身または彼の秘書がターゲットを誘惑して罠にかけることもある。このやり方は、ベルダが彼に対して抱く純粋な愛情を利用して彼女の参加を得ようとしているように見えることから、さらに悪化しているのかもしれない。彼は、エヴェロが殺しに送り込む凶悪犯から身を守るとき、潜在的な情報提供者の貴重な記録を破って話をさせようとするとき、クリスティーナが死ぬ前に飲み込んだと思われる鍵と引き換えに金を要求する大胆な検死官を殴り倒すときなど、いつでも暴力に訴える。ベゼリデスは脚本について次のように書いている。「私は軽蔑していたので、急いで書いた... 正直に言うと、スピレーンは彼の本で私がやったことを気に入らなかった。レストランで彼に偶然会ったが、彼は私を嫌っていた」。^[8]

『キス・ミー・デッドリー』はロサンゼルスのタイムカプセルであり、その多くはバンカーヒルのダウンタウン地区で撮影された。ロケ地の多くは1960年代後半の都市開発で消滅したが、いくつかは残っている。

• ヒル クレスト ホテル、サード ストリートとオリーブ ストリートの北東の角 (イタリアのオペラ歌手の家)
• ドニガン「キャッスル」は、サウス バンカー ヒル アベニュー 325 番地にあるビクトリア朝の邸宅です (クロリス リーチマンの登場人物が住んでいた場所で、内部と外部の撮影に使用されました)
• アパートビル、10401ウィルシャー ブルバード、ウィルシャーとビバリー グレンの北西の角 (ハマーのアパートビル、現在も残っている)
• カール・エヴェロ邸、603 Doheny Road、ビバリーヒルズ、カリフォルニア州
• クレイストリートはバンカーヒルの路地で、エンジェルスフライト ケーブルカー（現在も運行中）の下にある。ハマーはコルベットを駐車し、裏階段を使ってヒルクレストホテルまで行く。ホテルの大きなポーチに近づくと、エンジェルスフライトの向かいのサードストリートの階段に立つことになる。
• クラブ ピガール、フィゲロア通り 4800 ブロック (ハマーがよく行く黒人ジャズ ナイトクラブ)
• ハリウッド アスレチック クラブ、6525 W. サンセット ブールバード (ハマーが放射能箱を見つけた場所。今も立っている)

批評家たちは、この映画を冷戦時代に蔓延した核戦争への恐怖と偏執狂のメタファーとみなしている。^[9]ベルダがハマーの探求の対象と呼んでいる「偉大な何とか」は、原子爆弾のメタファーである危険な光る物質が入っているため触ると熱い謎の旅行カバンであることが判明した。この映画は、「古典的なノワール時代の終わりに、決定的な終末論的で虚無主義的なSFフィルム・ノワール」と評されている。^[10]ハリウッドのブラックリストの当時は左翼だったベゼリデスは、脚本にこのメタファーを意図的に入れたことを否定し、「楽しんでいた。すべてのシーン、すべてのキャラクターを面白くしたかった」と述べた。^[11]

映画評論家のニック・シェイガーは、「マイク・ハマーの名がロバート・アルドリッチの痛烈にニヒリズム的なノワール映画『キス・ミー・デッドリー』ほどふさわしい作品はなかった。主演のラルフ・ミーカーは、ミッキー・スピレイン演じる伝説の私立探偵を暴力的な残忍さで体現している... 女性の死に関するその後の探偵の捜査は、現代社会が肉体的、道徳的、精神的に退廃しつつあることに対する痛烈な告発でもある。この退行は最終的に核戦争と人類の原始の海への回帰につながる。監督の強烈な皮肉が、このジャンルのロマンチックな宿命論を血まみれの粉々に叩き潰している。『私を覚えていますか?』アルドリッチのサディスティックで宿命論的な傑作は、決して忘れられない」と書いている。^[12] ロッテン・トマトは、批評家の97%がこの映画に好意的なレビューを与え、37件のレビューに基づいて平均評価は8.1/10であると報告している。総評は「芸術と商業の興味深く、素晴らしく破壊的な融合である『キス・ミー・デッドリー』は、影響力のあるノワールの古典である」と述べている。^[13]

フランソワ・トリュフォーは次のように書いている。「『キス・ミー・デッドリー』を鑑賞するには、映画を熱烈に愛し、『スカーフェイス』 、『アンダー・カプリコン』 、『詩人の血』、『ブローニュの森の貴婦人』 、『上海から来た女』を観た夜の鮮明な記憶を持っている必要がある。我々は、アイデアが 1 つだけの映画、20 個、あるいは 50 個もある映画を愛してきた。アルディッチの映画では、ショットごとに新しいアイデアに出会うことも珍しくない。この映画の発明力は、何を見たらよいのかわからないほどで、画像が充実しすぎていて豊かすぎる。このような映画を観るのは非常に強烈な体験で、何時間でも観ていたいと思わせる。この映画の作者は、ヘンリー・ミラーが白紙のページと向き合うのと同じくらいカメラの後ろでくつろいでいる、活力にあふれた人物だと容易に想像できる。これは、まだ抑制を気にしていない若い監督の映画である。」^[14]

メトロ・ゴールドウィン・メイヤーは、 1999年に「ヴィンテージ・クラシックス」コレクションの一部としてこの映画をVHSでリリースし、^[17] 2001年にはDVDで、別エンディングを特典映像として収録した。^{[18] 2011年6月には、}クライテリオン・コレクションによって、この映画のデジタル修復版がDVDとブルーレイでリリースされ、別エンディングも収録されている。^[19]

アメリカで公開された映画のオリジナルのエンディングでは、ハマーとベルダが燃える家から逃げ出し、海によろめきながら入っていく場面で、画面には「The End」という文字が浮かび上がっていた。初公開後しばらくして、映画のネガのエンディングは改変され、脱出シーンの82秒の映像が削除され、代わりに燃える家に「The End」が重ねられた。これはハマーとベルダが火災で死亡したことを暗示しており、これを終末的なエンディングと解釈する者もいる。 [20] 1997年、グレン・エリクソンが監督組合の金庫室で失われた映像を発見し、オリジナルのエンディングが復元された。 [ ^{20 ]}

現代の映画学者は『キス・ミー・デッドリー』をアメリカのフィルム・ノワールの最も影響力のある例の1つとして挙げ、その荒涼とした虚無主義的なトーン、パルプ・フィクションの典型のバージョン、そしてどんでん返しの結末を賞賛している。^{[21] [19] [22] [23]}その終末論的な要素により、この映画は『SF百科事典』に掲載されている。^[24] 『キス・ミー・デッドリー』は、フランスのヌーヴェル・ヴァーグのスタイルの先駆けとして引用されている。^[20] フランソワ・トリュフォーは、この映画が彼の「楕円形の」映画製作スタイルに影響を与えたことを認めており、^[20]ジャン＝リュック・ゴダールも同様である。^[25] 1960年代、両映画製作者はこの映画を「フランスのヌーヴェル・ヴァーグに最も貢献した」単一のアメリカ映画として宣伝した。^[25]アレックス・コックスの『レポマン』（1984年）、クエンティン・タランティーノの『パルプ・フィクション』（1994年）、ジョン・フランケンハイマーの『RONIN』 （1998年）では、光るスーツケースのマクガフィンに敬意が払われている。『ガーディアンズ・オブ・ギャラクシー』では、「光る青いスーツケース」は他の有名なマクガフィンとともに言及されている。『レイダース/失われたアーク』 （1981年）で契約の箱が開けられるとき、ルネ・ベロックの顔が溶けるショットは、ガブリエルがスーツケースを開けるシーンから直接インスピレーションを得ている。^[要出典]

リチャード・ケリー監督は『サウスランド・テイルズ』（2006年）で、主要登場人物がテレビで冒頭を観ている場面を描いてこの映画に敬意を表し、その後、事件の始まりがメガ・ツェッペリン号のスクリーンに映し出される。2組の有名なロックバンドがこの映画のタイトルを曲名に借りている。1組目はイギリスのパンクバンド、ジェネレーションXで、歌手のビリー・アイドルをフィーチャーした彼らのデビューアルバム『ジェネレーションX』（1978年）からの曲で、この曲は『SLCパンク!』 （1998年）のサウンドトラックにも収録されている。2組目は、元ランナウェイズのリードギタリストでグラムメタルのソロパフォーマー、リタ・フォードの1988年のヒットシングルである。1999年、『キス・ミー・デッドリー』は「文化的、歴史的、または美的に重要である」として、アメリカ議会図書館によりアメリカ国立フィルム登録簿への保存対象に選ばれた。^[4]

• 1955年のアメリカ映画のリスト
• カルト映画のリスト

• アーノルド、ビル; ミラー、ユージン L. (1986)。ロバート・アルドリッチの映画と経歴。テネシー州ノックスビル: テネシー大学出版局。ISBN 978-0-870-49504-5。
• コリンズ、マックス・アラン; トレイラー、ジェームズ・L. (2018)。『ミッキー・スピレーンのスクリーン：テレビと映画の翻案の完全研究』。ノースカロライナ州ジェファーソン：マクファーランド。ISBN 978-0-786-49242-8。
• パリッシュ、ジェームズ・ロバート、マイケル・R・ピッツ。『The Great Science Fiction Pictures』。ノースカロライナ州ジェファーソン：マクファーランド・アンド・カンパニー、1977年。ISBN 0-8108-1029-8。 
• シルバー、アラン、ウルシーニ、ジェームズ（1995年）。ロバート・アルドリッチに何が起こったのか？ニューヨーク：ライムライト。ISBN 978-0-879-10185-5。
• ストリック、フィリップ。SF映画。ロンドン：オクトパスブックスリミテッド、1976年。ISBN 0-7064-0470 -X。 
• ウォーレン、ビル。『Keep Watching The Skies: Science Fiction Films of the Fiftees Vol I: 1950–1957 』。ノースカロライナ州ジェファーソン：マクファーランド＆カンパニー、1982年。ISBN 0-89950-032-3。 

WikiquoteにKiss Me Deadlyに関連する引用句があります。

• 国立フィルム登録簿のウェブサイトに掲載されたアラン・シルバーの『キス・ミー・デッドリー』のエッセイ
• AFI 長編映画カタログの「キス・ミー・デッドリー」
• IMDbの「キス・ミー・デッドリー」
• ‹テンプレート AllMovie タイトルは削除対象として検討されています。›  Kiss Me Deadly at AllMovie
• TCM 映画データベースの「キス・ミー・デッドリー」
• キス・ミー・デッドリー 2019-02-12 ウェイバックマシンにアーカイブアラン・シルバーによる記事(「スタイルの証拠」)
• キス・ミー・デッドリー：明日のスリラー クライテリオン・コレクションのJ.ホバーマンによるエッセイ
• キス・ミー・デッドリー撮影現場の写真
• グレン・エリクソンによる「キス・ミー・デッドリー」の記事（「キス・ミー・マングルド・ミステリー」）
• 映画『キス・ミー・デッドリー』予告編YouTube
• ダニエル・イーガンによる「キス・ミー・デッドリー」のエッセイ、アメリカ映画遺産：国立フィルム登録簿のランドマーク映画の権威あるガイド、A&C ブラック、2010年ISBN 0826429777、500-502ページ