メル

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カリフォルニア州サンフランシスコ
放送エリア	サンフランシスコベイエリア
頻度	106.1 MHz ( HDラジオ)
ブランディング	106 キロメル
プログラミング
形式	アーバンコンテンポラリー
サブチャンネル	HD2: レトロ (バイリンガルクラシック ヒット)
所有
所有者	アイハートメディア (iHM ライセンス LLC)
姉妹局	KIOI、KISQ、KKSF、KNEW、KOSF、KYLD
歴史
初回放送日	1960年11月30日（KFRC-FMとして）
以前のコールサイン	KFRC-FM (1960–1968) KFMS (1968–1972) KKEE (1972–1973) KFRC-FM (1973–1977)
コールサインの意味	CAMEL （原文ママ）、以前のブランド名およびマスコットの名前
技術情報[1]
ライセンス発行機関	連邦通信委員会
施設ID	35121
クラス	B
ERP	69,000ワット
ハート	393メートル（1,289フィート）
リピーター	§ FMブースターを参照
リンク
公開ライセンス情報	公開ファイル 学習管理システム
ウェブキャスト	ライブで聴く
Webサイト	翻訳元

KMEL (106.1 FM ) は、カリフォルニア州サンフランシスコに免許を持ち、サンフランシスコ・ベイエリアにサービスを提供するアーバン・コンテンポラリー・ラジオ局です。iHeartMedia が所有、運営しています。

KMELはSoMa地区にスタジオを構え、サンフランシスコ南部のサンブルーノ山脈の頂上にある送信機から69,000ワットの「超出力」クラスB信号^{[2]を放送している。この放送局の強力な信号はベイエリア全域で聞こえ、北は}サンタローザ、南はサンタクルーズ山脈までカバーしている。現在、サンフランシスコベイエリアで最も視聴率の高い放送局の1つであり、18歳から34歳の男性層が最も多く聴取している。

106.1 FM は、 KGOの姉妹局であるKGO-FMとして始まりました。この FM 局は、1946 年に 96.9 FM で最初に免許を取得しました。KGO-FM は、1947 年 11 月 3 日に 106.1 FM に移転し、施設はオークランドのイースト 12 番街にある旧ゼネラル エレクトリック工場にありました。1955 年 1 月 14 日に、KGO-FM は 106.1 から 103.7 に移転し、現在はKOSFとなっています。

1958年5月7日、^[3] トップ40の有力局であるKFRC 610 AMの所有者であるRKO Generalは、106.1 FMに新しい局を建設する権限を付与され、1961年7月20日、^[3] KFRC-FMのコールレターで正式に免許を取得しました。局のコールレターは1968年11月にKFMSに変更され、1972年10月にKKEEに変更されました。1973年9月、KFRC-FMのコールレターが復活し、局は「K106」としてオールディーズとソフトロックを放送する「ノスタルジアロック」形式を開始しました。

1977年7月2日、センチュリー・ブロードキャスティングがFM局を買収した後、KFRC-FMはコールレターをKMELに変更し、アルバム指向のロック（「AOR」）に転向した。サイケデリックなポスターアーティストのビクター・モスコソは、ヘッドフォンをつけたラクダのマスコットを制作した。^[4]局はKMELのコールレターを使用して「キャメル106」と名付けた。

KMELは1980年にトップクラスの視聴率を誇るラジオ局で、フォーマットがしっかりしており^{[5] 、新しいライバルである}KSFXと共に、伝説のライバルであるKSANをカントリーミュージックに転向させる一因となった。同年、KMELはニューヨークの人気ラジオパーソナリティでサンフランシスコ出身のアレックス・ベネットと契約した。ベネットが朝のポジションを担当し、続いて人気のベテランであるトニー・キルバートが昼間、音楽ディレクターのポール・ヴィンセントが午後、メアリー・ホロウェイとマイケル・セント・ジョンが夕方を担当した。この局では主にトップロックアルバム約30曲を流し、正午と午後8時の新アルバム特集「Fresh Kamel Trax」などではあまり知られていない曲を数曲流した^[4]。ベネットはニュースレポーター兼相棒のジョー・レゲルスキと共に、次の2年間で多くの支持者を獲得し、プロモーションディレクターのケン・ウォーデルによると、「無害で意地悪な」朝のDJ、「みんなが嫌うのが大好きな男」として知られるようになった。^[6]

1982年はベイエリアのロック局で多くの変化があった年だった。1982年1月、KMELは新たなライバルを得た。KCBS-FMがアダルト・コンテンポラリー形式の局からロック形式のKRQRに転換したのだ。^[7] 1982年5月、AORのライバルであるKSFXはロックをやめ、トーク形式に切り替えてKGO-FMとした。6月、同局が視聴率を上げるために番組コンサルタントとしてセバスチャン・ケイシー・アンド・アソシエイツを雇った後、ベネットとレゲルスキはKMELを去った。^[8]ベネットは番組コンサルタントは「この業界でもっとも有害な力」だと語った。^[9] 8月、ベネットとレゲルスキはKQAKで働き始めた。^[8] KMELは競合のKQAK、KRQR、KOME、KSJOに市場シェアを奪われた。^[9] 1982年9月、KFOGは美しい音楽形式をやめてロックの折衷的なミックスに切り替え、ロックリスナーの市場シェアをめぐる戦いに参戦した。ベイエリアにはアルバムロック局が多数存在し、KMEL は厳しい競争に直面していました。

1983年4月にKQAKがアルバムロック形式をやめてモダンロックに切り替えたにもかかわらず、ベイエリアのAORシーンは依然として熾烈な競争が続いていた。KMELは1984年8月25日正午についにアルバムロック形式を廃止した。ビリー・オーシャンの「 Caribbean Queen」 、続いてヒューイ・ルイス・アンド・ザ・ニュースによる国歌を演奏した後、KMELは、ニューオーリンズのWEZBからこの目的のために招聘された新番組ディレクターのニック・バズーが考案した主流のCHR形式に切り替えた。新形式での最初の曲はマイケル・ジャクソンの「Wanna Be Startin' Somethin' 」だった。^{[10] [11] [12]}バズーは若きキース・ナフタリーを音楽コーディネーターに迎えた。^{[10]バズーは1985年5月に「}ワン・ナイト・イン・バンコク」という曲をヒットさせたとされている。 ^[13]バズーは1985年6月にKMELを離れロサンゼルスへ移り、タンパからスティーブ・リバースが彼に代わって番組ディレクターに就任した。ナフタリーはリバースの下で活動を続けた。^[10] フォーマットの変更にもかかわらず、KMELのコールサインは今日まで引き継がれている。KMELはスコット・シャノンの「ロッキン・アメリカ・トップ30カウントダウン」の系列局でもあった。

ナフタリーはKMELの新しいスローガン「人民の放送局」を作った。これは、同局の地域奉仕番組とゴールデンタイムの公共問題番組を反映している。^[14] ジェフ・チャンは、KMELが「人民の放送局」として評判なのは、同局が「国内で最も強力なキャンパスおよびコミュニティラジオネットワークの1つに恵まれた」立地にあるためだとしている。 [ ^11]この時代に雇われたオンエアパーソナリティの2人は、地元の大学ラジオ局から来た。カリフォルニア大学バークレー校のKALXのデイビー・Dとスタンフォード大学のKZSUのケビー・ケブである。^[11]

1985年3月、KMELはジョン・ロンドンとロン・エンゲルマンを朝の動物園番組の司会者として雇った。マーク・マッケイが昼の時間帯を担当し、ハワード・ホフマンが午後のドライブタイムのシフトを担当、ソニー・ジョー・フォックスが夕方の時間帯を担当、リシア・トーレスが夜の司会、マーク・トッドが深夜のシフトを担当した。週末はスー・ホールとタイ・ベルが司会を務めた。^[15] 1985年後半のフットボールシーズン中、49ersのタイトエンド、ラス・フランシスが電話や時には直接、朝の動物園に出演し、スポーツについてコメントした。^[16]グレース・ジョーンズは自身の曲「 Slave to the Rhythm」のプロモーションのため、 1986年に朝の動物園を訪れ、ホール、ロンドン、エンゲルマンと会った。^[17]「The All New, All Hit 106 KMEL」の成功は、最終的にCHRの主なライバルであるKITSを「Live 105」というモダンロックフォーマットへと押し上げるきっかけとなり、AMのライバルであるKFRCは1986年8月にCHRフォーマットを放棄し、 「Magic 61」としてアダルトスタンダードに切り替えた。同局の「106 KMEL」というブランド名はその後何年も続いた。^[18]

スティーブ・リバースはロサンゼルスのKIIS-FMで働くためにKMELを去ったため、リー・マイケルズが番組ディレクターとして雇われた。マイケルズが去ったとき、キース・ナフタリーはギャビン・レポートによって年間最優秀音楽ディレクターとして認められており、これが彼を1987年6月に24歳で番組ディレクターの地位に昇進させるのに貢献した。ナフタリーの指導の下、KMELはより多くのアーバンアーティストを追加し、若い聴衆の間で人気を高めることで、フォーマットの方向性をポップトップ40からリズミカルに引き寄せた。 ^[10] その過程でロックとほとんどのポップタイトルが削除された。

1986 年後半、KMEL はミックス ショー形式を模索したいと考え、ナフタリー氏とマイケルズ氏は、パワーミキサーの DJ デイブ モス氏と DJ アレックス メヒア氏を、新しい土曜夜の番組「クラブ 106」のインターンとして採用しました。1987 年初頭、KMEL は、かなりのファンを抱える人気クラブ DJ キャメロン ポール氏をライバルのKSOLから引き抜きました。ポール氏は、B 面曲だったSalt-N-Pepaの「Push It」をリミックスし、このリミックスは KMEL で最初に再生されました。この曲は大変人気となり、Salt-N-Pepa にとって初の主流クロスオーバー ヒットとなりました。ポール氏はリミキサーとして引っ張りだこでした。レコードをリミックスしてドラムを組み直すこの能力は、KMEL の「パワーミキサー」全員の間で非常に人気となりました。KMEL は DJ コミュニティからさらに多くの才能を獲得し、今度はマイケル エリクソン氏、テオ ミズハラ氏、ビリー ヴィダル氏を迎え入れました。同局はボストンから新しい音楽監督ホッシュ・グレリを雇った。KMELは選曲や番組内容、そしてパーソナリティが地域に目を向けていることから、最も革新的な局の一つとして知られるようになった。^[19] KMELは再び改革を進め、キャメロン・ポールを週5晩出演させ、その後サンフ​​ランシスコの「シティ・ナイツ」から生放送を行った。この時期のパーソナリティにはジョン・ロンドン、レネル・ルイス、ブライアン・クーリーが「ザ・モーニング・ズー」に出演、昼はレスリー・ストーヴァル、午後はリック・チェイス、夜はエヴァン・ラックがパーソナリティを務めた。

1980年代から1990年代に移り変わるにつれ、KMELは、まだ主流ではなかったヒップホップ、ダンス、フリースタイル、ハウス、レゲエ音楽で、多民族の若者をターゲットにした、国内初のクロスオーバー ポップステーションの1つとなった。KMELは、トーンロックの「ワイルド・シング」やヤングMCの「バスト・ア・ムーブ」を放送した米国初のポップステーションであり、オークランドのラッパーMCハマーの「ユー・キャント・タッチ・ディス」やバニラ・アイスの「アイス・アイス・ベイビー」を放送した国内初のラジオ局でもある。^[20]ベイエリアのアーティスト、トゥー・ショートやデジタル・アンダーグラウンドも、KMELで早い時期に放送された。^[14]

1992 年 9 月までに、センチュリー ブロードキャスティングは KMEL をエバーグリーン メディアに売却しました。新しい所有者は KMEL を現在のアーバン コンテンポラリーフォーマットに導き、事実上トップ 40 の方向性を永久に捨て、ヒップホップに重点を置いた R&B ステーションとして再焦点を合わせました。このステーションは1990 年代半ばにはKMEL Jamsとしても知られていました。現在のフォーマットにより、このステーションは以前の短命なフォーマットと同義ではなくなり、ベイエリアのアフリカ系アメリカ人コミュニティでより認知されるようになり、今日まで幅広い視聴者をターゲットにしているため、KMEL のコール レターを通じて伝統ある地位を獲得しています。エバーグリーンは、当時の姉妹局であるロサンゼルスのKKBTに倣ってステーションの多様性を模倣し、多人種のスタッフを維持して、新しいフォーマットの段階で KMEL が「人種の区別なし」であることを保証しました。

また1992年には、皮肉にもKMELの新たな成功により視聴率が低下したKSOLは、KYLD「Wild 107.7」（現在の「Wild 94.9」）として再編し、共通のコア視聴者層をめぐるKMELの主な競争相手として急速に浮上した。^[11]これに対応して、KMELは、スウェイ・キャロウェイとキング・テックが司会を務める新しい音楽番組「The Wake-Up Show」と、デイビー・Dが司会を務める「 Street Knowledge」 、さらにジョセフ・E・マーシャルが司会を務める広報番組「Street Soldiers 」を導入した。^[11]切望される18～34歳の「都市」視聴者をめぐる熾烈な競争は、 1996年の電気通信法の可決により企業が所有できるラジオ局の制限が拡大されるまで、さらに4年間続いた。エバーグリーン・メディアは、その年の後半にKYLDを買収することで、KYLDとの視聴率戦争に終止符を打った。^[11]ジェフ・チャンは、電気通信法のせいで地域密着型の番組が減り、全国の都市部の放送局でプレイリストが一般的なものになったと非難している。^[11]一方、サンノゼの3番目の競合局であるKHQTも、1995年に新しいオーナーのもとでフォーマットを変更するまで、2つの放送局と競合していた。

1990年代、KMELのDJアレックス・メヒアはアイス・キューブのウエストサイド・コネクションを特集した「ウエストサイド・ラジオ」という番組を企画した。頻繁にゲストDJを務めたラッパーにはアイス・T、アイス・キューブ、キッド・フロスト、LAドリームチーム、スヌープ・ドッグ、ロドニー・O & ジョー・クーリーなどがいた。^[21]

チャンセラーメディア（後のAMFM Inc.）は後にエバーグリーンメディア（KMELとKYLDと共に）を買収し、AMFMは1999年に240億ドルの取引でクリアチャンネルコミュニケーションズに吸収された。^[11]物議を醸したのは、KMELが日曜夜の広報番組「ストリートソルジャーズ」を中止したが、後に番組を復活させたことである。^[22]

2001年10月1日、ラジオパーソナリティでヒップホップ活動家のデイビッド・「デイビー・D」・クックが解雇された。理由は、同局が一貫して視聴率が低かったためである。彼の解雇は、新番組ディレクターのマイケル・マーティンが同局の指揮を執った後に行われ、同局が多くの番組要素を変更したのと同時に、オンエアパーソナリティのトレース・ドッグ・ヌニェス、ロザリー・バイズ、フランゼン・ウォンを含む他の局員数名の解雇と同時期に起こった。しかしクックは、カリフォルニア州議会議員 バーバラ・リーやラッパーのブーツ・オブ・ザ・クープがアフガニスタン戦争に反対を表明した声明を放送したことなど、自身の政治的見解が退職の理由であると主張している。^{[23] [24]}

2013年8月15日、KMELは長年朝の司会者を務めたイエズス・「チュイ」・ゴメスを20年ぶりに解雇した。^[25]

KMEL のプレイリストの大半は、ヒップホップやR&Bを多用したアーバン コンテンポラリー形式の音楽が中心である。KMEL は、アーバン アダルト コンテンポラリー(「アーバン AC」) 形式のKBLX-FM (現在はBonnevilleが所有)とも競合している。KMEL は、リズミック コンテンポラリー ステーションではないにもかかわらず、Mediabase によればリズミック コンテンポラリーであると報告している( MediabaseのリズミックパネルとNielsen BDSのアーバン パネルに所属する別のアーバン ステーションはフロリダ州オーランドのWJHMであったが、リズミックに変化し、 2012 年2 月に BDS のリズミック パネルに移管された。別のステーション、ワシントン DCのWPGC-FM も、2012 年 7 月にこれに倣った)。Nielsen BDSレポートによると、これらはアーバン コンテンポラリーであり、Mediabaseレポートによるとダラス/フォートワースのKBFB はリズミック コンテンポラリーステーションですが、既存のアーバン コンテンポラリーステーション ( WKYS / WERQ-FMおよびKKDA-FM )がある地域では唯一のリズミック ステーションであるにもかかわらず、BDS アーバン パネルでレポートしています。KMEL は、 2012 年現在、Mediabase リズミック パネルに残っている最後のアーバン コンテンポラリー ステーションの 1 つです。

KMEL は 2009 年から 2010 年にかけて視聴率の低迷に見舞われました。これは主に、Arbitron がPPM の視聴率に対する日記方式を段階的に廃止したことによるものです。このことが、KMEL の視聴率の一時的な低下の一因となりました。この放送局は特定の視聴者をターゲットとしていたからです。他の主要都市の老舗アーバン コンテンポラリー ラジオ局 (ワシントン DC の WPGC-FM、カンザス シティのKPRSなど) は、視聴率を上げるためにリズミカルなラジオ局でよく流れる曲を導入しましたが、KMEL の番組編成担当幹部は、リズミカル/アーバンのルーツに戻らず、アーバン ミュージックを貫くことにしました。^[要出典]

KMEL では、昼間の典型的なヒップホップと R&B のミックスに加え、月曜から木曜の午後 10 時から午前 1 時までR&B とソウルのスロージャムを放送しています。そのシフトの午後 10 時の時間はThe Ten O'Clock Booty Callとして知られ、残りの 2 時間はThe KMEL Loungeと呼ばれ、スロージャムの ラブソングだけを放送しています。アーバン コンテンポラリー ゴスペルは日曜の朝に放送されます。KMEL はこの地域でゴスペルを放送する 2 つの局のうちの 1 つで、もう 1 つは KBLX です。また、正午のミックス ショー「The Twelve O'Clock Throwback Mix」ではオールド スクール ヒップホップとソウル、金曜朝の「Funky Fridays」、週末のプレイリスト ローテーションでは一般的なミックスを放送しています。

KMELは「人民の放送局」というスローガンに沿って、ジョセフ・E・マーシャル博士が司会を務める地域問題番組「ストリート・ソルジャーズ」を日曜夜に放送している。^{[26] [24]}

KMELは、1980年代後半から1990年代にかけて、マライア・キャリー、アン・ヴォーグ、2パック・シャクール、デジタル・アンダーグラウンド、DJジャジー・ジェフ＆フレッシュ・プリンス、MCハマー、クイーン・ラティファ、MCライト、タイメックス・ソーシャル・クラブ、トニー！トニー！トネ！、ベル・ビヴ・デヴォー、ボーイズIIメン、ジョデシ、E-40、ザ・クーペ、トゥー・ショート、クラブ・ヌーヴォー、マック・ドレーなど、多くのアーティストの音楽キャリアを確立しました。^{[11] [21]}

ベイエリアや全国的に有名なメディアパーソナリティの多くは、KMELでキャリアをスタートさせたり、働いた経験がある。その中にはアレックス・ベネット、ハワード・ホフマン（別名ハワード・「ザ・リフリジレーター」・ホフマン）、リック・チェイス、バカ・ボーイズ、レネル・ブルックス・ムーン、J・ポール・エマーソンなどがいる。^[21]

この放送局は、サンフランシスコ湾岸地域でハイフィー音楽のプロモーションに重要な役割を果たしており、ハイフィーに関係する地元アーティストの曲を多数放送しています。KMEL のミックス番組には、国内の他の地域ではめったに放送されない独占ハイフィー音楽が長年含まれています。この放送局はウェブサイトからストリーミング オーディオで生放送しているため、このジャンルを世界規模で宣伝できるプラットフォームとなっています。

KMELは以下のFMブースターで再放送されます。

• 106 KMEL公式サイト
• FCCライセンスおよび管理システムの施設 ID 35121 (KMEL) の施設詳細
• Nielsen Audioの FM 局データベースの KMEL
• KMEL の FCC 履歴カード
• ベイエリアラジオ博物館: KMEL エアチェックの完全コレクション
• KMELforever.com: KMELの歴史の保存に特化したウェブサイト
• KMEL サマー ジャム - NJS4E の Andrew Knyte によるオリジナル「サマー ジャム」コンサート
• KMEL は国民の放送局か?: 106.1 KMEL のコミュニティ評価。カリフォルニア州オークランド:ユース メディア カウンシル、2002 年
• 米国の「旧法適用」FMラジオ局のリスト

北緯37°41′24″ 西経122°26′17″ / 北緯37.690° 西経122.438° / 37.690; -122.438