カレル・ブリアン

カレル・ブリアン（カール・ブリアンとも）（1870年1月12日 - 1924年9月25日）は、1890年代から1920年代にかけて国際的に活躍したチェコのオペラ歌手 テノール。ヘルデンテノールのブリアンは、ワーグナーの最も重い役を力強く演じ、欧米で高い評価を得た。彼の声は、パテ・レコード、グラモフォン・カンパニー、グラモフォン＆タイプライター・カンパニー（およびその後継会社HMV）、ビクター・レコーディング・カンパニーで制作された多数の録音に残っている。^[1]

ブリアンは、ラコヴニーク近郊のルーシノフ（現在はスラヴツェの一部）に生まれ、オペラバリトンのエミール・ブリアンの兄であり、作曲家のエミール・フランチシェク・ブリアンの叔父である。^[2]兄弟は二人ともプラハでフランチシェク・ピヴォダ [cs]のもとで声楽を学んだ。当初ブリアンは弁護士になるつもりで、その目標のためにプラハ大学に1年間通っていた。しかし、大学の教授が彼の声を聞き、オペラ歌手になるよう勧め、ピヴォダと連絡を取り、レッスンを受けることになった。後に彼はミュンヘンでフェリックス・フォン・クラウスのもとでさらに声楽を学んだ。 ^[3]

1891年3月28日、ブリアンはブルノ歌劇場でベドジフ・スメタナの『売られた花嫁』のイェニーク役でプロのオペラデビューを果たした。その翌日、彼はスメタナの『ダリボル』の主役を演じ、大成功を収めたため、ブルノ歌劇場から長期契約のオファーを受けた。しかし、彼が同劇団で歌った主要な役は、 1892/1893シーズンにレヴァル歌劇場に入団するまで、ジュゼッペ・ヴェルディの『イル・トロヴァトーレ』のマンリーコ役のみであった。1893/1894シーズンにはアーヘン歌劇場で歌い、特にレオ・ブレヒの最初のオペラ『アグラヤ』の世界初演に出演した。^[4]

1890年代半ばまでに、ブリアンはヘルデンテノールのレパートリーの質の高い演奏でドイツでかなりの評判を築き始めていた。1894年から1896年まで、彼はケルン歌劇場でワーグナーのテノール歌手の筆頭を務めた。在籍中、彼はカール・フォン・カッスケルの『 [de] Sjula』（1895年）やアルノルド・メンデルスゾーンの『Elsi, die seltsame Magd』 （1896年）の世界初演などで歌った。彼はケルンを離れ、1896年から1898年までハノーファー州立歌劇場で歌う約束を果たし、その後1898年から1901年までハンブルク州立歌劇場で3年間の任期を務めた。また、1898/99シーズンにはベルリン州立歌劇場でも活躍した。^[3]

1899年までに、ブリアンは母国最高のオペラハウスであるプラハの国立劇場に出演する契約を結んでいた。しかし、彼はその劇場に長く留まらなかった。なぜなら、彼は今やドイツで非常に人気のある歌手となり、より高いギャラとより大きな名声を得られるようになったからである。第一次世界大戦の10年以上前、ブリアンはドレスデンのゼンパーオーパーで第一線で尊敬を集めるテノール歌手であり、1905年のリヒャルト・シュトラウスの『サロメ』の世界初演ではヘロデ王役で強烈な印象を残した。その後、ニューヨークとパリ（1907年）での『サロメ』初演でもこの役を再演した。 ^[3]

リヒャルト・ワーグナーのオペラは、国際舞台におけるブリアンの主な焦点であった。彼は『トリスタンとイゾルデ』のハンガリー初演でトリスタンを歌ったことがよく知られており、また1904年から1914年にかけての4シーズン、ロンドンのコヴェント・ガーデンにあるロイヤル・オペラ・ハウスでワーグナーの主要な役の何人かを演じた。また、7シーズンにわたって出演したメトロポリタン歌劇場では、ワーグナーの主要な役のほとんどを歌った。 [ 5 ^{] 1908年、彼は}バイロイト音楽祭に『パルジファル』のタイトルロールで唯一の出演を果たした。^[3]ブリアンは1913年に回想録『私の物語』を出版した。そこには、作曲家兼指揮者のグスタフ・マーラーと指揮者のアルトゥーロ・トスカニーニについての回想などが収められている。

1907年、ブリアンはセノマティに移り、そこで農場を購入した。今日、セノマティの広場は彼の名にちなんで名付けられている。^[6] 1920年、ブリアンはミネラルウォーターだと思い込んで誤って漂白剤を飲み、口と喉頭に重度の火傷を負った。傷はやがて癒えたが、声は完全には回復しなかった。^[7]彼がプラハ国立劇場で最後に出演したのは1922年で、ダリボルとタンホイザーを歌った。2年後、彼は短い闘病の末、セノマティで亡くなった。享年54歳。彼の死を記念して、国立劇場には黒旗が掲げられた。チェコ・フィルハーモニー管弦楽団は神々の黄昏よりジークフリートの葬送行進曲を演奏した。^[7]

彼は舞台上での力強い存在感で知られ、音楽評論家のデズモンド・ショウ＝テイラーによれば、彼の声は「黄金の音質」と「突き抜けるような透明感」で賞賛されていたという。^[1]後者の音質は、原始的な技術にもかかわらず、彼の初期の録音に顕著に表れている。^[8]