ホーマーとアプー

「ホーマーとアプー」
シンプソンズのエピソード
アプーとシンプソン一家が「Who Needs The Kwik-E-Mart?」を歌っています。
エピソードNo.	シーズン 5 エピソード 13
監督	マーク・カークランド
著者	グレッグ・ダニエルズ
プロダクションコード	1F10
初回放送日	1994年2月10日 ( 1994-02-10 )
ゲスト出演
ジェームズ・ウッズ本人 コメディアンとしてのマイケル・キャリントン
エピソードの特徴
黒板ギャグ	「幼稚園のカメには近づきません」
ソファギャグ	家族の頭がソファの後ろから飛び出しており、最後にマギーの頭がソファのクッションから飛び出しています。
解説	デビッド・ マーキン グレッグ・ダニエルズ マーク・カークランド デビッド ・シルバーマン
エピソードの年表
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シンプソンズシーズン5
エピソード一覧

「ホーマーとアプー」は、アメリカのアニメテレビシリーズ「ザ・シンプソンズ」の第5シーズンの第13話です。 1994年2月10日に米国のFOXネットワークで最初に放映されました。このエピソードでは、ホーマーがクイック・イー・マートで売られている腐った食品の隠しカメラ調査に参加します。チェーンの本社はアプーを解雇し、映画の役柄のリサーチをしている俳優のジェームズ・ウッズを代わりに任命します。アプーは仕事が恋しくなり、ホーマーと一緒にインドに行き、クイック・イー・マート社の社長に再雇用するよう説得します。

このエピソードはグレッグ・ダニエルズが脚本を書き、マーク・カークランドが監督を務めた。ジェームズ・ウッズが本人役でゲスト出演した。このエピソードでは、『ザ・ハード・ウェイ』、『JFK』、『アラビアのロレンス』などの映画への文化的言及が取り上げられている。

放送以来、このエピソードはテレビ評論家からおおむね好意的な評価を受けている。ニールセンの評価は13.3で、放送された週にはフォックスネットワークで最も高い評価を受けた番組となった。

クイック・イー・マートの客の何人かは、アプーが安物に高値で売っていることに腹を立てる。アプーは、1989年製の賞味期限切れのハムを捨てる代わりに値下げする。ホーマーはその賞味期限切れのハムを購入し、それを食べて食中毒になる。回復したホーマーはアプーに文句を言うと、アプーは賞味期限切れのエビを5ポンドのバケツ2つくれる。ホーマーはそのエビを受け取って食べるが、また食中毒になる。ホーマーが回復する間、彼とリサは調査報道番組「バイト・バック・ウィズ・ケント・ブロックマン」を見る。リサはホーマーに、番組のプロデューサーにクイック・イー・マートの調査を依頼するよう勧める。

ケントは、スパイカメラの付いた巨大なノベルティ帽子をホーマーに渡し、アプーが期限切れの食品を販売していることを暴く。アプーはカメラの電子音を蜂の音と勘違いし、ホーマーは怖くなって帽子を壊してしまう。しかし、まだ機能しているカメラは、アプーがホットドッグを床に落とし、それをローラーグリルに戻すところを撮影していた。アプーは、不衛生な食品取り扱い方針に従ったにもかかわらず、本社から解雇され、近日公開予定の映画の役柄のリサーチをしている俳優のジェームズ・ウッズに交代する。

アプーはシンプソン家の家にやって来て、ホーマーを絞め殺そうとするかのように腕を伸ばします。しかし、アプーの姿勢は、彼が生まれたインドの村で伝統的に使われる謝罪の形に過ぎません。アプーは、ホーマーに期限切れの食品を売ったというカルマの負債を、シンプソン家の家事を行うことで返済したいと考えています。最初、ホーマーはアプーの手伝いを渋りますが、すぐに家族は彼の忠実な行動を評価します。数週間後、アプーはクイック・イー・マートはもう必要ないと言います。しかし、家族は、アプーがまだ古い仕事をひどく懐かしがっていることに気づきます。罪悪感を感じたホーマーは、インドにあるクイック・イー・マートの本社にアプーと一緒に行きます。そこで、彼らはクイック・イー・マート社の社長と会います。社長は彼らに3つの質問しか与えませんが、ホーマーはつまらない冗談で質問を無駄にします。激怒したアプーはホーマーの首を絞め、ホーマーはアプーがまた謝ろうとしていると思った。

アプーが恐怖に立ち向かうためにクイック・イー・マートに戻ると、強盗が銃を持って店に押し入る。強盗はウッズに発砲するが、アプーは弾の進路に飛び込んで彼を救う。病院で、ヒバート医師は、アプーが生き残ったのは、以前の強盗で胸に刺さった別の弾丸が弾丸に跳ね返ったためだと話す。アプーの勇敢な行動に感謝したウッズは、アプーに仕事を戻し、「遠い惑星でエイリアンと戦う」ために出発する。これは、別の映画の準備ではなく、現実の状況であることが示唆されている。シンプソンズはアプーを抱きしめる。ホーマーはエピソードにまだ時間が残っていることに気づき、家族は再びアプーを抱きしめる。

このエピソードはグレッグ・ダニエルズが脚本を書き、マーク・カークランドが監督を務めた。ダニエルズが脚本を書いた最初のフルエピソードとなった。^[1] 過去2シーズンのショーランナーを務めたザ・シンプソンズの脚本家アル・ジーンとマイク・ライスがこの構想を提案した。彼らはそれを今シーズンのショーランナーを引き継いだデイビッド・マーキンに託した。マーキンはこの構想に「とても興奮し、興味をそそられた」と述べた。その後すぐに、ダニエルズが「ステップアップし」、「没頭する」ことを知っていたため、彼はダニエルズに脚本を書くよう指示した。 ^[2]シカゴ・トリビューンとのインタビューで、マーキンは自分がこの番組を引き継いだとき、「展開が速く、カットアウェイ・ギャグだらけ」になった前シーズンとは異なり、キャラクターとストーリーに「立ち戻りたい」と述べた。マーキンはこう付け加えた。「私は登場人物をもう少し掘り下げ、さらに掘り下げました。最初のエピソードの1つでは、ホーマーが他の女性に本当に誘惑される『ホーマーの最後の誘惑』、バートには自分よりも意地悪なガールフレンドがいる『バートのガールフレンド』、そして脇役にもっと焦点を当てました。最初のエピソードでは、アプーをメインキャラクターとして取り上げました。それが私の目標でした。」^[3]カークランドは、このエピソードで「素晴らしいスタッフ」と一緒に仕事ができたことを感謝しており、その中には「素晴らしい」監督だと思ったボブ・アンダーソンもいた。カークランドは、アンダーソンがこのエピソードで彼をサポートし、「全体を通して素晴らしいアニメーション」をしてくれたと語った。^[4]

マーキンがショーランナーを引き継いだとき、彼は俳優のジェームズ・ウッズを、番組にゲスト出演してもらいたい人物の一人として挙げた。当初、このエピソードでクイック・イー・マートでアプーの仕事を引き継ぐ俳優はマイケル・ケインだったが、彼はその役を断った。そのため、ストーリーは書き直され、代わりにウッズがアプーの仕事を引き受けることになった。^[2]シーズンの制作中、プロデューサーのビル・オークリーはオンラインファンフォーラムalt.tv.simpsonsに、このエピソードのゲスト役としてデヴィッド・ボウイが検討されていると書いた。 ^[5]ウッズはアニメーション監督のデヴィッド・シルバーマンのお気に入りのゲスト出演者の一人だった。^[6]マーキンは、ウッズは番組史上「最も素晴らしい」演技をしたと述べ、すべてのセリフを「完璧に言い当てた」し、「頭から飛び出してくるほど面白い」とコメントした。^{[2]マーキンは、ほとんどのゲスト出演者が番組のセリフを録音しに来るときは、これまで}ナレーションをしたことがないので少し緊張すると語った。しかし、マーキンはウッズが「恐れを知らない男」であり、「彼はこの番組の大ファンだったので、この役を演じることがとても楽しみだった」と述べている。^{[2]シルバーマンは、ウッズのユーモラスな}アドリブに加えて、話すときにためらう傾向が「アニメには最適」であり、それがキャラクターをよりリアルに感じさせると説明した。^[7]「ホーマーとアプー」では、アプーとシンプソン一家が歌う、人気のシンプソンズの歌「クイック・イー・マートは誰だ?」がフィーチャーされている。この歌は、脚本家室で番組の脚本家全員によって書かれ、アルフ・クラウゼンが作曲した。^[1]この歌は後にサウンドトラックアルバム「Songs in the Key of Springfield」に収録された。^[8]

このエピソードには、多くのアメリカ映画やイギリス映​​画への文化的言及がある。ウッズが映画の準備をするためにコンビニエンスストアの店員になるのは、ウッズが主演した『ザ・ハード・ウェイ』（1991年）でニック・ラング（マイケル・J・フォックス）が警察官になるのと似ている（これは役割の逆転で、ウッズは映画でラングが抱えていた警官を演じた）。^[9]ケントがホーマーに、アプーを「捕まえる」ために潜入捜査をする気があるかと尋ねると、ホーマーは「絶対に無理だ、別のスケープゴートを見つけろ！」と答える。これは『JFK』（1991年）のセリフへの言及である。^[9]ホーマーとアプーが荷物をラバの背中に縛り付けてラバに乗ってスプリングフィールド空港に向かうシーンは、『アラビアのロレンス』（1962年）のシーンに似ている。^[2]クイック・イー・マートの就職面接で、面接官はウッズになぜクイック・イー・マートで働きたいのかと尋ね、彼はこう答えた。「正直に言うと、次の映画では、緊張したコンビニ店員を演じる予定で、役柄についてリサーチして、本当に役に入り込むのが好きなんです。例えば、『トゥルー・ビリーバー』では、実際に2か月間法律事務所で働きました。それから、映画『チャップリン』では、ちょっとしたカメオ出演をしました。実際に20年代にタイムスリップしたんです。まあ、言い過ぎましたけどね。」^[10]ウッズは、1979年の映画『オニオン・フィールド』と1986年の映画『サルバドール』を「以前の仕事経験」として挙げている。^[11]

アメリカでの最初の放送では、「ホーマーとアプー」は1994年2月7日から13日の週の視聴率で26位となり、ニールセンの視聴率は13.3だった。このエピソードは、その週のフォックスネットワークで最も視聴率の高い番組だった。^[12]「Who Needs The Kwik-E-Mart?」という曲は、エミー賞の「音楽と歌詞における傑出した個人業績」部門にノミネートされた。^[13]

放送以来、このエピソードはテレビ評論家からおおむね好意的な評価を受けている。

『 I Can't Believe It's a Bigger and Better Updated Unofficial Simpsons Guide』の著者であるウォーレン・マーティンとエイドリアン・ウッドは次のように書いている。「最高の作品の 1 つで、ギャグが次々と繰り出されます。特に気に入っているのは、ホーマーの巨大なステットソン帽に隠されたスパイカメラ、アプーとマージのモンスター マートへの旅行、そしておそらくシリーズで最も巧妙な歌である「クイック E マートなんていらない」です。そして、インドの空港で人々を困らせるキリスト教徒、ホーマーの 3 つの質問の無駄、ジェームズ・ウッズのシンプソンズへの別れの言葉、そしてハチドリの真似をするアプーの映像...」^[9]

DVD ムービーガイドのコリン・ジェイコブソンは「アプーに焦点を当てた最初のエピソードで、これはうまくいっている。アプーの卑劣さと文化を垣間見るのは楽しいし、『クイック・イー・マートは誰に必要?』という曲は [番組の] ミュージカルナンバーの中でも優れたものの一つだ」と述べている。ジェイコブソンはさらに「ジェームズ・ウッズは史上最高のゲストスターの一人だ。おそらくそれが、平均的なカメオ出演者よりも多くのセリフを彼に与える理由だろう」とも述べている。^[14]

トータル・フィルムのネイサン・ディタムは、このエピソードでのウッズの演技を『ザ・シンプソンズ』のゲスト出演の中で19番目に優れたものに挙げた。 ^[15]

DVDバーディクトのパトリック・ブロムリーは、このエピソードにA+の評価を与え、この番組の「偉大なミュージカルナンバーの歴史」の中でも最高のミュージカルナンバーの一つだとコメントした。^[16]

Dunkirkma.net の Adam Suraf は、これを今シーズン最高のエピソードと呼び、次のように付け加えた。「このエピソードのどこがすごいのかは分からない。『クイック・イー・マートなんていらない』という歌や、店でアプーの代わりを務めるジェームズ・ウッズ、ホーマーの『人生は敗北の連続で、ついにはフランダースが死んでしまったらと思うようになる』という賢明なセリフなど。だが、全体的に素晴らしい。[...] このエピソードを今年最高のものにしているのは、この小さなディテールであり、ザ・シンプソンズを史上最も面白いシットコムとして確固たるものにしている。」^[17]

AskMen.comは「ホーマーとアプー」をザ・シンプソンズのトップ10エピソードの第6位にランク付けした。^[18]

DVD Talkのビル・ギブロンはこのエピソードに5点満点中5点を付けた。^[19]

このエピソードはカリフォルニア大学バークレー校の社会学の授業の教材となり、「文化財の生産と受容の問題を調査」するために使われている。^[20]ダンカン・ビアードは著書『Leaving Springfield』の中で、このエピソードはアメリカのコンビニエンスストアの特殊性をパロディ化したものだと述べている。ビアードは特に、インドのクイック・イー・マートにホーマーとアプーが入店した時のムードミュージックとベルの音、そして「マスターはすべてを知っている（金庫へのコンビネーション以外）」と書かれた看板を挙げている。ビアードは「ここでこの番組は消費資本主義のグローバル文化の独自の例を提示している。アメリカの郊外からそのまま、区別がつかないほど手を加えずに移植し、分割後の連邦国家インドのどこかの特定できない地域の山頂に持ち込んだのは、クイック・ストップ・ストアの陳腐さをパロディ的に批判するためだけだった」と述べている。^[21]

ポール・カンターは著書『ギリガン解放：グローバリゼーション時代のポップカルチャー』でこのエピソードを分析し、「シンプソンズは、インドの聖なる山々から来た悟りを開いたグルが運営する世界規模のコンビニエンスストア帝国以上に、現代のグローバリゼーションの奇妙な論理をうまく表現しているものはないだろう」と述べている。カンターはまた、「マスター・ノウズ」の看板を具体的に挙げ、東洋の常識的な知恵と西洋のビジネス感覚を組み合わせたものだと述べた。^[22]

タスリーム・シャクールとカレン・デソウザは、著書『英語で描く南アジア文化』の中で、「ホーマーとアプー」は、ホーマーと対比されるアプーの性格の重要な表現を典型的に表しており、「ホーマーの分身のようなもの」であり、ホーマーはアメリカ人で、酒を飲み、かなり怠け者の原子力発電所の労働者であり、アプーは移民で、清潔な生活を送り、勤勉な小企業家であると書いている。著者らは、彼らの友情は、典型的には、強い相互尊重と、相手が代表するものに対する一種の賞賛であると付け加えている。^[23]

Wikiquote に「ホーマーとアプー」に関する引用があります。

• 「ホーマーとアプーのエピソード カプセル」。ザ・シンプソンズ アーカイブ。
• IMDbの「ホーマーとアプー」