Loading article…
| ハルピュイア | |
|---|---|
_title.jpg/500px-Harpya_(1979)_title.jpg) タイトルカード | |
| 監督 | ラウル・セルヴェ |
| 著者 | ラウル・セルヴェ |
| 主演 |
|
| 撮影 | ウォルター・スメッツ |
| 音楽： | ルシアン・ゴエタルス |
制作 会社 | アブソロンフィルム |
発売日 |
|
実行時間 | 9分 |
| 国 | ベルギー |
『ハルピュイア』は、ラウル・セルヴェが脚本・監督を務めた1979年のベルギーの短編 コメディホラー映画で、ウィル・スポアが演じる男性と、飽くことのない食欲を持つ半身が女性で半身が猛禽類の伝説上の生き物であるハーピー（フラン・ワラー・ツェパーが演じる）との暮らしを描いた物語である。9分間のこの映画にはセリフがなく、権威と支配をテーマに描いている。セルヴェは以前、より広い社会的なレベルでこのテーマを取り上げていたが、ここではそれを個人的な関係に適用している。 [1]
1950年代に短編アニメ映画を作り始めたセルヴェは、漫画形式からの脱却を望み、ハルピアのために特にアニメーションと実写を組み合わせる新しい手法を考案した。この映画は批評家に好評を博し、1979年のカンヌ映画祭で最優秀短編映画賞パルムドールを受賞し、監督の名声は国際的に高まった。セルヴェは、時間がかかりすぎるという理由でハルピアで使用した手法を放棄したが、その後の作品では俳優とアニメーションを組み合わせ続けた。
プロット
ある夜、ベル・エポック[ 2]の時代のある都市で、口ひげを生やした男[a]が通りを歩いていると、女性の叫び声が聞こえた。彼は叫び声の方へ駆け寄ると、噴水で男が女性の首を絞めているのを発見した。口ひげの男は襲撃者を殴り倒し、その女性がハーピー、つまり女性の禿げた頭と裸の胸を持つ大きな白い猛禽類であることを発見した。男は彼女を、オウムと一緒に住んでいる自分の家に連れて行き、保護して餌を与えた。
夕食中、男はハーピーの飽くことのない食欲に気づきます。ハーピーは男のテーブルに飛んできて食べ物を全部食べ、男を飢えさせます。男が何か食べ物を探していると、ハーピーはオウムを食べたようで、すぐに男の後ろに飛び上がり、見つけた食べ物を盗みます。男が家を出ようとすると、ハーピーは男を圧倒して下半身を食べ、男を腕の上で動かせます。
男は音楽を演奏する。レコードプレーヤーが動かなくなると、ハーピーは反復音に吸い込まれ、逃げるチャンスを得る。男は音に注意を向けるようになり、ガーゴイルに少しの間怯えた後、フリチュール・ガルガンチュアというスナックバーを見つける。[b]同じ頃、家の中ではレコードプレーヤーが止まる。男が公園でポテトチップスを食べていると、ハーピーが彼を見つけてスナックを食べる。男は激怒し、ハーピーを絞め殺そうとするが、警官が彼女の叫び声を聞き、警棒で男を地面に叩きつける。ハーピーは大喜びで警官を見る。
テーマ
ハルピュイアは、権威、支配、抑圧といった、ラウル・セルヴェの映画に繰り返し登場するテーマを探求している。これらのテーマは、素朴な中流階級の主人公を支配するハーピーの物語や、映画の雰囲気や暗い色彩構成に反映されている。監督の以前の作品では社会全体との関係で支配を論じていたが、ハルピュイアは個人的な関係を通して個人レベルでこのテーマに取り組んでいる。[4]この映画は、自己探求がセルヴェの映画製作の中心となった時期の始まりを示している。[5]
ハルピュイアは、クロモフォビア（1966）とともに、その悲観的なトーンでセルヴェのフィルモグラフィーの中で際立っている。[6]インタビューでセルヴェは、その深刻さを軽視し、吸血鬼のジャンルのパロディであり、温厚なブルジョアの男性が怪物を家に招き入れ、その怪物に食べられてしまうというストーリーの背後には大きな哲学的な考えはない、と述べている。[7]この映画は女性蔑視的であると解釈されてきたが、セルヴェによると、そのターゲットは特に女性ではなく、一般的に横暴な人々だという。[8]ジャーナリストで映画祭の主催者で、セルヴェの作品について数冊の本を書いているフィリップ・モワンは、セルヴェは女性蔑視的ではないが、この映画はそのような印象を与える可能性があると述べている。[9]
マヌエラ・ロシニョーリは、セルヴェに関する学術論文の中で、二重性のテーマが『ハルピュイア』を含む多くの監督作品に現れていると述べている。[10]ハーピーは、セルヴェの『セイレーン』 （1968年）の人魚と部分的に人間の姿をしており、『ハルピュイア』の主人公が下半身を失う場面で半人半獣のモチーフが強調されている。[4]ロシニョーリはこのテーマの原因を、ベルギーのオランダ語系フラマン文化とフランス語系ワロン文化の分裂、そしてセルヴェがオランダ語を話しながらもフランス語の名前とワロン人の両親を持つという事実に求めている。[10]
生産
セルヴェは『ハルピア』を制作する以前から、ベルギーアニメーションの中心人物として名を馳せていた。1959年に初の短編アニメーションを制作し、1966年からゲントの王立芸術アカデミーでアニメーションを教えた。1969年にはアニメーションスタジオ「ペンフィルム」を共同設立し、1976年には「ベルギーアニメーションフィルムセンター」を共同設立した。[11]国際的には、 1966年のヴェネツィア国際映画祭で『クロモフォビア』で賞、 1972年のカンヌ映画祭で『オペレーションX-70』で審査員特別賞など、数々の映画祭で受賞している。[12]
_(14580188140).jpg/500px-The_golden_fleece_and_the_heroes_who_lived_before_Achilles_(1921)_(14580188140).jpg)
セルヴェは、ある夜、悪夢から何度も目覚めた後、ハルピュイアのストーリーを思いついた。彼は、ハーピーを主人公にしたコメディホラー映画を思いついた。 [2]ハーピーは、例えば、ギリシャの詩『アルゴナウティカ』に登場する人物で、呪われた王ピネウスがハーピーに食べ物を盗まれ、餓死寸前まで追い込まれるという物語である。 [13] ハルピュイアは、セルヴェが神話から題材を取った『セイレーンとペガサス』（1973年）に続く3作目の映画である。 [6] ハルピュイアは、アブソロン・フィルムズによって製作され、フランドル政府文化省の支援を受けた。[14]
ハルピュイアは、アニメーションと生身の俳優を組み合わせた初めての作品であり、セルヴェのキャリアにおいて新たな技術的発展を象徴する作品であった。[15]この映画には3人の俳優が出演しており、男役のウィル・スポア[16]セルヴェは、シンプルなものから複雑なもの、自発的なものから戦間期の表現主義絵画に近いビジュアルまで、さまざまな描画スタイルを使用してきたため、従来の漫画の可能性を使い果たしたため、何か違うことを試す必要があると考えたという。[17]新しいビジョンに適した技術を見つけるプロセスには数か月を要した。セルヴェは、当時の商業映画で使用されている特殊効果技術を学ぶためにロンドンを訪れたが、これらは高価すぎたため、独自のプロセスを発明しなければならなかった。[18]
セルヴェと撮影監督のウォルター・スメッツは、黒いベルベットの背景を背景に、俳優たちを毎秒24フレームで撮影した。 [19]登場人物が足を使わずに動いているように見えるシーンは、溝を掘って作られた。[20]制作のアニメーション部分では、セルヴェは俳優たちの各フレームに対応するスコッチライトのシルエットを作成した。彼はそのシルエットをマルチプレーンカメラセットアップ のレイヤーに配置し、カメラの前に半透明の鏡を置いて登場人物をその平面に前面投影した。高い精度が要求されるこのプロセスを通じて、彼は登場人物と周囲に異なる平面を使用し、それらをフレームごとに一緒に撮影することができた。[21]このプロセスは非常に時間のかかるもので、その理由の1つは、使い方を知っているのがセルヴェだけで、アシスタントの助けがなかったことだった。[18]
セルヴェは、ハルピュイアは視覚的にフランドル表現主義の画家の作品に影響を受けたと述べている。 [22]他の人々は、この作品がシュルレアリスムの絵画、特にルネ・マグリットの作品に影響を受けたと述べている。 [23]セルヴェは1950年代にマグリットのために働いていた。[24] Ons Erfdeel のジャーナリスト、ウィム・デ・ポアターによると、マグリットの影響はハルピュイアの落ち着いた風景、柔らかい色彩、月明かりに照らされた影に明らかである。 [6]映画史家のチンツィア・ボッティーニは、帽子とリンゴのイメージがマグリットの絵画を彷彿とさせると述べている。[4]セルヴェは、シュルレアリスムの影響を受けており、その運動に対する理解はマグリットに負っているが、ポール・デルヴォーなどの魔術的リアリズムの画家により近いと感じていると述べている。[25]ルシアン・ゲータルスはハルピュイアの電子音楽のスコアを作成した。[6]
リリース
『ハルピア』は1979年5月10日から24日にかけて開催されたカンヌ国際映画祭に出品された。 [26]上映時間は9分で、[16]セルヴェの短編映画が同映画祭に選ばれたのは3度目であった。彼は以前にも1969年に『ゴールドフレーム』 、 1972年に『オペレーションX-70』で参加していた。 [27]その後、 『ハルピア』は1979年のアヌシー国際アニメーション映画祭など一連の映画祭で非出品となった。[28] 1980年3月、この作品はフランスの映画館でモンドカルトゥーンの一環として公開された。これはポール・ドップとガブリエル・コットが選んだ10本の短編アニメーション映画で、ピンク・スプラッシュ社が「Palmarès du dessin animé mondial（受賞 歴のある世界の漫画）」というキャッチフレーズで配給した。[29] 『ハルピュイア』は1981年の国際アニメーショントーナメントの一環としてアメリカで上映された。[30]
ハルピアは、セルヴェの短編映画がVHSで発売された1996年以来、家庭用メディアで入手可能である。[31]セルヴェの短編映画はいくつかのDVDでリリースされており、ハルピアが収録された最も古いものは日本の会社によってリリースされた。[32]ヨーロッパでは、彼の短編映画は、2004年にFolioscopeとSFSLによってリリースされたものや、 2019年にベルギーのCinematekによってリリースされたものなど、DVDに収録されている。 [33]
受付
批判的な反応
サイト・アンド・サウンドのデレク・ヒルとプーターは、ハーピアをセルヴェの以前の作品と比較した。ヒルは、この作品を「これまでで最も複雑な」セルヴェの作品と呼び[34]、プーターは、音楽が皮肉であまり深刻でない側面に貢献しているにもかかわらず、その悲観的なトーンが際立っていると書いた。 [6]ラ・レヴュー・デュ・シネマのジル・コルパートハーピアは「幻想的な世界」に興味がない人々にとってもアニメーションの傑作と見なされるべきだと書いた。[35]ル・モンドのジャック・シクリエモンドカートゥーンの傑作であり、その描かれた風景は「驚異的」だと述べた。[36]ワシントン・ポストのゲイリー・アーノルドは、国際アニメーショントーナメントの「最も驚異的な」エントリーと呼び、それが作り出す緊張感を称賛し、「人生があなたを生きたまま食べてしまう」という恐怖をうまく表現していると述べた。[30]
1970年代と1980年代に書かれたいくつかのレビューは、ハルピアがアニメーションと実写を融合することを可能にした技術的成果を称賛した。 [37] ジョン・ハラスは、技術とストーリーテリングへのアプローチにより、監督の最もユニークな映画であると述べた。[38]コルパートによると、ハルピアは技術のデモンストレーションになることを避けながら、メディアの限界を押し広げている。コルパートはまた、セルヴェスはアニメーション界で常に技術に疑問を持ち、技術を置き換えたり複雑化させたりする数少ない人物の一人であり、ハルピアでは彼は異質な要素を魅力的な全体に変えたと述べた。[35]
ダニエル・ウォルバーは、 2011年にIndieWire、2013年にMTV.comに寄稿し、ハルピアをカンヌ映画祭史上最高の短編映画の1つと呼んだ。彼は映画の雰囲気、解釈の難しさ、ハーピーのキャラクターデザインを強調し、この映画を「忘れがたい、少し狂った、そして完全に忘れられない」と評した。[39] 2017年、Mubi 's Notebookのデイビッド・ケアンズは、ハルピアの物語はテレビシリーズマスターズ・オブ・ホラーのエピソード「ジェニファー」（2005年）を彷彿とさせると述べた。彼は、ハルピアは女性蔑視の寓話と見なすこともできるが、解釈の余地があり、ブラックユーモアを使い、自信を伝えているため、不快には感じないと書いている。[40]
賞賛
『ハルピア』はカンヌ映画祭で最優秀短編映画賞パルムドールを受賞した。 [41] 1979年のアヌシー国際アニメーション映画祭では、国際的な批評家グループが『ハルピア』を史上最高のアニメーション映画12作品のうちの1つに選んだ。セルヴェスは、この作品は2度受賞したと表現しており、最初はカンヌの映画祭審査員から、次に批評家から受賞した。[ 42] 『ハルピア』は1980年、スペイン国営ラジオのカタルーニャ支局から最優秀外国短編映画賞のサン・ジョルディ賞を受賞した。[43] 1984年、『ハルピア』は、オリンピック芸術祭の一環としてASIFAハリウッドと映画芸術科学アカデミーが主催した、史上最高のアニメーション映画を決定する投票であるオリンピック・アニメーションで22位に終わった。[44] 2006年、30人のアニメーション専門家からなる国際審査員が『ハルピュイア』を史上14番目に優れたアニメーション映画に選出した。[45] 2010年に国際アニメーション映画協会の創立50周年を記念してエチューダ＆アニマ国際映画祭が行った投票では、20世紀のベストアニメーション映画10作品に選ばれた。[46]
遺産
『ハルピア』の好評とパルム・ドール受賞により、セルヴェは国際的に有名になり、より多くの映画祭が彼をコンペティション部門の審査員に招いた。いくつかの映画学校は彼をアニメーション学科の講師に招いた。[47]セルヴェは『ハルピア』のアニメーション技法を再利用しなかったが、同映画への反応に後押しされて、彼はアニメーションと実写を組み合わせ続け、特に彼の唯一の長編映画『タキサンドリア』（1994年）でそれを採用した。 [48]彼は『ハルピア』の技法を、その後すぐに開発し、セルヴェイスグラフィとして特許を取得したより迅速なプロセスの先駆けであると説明している。彼はこれを『タキサンドリア』で使用するつもりだったが、プロデューサーと資金提供者はより一般的な実写とアニメーションの特殊効果の組み合わせを選択した。セルヴェイスグラフィは後に短編映画『夜行性の蝶』 (1997年) でも使用された。[49]モインズは『ハルピュイア』を過渡期の映画だと評している。なぜなら、この作品はセルヴェの後の作品の方向性を示しているが、初期の作品と同様にギャグユーモアに基づいているからだ。 [ 9] 2017年のカンヌ映画祭では、カンヌ・クラシック部門に選出され、同映画祭の短編映画の歴史に関するプログラムで上映された7本の映画のうちの1本となった。[50]
参照
注記
- ^ 映画にはセリフはないが、主人公のオウムがオスカーという名前を呼ぶ。出版された資料の中には、オスカーという名前でその男性について言及しているものもある。[3]
- ^この名前は フランソワ・ラブレーの小説シリーズ『ガルガンチュアとパンタグリュエル』に由来している。[2]
参考文献
引用
- ^ ラウル・セルヴェ作『ハルピュイア』：鑑賞（クラシックフレーム）|Zippy Frames
- ^ abc Mu.ZEE、22ページ。
- ^ プアター、1980年、p. 134; Swinnen & Deneulin 2008、p. 265.
- ^ abc ボッティーニ2016、184ページ。
- ^ ボッティーニ 2016、183頁。
- ^ abcde Poorter 1980、135ページ。
- ^ プアター、1980年、p. 135;ヴラエミンクス 2006。
- ^ ボッティーニ 2016、p. 184;ヴラエミンクス 2000。
- ^ Vlaeminckx 2000より。
- ^ ボッティーニ 2016、182ページより。
- ^ プーター1985年、725ページ。
- ^ Swinnen & Deneulin 2008、262、264ページ。
- ^ 2014年3月、214-215頁。
- ^ 英国映画協会。
- ^ Swinnen & Deneulin 2008、p. 11.
- ^ LaCinetekより。
- ^ ガジャン2000、38ページ。
- ^ ab Swinnen & Deneulin 2008、p. 122.
- ^ セルヴェ 2006、p. 25; Swinnen & Deneulin 2008、p. 266.
- ^ Mu.ZEE、22～23ページ。
- ^ Servais 2006、25ページ。
- ^ Swinnen & Deneulin 2008、p. 117.
- ^ ボッティーニ 2016、p. 184;プポーター、1980、p. 135.
- ^ Swinnen & Deneulin 2008、103–104 ページ。
- ^ ガジャン2000、37ページ。
- ^ AlloCiné.
- ^ Swinnen & Deneulin 2008、p. 132.
- ^ Hill 1979、p.229; Swinnen & Deneulin 2008、p.123。
- ^ コルパート1980年、47-48頁。
- ^ アーノルド 1981より。
- ^ テニンゲ 1999年。
- ^ ヴラエミンクス 2006年。
- ^ De Standard 2004;ゴフォー2019。
- ^ ヒル1979、229ページ。
- ^ コルパート1980、48ページより。
- ^ シクリエ 1980、11ページ。
- ^ コルパート、1980、p. 48;ハラス 1987、p. 85;ヒル、1979、p. 229;プポーター、1980、p. 135;シチリア、1980、p. 11.
- ^ ハラス1987年、85ページ。
- ^ ウォルバー 2011; ウォルバー 2013.
- ^ ケアンズ 2017年。
- ^ Swinnen & Deneulin 2008、p. 22.
- ^ Swinnen & Deneulin 2008、p. 123.
- ^ ラ・ヴァンガーディア 1980年、57ページ。
- ^ デネロフ 1996.
- ^ Swinnen & Deneulin 2008、p. 23.
- ^ ベルガ 2010.
- ^ Swinnen & Deneulin 2008、p. 126.
- ^ Swinnen & Deneulin 2008、122–123 ページ。
- ^ セルヴェ 2006、p. 25; Swinnen & Deneulin 2008、p. 126.
- ^ ワーナー 2017年。
出典
- 「カンヌ映画祭 1979 (édition n°32)」（フランス語）。AlloCiné 。 2020年10月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年8月20日閲覧。
- アーノルド、ゲイリー（1981年12月30日）。「アニメ『Tournee』」ワシントンポスト。2021年8月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年8月2日閲覧。
- ベルガ(2010 年 11 月 23 日)。 「Belgische kortfilm bij 10 beste animatiefilms van vorige eeuw」[前世紀の最高のアニメーション映画 10 本に入るベルギーの短編映画]。デ・モルゲン（オランダ語）。 2021年8月21日のオリジナルからアーカイブ。2021 年8 月 21 日に取得。
- ボッティーニ、チンツィア (2016)。「ラウル・セルヴェ」。ベンダッツィ、ジャンナルベルト(編)。アニメーション: 世界史: 第 2 巻:スタイルの誕生 - 3 つの市場。フロリダ州ボカラトン: CRC プレス。ISBN 978-1-138-85481-9。
- 「ハルピア」。Bfi。英国映画協会。2021年8月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年8月14日閲覧。
- ケアンズ、デイヴィッド（2017年10月17日）。「忘れられた人々：ラウル・セルヴェの『ハルピア』（1979年）」。ノートブック。Mubi 。 2021年8月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年8月4日閲覧。
- 「Harpya」. LaCinetek. 1979年. 2021年8月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年8月18日閲覧。
- コルパート、ジル (1980)。 「モンドカートゥーン」。ラ・レビュー・デュ・シネマ (フランス語) (348)。
- Deneroff, Harvey (1996年7月). 「アニメーション・オリンピック：フィニ・リトルジョンへのインタビュー」. Animation World Magazine . 2021年8月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年8月4日閲覧。
- ガジャン、フィリップ (2000)。 「Entretien avec Raoul Servais」[ラウル・セルヴェのインタビュー]。画像 24 枚(フランス語) (101): 36–38。ISSN 0707-9389 。
- ゴフォー、パスカル（2019年2月6日）。「ラウル・セルヴェ、マグリットとDVD」[ラウル・セルヴェ、マグリットとDVD] 。rtbf.be（フランス語）。2021年8月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年8月7日閲覧。
- ハラス、ジョン(1987)。『マスターズ・オブ・アニメーション』。マサチューセッツ州トップスフィールド：セーラム・ハウス。ISBN 978-0-88162-306-2。
- ヒル、デレク（1979年）。「アヌシー'79」サイト＆サウンド誌48（4）。
- マーチ、ジェニファー R. (2014) [1998]。「ハーピー（「スナッチャー」）」。古典神話辞典（第 2 版）。オックスフォードおよびフィラデルフィア：オックスボウ ブックス。ISBN 978-1-78297-635-6。
- 「ラウル・セルヴェ」。Mu.ZEE。2021年8月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年8月14日閲覧。
- プポーター、ウィム・デ (1980)。 「Gouden Palm voor Raoul Servais」[ラウル・セルヴェのための黄金の手のひら]。Ons Erfdeel (オランダ語)。23 (1)．ISSN 0030-2651。 2021年8月13日のオリジナルからアーカイブ。2021 年8 月 13 日に取得。
- プポーター、ウィム・デ (1985)。 「Animatiefilm in Vlaanderen in het spoor van Raoul Servais」 [ラウル・セルヴェの足跡をたどるフランドルのアニメーション映画]。Ons Erfdeel (オランダ語)。28 (5)。ISSN 0030-2651。 2021年8月14日のオリジナルからアーカイブ。2021 年8 月 14 日に取得。
- セルヴェ、ラウル (2006)。 「De Harpya et de la servaisgraphie」[ハルピュイアと奉仕学について]。ジャン、マルセル編著。Quand le cinéma d'animation rencontre le vivant [アニメーション映画と生者が出会うとき] (フランス語)。アヌシーとモントリオール：400 クーデター。ISBN 978-2-89540-305-0。
- シクリエ、ジャック（1980年3月9日～10日）。 「モンドカートゥーン」。ルモンド（フランス語）。
- 「ラウル・セルヴェ。すべてのコルトフィルム」 [ラウル・セルヴェ。すべて短編映画]。De Standardaard (オランダ語)。 2004年5月15日。2021年8月13日のオリジナルからアーカイブ。2021 年8 月 13 日に取得。
- ヨハン・スウィネン。デヌリン、リュック (2008)。ラウル・セルヴェ: オステンドの魔術師: コミットメント – チャレンジ – 認識。ブリュッセル: ASP 。ISBN 978-90-5487-480-5。
- Teninge, Annick (1999年10月12日). 「ストアスペシャル：AWNでのギャラリーオープンを記念したラウル・セルヴェの本とビデオ」AWN.com。2021年8月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年8月7日閲覧。
- 「Entrega de los XXIV Premios 'Sant Jordi' de cine」[第24回映画賞「サン・ジョルディ」賞の発表]。ラ・ヴァングアルディア（スペイン語）。 1980年4月24日。2021年8月2日のオリジナルからアーカイブ。2021 年8 月 2 日に取得。
- Vlaeminckx, Jean-Michel (2000年2月1日). 「Philippe Moins écrit Raoul Servais」. Cinergie (フランス語). 2021年8月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年8月2日閲覧。
- Vlaeminckx, Jean-Michel (2006年5月5日). 「Cannes-Raoul Servais」. Cinergie (フランス語). 2021年8月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年8月14日閲覧。
- Walber, Daniel (2011年5月20日). 「The Other Palme d'Or: 6 Marvelous Cannes-Winning Shorts from Years Past」. IndieWire . 2021年8月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年8月4日閲覧。
- Walber, Daniel (2013年5月14日). 「カンヌ史上最高の短編映画10選」. MTV.com . 2021年8月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。2021年8月4日閲覧。
- ワーナー、サム（2017年5月3日）。「キューブリック、ケーリー・グラントのドキュメンタリーがカンヌクラシックに出品」。スクリーンデイリー。2021年8月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年8月13日閲覧。
外部リンク
- IMDbのハルピュイア
- ラウル・セルヴェ財団のウェブサイトでのプレゼンテーション
- Calindex.eu の Harpya (フランス語)
