グッドマンエース

グッドマンエース
グッドマンとジェーン・エース、1938年。
生まれる	グッドマン・アイスコウィッツ ( 1899-01-15 )1899年1月15日 カンザスシティ、ミズーリ州、米国
死亡	1982年3月25日(1982-03-25)（享年83歳） ニューヨーク市、米国
配偶者	ジェーン・エプスタイン
キャリア
見せる	エース・ゴーズ・ トゥ・ザ・ムービーズ イージー・エースズ（ラジオとテレビ） ミスター・エースとジェーン・モニター ウィークデイ・ユー・アー・ゼア ジェーン・エース 、ディスクジョッキー（脚本家）[1]ダニー・ケイ・ショー（脚本家）ミルトン・バール・ショー（脚本家）テキサコ・スター・シアター（脚本家）ビッグ・ショー（脚本家）テキサコ・スター・シアター（テレビ脚本家）[2]ペリー・コモ・ショー（テレビ脚本家）ペリー・コモのクラフト・ミュージック・ホール（テレビ脚本家）
駅	KMBC WPAT
ネットワーク	CBS NBC デュモント ナショナル・パブリック・ラジオ

グッドマン・エース（1899年1月15日^[3] - 1982年3月25日）は、グッドマン・アイスコウィッツとして生まれた、アメリカのユーモア作家、ラジオ作家、コメディアン、テレビ作家、雑誌コラムニストである。

彼の控えめで教養のあるユーモアと、トレンドや見せかけをほのめかすやさしく辛辣なやり方により、彼は 1930 年代から 1960 年代にかけて、ラジオやテレビで最も人気のある作家の 1 人となりました。

ミズーリ州カンザスシティで、服飾雑貨店を営んでいたラトビア系ユダヤ人移民のハリー・アイスコウィッツとアンナ・カッツェンの息子として生まれた。 [ 4 ^]エースは物書きをしたいと考えて育ち、高校の新聞の編集者として最初のペンネームであるエイサ・グッドマンを名乗った。エースはカンザスシティ工科大学でジャーナリズムを学んでいる間、モンゴメリー・ワードのローラースケートのメッセンジャーとして働いた。^{[5]また、学校の新聞に「The Dyspeptic」 [6]}という週刊コラムを書いた。父親の死後、母親と姉妹を支えるために郵便局と地元の服飾雑貨店で働いた後、カンザスシティ・ジャーナル・ポストの記者兼コラムニストになった。^{[7] [8]}

ジェーン・エプスタインは彼の高校時代の恋人だった。ジェーンはカンザスシティで行われたアル・ジョルソンの完売公演に行きたいと思っていたが、彼女のボーイフレンドたちはチケットを入手できなかったが、エースは記者証を使ってコンサートに行くことができた。ジョルソンのコンサートは二人にとって初めてのデートであり、彼らは6か月後の1922年に結婚した。^[9]

1930年、エースはラジオ局KMBCで日曜版漫画の朗読（ほぼ20年後、伝説のニューヨーク市長フィオレロ・H・ラガーディアによる有名な新聞ストライキのスタントを予期していた）と金曜夜の映画評とゴシップ番組「エースが映画へ行く」の司会という副業を始めた。^{[10]エースは当初この仕事に志願したわけではなかった。}ジャーナル・ポスト紙の編集者が、従業員に新聞の漫画を子供向けに放送で読んでもらうことで新聞の発行部数を増やせると考えていた。この仕事に就けば週給が10ドル増えることになるが、編集部のスタッフは誰も興味を示さなかった。編集者は、エースの現在の仕事が地元の劇場の取材なので、この仕事には最適だと考え、彼にこの仕事を引き受けるよう強く勧めた。^[11]エースは2つ目のラジオ番組を提案した。今度は映画を扱ったもので、週給が10ドル増えることになった。^[12]

しかし、ある夜、エースの放送時間後に放送予定だった録画された15分番組が、放送に間に合わなかった。15分の放送時間を早急に埋める必要があり、その夜、妻も同伴して放送局に来たエースは、先週末に夫婦で遊んだブリッジゲームについて即興で話し、ジェーンをその会話に誘った。その会話はすぐに、ブリッジに関する口論で妻が夫を殺害したという地元の殺人事件の話に発展した。グッドマンの皮肉なウィットとジェーンの誤用（「ブリッジの試合を撮影してくれませんか、お嬢さん？」）が満載の、夫婦の意外な即興は、KMBCを説得して15分のレギュラー枠を彼らに与えるほどの熱狂的な反応を引き起こし、彼ら自身の「家庭内コメディ」を作り上げ、演じた。^[13]

当初、イージー・エースとして知られるようになった番組は、カップルのブリッジプレイを中心に展開された。ジョン・ダニングの著書『オン・ザ・エア：昔のラジオ百科事典』（ニューヨーク：オックスフォード大学出版、1998年）によると、「エースはオンエアでもオフでもジェーンのブリッジゲームに熱心ではなく、ジェーンがカッとなって辞めると脅すまで彼女をからかっていた。番組は新たなニッチ、つまりジェーンのあり得ない状況とあり得ない言い回しを中心に展開する、より普遍的な家庭内コメディに落ち着いた。」^[14]

グッドマン・エースが脚本を担当し、彼は多忙な不動産セールスマンと、ぼんやりして誤用ばかりするジェーン（「苦いことも良いことも受け入れなければならない」、「時はすべてのかかとを傷つける」）の苛立ちながらも愛情深い夫を演じた。イージー・エースは、教養があり控えめな会話調のスタイルと、チームの女性陣の誤用により、長期にわたる連続コメディ（1930年～1945年）となり、昔のラジオの控えめな伝説となった。 ^{[15] [16]この番組は視聴率の大ヒットにはならなかったが、ダニングによると「}ラジオ・ロウの関係者の間では常に人気があった。フレッド・アレンやヘンリー・モーガンのように、エースは知的な男のウィットと考えられていた。^{[14] [17]}彼の番組はうまくいかなかったが、... 15年以上にわたりいくつかの形式で続き、ラジオの最も懐かしい思い出の1つとなった。」ラジオ番組は人気を博し、映画化されるに至った。1934年、この夫婦はエデュケーショナル・ピクチャーズと契約を結び、 2リールのコメディを制作した。 ^[18] 『ダム・ラック』は1935年1月18日に公開され、グッドマンとジェーンがラジオのキャラクターを演じた。^[要出典] 『イージー・エース』の執筆中、エースは他のラジオ番組の脚本も書き、週3,000ドルを稼いでいた。^{[19] [20]}

第二次世界大戦中、彼は「25人委員会」として総称される、作家、作曲家、芸能人からなる厳選されたグループの一員として、陸軍省のヒットキット歌集シリーズの選曲に参加した。^[21]

1945年、エースはダニー・ケイ・ショーの脚本家の一人として契約した。^[22]以前、エースとジェーンは、海外にいる軍隊の兵士たちを楽しませている間、ケイの代わりを務める有名人ゲストシリーズに参加していた。^{[23] [24]}ケイがショーをニューヨークからハリウッドに移したとき、エースは辞任した。^[25]自分とジェーンのために書く場合でも、他の出演者のために書く場合でも、脚本の成功を測るエースの採点は、執筆中に吸った葉巻の本数に基づいていた。葉巻が1本ならショーは非常に成功するだろうが、葉巻が4本ならこの番組またはエピソードはおそらく絶望的だということだった。^[26]エースは1940年に、登場人物に選んだ名前のせいで訴えられた。彼はスタッフの一人のファーストネームと別のスタッフの姓を組み合わせて使った。エースは知らなかったが、この結果、番組で自分の名前が使われて公に恥をかいた実在の人物の名前が使われた。その後、エースは番組出演者に自分のキャラクターに自分の名前を使うようにさせる慣例を始めた。^[27]

1948年、エースは番組の30分バージョンである『ミスター・エース・アンド・ジェーン』を制作した。この拡大版は、おそらく生放送のスタジオ観客が静かなスタイルを損なうため（無観客の静かなオーディション番組や、新エピソードが旧番組のいくつかのヴィンテージを拡大したときに特に顕著だった）、1シーズン以上続かなかった。^{[28] [29]}テレビでも同様に好評だった。^{[30] 1956年、エースとNBCの両社はテレビシリーズをもう一度試すことを真剣に検討し、パイロット版で}アーニー・コヴァックスと妻のエディ・アダムスがエース夫妻を演じると発表した。パイロット版が制作されたかどうかは不明である。^{[31] [32]}

夫婦のコンビはNBCの『モニター』のデビューとともにラジオネットワークに復帰した。デイブ・ギャロウェイが番組に参加した直後、エースは「コミュニケーターズ」として発表された。 ^{[33] [34]エースはNBCラジオの}『ウィークデイ』 にも参加していた。これは女性向けの月曜から金曜のネットワーク番組で、 『モニター』の直後に初放送された。^{[35] [36]}エースは自分とジェーンをフィーチャーしたコマーシャルの脚本も手がけた。^{[37] [38] [39] [40]}夫婦はまた、NBCの『スタータイム』で使用されたいくつかのコマーシャルで声優を務め、他の俳優が視覚的な役割を演じた。^[41]

エースは1953年にグルーチョ・マルクスに宛てた手紙の中でテレビを批判している。「…テレビは『ひどいヴォードヴィル』という言葉から派生した巧妙な短縮形だ。しかし、これは我々の最新のメディアだ。何もうまくできていないからメディアと呼ぶのだ。」^[42]とはいえ、彼はテレビに挑戦することに抵抗はなかった。

グッドマンとジェーン・エースは1949年12月にイージー・エースをテレビ化した。デュモント・ネットワーク（一部の地域ではジヴ・テレビジョン・プログラムズを通じて配信）で15分間の映画版が放映され、水曜の夜7:45～8:00の放送で1950年6月中旬に終了した。^{[43]作家の}ティム・ブルックスとアール・マーシュは「ラジオと同じように、エースは機知に富んだ知的な自分であり、妻のジェーンは魅力的な誤用例の塊だった」と書いている。^[44]テレビ番組には、ジェーン・エースの友人ドロシー役でベティ・ガードが出演した。^[45]そこには、イージー・エースを長年ラジオで放送し続けてくれた視聴者と同等の視聴者がいなかった。番組の終焉は、エース兄弟のマイクやカメラの前でのキャリアの終焉も意味した。ジェーン・エースはほぼ完全に引退した。グッドマンは1949年以降はパフォーマーとして引退し、主に作家として活動するようになった。^[46]

エースには真面目な面もあった。彼はそれを不条理感覚と融合させ、実際のCBSニュース記者が語る歴史的出来事を再現してリスナーを案内するというひねりの利いたラジオ番組を作った。^[47] CBSの歴史家ロバート・メッツが明らかにしたように（CBS：血走った眼の反射）、問題はエースが長年にわたりその創作に対して公式のクレジットを得られなかったことだった。CBSの副社長デズモンド・テイラーが、ラジオでCBS Was There ^[25]として誕生したこの番組のオリジナル・クレジットを獲得し、アメリカの俗語となった導入部で有名になった（特にテレビでは、将来のアンカー、ウォルター・クロンカイトがナレーションを担当した）。「すべては当時のまま、ただしあなたが...そこに...いる！」^{[48] [49] [50]}

しかしこの頃までにエースはミルトン・バール、ペリー・コモ、ダニー・ケイ、ロバート・Q・ルイス、ボブ・ニューハートなど他の出演者のためにも曲を書き始めていた。^{[51] [52]}彼はコモの主任脚本家としての任期中に1956年と1959年に2度エミー賞にノミネートされた。 ^{[53] [54]}エースは「私はテレビに携わっているのではない。ペリー・コモと一緒にいるのだ」と言って自分の仕事を正当化した。^{[55]しかしおそらくこの時期の彼の最高の脚本家はフランク・ウィルソンと共作した}『ザ・ビッグ・ショー』であり、これはNBCが古典的なラジオを存続させようとする最後の試みと考えられている。この90分間のバラエティ番組はタルーラ・バンクヘッドが司会を務め、フレッド・アレン、グルーチョ・マルクス、ジミー・デュランテ、ジョーン・デイビス、ボブ・ホープ、ルイ・アームストロング、ジョージ・ジェッセル、エセル・マーマン、ホセ・フェラー、エド・ウィン、ラウリッツ・メルヒオール、エツィオ・ピンツァ、エディット・ピアフ、ジンジャー・ロジャース、エセル・バリモア、フィル・シルヴァース、ベニー・グッドマン、ダニー・トーマスなど、アメリカや世界の偉大なエンターテイナーが入れ替わりで出演した。^[56]この番組は、バンクヘッドの歌姫的で率直なスタイルに適応したエースの皮肉なスタイルが特徴的だった。^[57]エースは数年後、自分の秘訣の1つは、ゲストの特定の興味（例えば、ジンジャー・ロジャースのゴルフへの情熱）を特定し、その興味を中心にコメディルーチンを書くことだと語った。^[要出典]

エースは後年、バンクヘッドと仕事をしたことを懐かしく思い出している。「『あなたたち作家の皆さん』と彼女は言った」と、彼はかつて作家のロバート・メッツに語った。「私たちギャグ作家は、そのことにとても満足していた。」^{[37]彼が必ずしも満足していなかったのは、20年後にラジオのインタビュアーであるリチャード・ランパルスキーとジョン・ダニングに語ったように、バンクヘッドの回想録}『ザ・ビッグ・ショー』の回想に作家の名前が一切出てこなかったことだ。

エースはカンザスシティ時代からジャック・ベニーと知り合いだった。 ^[58]ラジオの歴史家アーサー・フランク・ワートハイムは（ラジオ・コメディー誌で）記録しているところによると、エースが若い新聞記者兼コラムニストだった頃、気の利いたゴシップコラムを書いていたところ、ベニー自身がこの若いライターに舞台で使うジョークを頼んだという。ベニーはもっとジョークを頼み、ジョーク1パックにつきエースに50ドル支払った。「あなたのジョークは大笑いを誘った」とベニーが小切手に添えたメモには書かれていた。「もっとジョークがあるなら送って」。ワートハイムによると、エースは小切手に「あなたの小切手は大笑いを誘った。もっとジョークがあるなら送って」というメモを添えて返したという。ワートハイムは、エースがベニーに何年もの間「無料で」ギャグを提供し続けたと述べている。^{[59] [60]}

ベニーは、エースとストーク・クラブのオーナー、シャーマン・ビリングスリーとの間で、とても面白い手紙のやり取りを偶然引き起こした。ベニーはエースをストークでの昼食に誘ったが、エースがクラブに着いたときには、ベニーはまだ到着していなかった。ストーク・クラブのスタッフはエースに気づかず、とても冷たい対応を受けた。ベニーがようやくストークに着いたとき、エースは待ちたくないから帰ったと言われてしまった。すぐにビリングスリーのメモがエースのメールボックスに届き始め、素晴らしいエアコンがあるクラブに来るように誘っていた。エースは、ストークで冷たくあしらわれたので、ストークがどれだけ涼しいかはよくわかっていると返信した。ビリングスリーの返事は、エースへの贈り物だった。エースの返事は、再び入場を拒否されたときにきちんとした身なりをするために、ビリングスリーにマッチした靴下を頼むというものだった。^{[61] [62]}

エースは1957年に『I Married a Woman 』という脚本を1本書いた。彼はこれを今までに書いた中で最高の作品と呼んだが、映画を見た後、今まで見た中で最悪の作品だと言って、二度と脚本を書こうとはしなかった。 ^[63] 1966年にマイアミのホテルの部屋が強盗に遭ったとき、エースはその状況にユーモアを見出した。^[64]

エースは1960年代半ばに、CBSがかつて若いコメディ作家のための一種の学校を開設したことを明らかにした。エース自身も「楽して金を儲けたい6、7人の若い作家のグループの責任者になった」と、後の雑誌コラムで回想している。全員がテレビ作家になり、ジョージ・アクセルロッド（『七年目の浮気』）とニール・サイモン（『​​裸足で公園で』、『おかしな二人』 、『グッバイガール』）の2人は最終的に成功した劇作家になった。 ^{[65] [66] [67]}

エースは1950年代初めにサタデー・レビュー（旧サタデー・レビュー・オブ・リテラチャー。エースは、同誌の初登場から2週間後に同誌の名前が変更されたことに因果関係があると示唆した。）の常連コラムニストとなった。 ^{[68]当初エースは、テレビ}の執筆も並行して行っていたことを考えれば「自分の糧となるものをかじっている」と出版社が表現したように、いつものひょうきんなスタイルでテレビ批評に注力した。この批評を集めた本が1955年に『小さな知識の書：テレビについて知りたい以上のこと』として出版された。^{[69] [70]}

その後、エースはより幅広い現代的関心事に目を向け、コラムを「頭のてっぺん」と名付けた。これらのエッセイは、以前のラジオ番組と同じくらいよく読まれるようになったが、軽薄すぎたり、威圧的すぎたりすることはなかった。時には穏やかで、時には辛辣だったが、常に本物の悪意はなかった。愛するジェーンのこともしばしば取り上げられ、非常に好評を博し、2つのコレクション「心気症の芸術、あるいは、お元気ですか?」^[71]と「グッドマン・エースのベター」^{[72]が出版された。}

ラジオが彼から離れたことは一度もなかったかのように、エースは1970年に「Ladies and Gentlemen – Easy Aces」として、エースたちの新しいエッセイやコメントを添えた「Easy Aces」の完全な8つの脚本を集めて出版した。 ^[73]彼はまた、1970年代に全米公共ラジオのネットワークで放送されるようになるまで、ニューヨークのラジオ局WPATでしばらくの間、機知に富んだ解説を提供する小さなレギュラー枠を持っていた。

またその頃、短期間で失敗に終わった『イージー・エース』のテレビ化から20年後、別の人物がこのコンセプトをテレビで再試してみようと考えていた。1970年、オリジナルの『イージー・エース』のラジオ脚本が、カナダのCTVテレビネットワークの番組『トレーシーのトラブル^{』に採用されたのである。 [74]}しかし、このシリーズは130話が制作され（すべて1970年から1971年にかけて）、番組は1980年代までカナダのテレビで再放送されたが、『トレーシーのトラブル』は創造的レベルではほぼ完全な失敗作とみなされた。これは脚本の問題というより、制作費の信じられないほどの安っぽさの問題だった。5日ごとに7話がぐらぐらするセットで撮影され、俳優にも技術スタッフにもリハーサルの時間はほとんどなく、番組には撮り直しをする余裕がなかったため、完成したエピソードに台詞の間違いやNGシーンが残ることもあった。結局、『トレイシーの災難』は、特にカナダでは、史上最悪のシットコムとしてよく引用される。^[74]ただし、エースは脚本の現代版の翻案に関与していたものの、彼もジェーン・エースも出演しておらず、シリーズの実際の制作には一切関与していないことに注意する必要がある。^[75]

ジェーン・エースは長い闘病の末、1974年に結婚50周年を迎える数日前に亡くなった。^[76]夫が1975年2月8日号（「ジェーン」）で彼女に捧げた追悼文には、夫の常連読者や夫妻の昔からのラジオファンから何百通もの手紙が寄せられた。^[77]

「...葬儀場で一人きり...質問...静かに語られる提案...何度も何度も...なぜなら...すべての準備の間、私の心の中では、彼女がラジオで語った言葉が絶えず繰り返されていたから...人類の同胞愛について...彼女のくだけた、誤用的なスタイルで...「私たちはみな平等に火葬される」...彼らは答えを迫り続けた...木製の棺？...金属製の棺？...それが彼らのゲームの名前だ...棺桶、棺...そしてそれをミズーリ州カンザスシティに運ぶ...飛行機での移動...「喫煙席か禁煙席か？」誰かが尋ねた...私が望んでいたのは非思考席だった...「...私たちが彼女の周りに集まると、雪がちらちらと降った...今シーズン初の雪だと彼らは私に言った...短い葬儀の間だけ続いた...最後の言葉が語られた瞬間に雪は止んだ。彼は彼女の到着を一握りの紙吹雪で祝うという優雅さを持っていた...」

グッドマン・エースは妻の死から8年後の1982年3月にニューヨーク市の自宅で亡くなった。 ^[78]夫婦は故郷カンザスシティ郊外のレイタウンにあるマウント・カーメル墓地に一緒に埋葬されている。 ^{[79] [80]}

「ミスター・エースは 視聴率をあざ笑うのが好きだった」とニューヨーク・タイムズの死亡記事執筆者デイビッド・バードは書いている。「彼は、脚本家やスターだけではコメディ番組の成功も失敗も決められないと言っていた。良い時間帯とチームワークが必要だと彼は言った。『すべてが一種のパートナーシップ、つまり脚本家とパフォーマーの結婚でなければならない』と彼は説明した。『結婚がなければ、どんなアイデアが生まれるかはご存じの通りだ』」^[77]

『CBS: Reflections in a Bloodshot Eye 』の著者ロバート・メッツは、かつてエースの親戚が彼に「1万ドル送ってくれないとビルの14階から飛び降りる」と電信で連絡し、エースは「7階から飛び降りれば5000ドル送る」と電信で返したと回想している。^[81]

タイム誌によると、1940年代後半にCBSがエースを「コメディ・ワークショップ」の責任者から解雇したとき、同情的なネットワーク副社長が後にエースにこう言った。「秘密を教えよう。私たちにはコメディを理解できる人間がいないんだ」^[82]エースは皮肉っぽくこう答えた。「秘密を教えよう。それは秘密じゃない」

サタデー・レビュー紙が、アメリカの著名人に現代のラジオの殿堂入りメンバーを推薦するよう求めるアンケートを実施した際、エースは自身の墓碑銘を提案した。「グッドマン・エースの名前を謹んで提案します…彼がまだ生きているならですが」とエースは答えた。「もし彼が生きていないなら、私はこのためだけに彼を掘り起こすつもりはありません」。全米ラジオ殿堂は謹んでその提案を無視し、1990年にイージー・エースを殿堂入りさせた。 ^[83]

• グッドマン・エース『小さな知識の本、あるいはテレビについて知りたい以上のこと』（ニューヨーク、1955年）。
• グッドマン・エース『心気症の芸術、あるいは、あなたはどうですか?』  （ニューヨーク：ダブルデイ、1966年）。OCLC 1047884
• グッドマン・エース、『レディース・アンド・ジェントルメン、イージー・エース』（ニューヨーク：ダブルデイ、1970年） 。OCLC  90706
• グッドマンエース『グッドマンエースのより良いもの』（ニューヨーク：ダブルデイ、1971年） 。OCLC  205234
• フレッド・アレン（ジョー・マッカーシー編）『フレッド・アレンの手紙』 OCLC  702313
• グルーチョ・マルクス『グルーチョの手紙』（サイモン＆シュスター出版、1967年）。OCLC  330741
• ティム・ブルックスとアール・マーシュ著『プライムネットワーク TV 番組完全ディレクトリ - 1946 年から現在まで』（初版）
• フランク・バクストンとビル・オーウェン『ビッグ・ブロードキャスト 1920–1950』（1972年）ISBN 067016240X 
• ジョン・クロスビー『Out of the Blue』（サイモン＆シュスター、1952年）OCLC  1453353
• リチャード・ランパルスキーのグッドマン・エースとのインタビュー、WBAI-FM、1970年12月。
• レナード・マルティン『偉大なるアメリカ放送：ラジオ黄金時代の祝典』（ニューヨーク：ダットン/ペンギン、1997年）。ISBN 0525941835 
• ロバート・メッツ、CBS: 血走った目の反射(プレイボーイ・プレス、1975) ISBN 087223407X 
• アーサー・フランク・ワートハイム『ラジオ・コメディ』（ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1979年）ISBN 0195024818 

Wikiquoteにグッドマンエースに関する引用があります。

ウィキメディア・コモンズには、グッドマンエースに関連するメディアがあります。

• IMDbのグッドマンエース
• 「故、偉大なグッドマン・エース」
• ナショナルラジオ殿堂入りしたグッドマンとジェーン・エース
• 「ザ・フライアーズ・クラブ」
• グッドマンとジェーン・エース ホームラジオテレビミラー 1941 年 5 月 – (15 ページ)
• もしリンカーンがテレビに出ていたなら グッドマン・エース 1954年1月29日

• イージーエースとミスターエースとジェーンのエピソード オールドタイムラジオ-OTR
• インターネット アーカイブの Mr. Ace と Jane のラジオ番組
• Easy Aces エピソードは、2013 年 1 月 4 日にarchive.todayのOriginal Old Radio にアーカイブされました。