簡単なエース

簡単なエース

グッドマンとジェーン・エース -イージー・エース（1939）
ジャンル	コメディ
実行時間	15分（KMBC） 30分（CBS）
原産国	アメリカ合衆国
言語	英語
ホームステーション	NBC (ブルー) CBS
主演	メアリー・ハンター ポール・スチュワート マーティン ・ガベル エレーヌ ・デュマ ケン・ロバーツ アン・トーマス エセル・ブルーム アルフレッド ・ライダー ペギー ・アレンビー
アナウンサー	トルーマン・ブラッド リー・フォード・ボンド
著者	グッドマンエース
オリジナルリリース	1930年 – 1945年
オープニングテーマ	「マンハッタン・セレナーデ」[1]

『イージー・エース』は、アメリカのラジオ連続 コメディ（1930年 - 1945年）。この番組は、創作者で脚本家のグッドマン・エースと妻のジェーンが、洗練された、困った不動産業者と、誤用ばかりする妻を演じるという控えめな滑稽さで有名になった。15分間の番組で、週5回も放送されていた『イージー・エース』は、 『エイモスとアンディ』、『ザ・ゴールドバーグ家』、 『ラムとアブナー』、『ヴィックとサデ』など、他の15分間連続コメディほどの視聴率は得られなかったが、控えめで会話的で気の利いたスタイルと、ストーリー展開の陽気な不条理さから、リスナーや批評家の間で十分な忠実なファンが生まれ、15年間放送され続けた。

グッドマン・エース（本名グッドマン・アイスコウィッツ、1899年 - 1982年）は、出身地カンザスシティのカンザスシティ・ジャーナル・ポスト紙の映画評論家であった。ラジオ局KMBCでは、日曜の朝に子供たちに漫画を読み聞かせ、金曜の夜には映画評論をしていた。1930年のある夜、エースの出演枠の後の15分番組の出演者が来なくなり、エースがその時間を埋めなければならなくなった。その夜、妻のジェーン（本名ジェーン・エプスタイン、1897年 - 1974年）がスタジオに同行し、2人は週末のブリッジのゲームについて即興で会話を交わした。これが非常に好評だったため、放送局はエースに家庭内コメディーの制作を依頼したが、夫婦ともに演技の経験はなかった。^{[2] [3]}

ラジオの歴史家ジョン・ダニング（『オン・ザ・エア：昔のラジオ百科事典』）によると、当初、この番組は完全に夫婦のブリッジ演奏を中心に展開され、ジェーン・エースが夫の絶え間ないプレイスタイルへの批判に腹を立て、番組を完全にやめると脅したため、同じように終了しかけたという。エースは番組を「ジェーンのあり得ない状況やあり得ない言い回しを中心に展開する、より普遍的な家庭内コメディ」に作り変えた。その結果、ラジオで最も尊敬されるコメディの1つとなり、視聴率の大ヒットにはならなかったものの、15年間放送された。これは、ネットワークラジオ番組となった最初のKMBC番組だった。^[4]

イージー・エースは1930年に試験的にWBBM シカゴ^[5]に移った。エースたちは自ら視聴者数を確かめるために書面によるアピールを行い、何千通もの手紙が元スポンサーのラボリスに1932年から33年までの契約更新を納得させた。（ダニングによると、エースの典型的な策略は、番組の視聴率の低さを揶揄する業界誌の広告スペースを買うことだった。結局のところ、典型的なエースの広告には、視聴率は電話で調査されており、イージー・エースの視聴者は番組の放送中一度も電話に出なかったと書かれていた。）^{[6] [7] [8]}番組は1932年3月にCBSネットワークで放送を開始した。 ^{[9] [10]}その夏、エースはニューヨーク市の支援を求め、フランク・ハマートが率いるブラックエット、サンプル、ハマート・エージェンシーにそれを見つけた。ハマートはすぐに妻のアンとともにラジオのトップ・メロドラマ・プロデューサーになるが、当時は他のさまざまな番組も制作していた。^[1]

ハマートはエースズのスタイルと番組の経費の安さを気に入り、CBSで週4回も午後の番組として放送したが、1935年にアナシン（当時はアメリカン・ホーム・プロダクツのホワイトホール製薬部門が販売）が番組を午後7時に変更し、エイモス・ン・アンディと競合した。イージー・エースズはその時間帯を獲得することはできなかったが、独自の忠実な視聴者を獲得した。番組は1935年からNBCブルーネットワークに移り、月曜と水曜の午後7時30分から放送されたが、^[11] 1942年にCBSに戻り、水曜と金曜の同じ時間帯に放送された。^{[12] [13]}番組は1943年から1945年1月まで、週に1晩30分の番組となった。彼はまた、頭痛薬の包装にブリキではなく段ボールを使用していることを「偽善」と呼んで批判した。^{[1] [14]}

1934年、この夫婦はエデュケーショナル・ピクチャーズと契約し、イージー・エースという2リールのコメディを制作した。 ^[15] 『ダム・ラック』は1935年1月18日に公開され、エースたちはラジオの役を再演した。^{[16] [17] 1936年から1937年にかけて、「イージー・エース」はヴァン・ビューレン・コーポレーションの1リールのコメディ旅行記シリーズでナレーションを務め、} RKOラジオ・ピクチャーズを通じて公開された。

イージー・エースのストーリーは複数のエピソードにまたがることが多かったが、1エピソードのみのストーリーも多く、番組は生放送で行われていたが隔離されたスタジオで無観客で行われ、会話形式に適していた。グッドマン・エースが番組の脚本を書き、ジェーン・エースの苛立ちながらも愛情深い夫と、見かけによらない散漫で言葉遣いが乱れ、時折干渉してくる妻を演じた。(当時のラジオ番組の多くのカップルと同様、エース夫妻は放送中は本名を使用していたが、エースをファーストネームで呼ぶ人はいなかった。常にエースだった。ジェーンは放送中の役柄に旧姓のシャーウッドを選んだ。) ^[18]

日常生活の音がほとんど環境音のように再生される以外には音響効果はなく、エース兄弟の俳優としての経験不足はおそらく有利に働いた。彼らは単に、リスナーが自分たちの実際の会話を盗み聞きできるようにしているかのように演じたため、イージー・エースのリスナーは他の多くの番組よりも、エース兄弟が本当に自分たちの変わった隣人であると信じることができた。2人は、マイクを中央に埋め込んだカードテーブルで仕事をしたが、マイクの前に立つよりもこの方法の方がお互いに話すのが簡単だと感じていた。 ^{[19] [20]}さらに、アーサー・フランク・ワートハイムが著書『ラジオ・コメディ』で述べているように、エースは腹を抱えて笑うことを避け、一貫したキャラクターのユーモアを好んだ。「放送中、コメディアンがスケッチでキャラクターを台無しにするジョークを言うのに気づいたが、それは大きな笑いを誘うためだった」とワートハイムはエースの言葉を引用している。

キャストには、親友で下宿人のマージ役のメアリー・ハンター、ろくでなしの義理の弟ジョニー役のポール・スチュワート、新聞記者でマージの恋人ニール・ウィリアムズ役のマーティン・ガベル、南部のメイドローラ役のエレーヌ・デュマ、エース夫妻に「養子」に出された孤児の若者コキー役のケン・ロバーツ、 ^[19]エースの秘書役のアン・トーマス、^[21]エース夫妻の姪ベティ役のエセル・ブルーム、ベティの夫カール・ネフ役のアルフレッド・ライダー（昔のラジオ番組のもう一つの定番番組「ザ・ゴールドバーグ家」のサミー役で最もよく知られている）、想像上の軽率な行為や不注意でジェーンがイライラしたり歯噛みしたりする隙を与えるために時々現れる詮索好きで噂好きな隣人ベントン夫人役のペギー・アレンビー、そしてアナウンサー役のトルーマン・ブラッドリーとフォード・ボンドがいた。 ^{[11] [22]}イージー・エースがシカゴからニューヨークに移転したとき、マージの夫を演じた俳優は他のキャストと一緒に移動しなかった。エースは、夫婦の離婚とマージの新しいボーイフレンドの登場で、彼を脚本から外した。その後、彼は非常に熱心なファンから手紙を受け取り、離婚を信じていないので、マージの元夫が死んだものとして物語から削除されない限り、番組を聴くのをやめると述べた。^[19]

エースは放送局に、マイクを前や上ではなく下に埋め込んだセットテーブルを作るよう促した。共演者たちがマイクを怖がる可能性を軽減し、俳優ではなく彼ら自身の声を出せるようにするためだ。さらに、エースは番組を成功に導いた自発性を壊さないように、エピソードを2回以上リハーサルすることを拒否した。^[13]

ジェーン・エースの言語的混乱の中では、そのことやその他ほとんどすべては忘れ去られるだろう。その多くは皮肉屋の夫の脚本によるもので、彼女自身による即興も多かった。^[23]（ジェーンの誤用やエースの皮肉な言葉に対するメアリー・ハンターの実際の笑いは、事実上番組の笑い声であり、録音された笑い声を使うことを思いつく何年も前からあった。）「ジェーン・イズム」としてよく知られる^{[24]彼女のひねりのきいた言い回しは、}グレイシー・アレンの同様に名高い非論理的な論理に負けず劣らず、ジミー・デュランテ、ルー・コステロ、フィル・ハリス、そ​​して特にオール・イン・ザ・ファミリーのアーチー・バンカーのような、後の言葉や文脈を台無しにする人物を予見していた。有名なジェーン・イズムには次のようなものがある。

• 滅びを禁じます！
• 議会が再開した。
• フェンダーで私を倒すことができたかもしれない。
• 夜明けとともに起きる。
• 時間はすべてのかかとを傷つけます。
• 腐った牛乳のことで泣いても仕方がない。
• 私は完全に無人です。
• たった1年前まで結婚9年だったようです！
• 私は彼のひどい結婚生活を送っている妻です。
• 彼はホールよりも高く爆発した。
• 私はブドウの怒りのように見えます！
• あなたが言っていたようななりすましはしていませんでした！
• 彼は鐘楼から飛び出すコウモリのようにここから飛び出しました。
• 私はピンとクッションの上に座ってます。
• コーヒーはジットニーで用意されます。
• このささくれの表情…
• 私はお酒を飲みません、私は全体主義者です。
• 私たちはサイモン化された双子のように一緒にいるでしょう。
• まあ、苦いことも良いことも受け入れなければなりません。

ジェーン・エースの誤用は、リチャード・ブリンズリー・シェリダンの『ライバルズ』のミセス・マラプロップほど言葉遊びが限定されていない。彼女は、当初の混乱で全てが粉々になる直前に、偶然解決策を思いつくことで、混乱した状況を正す才能があるという脚本だった。ニューヨーク・ヘラルド・トリビューンのジョン・クロスビーなど一部の批評家は、彼女の言葉遣いの乱れは、論理的不合理さで「キツネのように狂った」知性を露呈していると指摘したが、クロスビー自身が言ったように、「ラジオには誤用が多いが、ジェーンほど巧みに決まり文句を混ぜ合わせたものはない」。^{[25] [26]}

番組のストーリーは、不条理が着実に展開するように作られており、その中には、怠け者の義理の弟ジョニーが私立探偵の仕事に就くこと、孤児を養子にしようと考えていたときにボクシングのチャンピオン候補を偶然発見すること、エースの不動産事業に負けること（悪徳政治家の悪徳取引で）とその後取り戻すこと、ジェーンがプロのブリッジ プレイヤーになること（ブリッジのプレイの仕方を教えるインストラクターとして！）、ジェーンが夫のビジネスを手伝おうとする誤った試み（主に夫のビジネス成功を操作した横暴な女性の影響下で）、そしてジェーンが引き起こしたさまざまな恋愛の失敗（ジェーン：「まあ、フェンダーで私を倒すこともできたわね」、エース、無表情：「いい考えがあるわ」）などがある。ブリッジがストーリーの中心ではないときでも、ブリッジをプレイすることへの言及は頻繁にあった。これは、そもそもこの番組の制作のきっかけとなった主題に対するエース自身の感謝の意を表したものだったのかもしれない。

1945年、イージー・エースは長年のスポンサーであるアナシンを失った。会社の代表者が音楽の合間に異議を唱えたためである。(エースは一時、前のシーンの終わりに向かってセリフを連想させる短い音楽テーマを使用していた。) エースはアナシンがアスピリンの包装を小さな缶から小さな段ボール箱に変更したことが気に入らないと示唆して再び加わった。「彼らは私に2語の返事を送った。『お前はクビだ』」エースは何年も後のラジオインタビューで回想している。^[14]

イージー・エースが最高のエピソードの多くを無傷のまま残したのは、エース側の先見の明のおかげである。エースたちは最初から権利を所有し、ほぼすべてのエピソードを録音（当時の言葉で「転写」）し、1937年から1941年までの300以上のエピソードのシンジケーション権を、 1945年にシンシナティを拠点とする配給会社フレデリック・ジブ・カンパニー（後にバット・マスターソンなどのテレビ番組のプロデューサーとなる）に売却した。^[10]

これらのエピソードは、エースとキャストが最初に演じたときよりも、シンジケーションでより大きな視聴率を獲得しました。^{[10] [27]}これらは、昔のラジオコレクターがずっと前から入手できるイージーエースのエピソードであり、平均以上の音質ですが、コマーシャルスポットは削除されており、将来、別のスポンサーによる放送を促進するために編集されています。（議会図書館のコレクションにも、 おそらく100から200以上のイージーエースのエピソードが保管されていると考えられています。）

1948年、エース兄弟はCBSで土曜の夜7時に「mr. ace and JANE」（珍しい綴りはエースのアイデア）として番組を復活させた。（タイム誌は1年前に、エース兄弟がジェーンだけの15分間の連続ドラマを作ろうかと考えていると報じていたが、ジェーンはそれをするか、生の観客を前にした新しい30分番組にするか決めかねていた。）^{[10]スタジオの観客を前に生録音されたこの新バージョンでは、}イージー・エース兄弟の昔のストーリーを復活・拡大し、新しいストーリーもいくつか追加した。この新番組は、最初はアメリカ陸軍募集局がスポンサーとなり^[28]、後にジェロがスポンサーとなった。^{[29] [30]}

「新しい番組は、古い『イージー・エース』とは、新旧の『エイモス・アンド・アンディ』番組とほぼ同じように異なっている」とクロスビーは1948年3月31日のコラムで書いている。「週1回、30分、最新かつ簡潔で、非常に面白い...このチームの頭脳であるグッドマン・エースは、妻の後ろについて、乾いた諦めたような声で（放送中の数少ない知的な声の1つ）妻の失敗談を語り、機知に富んだコメントを挟む。夫婦の会話は、たいてい目的が食い違った傑作だ。」^[28]

ジェーンイズムには、陪審員団に任命されたときの発言が含まれる。「彼が誰であろうと、私は無罪だと言うわ。陪審員として1日3ドル払ってくれるなら、私にできる最低限のことは回復すること。そう思わない？」ジョン・クロスビーは「他のほとんどの点では、ジェーンは会話の相手より3歩先を行くか、3歩も遅れているかのどちらかなので、会話がかなり難しい」と書いている。^[28]

グッドマン・エースについて、クロスビーは「この復活番組では、彼は自分の番組を使ってラジオ、新聞、そして世界全体を少し皮肉っている。彼はラジオというテーマに特に鋭い洞察力を持っており、その分野は彼が熟知している。かつて、彼は広告マンの役を演じ、将来のスポンサーにどんなラジオ番組を考えているのか尋ねた。『音楽はどうですか?』とエースが尋ねると、『音楽? それはすでにやられていますよね?』とスポンサーは答えた。」と書いている。^[28]

エースの共演者には、レオン・ジャネイ、ジョン・グリッグス、エブリン・ヴァーデン、エリック・ドレスラー、クリフ・ホール、パート・ケルトンが加わった。(ケルトンはすぐに、古い実験的なデュモント・ネットワークのジャッキー・グリーソンのオリジナルのバラエティ番組「Cavalcade of Stars 」の最初の「Honeymooners」スケッチで、最初のアリス・クラムデン役になった。) 新しいアナウンサーは、以前のキャストのケン・ロバーツで、彼もまた、たまたまラジオのアナウンサーだった隣人として新しいキャストに加わった。^[1] (ジェーンが会うたびにサインを求めるのは、この新番組のちょっとしたお決まりのギャグとなった。) エースは、ラジオのCMアナウンスについてジョークを連発するロバーツのキャラクターを描写した。典型的なジョークは次のようなものだ。「50年前、ブライコースは高品質の製品を一般に販売し始めた。そして今日、50年前とまったく同じように、3月20日だ。」^[28]

しかし、ミスター・エースとジェーンがいかに好評で、エースたちがいかに高い質を注ぎ込んだとしても、その新たな命を1年以上延ばすには十分ではなかった。ジェロがスポンサーを辞めた後も、CBSは数ヶ月間、この番組を（スポンサーなしの）継続番組として放送し続けた。^{[31]エースたちがオリジナルの}イージー・エースのフォーマットとスタイルを復活させ、それをデュモント・テレビジョン・ネットワークの15分間のテレビ番組に適応させようとしたときも、安定した視聴者を獲得するには十分ではなかった。この番組は1949年12月14日から1950年6月7日まで放送された。^{[32]デュモント・ショーのエピソードは、}議会図書館のJ・フレッド・マクドナルド・コレクションに1つだけ現存することが知られている。^{[33] [34] [35] [36]}

1956年、この番組のテレビ版が復活するかに見えた。NBCとグッドマン・エースがパイロット版で夫婦役を演じるためにアーニー・コヴァックスとその妻エディ・アダムスを選んだというニュースがあったが、パイロット版が撮影されたかどうかについては情報がない。^{[37] [38]}

イージー・エースがようやく埋葬された後、ジェーン・エースは公職からほぼ引退した（1950年代初頭、夫が「コメディアンからディスクジョッキーに転身」と呼んだように、ごく短期間ではあるがディスクジョッキーとして活躍した） 。 ^{[39]エース夫妻は1955年に}NBCラジオのモニター「コミュニケーター」として雇われ、デイブ・ギャロウェイのすぐ後のポジションを与えられた。^{[40] [41]}夫妻はまた、モニターのデビューから間もなく放送が開始されたNBCラジオの女性向け番組「ウィークデイ」に出演契約した。 ウィークデイは月曜から金曜まで放送された。^{[42] [43]}夫妻はコマーシャルの仕事も始めた。^{[44] [45] [46] [47]}

グッドマン・エースは作家として第二の人生を楽しんだ。ラジオ（最も有名なのはタルーラ・バンクヘッドの週刊バラエティ番組『ザ・ビッグ・ショー』の主任ライターとしてだが、エド・ウィン、ジャック・ベニー、アボット＆コステロ、ダニー・ケイなどのためにも書いた）、テレビ（最も有名なのはミルトン・バール、シド・シーザー、ペリー・コモ、ロバート・Q・ルイス、ボブ・ニューハートのために）およびサタデー・レビュー（旧サタデー・レビュー・オブ・リテラチャー）の週刊コラムニストとして執筆した。それらのコラムは最終的に『The Book of Little Knowledge: More Than You Want to Know About Television』、『The Fine Art of Hypochondria, or How Are You』、および『The Better of Goodman Ace』という3つのアンソロジーを生み出した。

1970年、エースはイージー・エースの8つの完全な脚本と、このマラープロップ女王との生活、仕事、そして愛についてのエッセイを収録した本を出版した。さらに、その脚本の1つである「ジェーン、精神科医を診る」のオリジナルのラジオ公演から抜粋した7インチのフレキシディスクも出版した。この本は、番組の標準的な紹介文「紳士淑女の皆様、イージー・エース」にちなんで名付けられた。^[48]彼はまた、ニューヨーク地域の放送局WPATで数年間、ユーモアのある解説のレギュラーを務めた後、残りの人生を作家および講師として過ごした。

この番組とエースズは1990年に全米ラジオの殿堂入りを果たした。 ^[49]

カナダのテレビコメディ「トレーシーの災難」は、1970年代初頭にイージー・エースの脚本から翻案された。さまざまな要因（特に、7つのエピソードが5日ごとに録画され、台詞の間違いや合図の聞き逃しのために撮り直す時間がなかったこと）により、 「トレーシーの災難」は一部のテレビ評論家から史上最悪のテレビコメディの1つと評されている。^[50]

• デュモントテレビネットワークで放送される番組一覧
• 存続中のデュモントテレビネットワーク放送の一覧

• グッドマン・エース、『レディース・アンド・ジェントルメン、イージー・エース』（ニューヨーク：ダブルデイ、1970年）。
• フレッド・アレン（ジョー・マッカーシー編）『フレッド・アレンの手紙』（ニューヨーク：ダブルデイ、1965年）。
• ディック・バーテル、「ラジオの黄金時代」、グッドマン・エースとのインタビュー、1971 年 10 月。
• ティム・ブルックスとアール・マーシュ著『プライムネットワーク TV 番組完全ディレクトリ -- 1946 年から現在まで』（初版）
• フランク・バクストンとビル・オーウェン『ビッグ・ブロードキャスト 1920-1950』
• ジョン・クロスビー『Out of the Blue』（ニューヨーク：サイモン＆シュスター、1952年）
• WBAI-FM、リチャード・ランパルスキーのグッドマン・エースとのインタビュー、1970 年 12 月。
• レナード・マルティン『偉大なるアメリカ放送：ラジオ黄金時代の祝典』（ニューヨーク：ダットン/ペンギン、1997年）
• ロバート・メッツ、CBS: 充血した目に映る光景
• アーサー・フランク・ワートハイム『ラジオ・コメディ』（ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1979年）
• ジョン・ダニング『オン・ザ・エア：昔のラジオ百科事典』（ニューヨーク：オックスフォード大学出版局、1998年）

• archive.org から 239 の Easy Aces エピソードをダウンロード
• Boxcars711: イージー・エース（2話）
• イージーエースとミスターエースとジェーンのエピソード オールドタイムラジオ-OTR
• 「昔のイージーエース」は2013年9月28日にWayback Machineにアーカイブされました

ウィキメディア・コモンズには、 Easy Acesに関連するメディアがあります。

• Goodman Ace が書いた 5 つの Easy Aces スクリプト
• ジェリー・ヘンディジス ビンテージラジオログ: イージーエース
• 「ラジオの元祖コメディカップル」ウォルター・J・ボープレ著
• IMDB の「イージー・エース」（テレビ番組、1949-50 年）
• デュモント歴史ウェブサイト
• ピッツバーグ・ポスト・ガゼット（1950年1月24日）のテレビ番組に関する記事