ゼネラルエレクトリックビル

ゼネラルエレクトリックビル
米国国家歴史登録財
ニューヨーク州歴史登録財
ニューヨーク市ランドマーク No.  1412
2010 年、ゼネラル・エレクトリック・ビルと前景にセント・バーソロミュー教会が見える
位置	570レキシントンアベニュー マンハッタン、ニューヨーク市
座標	北緯40°45′26″ 西経73°58′21″ / 北緯40.75722° 西経73.97250° / 40.75722; -73.97250
構築済み	1929–1931 [2]
建築家	クロス＆クロスのジョン・W・クロス
建築様式	アールデコ
NRHP参照 番号	03001515 [1]
NYSRHP 番号	06101.013198
NYCL 番号	1412
重要な日付
NRHPに追加されました	2004年1月28日
指定NYSRHP	2003年12月3日
指定NYCL	1985年7月9日

ゼネラル・エレクトリック・ビルは、 570 レキシントン・アベニューとしても知られ、ニューヨーク市マンハッタンのミッドタウン、レキシントン・アベニューと51 丁目の南西角にある超高層ビルです。クロス & クロスが設計し、1931 年に完成したこのビルは、建設中はRCA ビクター・ビルとして知られていました。ゼネラル・エレクトリック・ビルは、かつて GE ビルとして知られていた30 ロックフェラー・プラザとの混同を避けるために、その住所で知られることもあります。

570 レキシントン アベニューには、50 階建て、高さ 640 フィート (200 メートル) のゴシック様式の八角形のレンガ造りの塔があり、電気の力を表す稲妻の精巧なアールデコ調の装飾が施されています。塔は、精巧な石積みと建築的な人物彫刻が施された丸い角の土台から後退しています。この建物は、パーク アベニューにある隣接するセント バーソロミュー聖公会教会の低いビザンチン様式のドームと調和するように設計されており、同じレンガの色と建築的なテラコッタ装飾が施されています。ゴシックトレーサリーの一例である建物の頂部は、電気と電波を表すことを意図しています。建物の正面玄関の上の角には、筆記体の GE ロゴと、電気のボルトを持った一対の銀色の腕が描かれた時計があります。

建物の計画は1929年に発表され、2年後に完成した。このプロジェクトはもともと、当時ゼネラル・エレクトリック（GE）の子会社であったRCAのために発注された。RCAは建設の途中でロックフェラープラザ30番地に移転し、レキシントン・アベニュー570番地はRCAとGEが資産を分割する契約の一環としてGEに譲渡された。GEは1933年から1974年までレキシントン・アベニュー570番地に本社を置き、1993年に建物がコロンビア大学に寄贈されるまで所有権を保持していた。建物は1990年代にWCAデザイン・グループのアーネスト・デ・カストロによって大規模に改装された。1985年にニューヨーク市のランドマークに指定され、2004年に国家歴史登録財に登録された。

ゼネラル・エレクトリック・ビルは、ニューヨーク市マンハッタンのミッドタウン地区、レキシントン・アベニューと51丁目の南西角に位置している。このビルは、西はパーク・アベニュー、南は50丁目、東はレキシントン・アベニュー、北は51丁目に囲まれた街区の北東部に位置している。 ^{[3] [4] [5]}セント・バーソロミュー聖公会教会は同じ街区のすぐ西にあり、南には別のオフィスビルがある。^{[4] [5]}ゼネラル・エレクトリック・ビルは、南にウォルドルフ・アストリア・ニューヨーク、東にレキシントン・アベニュー569番地とビバリー・ホテル、北にパーク・アベニュー345番地の近くにもある。^[5]ニューヨーク市地下鉄のレキシントン・アベニュー/51丁目駅（6、<6>、E、M線が運行）の入口は建物の北側に隣接している。^[6]

ゼネラル・エレクトリック・ビルの敷地は、1867年からフレデリックとマクシミリアン・シェーファーによって購入され、1878年にシェーファー醸造所として開発された。^{[3] [7]}敷地から西に1ブロック未満の開削地を走るパーク・アベニューの鉄道の線路は、 20世紀初頭のグランド・セントラル・ターミナルの建設の一環として地下に埋設された。 ^{[8] 1913年の}グランド・セントラル・ターミナルの開業は、レキシントン・アベニュー、マディソン・アベニュー、51丁目、42丁目に囲まれたエリアの開発に拍車をかけました。^[9]聖バーソロミュー教会は1914年にシェーファーの敷地を購入した。^{[3] [7]}教会の本館は1919年にブロックの北西角に建てられ、聖パトリック大聖堂は1924年に南東角にカテドラル高校を建設した。^{[7] [10]}聖バーソロミュー教会がブロックの南西角にチャプターハウスと庭園を建設した後、シェーファーの敷地はブロック内で開発されなかった唯一の場所となった。^[7]

ゼネラル・エレクトリック・ビルは、クロス＆クロス社のジョン・ウォルター・クロスによって、ゴシック・リバイバル様式の装飾を施したアール・デコ様式で設計された。 ^{[2] [11]これは、ゴシック・リバイバル、}ジョージアン・リバイバル、ルネッサンス・リバイバル様式を好んでいた同社の以前の設計とは対照的である。 ^[11]バーソロミュー・ビルディング・コーポレーションは、もともとレキシントン・アベニュー570番地をRCA向けに開発したが、^{[12]建設の途中で、RCAが}ロックフェラー・プラザ30番地を占有することを決定したため、ビルの名前はゼネラル・エレクトリック（GE）に改名された。^[13]鉄骨はマクリンティック・マーシャル建設会社が組み立て、コンクリートの床アーチはブレナン＆スローン社が請け負った。^[14]

この建物は近隣の建物、特にセント・バーソロミュー聖公会教会や、南側にある現在は取り壊されているカテドラル高校の建物と調和するように設計されました。 ^{[15] [16] [17]}合計46階のオフィスフロアと4階の機械フロアがありますが、^[18] 48階と49階にはかつて役員食堂もありました。^[19]建物の正確な高さについては情報源によって若干意見が分かれています。エンポリスは高さを640フィート（195メートル）としていますが、^[20]高層ビル・都市居住協議会の超高層ビルセンターは建物の高さを643フィート（196メートル）としています。^[21]

建物の最下層には精巧な石積みと建築的な人物彫刻があり、レキシントン・アベニューと51番街に面した丸い角がある。一連の緩やかなセットバックの上に、建物はクロス＆クロスが以前にエクスチェンジ・プレイス20番地のために設計したものに似た八角形のレンガ造りの塔にそびえ立っている。^[22]これは様式化されたゴシック様式の塔で、電気の力を示す稲妻の精巧なアールデコの装飾が施されている。ニューヨーク市ランドマーク保存委員会によると、その基礎と塔は「その時代で最も表現力豊かな高層ビルの1つ」を形成している。^[2]

最下層の12階が敷地全体を占めている。^{[22] [23] [24]} 13階から25階の間には、建物の各立面図に浅いセットバックがあり、^[18]建物の垂直線を強調するために使用されている。^[11]レキシントンアベニューと51番街の立面図には、13階、16階、19階、22階にセットバックがあり、レキシントンアベニューの立面図には25階にもセットバックがある。^[18]レキシントンアベニューと51番街の立面図の中央には、前のセットバックからさらに1～3階分上に突き出たピラミッド型のドーマー窓がある。^{[25] [26]}建物の塔は、これらのセットバックから25階分上にそびえ立っている。^[24]塔の角は面取りされており、8角形の平面図を形成しているが、35階以下の建物の北東の角は面取りされていない。^{[26] [27] [17]}

ファサードは聖バルトロマイ教会の低いビザンチン様式のドームと調和するように設計されており、同じレンガ色を共有し、調和するようにテラコッタの装飾が選ばれている。^{[2] [13] [28]}オレンジ、黄褐色、バフ色のレンガがファサード全体に使用されている。アメリカンボンドでランダムに敷き詰められたレンガは、遠くから見ると豊かなブロンズ色の印象を与える。^{[22] [23]}

ファサードの窓枠、コーベル、スパンドレルなどの要素は、同様の色合いのテラコッタで作られています。^{[22] [23]}テラコッタの細部には、稲妻を描いたレリーフが含まれています。^[24] 1階のファサードの最下部は赤みがかった花崗岩で作られており、上層階の装飾の一部は赤みがかった大理石で作られています。^{[23] [29]}上層階のテラコッタには14カラットの金が吹き付けられています。^[30]ファサードの細部は、後面の立面にも巻き付いています。^[13]

ファサードには平らな面がほとんどない。^[31]デザインは、ファサードをベイに分ける丸い垂直の柱と、各階の窓を分ける凹んだスパンドレルによって強調されている。 ^{[23] [27]}柱は、1階の開口部の上と間にそびえている。^{[25] [32]}スパンドレルのデザインは大部分が似ている。建物の主要な立面図では、典型的なスパンドレルの上部には溝付きバーで作られた大きなシェブロンがあり、下部には小さな溝が付いた半分のサイズのシェブロンが2つある。各スパンドレルの中央に沿って垂直に走っているのは、アルミニウム仕上げの菱形のボルトである。 ^{[26] [27] [31]ボルトはおそらくラジオ産業を表しているが、建築史家のアンソニー・W・ロビンズは、ボルトは}RCAビクトローラの音波にも例えられていると書いている。^[31]

地上階のファサードには、店舗の正面にショーウィンドウがあります。大きなショーウィンドウは 2 ベイ幅で、小さなショーウィンドウは 1 ベイ幅です。レキシントン アベニューの立面には、メイン エントランスの両側に 2 つずつ、合計 4 つの大きなショーウィンドウがあります。51 番街の立面には、4 つの大きなショーウィンドウと 2 つの小さなショーウィンドウ、2 ベイ幅の荷積みドック、および 1 ベイ幅の貨物用エントランスがあります。ショーウィンドウと荷積みドックはそれぞれ、リードの付いた枠が付いた赤い大理石のフレームで囲まれています。^{[23] [25]}各ショーウィンドウの上には、三角形のペディメントと溝付きのティンパナム、段付きのペディメント フレーム、およびペディメントの中央上部の柱の窪みがあり、「電気の精霊」の表現が含まれています。^{[25] [32]}メイン エントランスと貨物用エントランスの上のペディメントは、より精巧です。^[32]

メインエントランスはレキシントンアベニューにあり、3枚の片開きの金属製ドアがある。ドアノブの代わりに、各ドアにはジグザグ模様の押し板がある。レキシントンアベニューのエントランスの上には、三角形と曲線が絡み合った欄間窓がある。^{[32]メインエントランスの上のペディメントには、中央に曲線を描く蔓と}菱形が描かれた金属彫刻がある。彫刻の両側には、螺旋状の巻物から吊るされたペンダントの描写がある。^[31]貨物入口の上のペディメントには、一連の丸いレンガの半円の下にアルミニウムパネルがあり、その下の出入り口はシンプルな金属製のドアである。^{[32] [33]}

レキシントン・アベニューと51番街に面した建物の北東の角は、1階の銀行スペースにつながるように設計されていたため、ファサードの他の部分よりも装飾的なデザインが施されている。地上階には、大理石でできた非構造的な控え壁があり、その上には精巧なペディメントがある。控え壁は2つのベイで構成され、各通りに1つずつ面しており、角の支柱で支えられている。^{[27] [32]}支柱には、GEの筆記体のロゴと、電気のボルトを握っている一対の銀色の腕が描かれた時計がある。^{[2] [31]}角の控え壁のベイの上には、電気のボルトを握った握りこぶしと一連の丸いレンガの半円が特徴的な、3つの三角形の大理石のペディメントがある。^{[27] [32]}

2階から12階の間では、建物の北東の角が湾曲している。^{[26] [31] [34]}角は2ベイの幅である。角ベイのスパンドレルには、下から上に向かってサイズが大きくなる3つの菱形のパターンが含まれており、最上部の菱形にはアルミニウム仕上げが施されている。^{[26] [34]}

12階より上の建物の北東の角には、12階と21階の間の後退部分のそれぞれに平らな面取りが施されている。 ^{[27] [35]}また、北東の角には「電気の精霊」の彫刻が3体ある。12階、23階と25階の間、34階と35階の間である。建物の規模が大きいため、これらの「電気の精霊」は地上階の入口からずれている。^{[26] [35]}様式化された顔はまた、レキシントン・アベニューと51番街の両方に沿った中央の湾を見下ろしている。^{[26] [34]}

塔には、北、南、西、東に面した各主立面に4つのベイがあり、各面取りにも1つのベイがあります。45階と48階の間のスパンドレルは、全体がアルミニウム仕上げの隆起した円形で構成されています。^{[22] [26]}各主立面の49階にはアーチがそびえています。^{[26] [33]}各側面の中央の支柱はアーチの上にそびえ立ち、建物の頂上にある4つの像のうちの1つを支えています。^{[33] [36]}高さ50フィート（15メートル）の像はそれぞれ、上に「二股の稲妻」を持つ神を表しています。^{[12] [24] [37] [38]}建物の頂上には、金で装飾されたゴシック様式のトレサリーがあります。 ^{[17] [24]}このトレサリーは、電気と電波を表すことを目的としています。神々の「光線」は、夜間に点灯することがあります。^{[33] [36] [38]}

ニューヨークタイムズによると、この建物の床面積は428,000平方フィート（39,800 m ² ）であるが、^[39]スカイスクレイパーセンターは延床面積を458,295平方フィート（42,577.0 m ²）としている。^[21]最下層階は通常17,000平方フィート（1,600 m ²）で、タワー階は3,000平方フィート（280 m ²）である。内部構造には各階を支える無数の柱がある。^[40]

ロビーはアールデコ様式で設計されており、小さな玄関ホールから大きなエレベーターホールへと続いている。^{[31] [41]}建物の建築家の一人、ジョン・クロスによると、ロビーはファサードのより保守的なディテールと「興味深いコントラスト」をなしていた。^[24]ロビーは元のデザインの多くの要素を保持しており、いくつかの二次スペースとオフィスには初期のデザイン要素がまだ残っている。しかし、多くのフロアが改装されている。地下の講堂と48階と49階のダイニングルームの元々の華やかな特徴は取り除かれた。^[41]

レキシントン・アベニューの入り口には玄関ホールがあり、床は磨き上げられた花崗岩である。外観と同様に、玄関ホールの壁は赤色花崗岩の土台の上に赤色大理石の表面が敷かれている。側壁には、上部が角張った背の高い長方形の装飾的なラジエーターグリルがある。玄関ホールの壁の上部には、ベージュ色の大理石の帯の間に波状のモザイク模様のフリーズがあり、わずかに突き出た2つの石が反射板として機能している。フリーズの下の壁には、たいまつのような形をした金属製の壁燭台が設置されている。 ^[41]玄関ホールの天井には、銀箔仕上げの滑らかな樽型ヴォールトと、張り出したアールデコ調のシャンデリアがある。^{[41] [42]}玄関ホールと建物のロビーは大理石の壁で仕切られている。二つの小さなドアの両側にある金属製の回転ドアがロビーに通じており、これらのドアの上には欄間窓と装飾的な金属製の格子がある。^[43]

ジョン・クロスは、ロビーのデザインが「活気に満ちたエネルギー」の印象を与えることを意図していた。^{[24] [44]}ロビーは、レキシントン・アベニューの玄関ホールから西に伸びる長方形の空間である。^[41]テラゾーの床には、精巧な幾何学模様と大理石のハイライトが施されている。^[45]壁は、濃い赤色の縞模様が入った凸型のピンク色の大理石のパネルで作られており、白い縞模様の黒大理石の土台の上に置かれている。^{[46]壁の上には、玄関ホールのものと似た波型のフリーズとたいまつ型の燭台があるが、ロビーの西側の壁には}波型のフリーズはない。^{[13] [46]}ロビーの天井は、銀色に塗られた樽型のヴォールトでできている。^{[13] [46]}ヴォールトは、各壁の上のフリーズの長さに沿ってわずかに突き出た石で支えられ、三日月形に盛り上がっている。三日月は各ヴォールトの頂点で接している。^[46]天井は両側の壁のフリーズの上に三角形の切り抜きを形成し、それぞれに矢印のモチーフを描いた2つの壁画デザインのうちの1つが含まれています。^[47]クロスはピンク色の大理石の壁の照明を放送局に例え、天井の三角形の切り抜きは「ラジオ自体の直接性と浸透性」を象徴していると述べました。^[24]天井には3つのシャンデリアもありますが、^[45]これは元のデザインには含まれていませんでした。^[48]

ロビーの西側の壁には、金属製のアールデコ調のスクリーンによって閉じられた開口部があり、この開口部の上には、金属製のフレームと赤い大理石の文字盤を備えた装飾的な時計が置かれている。^[46]北側の壁には、地下への階段と隣接する商業スペースにつながる広い開口部がある。南側の壁にも同様の開口部があり、待合室とショッピングアーケードに通じていたが、1995年にその開口部の前に警備員のデスクが設置されたときに封鎖された。^[45]北側と南側の壁にそれぞれ5つずつあるエレベーターの開口部には、上部にデジタル階数表示器が付いた塗装された金属製のドアがある。ロビーからさまざまな二次スペースにつながる開口部や、壁に装飾的な格子もある。^[47]ロビーの南側の壁には、金属製のアールデコ調の郵便受けなど、装飾的なディテールがある。^{[24] [42] [46]}

ロビーの西側の壁を越えて横方向の廊下が伸びており、同様の天井デザインとテラゾーの床がある。この横方向の廊下は、大理石の壁と貨物ドアの装飾的な格子のある貨物入口に通じている。^[49]ロビーの南側の1階の西側には、シンプルなテラゾーの床と金属製の燭台のあるエリアがあり、このスペースには地下への階段がある。^[19]

1階ロビーから10基のエレベーターが地下ロビーに降りる。メインロビーに比べるとデザインはシンプルだ。テラゾーの床は市松模様、壁はピンクの大理石の板でできており、エレベーターにはオリジナルの階数表示がある。地下ロビーに隣接して、シンプルな傾斜の石膏天井と白い壁の講堂があり、小さなステージもある。^[19]バーソロミュー・ビルディング・コーポレーションは、当時51丁目地下鉄駅を運営していたインターボロ・ラピッド・トランジット・カンパニーと取り決め、ゼネラル・エレクトリック・ビルの地下に駅のダウンタウン・プラットフォームへの入り口を建設した。地下入り口は、レキシントン・アベニューの51丁目沿いの歩道の階段に代わった。^[50]通路は大理石でできており、店先はアルミニウム製だった。^[51]新しい通りの入り口は1965年にオープンし、^[52]通路は大理石張りの仕切りで密閉された。^[19]

エレベーターのキャビンには木がはめ込まれている。^{[31] [45]}エレベーターには、オリジナルのデザインから受け継がれたホワイトメタルの手すりとコーナーライトも備わっている。エレベーターのキャビンの天井は銀箔で作られている。20世紀のある時点で、エレベーターの銀箔の天井は見えないように隠されていたが、2003年より前に修復された。^[45]

上層階は公共エリアに比べるとシンプルなデザインだった。建設当時、建物の基部の各階には、テラゾの床と波模様のモザイクが施された大理石の壁があるエレベーター ロビーがあった。タワーの各階には小さなエレベーター ロビーがあったが、その後の改修でその多くが撤去され、オフィスはエレベーターに直接アクセスできるようになった。^[19]ゼネラル エレクトリック ビルで使用可能な最上階である 48 階と 49 階には、役員用ダイニング ルームがあり、ゼネラル エレクトリック ランチョン クラブが使用していた。48 階には個室があり、49 階には大きなダイニング ルームがあった。^{[19] [53] GE がビルに移転した後、} レイモンド フッドとJ. アンドレ フイユは、ネオンと水銀灯を組み合わせて一貫した間接照明を提供する「技術的に先進的な」会議室を設計した。^[54]この会議室はもう存在しない。^[55]

1929年9月、ティッシュマン不動産建設社はレキシントン・アベニューと51丁目の南西角の区画を取得し、仲介業者のスタンホープ・エステーツ社を通じてバーソロミュー・ビルディング・コーポレーションに譲渡した。 ^[56]大きな角地はノーコ不動産会社とジュリアン・ティッシュマン・アンド・サンズ社から購入され、51丁目の小さな区画2つはニコルズ・ホールディングス社から購入された。^{[ 57] [58]}翌月、バーソロミュー・ビルディング・コーポレーションはティッシュマンから土地を購入した。^[56]敷地はレキシントン・アベニューと51丁目の南西角に位置し、間口はレキシントン・アベニュー側が112フィート(34メートル)、51丁目側が155フィート(47メートル)であった。レキシントン・アベニュー570番地に46階建ての超高層ビルを建設する予定であった。^[59]

RCAは主要テナントの1つになると予想されていたが^[60]、バーソロミュー・ビルディング・コーポレーションは当初この事実を認めなかった。^[59]当時、RCAは米国で「通信機器およびサービスの広告、マーケティング、流通、販売の事実上の独占権」を保持していたが、独自にこれらの製品やサービスを製造することは禁じられていた。^{[3] [7] [61] RCAは192​​9年に}ビクター・トーキング・マシン・カンパニーを買収し、RCAビクターとして知られるようになった。^{[3] [7] [10]}

クロス＆クロス社がこのプロジェクトに雇われ、公式の設計図を提出した。ニューヨーク市建築局は1929年12月17日にこのプロジェクトの新築許可を発行した。^{[57] [58]}当時RCAビクタービルと呼ばれていたレキシントンアベニュー570番地の詳細な計画は1930年3月に公表された。発表によれば、高さは650.5フィート（198.3メートル）で、少なくとも20階建ての土台から30階建てのタワーが細くなる予定だった。^[a]ビルには310,000平方フィート（29,000平方メートル^）のオフィススペースが設けられ、その半分はRCAが使用する予定だった。^{[12] [37] [56]} RCAの子会社であるNBCとRKOゼネラルは9階から17階を使用する予定だった。^[13]建設契約は直ちにALハートリッジ社に交付された。^{[37] [56]}敷地内にあった既存の長屋の解体は1930年4月15日に完了した。カテドラル高校の北側の壁は解体の結果脆弱になったため、コンクリートで補強された。^[14]

RCAビクタービルの開発と同時期に、ジョン・D・ロックフェラー・ジュニアは新しい超高層ビルの3ブロック西に大規模なビル群（後のロックフェラーセンター）を計画していた。1929年12月、メトロポリタン歌劇場はロックフェラーの敷地に新しいオペラハウスを開発するという提案を断っていた。^{[62] [63]} ロックフェラーセンターの建設に関わった建築家の一人、レイモンド・フッドは、 RCAとその子会社と交渉して、そこにマスメディア娯楽施設を建設することを提案した。^[64] RCAの創設者でGEの会長であったオーウェン・D・ヤングは、この提案に賛成した。^[65]当時、RCAはGEの運営からより独立することを目指しており、デビッド・サーノフが1930年1月にRCAの社長に就任してから3か月後、両社は運営を分離することで合意に達した。この合意の一環として、RCAは株式の一部と当時建設中だったRCAビクタービルをGEに譲渡し、RCAビクタービルはゼネラル・エレクトリック・ビルとして知られるようになった。^{[3] [58] [61]}

ゼネラル・エレクトリック・ビルの工事は1930年5月3日に始まった。^{[10] [57] [58]}鉄鋼供給業者であるマクリンティック・マーシャル社との契約では厳しい建設スケジュールが指定されており、ビルの建設はそれに厳密に従ったようである。^[66]ファサードの装飾要素は当初石灰岩で作られる予定だったが、これはテラコッタに変更され、石灰岩は34階と35階の間でのみ使用された。^[18]上層階に計画されていたアルミニウムのスパンドレルも、アルミニウム仕上げのテラコッタに変更された。^[22]当初の計画では、赤と黒の大理石、アルミニウムの植物のモチーフ、象嵌エナメルを使用した、より華やかな角の入り口が予定されていた。^[13]床のアーチと鉄骨の建設は1930年半ばまで続き、その間もRCAは当時建設中だったロックフェラープラザ30番地への移転交渉を続けた。 [ ^{57] [67]}バーソロミュー・ビルディング・コーポレーションは1931年1月13日に建物の賃借権をRCAに譲渡し、その10日後に不動産の所有権はGEに移った。建設は1931年末に完了した。^[57]

570 レキシントン・アベニューは、1931年4月24日までにテナントに開放され、RCAビクターがこの場所に移転した。^{[68] [69]} RCAは1931年1月に10フロアを借りたが、^[70]後に賃貸契約を変更して3フロアのみを占有するようになった。^[71]もう一つの長期賃借人はチャイルズ・レストランで、1931年7月に地上階の小売スペースを21年間の賃貸契約で結んだ。^[72]他にも大企業が、開業1年目にこの建物にスペースを取った。その中には、セヴァースキー・エアクラフト、^[73]ホワイト・ミシン・カンパニー、^[74]全米市民連盟、^[75]ガールスカウト米国本部などがある。^[76] 1932年後半までに、RCAとGEは、RCAがロックフェラー・センターに移転し、GEがレキシントン・アベニューの建物を使用するという合意をまとめた。^[77] RCAは1933年6月にロックフェラープラザ30番地のオープンに伴い、レキシントンアベニュー570番地からオフィスを移転した。^[78]

1933年7月と8月、GEは本社をこのビルに移転した。^[79]この移転と、隣接する独立地下鉄システムのクイーンズ・ブルバード線（現在のE線とM線）のレキシントン・アベニュー駅の開業により、レキシントン・アベニュー市民協会の会長は、レキシントン・アベニュー周辺の「改造」が完了したと述べた。^[80]建築家プルーイット＆ブラウンは、1935年1月に最上階2階をGEの役員グループであるエルファン・ソサエティのクラブハウスに改造する計画を提出した。^{[81]その年までに、}大恐慌による経済不況にもかかわらず、ビルの75％のスペースが占有されていた。^[82]その年の7月、48階と49階のダイニングルームが火災で大きな被害を受けた。これは、当時ニューヨーク市消防局が消火した火災としては最大のものであった。 ^{[53] [83]} 1930年代後半には、シチズン貯蓄銀行がこの建物に支店を開設した。^[84] 1940年代と1950年代の他の大手テナントには、弁護士事務所のリード、クレイン・デ・ギブ、^[85]やマンハッタン貯蓄銀行などがあった。^[86]

1961年、ゼネラル・エレクトリック・ビルに厨房のない「自動カフェテリア」がオープンした。^[87]ビルの照明は3年後に交換され、^[88] GEはオフィスの一部をミッドタウンの他の2つのビルに移転した。^[89] 1970年代初頭までに、GEはコネチカット州フェアフィールドに新しい本社を建設することを検討した。^[90]新しい本社は1974年にオープンし、GEのカナダ支社はレキシントン・アベニュー570番地の役員室が空いたスペースに移転した。^[91]その後、レキシントン・アベニュー570番地のスペースの多くは空になった。^[40]

ゼネラル・エレクトリック・ビルの元々の花崗岩の店頭は、1975年以前にアルミニウムの店頭に取り替えられた。 ^[35]他の階の窓は1980年代半ばに取り替えられ、外装のさまざまな特徴が復元された。^{[35] [92]}ビルの改装がほぼ完了した1982年から1988年の間、ビルの頂上はライトアップされていなかった。^[92]一方、GEは1986年にロックフェラープラザ30番地を購入し、2年後に「GEビル」に改名した。^{[48] [93] [94]} GEの子会社NBCの従業員は、似たような名前が混乱を招く可能性があると述べたが、GEの広報担当者は、市内に似た名前の建物が2つある前例があり、いずれにせよ、570レキシントン・アベニューは一般に「570レックス」として知られていると述べた。^{[93] [94]}さらに状況を混乱させるのは、ロックフェラープラザ30番地の旧称はRCAビルであったが、レキシントンアベニュー570番地も建設中はその名前で知られていたことである。^{[48] [95]}

GEは1993年にレキシントン・アベニュー570番地をコロンビア大学に寄付し、 4000万ドルの税額控除を得た。^{[2] [96]}大学はバーナード・H・メンディクのメンディク・カンパニーおよびクォンタム・リアルティ・パートナーズと合弁会社を設立し、テナント誘致のために改修を計画した。^[39] 1993年から1995年にかけて、建物はWCAデザイン・グループのアーネスト・デ・カストロによって大規模に改修された。^{[2] [13]}ロビーやエレベーターなど、いくつかの内部システムが改修された。^{[13] [55]}改修では、シャンデリアなど、当初の設計では計画されていたが設置されていなかった要素も追加された。^[40]外装も清掃および改修され、いくつかの「さまざまな近代化」が取り除かれた。隣接する51番街の地下鉄入口もアール・デコ調のデザインで再建された。^[13]メンディック氏はロビーの保存に尽力した功績により、1996年に保存功績賞を受賞した。^[97]

1995年末までに、メンディックとクォンタム・リアルティはレキシントン・アベニュー570番地内のスペースを賃貸していた。当時、建物の1平方フィート当たりの年間提示価格は、低層階で30ドル/平方フィート（320ドル/平方メートル^）、高層階で40ドル/平方フィート（430ドル/平方メートル^）と、かろうじて市場価格とされていた。さらに、レキシントン・アベニュー570番地はそれほど高級な通りに面しておらず、その設計上、天井を下げたり、床を上げたり、柱を撤去したりするなどの改造は不可能だった。^[40] ヴォルナド・リアルティ・トラストは1997年にメンディックの会社を買収し^[98]、1998年にレキシントン・アベニュー570番地の所有権を半分に増やした。^[99]

フェイル・オーガニゼーションは2001年2月にこの建物を1億2000万ドルで購入した。^[100] 2010年代までに、この建物のテナントにはコーネル大学、コーンウォール・キャピタル、アセット・テレビ、エア・インディア、ルーズベルト研究所などが含まれていた。^[101]さらに、2018年にはアーバンスペースが建物の基部に3階建てのフードホールをオープンした。^{[102] [103]}

ゼネラル・エレクトリック・ビルが完成した当時は、アール・デコという言葉がまだ普及していなかったため、ゴシック様式とされていた。^{[104] [33] 1931年の}ニューヨーク・タイムズ紙の記事では、このビルはゴシック様式のデザインであると説明されており、^[16]元々ビルの賃貸を担当していたクッシュマン・アンド・ウェイクフィールドが発行した小売パンフレットでも同様であった。 ^[33] ジョージ・シェパード・チャペルは、ニューヨーカー誌に「Tスクエア」というペンネームで寄稿し、ゼネラル・エレクトリック・ビルは「線はゴシック、細部はモダン」であると書いている。^{[33] [105]} 20世紀後半には、ゼネラル・エレクトリック・ビルはアール・デコ様式と説明されるようになった。^[33] 1978年のマクミリアン建築家百科事典では、クリストファー・グレイがこのビルを「明らかにアール・デコ」と表現している。^[106]

デザインに対する評価はおおむね好意的だった。チャペルはゼネラル・エレクトリック・ビルは「少し絵のように美しくなりすぎている」と書いたが、建物の丸い角を賞賛した。^{[24] [105]} ルイス・ピルチャーは1931年のアメリカーナ年鑑でこの建物を「見事に構想され、優雅さと上品さを兼ね備えている」と評した。 ^[13]アーノルド・レーマンは1971年にこの建物は「非常に独創的な装飾処理で注目に値する」と書き、「王冠の彫刻像は、建物の北東の角にある美しく精巧な時計と同じくらい目立たない」と述べた。^[107]ニューヨーク市ランドマーク保存委員会（LPC）によると、この建物はアール・デコ建築の「主要な例」であり、そのスタイルは「建物の機能を象徴し、表現している」。^[108]建築作家のカーター・B・ホースリーは、この建物のデザインはすぐ後ろにある「教会への非公式の鐘楼」であると述べた。^[109]

その後のレビューでも、このデザインは称賛され続けた。ロバート・A・M・スターンは1987年の著書『ニューヨーク1930』で、「その基礎部分は洗練された都市の埋め立て地であるだけでなく、その塔はニューヨークの超高層ビル群の王冠の宝石であった」と書いている。^[17] AIAのニューヨーク市ガイドでは、この建物の「通りと空の両方にあるアールデコのディテールは豪華で活気に満ちている」と述べている。 ^[110]ピーター・ペノイヤーによると、この建物は「力強く彫刻的な塊だけでなく、ゴシック様式とアールデコ様式のカラフルで巧みな組み合わせでも特徴的である」という。^[24]建築学教授アンドリュー・ドルカートは、ゼネラル・エレクトリック・ビルとウォルドルフ・アストリアについて言及し、2021年に「これら2つの素晴らしいアールデコ建築の間のダンスは、ニューヨークのスカイラインに興味のある人々がすぐに気づいたものだった」と述べた。^[111]

建物の外観は1985年にLPCによってニューヨーク市のランドマークに指定された。 ^{[2] [112]}別途「内部ランドマーク」の指定があったが、ロビーはゼネラル・エレクトリックの反対によりランドマークに指定されなかった。^[13] 570レキシントン・アベニューは2004年1月28日に国家歴史登録財に追加された。 ^{[1] [113]}ゼネラル・エレクトリック・ビルと隣接するウォルドルフ・アストリアとセント・バーソロミュー教会のランドマーク指定について、スキッドモア・オーウィングス・アンド・メリルのフランク・マーハンは「螺旋状に上昇する独特の都市構成を保存した」と述べた。^[111]

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• マンハッタンの14番街から59番街までのニューヨーク市指定ランドマーク一覧
• マンハッタンの14番街から59番街までの国家歴史登録財リスト

• バルフォア、アラン（1978年）。『ロックフェラーセンター：劇場としての建築』ニューヨーク：マグロウヒル社、ISBN 978-0-07003-480-8。
• ゼネラル・エレクトリック・ビル(PDF) (レポート)。国家歴史登録財、国立公園局。2003 年 12 月 19 日。
• ペノイヤー、ピーター、ウォーカー、アン（2014）。ニューヨークの変貌：クロス＆クロスの建築。ニューヨーク。ISBN 978-1-58093-380-3. OCLC  868081821.{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 場所が見つかりません 発行者 (リンク)
• ロビンズ、アンソニー W. (2017)。ニューヨークのアールデコ：ゴッサムのジャズ時代の建築ガイド。エクセルシオールエディション。ニューヨーク州立大学出版局。ISBN 978-1-4384-6396-4. OCLC  953576510.
• サベージ、チャールズ C. (1985 年 7 月 9 日)。ゼネラル エレクトリック ビル(PDF) (レポート)。ニューヨーク市ランドマーク保存委員会。
• スターン、ロバート AM; ギルマーティン、パトリック; メリンズ、トーマス (1987)。『ニューヨーク 1930: 二度の世界大戦間の建築と都市計画』ニューヨーク: リッツォーリ社。ISBN 978-0-8478-3096-1. OCLC  13860977.

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• 建物の歴史シティレビュー
• ゼネラルエレクトリックタワーのインアーチネット