
生命の泉、あるいは初期の形では生ける水の泉は、洗礼や聖餐式に関連するキリスト教の図像上のシンボルであり、5世紀に装飾写本に初めて登場し、その後、板絵などの他の芸術形式にも登場しました。
このシンボルは通常、六角形の構造物に囲まれ、丸いドームで覆われ、8本の柱で支えられた噴水として描かれています。生ける水の噴水、 fons vivus [ 1 ]は洗礼盤(洗礼を受け、キリストと共に生まれ変わるための水の噴水)であり、しばしば牡鹿などの洗礼に関連する動物に囲まれています。この洗礼盤はおそらく、ローマの八角形のラテラノ洗礼堂を表しており、教皇シクストゥス3世(432-440年)によって聖別され、黙示録21章6節に記されている命の水の噴水と図像的に関連付けられていました。

最も優れた例はカロリング朝時代に遡り、 781年にカール大帝の息子の洗礼を記念して作られたゴデスカルク福音書や、ソワソン福音書などが挙げられる。
ゲントの祭壇画:ヤン・ファン・エイク作「子羊の礼拝」(1438年)では、神の子羊は聖血のミサの衣装をまとった祭壇の上に立ち、血のように赤い額当てをしています。子羊の血は聖杯に受け止められ、その聖体拝領の意図は、上にある聖霊の鳩によって示されています。前景には、もう一つの恵みの手段である生ける水の泉が信者たちに囲まれて描かれています。マドリードのプラド美術館には、神の子羊から湧き出る生ける水の泉があり、 [ 2 ]開いた泉は天の外壁に設置されています。この水が単なる洗礼の清めの水ではないことは、その水面に浮かぶ無数の聖体パンによって示されており、二つの秘跡は一つとして表現されています。

時祷書の細密画[3]では、おそらく15世紀末にヘントで描かれたもので、生ける水の泉は血の泉、生命の泉に取って代わられ、中央のゴシック様式の台座の上にキリスト像が立ち、傷口から泉を満たしているが、彼を取り囲む光輪は彼が変容したキリストであり、場所が楽園であることを示している。
中世末期のフランドルでは、キリストの尊い血への熱烈な崇敬が、15 世紀と 16 世紀の図像的伝統を生み出し、恩寵の神学的概念を血の泉として寓意的に表現した[ 4 ] 。この変容は、1910 年にエヴリン・アンダーヒルによって初めて取り上げられ、彼女はゲントで 1596 年に描かれた聖人の集会と生命の泉[ 5 ]を起点としている。そこでは、キリストの5 つの聖傷からの血が「生命の泉」 [ 6 ]の上部の水盤に流れ込み、下部の「慈悲の泉」の開口部から流れ出ている。聖人や殉教者、総主教や預言者は血の入った金の聖杯を持ち、その一部は泉に注ぎ込んでいる。その下では、信者たちが血の滴を受けるために心臓を差し出している。
アレクサンドロスの生命の泉の探求に関する伝承は、ギルガメシュ叙事詩などのメソポタミアの英雄ギルガメシュと不死の探求に関する以前の伝説の影響を受けている。[ 7 ]アレクサンドロス物語(紀元3世紀)では、アレクサンドロスは一行とともに祝福の地を求めて旅をしている。その地へ向かう途中、アレクサンドロスは空腹になり、料理人のアンドレアスに肉を持ってくるように頼む。アンドレアスは魚を持ってきて泉で洗い始める。洗われた途端、魚は生き返り、泉に逃げ込む。生命の泉を発見したことに気づいたアンドレアスは、誰にもそのことを話さず、自分でその水を飲んでしまう。また、アレクサンドロスの娘を誘惑するために使おうと、水を銀の器に蓄えておく。一方、アレクサンドロスはついに祝福の地にたどり着くが、そこに入ることができない。同時に、彼はアンドレアスが魚をなくしたことを知り、そのことで彼を問い詰める。アンドレアスは魚の件を告白し、そのために鞭打たれるが、彼は魚を飲んだことは否定し、いくらか保存したことも言及せず、アレクサンダーに過去のことを心配する必要があるのかと尋ねる。後日、アンドレアスは水を使ってアレクサンダーの娘を誘惑することに成功し、娘は水を飲む機会に誘惑されてそれを飲み、不死身になる。アレクサンダーはこの奇跡を知り、アンドレアスと娘の両方を厳しく罰する。アンドレアスは海のダイモンに、娘は砂漠のダイモンに変えられた。 [ 8 ]この物語は、シリア語のアレクサンダーの歌やタルムードなど、ロマンスの後の版で詳しく語られている。[ 9 ] [ 10 ]
6世紀または7世紀に、シリア語のキリスト教文書である『アレクサンドロスの歌』が作られ、セルグの詩人ヤコブの作と誤って伝えられた。この文書には、ギリシャのロマンスに登場するアレクサンドロスの生命の水の探求の物語と比べて、若干修正されたバージョンが含まれている。アレクサンドロスが泉を探している間、彼は賢明な老人に出会い、老人はアレクサンドロスに、自分の地域のさまざまな泉で塩漬けの魚を洗えば生命の水が分かるかもしれないと告げる。アレクサンドロスの料理人の一人、アンドレは泉を調査する任務を与えられた。彼は魚を水で洗い始める。突然、魚が生き返り、水の中に逃げ出し、川へと泳ぎ去る。料理人はこれがアレクサンドロス王を怒らせるのではないかと心配し、魚を捕まえようとするが無駄だった。彼はアレクサンドロスにこの出来事を報告するとともに、この出来事を通して生命の泉を発見したと伝える。アレクサンダーは喜び、水浴びをしに行くが、水に近づこうとすると突然暗闇の真ん中に入り込み、水にたどり着けなくなる。アレクサンダーは悲しむが、賢い老人に慰められる。この時点で物語は、アレクサンダーが賢者に尋ねる質問と、彼が受け取る答えへと移る。[ 11 ] [ 12 ]以前のロマンスとは異なり、この歌のバージョンはキリスト教の図像に基づいており、泉での水浴びは洗礼の用語で表され、魚は死から復活したイエスを象徴している。[ 11 ]
さらに別のバージョンが、 5世紀後半または6世紀に編纂されたバビロニア・タルムードのタミド篇32a-32bに少し早く登場する。このバージョンでは、料理人(ロマンスや歌のように)も賢い老人(歌のように)も登場しない。水を探しているアレクサンドロス自身が、その水で魚を洗い、その後魚が生き返る。生命の泉を見つけたことに気づいたアレクサンドロスは、水に映る自分の顔を見つめる。しかし、タルムードはこの出来事の意味を説明していない。タルムードには、顔を洗う代わりに、泉の源をたどってエデンの園の入り口に行き、王としての地位を理由に中に入れてくれと要求する別のバージョンも記されている。しかし、彼は入ることを拒否される。[ 12 ]