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| 飛行機恐怖症 | ||||
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2000年4月25日 | |||
| 記録済み | 1999年9月 – 2000年3月 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ヒップホップソウル[1] | |||
| 長さ | 63 : 44 | |||
| ラベル |
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| プロデューサー |
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| ミヤの年表 | ||||
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| フィアー・オブ・フライングからのシングル | ||||
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『フィアー・オブ・フライング』は、アメリカのシンガーソングライター、マイアの2枚目のスタジオアルバムで、2000年4月25日にユニバーシティ・ミュージック・エンターテインメントとインタースコープ・レコードからリリースされた。デビューアルバム『マイア』（1998年）の成功を受けて、インタースコープはすぐにこのシンガーにスタジオの時間を割り当て、1999年9月から2000年3月にかけてレコーディングセッションを行った。このレコードでは、マイアはよりクリエイティブな面に関わることを意識的に決め、自身の出版社を設立する出版契約を確保した後、自ら歌詞を書くことを選んだほか、アルバムではより幅広いプロデューサーやソングライターとコラボレーションした。より成熟したサウンドを求め、ハリソンはロドニー・ジャーキンス、スウィズ・ビーツ、ワイクリフ・ジョン、ノーバディ、ロビン・シック、トリッキー・スチュワート、ジミー・ジャム＆テリー・ルイスを含む多くのプロデューサーに相談し、コラボレーションした。
ヒップホップソウルアルバムである『Fear of Flying』は、人生の浮き沈みのメタファーであり、大人のように物事に対処し、何かを実現するには信念を持たなければならないことを知ることなど、アルバム全体を通して表現されているテーマであるとマイアは述べている。 [5]歌詞的には、アルバムの内容は歌手の恋愛関係を扱っており、家族、友人、知人との関係を象徴している。[6]『Fear of Flying』は「初めての恋、成功の経験、名声への恐怖を反映している」と述べている。[7]
アルバムは発売されると、音楽評論家から「生ぬるい内容」を指摘する賛否両論の評価を受けた。商業的には好評だった『フィア・オブ・フライング』はビルボード200で15位となりトップ20入りを果たした。しかし、アルバムは当初チャートで停滞していたが、アルバムの2枚目のシングルが発売され、その結果『フィア・オブ・フライング』はマルチプラチナのヒットとなった。[8]アルバムの勢いを保つため、発売から7ヶ月近く経った2000年11月7日、2曲の新曲を加えて『フィア・オブ・フライング』が再発売された。 [9]
アルバムをサポートするために、「The Best of Me」、「Case of the Ex」、「Free」の3つのシングルがリリースされ、国際的なチャートで成功を収めました。アルバムの成功により、「Fear of Flying 」はソウル・トレイン・アワードとMOBOノミネートを獲得しました。
これまでの彼女の最も表現力豊かな作品とされる『フィア・オブ・フライング』は、マイアを主流メディアでよく知られるアーティストに押し上げ、 R&Bの黄金時代を再定義するのに貢献した。2020年4月、アルバム20周年を記念して、ユニバーサルミュージックグループは10曲以上のレアなリミックスとボーナストラックを収録した拡張版をリリースした。[10]
背景
デビュー作『マイア』（1998年）が商業的に成功した後、マイアはすぐにレコーディングスタジオに戻り、2枚目のアルバムの制作に取りかかった。2年間スタジオを離れている間に、彼女は数人のアーティストとツアーを行い、スリラー映画『 イン・トゥー・ディープ』（1999年）で映画デビューを果たした。[12]さらに、彼女はボンゴジーンズのスポークスマンに選ばれ、トミーヒルフィガーの口紅の色に彼女の名前が付けられた。[13]アルバムの開発段階で、マイアはシークスパー、ノーバディ、トリッキー・スチュワート、ロビン・シック、ラフ・ライダーズのワイクリフとスウィズ・ビーツなど、数人のプロデューサーに相談した。[11]プロジェクトに参加したゲストボーカリストには、TLCのリサ・"レフト・アイ"・ロペス、ジョーダン・ナイト、ビーニ・マンなどがいる。[14]さらに、ハリソンは自身の出版社、アート・オブ・ウォーを設立した。[15]
デビューアルバムの作詞も手掛けたマイアは、『フィアー・オブ・フライング』の制作にも深く関わっており、「実践的な経験を積みたかった。作詞、レコーディングからプロデュース、ミキシング、マスタリングまで、すべてのプロセスに関わった」とコメントしている。[5]アルバムの内容について、この歌手はアルバムの曲の多くが女性のエンパワーメントについてだとコメントしている。[5]「下される決断は最終的には私に影響することを学んでいるので、ほとんどの決断は他の人の洞察と助けを借りて下しています」と彼女は説明した。「2000万枚のレコードを売ったり、物議を醸したりするのではなく、自分にとって気持ちの良いこと、長期的にうまくいくことに集中する必要があります。」[5]アルバムのタイトルは、マイアが録音した同名の曲から取られたもので、エリカ・ジョングの1973年の同名小説から取られたものではない。ビルボード誌のインタビューでタイトルについて語ったマイアは、この本のことは知らなかったが、後に「読み始めて多くの類似点に気づいた」と述べた。「『Fear of Flying』は人生の浮き沈みのメタファーです。大人のように物事に対処し、何かを起こすには信念が必要だと知っていることについて書かれています。」[5]インタースコープは、アルバムのパッケージ用の写真を撮影するために写真家兼監督のデヴィッド・ラシャペルを雇った。 [16] [17]マイアはデイヴ・ラシャペルの作品を賞賛していたが、彼女の体に焦点が当てられていたため、オリジナルのアルバムカバーを切り取ったことを明かし、「気に入らなかった。捉えていなかった」とコメントした。[18]
発達
マイアは、最初のアルバムを実験と学習の場とみなしている。レコーディングスタジオに入る前、彼女はボーカルトレーニングを受けておらず、どの曲でもずっと即興で呼吸をしていた。『 Fear of Flying』では、スタジオでどのように作業するのが好きか、何が自分に合っているかなどを学んだと認めている。『Fear of Flying』では、彼女はボーカルトレーニングを受け、自分のボーカルがライブパフォーマンスとよりよく合うようになったと述べた。[19]タイム誌とのインタビューで、マイアは『Fear of Flying』で自分のサウンドとイメージをよりコントロールできるようになったことを明らかにした。[1]彼女は『 Fear of Flying』は「機会であり、テスト」だったとコメントした。 [1] 2枚目のスタジオアルバムでは、マイアはたくさん書き、[13]「書くことは、理解しようとしている感情を整理するのに役立ちます」と率直に認めている。 [13]彼女は日記が罵り言葉と感嘆符でいっぱいであると述べ、「極端に高いか、極端に低いかのどちらかです」と説明した。[13]ニューヨーク・デイリー・ニュースのインタビューで、マイアはこのアルバムは「独立について」だと説明した。[13]彼女は『フィア・オブ・フライング』で「より自信がついた」と認め、 [13]「私は以前よりずっと率直よ。いつどう言えばいいのかわからなかったことを、今は言えるわ」とコメントした。 [13] レコーディングの過程で、マイアはゼロから始めることを好むプロデューサーたちとよりうまくいったと説明し、「そのおかげでプロセスに参加できたの。彼らは私の言うことに興味を持ってくれて、それで私は自信が持てたわ」とコメントした。 マイアが意気投合したプロデューサーの一人はワイクリフ・ジョンだった。彼との仕事について彼女は「彼は私の言うことに興味を持ってくれた。私のアイデア、私がテーブルに持ち込まなければならないことに興味を持ってくれた。彼はスタジオに戻って変更することを恐れなかった」とコメントした。当時新進気鋭のプロデューサーだったロビン・シックもマイアとうまくかみ合った一人だった。マイアは『フィアー・オブ・フライング』への彼の貢献について「彼は真の才能の持ち主で、一緒に仕事をするのは楽しかった」とコメントした。[19]タイム誌は『フィアー・オブ・フライング』を評し、デビュー作ではマイアは「恋に悩むティーンエイジャー」だったが、『フィアー・オブ・フライング』では「恋愛のもつれに直面する女性」だと指摘した。[1]アルバムには18曲が収録されており、タイム誌は魅惑的なビートと口ずさめるメロディーを組み合わせるという稀有なことを成し遂げたアルバムだと称賛した。[1]完成品についてコメントしたタイム「これはポップな魅力がたっぷり詰まったヒップホップソウルだ」と書いている。[1]
音楽と作曲
音楽的には、 『フィア・オブ・フライング』は「滑らかでキャッチー、ストリートとスパイスの効いたソウルの個性的なミックス」と評されている。 [20]複数の批評家によると、このアルバムは音楽スタイルの一貫性よりもテーマに重点を置いているという。[15]音響的には、静かな嵐のトラックから、ハードエッジなティンバランドへのオマージュ、チアリーダーの騒ぎまで、アルバムのサウンドは多岐にわたる。 [15]アルバムの中心となるテーマは「求愛という危険な場における適切な振る舞い」であり、アップテンポのトラックからインスピレーションに満ちたバラードまで多岐にわたる。[15]アルバムの18曲のうち数曲はマイアとの共作であり、ヴァイブ誌の記事では「マイアは、会話調の素敵なトーンを失わずに、難しいメロディーとリズムのひねりに取り組んでいる」と評されている。[15] 『 フィア・オブ・フライング』はスウィズ・ビーツによるイントロで始まる。 「Turn It Up」というタイトルのこの曲は、ストップ・スタートを繰り返すビートや赤ちゃんの鳴き声のサンプルが特徴的である。[21]次の「 Case of the Ex」は、プロデューサーのトリッキー・スチュワートの「ベートーベンとティンバランドが融合したような」コード進行を中心に構成された曲で、マイアが恋人への不信感を表現している。[15]キャッチーでありながらかなり複雑なコーラスと巧みな歌詞を中心に構成されている。[22]続いて「ドラマチックな」「Ride & Shake」が続き、ホイットニー・ヒューストンの作品と比較された。[ 15 ]ロドニー・ジャーキンスがプロデュースした「That's Why I Wanna Fight」は、官能的なミッドテンポで、アルバムの4曲目となっている。マーヴィン・ゲイの70年代の作品に似た構成で、ハリソンはゲイのダブル・シンギング・テクニックを採用している。[21] [22] 5曲目、ダンス志向の想像力豊かな「プッシーキャッツ」は、ワイクリフ・ジョンとジェリー・デュプレシスがプロデュースした童謡に影響を受けた曲です。陽気なジャムで、猫の鳴き声をサンプリングしています。[5] [21] [23]
アルバムの「戦闘的な」6曲目「The Best of Me 」はスウィズ・ビーツがプロデュースし、ジェイダキスをフィーチャーしている。[15]「エッジの効いた」そして「ストリート通」と評されるこの曲について、マイアは曲のメッセージについて次のように語っている。「自分自身に基準を設け、それを貫き、その場の勢いに任せて、のちのち後悔するようなことに巻き込まれないようにすることについて歌っている」。[23]「マイルドな構成」と評されるアルバムの7曲目「Lie Detector」は、マイアがアプローチを断るミッドテンポの曲である。[22] TLC風の「How You Gonna Tell Me」はShe'kspereとKandiによるもので、マイアが恋人に悪いアドバイスはやめてほしいと言っている。歌詞とコンセプトの面で、マイアは曲に自分の考えを加えることに決め、「この曲は、人々が実践していないことを私に説教することについて歌いたかった。これらの特定の人々が私にどのように生きるべきかを語りかけ、彼らと彼らの歪んだ人生に対する私の反応について。」と説明した。 [15] [23]一方、ロビン・シックがプロデュースし、リサ・「レフト・アイ」・ロペスをフィーチャーした 「ダンスフロア対応」の「Takin' Me Over」は、マイアがヘアケア製品を持ってバスルームにこもり、嫌いだと表明した女性のように振舞うところから始まる。[15]キャッチーなレトロソウルの「Takin' Me Over」は、60年代のモータウンと2000年代初頭が融合した曲で、マイアの遊び心のある内気なムードが表れている。マイアはこれを「どうでもいい歌」と呼んでいる。[23] [22]
豪華なタイトル曲「Fear of Flying」は、ノーバディがプロデュースしたフォーク風の準バラードで、飛ぶのが怖いという考えを他の問題の比喩として使っている。 [23] [22]ソウルショックとカーリンがプロデュースした「Can't Believe」と、マイケル・ジャクソンの「The Lady In My Life」のリメイクである「Man In My Life」は、A/Cの失恋を描いた感情的なバラードの定番である。[22]一方、ロマンチックな雰囲気では、マイアとプロデューサーのロビン・シックが書いたバラード「No Tears On My Pillow」がアルバムの15曲目として使われている。[15] [23]続いて「For the First Time」が続く。これはハリスンのデビューアルバムの主要コラボレーターであるスウィング・モブのメンバー、ダリル・ピアソンがプロデュースした「性的降伏カット」である。[22]アルバムの最後の曲、アウトロの「Get Over」は、カリプソの色合いのあるミッドテンポの「ありがとう」のスポークンワードである。[22]
マーケティング
リリース
『フィア・オブ・フライング』は当初1999年後半の発売が予定されていたが、後に2000年2月の発売が予定されていたが[11] 、インタースコープは2000年4月25日の発売日に落ち着いた。[24]ドイツでは2000年6月19日に発売され、[25]イギリスでは2000年7月24日に発売された。[26]インタースコープは、アルバムがポップとR&B/ヒップホップの両方の聴衆を魅了することを期待しており、[5]インタースコープ・ゲフィン・A&Mのブラックミュージック担当社長兼執行副社長のスティーブ・スタウトは、アルバム発売に関するすべてのマーケティングは「このアルバムでストリートの聴衆に注目する」とコメントした。彼はさらに、「我々は彼女の以前の成功をさらに発展させようとしている。彼女は『ゲットー・スーパースター』と『テイク・ミー・ゼア』を通じて多くのポップの聴衆を獲得した。」と付け加えた。彼女はアーティストとしても成長しており、彼女の音楽はそれを反映している」。[5] 2000年11月7日、Fear of Flyingはシングル「Free」と新曲「Again & Again」を収録した改訂版のトラックリストで再リリースされた。[27]アルバムの再パッケージ版は2001年2月19日にイギリスで、2001年5月8日にドイツでリリースされた。[28] [29]イギリスの再発行には「Whatever Chick」というトラックが収録されており、この曲は後に彼女の3枚目のスタジオアルバム「Moodring」（2003年）に収録され、そこでは「Whatever Bitch」という改題された、作り直された露骨なバージョンで収録されている。
ライブパフォーマンス
『フィアー・オブ・フライング』のプロモーションは、マイアが『ヴァイブ』 2月号で特集された2000年1月に始まった。[30] 2000年4月初旬、ビルボードは、マイアがカンクンで開催されるMTVの毎年恒例のスプリングブレイク特別番組に出席する予定であると報じた。[31]さらに、その記事では、マイアが『トータル・リクエスト・ライブ』のエピソードを収録する予定であるとも述べられていた。[31] 2000年5月6日、マイアはレブロン・ラン/ウォーク・フォー・ウィメンのイベントに出演した。[32] 2000年5月17日、マイアは『ハウス・オブ・スタイル』でジェイダキスと「ザ・ベスト・オブ・ミー」を披露した。[33] 5月、マイアはMTVヨーロッパ・ツアーに参加し、パフォーマンスした。[34] 2000年5月26日、ABCはマイアが参加した「25歳未満の最もホットなスター25人」特別番組を放映した。[35] 2000年5月29日、彼女は2000年ワールドミュージックアワードで「The Best of Me」を披露した。[36] 2000年6月、マイアはニコロデオンのオールザット!ミュージックアンドモアフェスティバルの南カリフォルニアレグに参加した。[37] [38] 2000年7月、マイアはCBSモーニングショー、CNNのショービズ、ファームクラブ.comに出演し、彼女の出演とパフォーマンスは2000年7月8日から10日にUSAネットワークで放映された。[39] [40] [41] 2000年半ば、マイアはモンテルジョーダンのヨーロッパツアーでオープニングアクトを務めた。ヴァイブのインタビューでは、ツアー開始のためドイツに向かっていることが語られた。[20] 2000年9月、彼女はBETの106 & Parkで「Case of the Ex」を披露した。[42] 2000年10月23日、彼女はTotal Request Liveで「Case of the Ex」を披露した。[43]翌月、11月6日と11日、彼女はThe Tonight Show with Jay Leno and the Frontで「Case of the Ex」を、Soul Trainで「Free」を披露した。[44] [45] 2000年12月6日、マイアはLive with Regis and Kellyに出演した。[46]翌日の2000年12月7日、彼女はMTVのFashionably Loudで「Case of the Ex」と「Free」を披露した。2000年12月15日、マイアはThe Queen Latifah Showで「Case of the Ex」を披露した。[47] [48]
2001年2月、オールスターウィークエンド中に、マイアはコンスティテューションホールで開催された第5回NBAチームアップセレブレーションに出演した。[49] 2月20日、マイアはロージー・オドネル・ショーに出演した。 [50]翌日、彼女は第43回グラミー賞授賞式のプレゼンターとして招待された。[51]マイアは2001年2月28日にロサンゼルスのシュライン・オーディトリアムで開催された2001ソウル・トレイン・ミュージック・アワードで共同司会を務め、パフォーマンスを披露した。 [52] [53] 2001年3月、マイアはジャネット・ジャクソンのMTVアイコン特別番組に参加し、ダンストリビュートを披露した。[54]他の注目ツアーでオープニングアクトを務めた後、マイアは独自に活動を開始し、初のヘッドライナーツアーに乗り出した。 「フィアー・オブ・フライング・ツアー」と題されたこのツアーは、2001年3月21日に始まり、2001年4月1日に終了した11日間の市内ツアーであった。[55] [56] 2001年4月17日、マイアはクイーン・ラティファ・ショーに出演した。[57] 2001年6月15日、彼女はレジスとケリーとのライブに出演した 。[58] 7日後、マイアはデイリーショーに出演した。[59] 2001年7月4日、彼女がヨーク・ステート・フェアの出演者ラインナップに追加されたことが発表された。[60] 7月14日、マイアはシックス・フラッグス・セントルイスでコンサートを行った。[61] 8月9日、彼女はウィスコンシン・ステート・フェアに出演した。 [62]翌日、マイアはオハイオ州フェアに出演した。[63] [64] 2001年9月7日、マイアはマイケル・ジャクソンの30周年記念コンサートに出演し、テレビで放映された。[65]アルバムのプロモーションを続けるため、マイアはMTVの音楽旅行番組「ミュージック・イン・ハイ・プレイス」に出演した。この番組では、レコーディング・アーティストが異国情緒あふれる場所を旅してアコースティック・コンサートを行う。 [66] [67]彼女はイタリアのシチリア島 滞在中に自身の曲のアコースティック版を披露し、「フリー」、「ゲットー・スーパースター」、 「アイル・ビー・ゼア」、「ムーヴィン・オン」、「スウィート・シング」、「ベスト・オブ・ミー」を披露した。」など。彼女のエピソードは2001年12月20日に放送された。[67]
シングル
アルバムのプロモーションとして、インタースコープ・レコードは『フィア・オブ・フライング』から3枚のシングルをリリースした。当初、「ザ・ベスト・オブ・ミー」がアルバムのリードシングルに選ばれる前は、「ライ・ディテクター」が候補に挙がっていた。「ザ・ベスト・オブ・ミー」のインストルメンタルは、当初はラッパーのDMXがスウィズとのマイアミでのレコーディングセッションで使用・録音する予定だった。しかし、プロデューサーがニューヨークに戻り、ザ・ヒット・ファクトリーでマイアのアルバムの制作を始めるまで、この曲のインストルメンタルは使われなかった。[68]スタジオで誤ってボタンを押したマイアのマネージメントは、この曲のインストルメンタルを聞いて「飛び上がって『これだ、これだ』と言った」と伝えられている。 [68]このレコードは、アルバムのために最後に録音された曲のうちの1曲である。[5]当時ラフ・ライダーズ・エンターテインメントのグループ、ザ・ロックスのメンバーだったジェイダキスは、インタースコープ・レコードとのレーベル関係により、この曲のフィーチャリングアーティストに選ばれた。[5] 2000年3月6日にリリースされた「ザ・ベスト・オブ・ミー」は、ビルボードホット100で50位、ホットR&B/ヒップホップソングチャートで14位に達した。国際的には、このシングルはチャートでささやかな成功を収め、ドイツでは26位、オランダとスイスではそこそこのチャートインとなった。
2枚目のシングル「Case of the Ex」は2000年8月28日に商業的にリリースされた。元々はラップソングだったが、プロデューサーのトリッキー・スチュワートがマイアのペルソナに合うように大幅にアレンジし直した。[69]この曲はビルボードホット100で2位、ホットR&B/ヒップホップソングチャートで10位に達した。世界的にも「Case of the Ex」は同様の成功を収め、オーストラリアでは2週間1位を獲得し、オーストラリアレコード協会からプラチナ認定を受けた。[70]イギリスではトップ10にチャートインし、イギリスレコード産業協会からシルバー認定を受けた。[71]ヨーロッパの他の地域では、オランダ、ベルギー、アイルランド、スコットランド、フランス、ドイツでトップ40入りを果たした。
アルバムからの3枚目で最後のシングル「Free 」は、もともとジェイミー・フォックス主演の犯罪コメディ映画 「Bait」（2000年）のオリジナルサウンドトラックに収録されていた。[72]この曲はジミー・ジャムとテリー・ルイスによって作曲・プロデュースされた。「Free」はビルボードホット100で42位、ホットR&B/ヒップホップソングチャートで52位に達した。国際的には、「Free」はさらに好調で、オーストラリアではトップ10入りを果たした。この曲はオーストラリアレコード協会からプラチナ認定を受けた。[70]他の地域では、この曲はイギリスとポーランドでトップ20入り、アイルランドとスコットランドではトップ40入りを果たした。
批評家の反応
ピープル誌は『フィア・オブ・フライング』を「今週のアルバム」に選び、「予想外の楽しみ」と評したが、「マイアは大胆な新しい音響革新をもたらさないが、長い間定型に囚われすぎていたジャンルに生命と生意気さを吹き込んでいる」とコメントしている。[ 78]別の好意的なレビューで、ザ・ソースは「ヒップホップファンにアプローチし、マイアは若い女性ミュージシャンのこの競争の激しいゲームで自分の力を発揮できることを証明した。彼女はエリートディーバのクラスへの道を順調に進んでいる」と書いた。 [75]アン カット誌は、このアルバムを「ソウルとスウィングをブレンドした、巧みに作られたコーヒーのような作品だ。上品さがにじみ出る成長作だ」と評した。 [75] ビルボード誌は『フィア・オブ・フライング』について「歌姫が羽を広げ、自由に自分を表現している。成長アルバムとして作られたセットで、マイアはすべての若い女性が直面する問題を扱っている」と評した。 [79] ヴァイブ誌は「このスターレットは、自分の幅広い演技力を披露することに決めた。まるで彼女と一流プロデューサーたちが、マイアをライバルたちに次々と変身させることで競争相手を一掃しようとしたかのようだ。思春期の女性の絶えず変化する感情を巡る壮大なツアーだ」と評した。 [75]
Q誌はアルバムに5つ星のうち3つ星を付け、「マイアは明るい未来を暗示するのに十分な生意気さを見せている」と書いた。 [75]オールミュージック のレビューで、ジョン・アズピリは「マイアの2枚目のアルバムは、彼女が将来有望な若い才能であることを証明しているが、最高のR&Bディーバの一人に数えられるほどの実力はまだ身についていない」と書いた。彼は「ミックスにコラボレーターのエネルギーがなければ、彼女のソロ曲の多くは予想通りのものになってしまう。アルバムはタイトル曲や「Man of My Life」のような生ぬるいバラードに頼りすぎている。しかし、「Can't Believe」、「For the First Time」、「Lie Detector」などの曲は、デビュー作には欠けていた感情の深さを示している」と感じた。 [73] エンターテインメント・ウィークリーのジョシュ・ティランジルはアルバムにCの評価を与えた。彼は「マイアは十分に歌えるが、今度は歌うべき何かを見つける必要がある」と考えた。 [74]ローリングストーン誌のライター、アーネスト・ハーディはアルバムに5つ星のうち2つ星を付け、「マイアの声の特徴的な震えは確かに彼女のサウンドに個性を与えているが、それ以外はデスティニーズ・チャイルドやアリーヤ、あるいは数え切れないほど多くのヒップホップ/ R&Bディーバの音楽になり得る」と書いている。 [76]ヴォア誌のライター、リチャード・ラフランスは「15曲入りのアルバムは3曲のバラードで終わるが、これはマイアのチームの意図をよく表している。彼らはラフ・ライダーズの信奉者というよりは、ブランディとミシェルのファンクラブに傾倒しているようだ」と指摘している。 [77]
賞賛
受賞とノミネート
リスト
商業的パフォーマンス
アメリカでは、『フィアー・オブ・フライング』は初登場でビルボード200で15位、トップR&B/ヒップホップアルバムチャートで7位となり、初週の売り上げは72,000枚だった。[83] 2週目と3週目には、アルバムはそれぞれ推定42,784枚と33,907枚を売り上げた。[84] [85]発売から13週間後、アルバムはビルボード200で109位に留まった。 [86]チャートイン中、 『フィアー・オブ・フライング』はビルボード200に52週連続でランクインした。[87] 2000年末に向けて、ビルボードはアルバムをアメリカで144番目に売れたアルバムにランク付けし、2001年末には178番目に売れたアルバムにランク付けした。[88] [89] 2000年6月8日、アルバムは全米レコード協会（RIAA）から出荷枚数が50万枚を超えたことを受けてゴールド認定を受けた。[86]一方、2001年3月28日には、アルバムはRIAAからプラチナ認定を受けた。[90]ニールセン・サウンドスキャンによると、2003年5月までにアルバムは米国だけで120万枚を売り上げた。[91]
カナダでは、アルバムは2000年5月15日の週にRPMのトップアルバム/CDチャートで51位にデビューしました。 [92]チャート2週目には12位上昇し、2000年5月22日の週には最高位の39位になりました。[93]合計で、Fear of Flyingはトップアルバム/CDチャートに9週間連続でランクインしました。[94] 2001年1月15日、アルバムは出荷枚数50,000枚でミュージックカナダからゴールド認定を受けました。 [95]ドイツでは、アルバムは2000年7月3日に52位でデビューし、合計2週間最高位に留まりました。合計で、ドイツのアルバムチャートに16週間連続でランクインしています。[96]
オーストラリアでは、オーストラリアン・アルバム・チャートで54位に初登場し、18週連続で28位に達した。[97] [98]合計で25週連続でチャートインし、 [99] 2001年9月にオーストラリアレコード産業協会（ARIA）からゴールド認定を受けた。[100]スイスでは、2000年7月16日に84位で初登場した。[101] 6週間後の2000年8月20日に最高33位に達した。[101]全体として、アルバムは合計で16週連続でスイス・アルバム・チャートにランクインしている。[101] 2001年2月25日から2001年3月3日の週には、アルバムはUKアルバムチャートで初登場81位となり、最高位となった。[102] 2001年6月10日から6月16日の週に、UK R&Bアルバムチャートで12週目に17位に達しました。 [103] 2001年5月18日までに、 Fear of Flying （2000）の全世界での売上は、Myaのデビューアルバムの売上と合わせて600万枚に達しました。[104]
影響と遺産
マイアはY2K R&Bを普及させた功績がある。[105]アイドレーターのエリカ・ブルックス・アディックマンは、彼女の音楽は「2000年代末のR&Bの素晴らしさのすべてを体現している」と評した。[106]ヴォーグ誌のアレックス・フランクは、彼女の音楽について「ブリトニー・スピアーズの歯切れのいいキャッチーさとキッド・ロックの攻撃性を、興味深く魅惑的な音楽で押し出した」ハリソンの才能を称賛した。 [105]当時のR&B音楽の主流だったサウンドを背景に、彼はまた、この歌手が「実験性を犠牲にすることなく、ブリトニーやインシンクスに追いついた、プレッピーでポップでラジオ向きの音楽を生み出した」と称賛した。 [105]一方で、彼はマイアのR&Bを「ネオR&B、つまり愛されているジャンルに革新的なアプローチを施し、前進を約束した」と評した。 [ 105]彼は最後に、マイアは「ある種の必然的な影響の証拠であり、彼女のヒット曲を聴いて育った全く新しい世代のミュージシャンの音楽の中に彼女のサウンドが今やはっきりと感じられる」と述べた。[105]
アルバム『フィアー・オブ・フライング』の発売後、マイアはこのジャンルのスターたちの最前線に立つ地位を固めた。 [107]アメリカの作家ステイシー・ディーンは『フィアー・オブ・フライング』がマイアを「新たな高み」に導き、主流メディアで彼女の名前を確立したと指摘した。ディーンは『フィアー・オブ・フライング』でファンが彼女の音楽を心から評価する理由を体現したと認識し、2枚目のアルバムを「詩的」、「セクシー」、「情熱的」、「誠実な感性」と称賛した。その結果、彼女は『フィアー・オブ・フライング』はファーストアルバムでは成し得なかった方法で成功したと表現した...それは「クロスオーバーの魅力」を持っていた。成功の真っ只中、ディーンはハリソンが柔軟な能力を備えた多才なパフォーマーであることを証明し、テレビやツアーで常に「魅力の源」であると述べた。基本的にディーンは『フィアー・オブ・フライング』をハリソンの最も表現力豊かな作品と称した。[108]同様に、ガーディアン紙は『フィア・オブ・フライング』を「 R&Bの新たな黄金時代」と称賛し、マイアの「軽妙なメリスマティックなボーカルは、これらのリズミカルでトリッキーな物語によく合っており、死んだ情事の非常に緊張した悲しみを完璧に捉えている」と強調した。 [82]ビルボードは「2000週」を記念して、「ハウ・ユー・ゴナ・テル・ミー」を2000年のベスト・ディープ・カット40選に取り上げ、「テル・ミー」は生ぬるい「ベスト・オブ・ミー」よりもヒットしそうだったと示唆した。[109]
数多くのアーティストが『フィア・オブ・フライング』のシングルをカバー、サンプリング、またはインスピレーションを受けて制作しており、その中にはファーザー[110] 、トリー・レーンズ[111] 、 [ 112 ] 、ジャイアント・クロー[113]、ハーロウ[114]、サー・ベイビーガール[115]、ノーマニ[116]などがある。
トラックリスト
注記
- ^[a]は ボーカルプロデューサーを表す
- ^[b]は 追加のボーカルプロデューサーを意味する
- ^[c]は 共同プロデューサーを表す
- ^[d]は 追加のプロデューサーを意味します
- ^[e]は Pro Toolsプロデューサーを表します
- ^[f]は リミキサーを意味する
人事
クレジットは『Fear of Flying』のライナーノーツより引用。[118]
演奏家とミュージシャン
- ロバート・アーロン– ホルン
- ビーニ・マン– ボーカル
- マイケル・ケイン– キーボード
- ジョー・デイヴィ – アコースティックギター
- リック・デイヴィス– ホーン
- トレイシー・ヘイル– バックボーカル
- ノーマン・ヘドマン – パーカッション
- ショーン・ハーレー – ベースギター
- ジェイダキス– ボーカル
- エリヤ・ジョイ– ナレーション
- ジョーダン・ナイト– ボーカル
- リサ・"レフト・アイ"・ロペス– ボーカル
- マイシャ・ラシャド – ナレーション
- マーロン・ウィリアムズ– ギター
テクニカル
- Mya – ボーカル（リードボーカルとバックボーカル）、プロデュース、エグゼクティブプロデュース
- ジェリー・デュプレシス – プロデュース
- A. イスラム・ハック – 製作、エグゼクティブ・プロデューサー
- ワイクリフ・ジョン– プロデュース
- ロドニー・ジャーキンス– 制作
- カンディ・バーラス– 共同プロデュース
- Pro-Jay –プログラミング、制作
- クリス・"トリッキー"・スチュワート– キーボード、プログラミング、プロデュース
- スウィズ・ビーツ– プロデュース
- ロビン・シック– プログラミング、プロデュース
- アンソニー・デント – プログラミング、制作
- ブランドン・アベルン –エンジニアリング
- ラルフ・カッチュリ – エンジニアリング
- キース・コーエン – エンジニアリング
- ケビン・クローズ – エンジニアリング
- クリス・フレーム – エンジニアリング
- ブラッド・ギルダーマン – エンジニアリング
- ジェイソン・グルコット – エンジニアリング、ミックスエンジニアリング
- タル・ヘルツバーグ – エンジニアリング
- アダム・ホルムステッド – エンジニアリング
- リコ・ランプキンス – エンジニアリング
- マイケル・シャーマン – エンジニアリング
- ブライアン「B Luv」トーマス – エンジニアリング
- ダレル・ソープ – エンジニアリング
- リチャード・トラヴァリ – エンジニアリング、ミックスエンジニアリング
- ディラン・ヴォーン – ミックスエンジニアリング
- キエラン・ワグナー – エンジニアリング
- ダグ・ウルソン – エンジニアリング
- ケビン・「KD」・デイビス –ミキシング、ミックスエンジニアリング
- グレン・マルケーゼ – ミキシング
- マニー・マロキン– ミキシング
- トニー・マセラティ– ミキシング
- クリス・アセンズ – マスタリング
チャート
認定資格
リリース履歴
注記
- ^ トラック2と8
- ^ トラック3
- ^ トラック4
- ^ トラック5～7と16
- ^ トラック6
- ^ トラック10、11、15
- ^ ab トラック 12
- ^ トラック14
- ^ トラック16
- ^ ab トラック 17
- ^ 「無料」のエンジニアリング
- ^ ab 「何度も何度も」
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