デュークの会社

ウィリアム・ダヴェナント卿は、デュークス・カンパニーの初代支配人でした。さらに、彼は特許権者であり、劇団の創設者でもありました。キリグリューがキングス・カンパニーの特許権を取得した後、ダヴェナントは自身とキリ​​グリューに劇団の独占権を与えるための文書を作成しました。ダヴェナントがこのようなことができたのは、1639年にチャールズ1世から自身の劇場建設の許可を得ていたためです。その劇場は既に閉鎖されていましたが、それでも彼の主張に重みを与えていました。さらに、チャールズ1世との仮面劇の制作や、ピューリタン政権下で上演された2つのオペラの脚本家を務めた経験は、彼が2番目の劇団にとって有能で信頼できる支配人であることを確固たるものにしました。こうしてデュークス・カンパニーが誕生したのです。

仮面劇の経験を持つダヴェナントは、スペクタクルこそがイギリス演劇の未来への道だと信じるようになった。メアリー・エドモンドは、彼が「観客がまもなく舞台装置のある劇場を求めるようになるだろうと非常に早い段階で気づいていた」と述べている。^{[ 8 ]}こうして彼は、場面転換可能な劇場空間を作り、常にこれらの場面を更新して、観客に新鮮で新しい公演を感じさせるようにした。支配人を務めていた間、彼は公爵一座の基準を確立した。国王一座の108作品に比べてわずか23作品しか上演できなかった後、^{[ 9 ]} ダヴェナントは一座を新しい作品の執筆と、彼が持っていた王政復古以前の作品の翻案の方向へと転換させた。彼はジョージ・エザリッジ、ジョン・ドライデン、ロジャー・ボイルなどの作家と仕事をした。

彼は公爵の部下のために行われる仕事を現代的なものにしようとしただけでなく、劇場を機能的で最高品質に保つ計画も持っていた。この新しく刺激的な劇場はドーセット・ガーデンとして実現した。これは彼の死後に作られたが、彼はプロジェクトの資金を調達することに成功した。彼は自分の株式の7 7/10を600ポンドから800ポンドの価格帯で人々に売却することで資金を調達した。その後、株主たちは残りの9000ポンドという大金を調達することに成功し、これが建設費用のおおよその額とされている。^{[ 10 ]}

劇場は、公爵一座の次の支配人たちの下で建設されました。これは、ダヴェナントの妻の監督の下、トーマス・ベタートンとヘンリー・ハリスの共同作業でした。ベタートンとハリスはどちらもダヴェナント一座のスター俳優でした。彼らは公爵一座の伝統をうまく引き継ぎました。彼らが支配人だった時代に建てられた劇場は最先端のもので、ヨーロッパの劇場から影響を受けたであろう機械設備を誇っていました。さらに、彼らはアフラ・ベーン、トーマス・オトウェイ、そして再びジョン・ドライデンといった新しい作家たちを誇りにしていました。ダヴェナントとは異なり、彼らは自分の作品を書きませんでした。しかし、キングズ・カンパニーとは異なり、2番目の支配人たちは移行をできるだけスムーズにしたいと考えていました。彼らの決定は「俳優を共有する理事会とダヴェナント家の代表者によって検討された」のです。^{[ 9 ] [ 11 ]}このように、劇団内で明らかな影響力を持っていたにもかかわらず、この二人は劇団の関係者を疎外したり、関係する人を疎外したりしたくなかったことがわかります。

ベタートンの少年時代の教育については不明瞭だが、読書に「非常に才能があった」とされており、それが彼がウィリアム・ダヴェナント卿の出版業者ジョン・ホールデンに徒弟奉公していた理由かもしれない。彼はダヴェナントの初期の非公認劇に出演していた可能性があるが、共和政時代（1649年～1660年）の劇場の不安定な状況のため、上演頻度が少なく、俳優を本格的な職業として続けることはできなかった。この時期、ベタートンは書店主ジョン・ローズと仕事をしていたことが文書で示されている。ダヴェナント一座のプロンプター、ジョン・ダウンズは、1659年にドルリー・レーン劇場でベタートンが出演したことを初めて記録している。ダウンズはベタートンの才能を称賛し、「彼の声は、演技の絶頂期のように、力強く、豊かで、明瞭だった」と述べている。

1660年10月6日、ベタートンはトーマス・キリグリュー率いるキングス・カンパニーの一員だった。しかし、11月5日までに、キングス・カンパニーでは自分の才能が埋もれてしまうと感じたのか、ダヴェナントと正式な共同契約を結び、デュークス・カンパニーを結成した。デュークス・カンパニーに所属したベタートンは、王政復古期で最も有名な俳優の一人となった。彼はサミュエルとエリザベス・ペピスのお気に入りの俳優で、「私たちは二人とも彼を世界最高の俳優と呼んでいる」と評した。^{[ b ]}

デュークス劇場は、ベタートンの演技の助けもあり、シェイクスピアなどの古い劇を上演する「伝統的」かつ「正しい」方法を伝えたことで評価された。劇団の俳優たちは、劇団に在籍している限り、いくつかの役を繰り返し演じる権利を持っていたため、俳優たちは登場人物の解釈を創造し、維持することができた。ベタートンは今日、「最初の古典俳優」として知られている。^{[ 18 ]}

チャールズ・ギルドンは、ベタートンが劇団員は「演技研究を仕事にする義務がある」と述べ、リハーサル前に役を覚えて「役の本質を徹底的に理解する」ことさえしていたと引用している。^{[ 19 ]}ここには、ベタートンが「役柄に必要な気質で自分の精神状態を保つ」ことさえしていた、初期のスタニスラフスキー的演技アプローチが見られる。^{[ c ]}

ベタートンは、『ハムレット』などのシェイクスピア作品や、『偉大なるソリマン』などの新作劇で、多くの主役を務めた。彼は多才な俳優として知られ、悪役から喜劇まで幅広く演じたが、ファース（喜劇）は演じなかった。ミルハウスの「国勢調査」には、ベタートンがデュークス一座に180回出演したと記録されているが、記録されていない作品が128作品あるため、実際の出演回数はもっと多い可能性が高い。

ベタートンがデュークス・カンパニーで最も成功した役はハムレットで、1661年のチャールズ2世の戴冠式の直後に初めて演じた。ジョン・ダウンズは、ダヴェナントが王政復古前にジョセフ・テイラーのハムレットの演技を見て、ベタートンに「そのすべて」を教えたと記している。デュークス・カンパニーの賠償制度は、当時の社会のムードを捉え、形作るために商業的な影響を受けていた。デュークス・カンパニーは王室独占権を持っていたため、ベタートンは王政復古の肯定的な影響を反映させるためにハムレットに王を創造し、彼のハムレットは勇敢だった。

1668年4月7日、サー・ダヴェナントが死去し、劇場関係者全員によって選出されたベタートンとオーガスタス・ハリスが、後継者であるチャールズ・ダヴェナントが経験不足だった1677年まで、劇場の運営を引き継いだ。彼らは経営権を掌握し、1671年にはドーセット・ガーデン・シアターの建設を主導した。

ベタートンは生涯を通じて定期的にフランスを訪れ、スペクタキュラーや外国のオペラについて学び、公爵一座のレパートリーを拡充した。しかし、歌も踊りもできなかったため、スペクタキュラーにおけるベタートンの役割は主任顧問にとどまり、伝統的な演劇への出演は続けた。

ベタートンは作家としてはオリジナルの戯曲を創作した記録はないものの、作品の脚色や既存作品の改訂において重要な役割を果たし、複数の筋書きを組み合わせることを得意とした。彼はアフラ・ベーンやジョン・ドライデンといった同時代の劇作家たちと緊密に協力し、彼らの新作の創作を積極的に支援した。

ベタートンの私生活や人柄の多くは謎に包まれたままである。彼は個人的な日記や記録を一切残さなかったからである。ペピーズが彼を「非常に冷静で真面目な男で、勤勉で謙虚」と評したことも、彼の謎めいた評判を助長している。^{[ d ]} ベタートンは1662年12月24日にデュークス劇場の女優メアリー・サンダーソンと結婚した。二人は共同で、資金を一部株式に再投資することでデュークス劇場会社の株式を蓄積した。二人の間に実子はいなかったが、二人の養女がおり、二人とも演劇の訓練を受けていた。ペピーズが日記に「ベタートンは熱病で数ヶ月間戻ってこなかった」と記していることから、ベタートンは1667年10月16日から1668年7月6日まで病に伏していた可能性がある。