ディック・ロウ

リチャード・ポール・ブルットン・ロウ（1921年6月9日^[1] - 1986年6月6日）^{[2]は、イギリスの音楽エグゼクティブ、レコードプロデューサー。1950年代から1970年代にかけて}デッカレコードのA&R（シングル）部門の責任者を務め、その時期に多くのヒットレコードをプロデュースした。「黄金の耳を持つ男」として知られるロウは、ローリングストーンズ、ヴァン・モリソン、トム・ジョーンズ、キャット・スティーヴンス、ムーディー・ブルース、プロコル・ハルム、アニマルズ、エンゲルベルト・フンパーディンクなど、数多くのアーティストを発掘し契約した。アーティストフレンドリーで真の音楽愛好家として知られ、常に最高の才能を求めていたため、経営陣と対立することもあった。

ポピュラー音楽の歴史において、彼はビートルズと契約しなかった男として描かれている。^[1]ブライアン・エプスタインの1964年の自伝では、ロウが「ギターグループは廃れつつあります、エプスタインさん」という言葉で彼らを拒絶したと引用されているが、彼はそのようなことを言ったことは一度もないと否定している。^{[1]彼は後に、}ジョージ・ハリスンの紹介と奨励のおかげで、オーディション後にローリング・ストーンズと契約した。

ロウはロンドン生まれ。1948年にデッカのA&R部門に加わり、新人アーティストの発掘とレコード制作を担当。1953年、ボーカルグループ、スターゲイザーズの「ブロークン・ウィングス」をプロデュース。地元制作でアメリカ国外のレコードとしては初めて、新刊のイギリスシングルチャートで1位を獲得。ジャズ歌手リタ・ローザを説得して、ノベルティソング「(How Much Is) That Doggie in the Window」を録音。これもイギリスで1位を獲得。1950年代前半から中頃には、デヴィッド・ホイットフィールド、ウィニフレッド・アトウェル、ジミー・ヤング、ビバリー・シスターズなどのアーティストのレコーディングでさらなる成功を収めた。^[3]

1959年、彼はデッカを離れ、トップランクレコードに入社した。そこで彼は歌手クレイグ・ダグラスを発掘し、エレキギターをリード楽器として使用した最初のイギリス人演奏者であるバート・ウィードンを宣伝し、チャビー・チェッカー、ベンチャーズ、フレディ・キャノンを含む多くのアメリカのシングルのイギリスでの成功を認可した。彼はまた、ジョー・ミークがプロデュースしたジョン・レイトンの物議を醸した「デス・ディスク」『ジョニー・リメンバー・ミー』のリリースを支援した。^[3]

ロウは1961年にデッカに戻り、ビリー・フューリーのキャリアを促進し、「ハーフウェイ・トゥ・パラダイス」を含むこの歌手のヒット曲の多くを共同プロデュースした。また、ジェット・ハリスとトニー・ミーハンのインストゥルメンタル・デュオでも成功を収めた。^[3]前月、リバプールでA&Rのマイク・スミスにビートルズを見られた後、ロウは1962年1月にロンドンでビートルズのオーディションを行ったが、その同じ日にブライアン・プールとトレメローズのオーディションも行った。ロウとスミスは後者を受け入れ、ビートルズを却下することに合意したが、これはトレメローズの方がロンドンに近く、一緒に仕事をするのが簡単だったからでもある。^{[4] [5]}しかし、ビートルズはEMI/パーロフォンとレコーディング契約を結び、史上最大の売り上げと最も影響力のあるバンドとなった。

ロウはその後、ベリル・マースデンやビッグ・スリーなど、リヴァプール出身のバンドやミュージシャン数名をデッカと契約した。ジョージ・ハリスンの推薦で、ローリング・ストーンズとも契約した。^[3] 1960年代、ロウはイギリスで最も重要なプロデューサーおよびレコード会社の重役の一人であり続け、ヴァン・モリソンをフィーチャーしたゼム、ムーディー・ブルース、ゾンビーズ、ジョン・メイオールズ・ブルースブレイカーズ、トム・ジョーンズ、スモール・フェイセズ、マーマレード、アニマルズ、キャット・スティーヴンス、プロコル・ハルム、キャシー・カービー、ギルバート・オサリバンなどと契約した。 ^[4]

ロウは1975年に引退し、 1986年に64歳で糖尿病のため亡くなった。^[3]

プロデューサーとして彼はシングルチャートで数多くのナンバーワンを獲得しており、彼のディスコグラフィーには以下が含まれます。

• スターゲイザーズ：「Broken Wings」1953年2月リリース
• リタ・ローザ：「（窓の）あの犬はいくら？」 1953 年 3 月
• ジミー・ヤング：「アンチェインド・メロディ」 1955年4月
• ジミー・ヤング：「ララミーから来た男」 1955年9月
• ディッキー・バレンタイン：「クリスマス・アルファベット」1955年11月
• ビリー・フューリー：「Halfway to Paradise」（1961年にイギリスで第2位に到達）
• ビリー・フューリー：「ジェラシー」（1961年に第2位に到達）
• ジェット・ハリスとトニー・ミーハン：「ダイヤモンド」 1963
• ジェット・ハリスとトニー・ミーハン：「スカーレット・オハラ」（1963年に第2位に到達）
• ジェット・ハリスとトニー・ミーハン：「アップルジャック」（1963年に4位に到達）
• エンゲルベルト・フンパーディンク：グレイテスト・ラブ・ソングスの一部
• ゼム（ヴァン・モリソンをフィーチャリング）：「グロリア」
• ザ・バチェラーズ：「マルタ」 1967 年 7 月 (20 位に到達)
• ニール・リード：「マザー・オブ・マイン」1971年12月（2位に到達）

彼の息子、リチャード・ロウは、CBSレコードの弁護士として音楽業界に入り、その後同社の事業部長となった弁護士である。彼はソニーATV音楽出版の社長だった（そして、ソニーミュージックのワールドワイド出版部門を運営していたときに、マイケル・ジャクソンと共同でビートルズのカタログをソニー/ATVで出版する契約を結んだ）。ロウはその夜、ジャクソンに、なぜこの契約が音楽出版の世界を変え、アーティストに自分たちの遺産を管理する力を与えるのかを説明するのに費やした。ジャクソンは興味を持ったが、もう1つ理由が必要だった。ロウは、父親がビートルズを断った男として誤って知られていることを認めた。ジャクソンは真実を知っており、それは残酷なほど不公平だと同意し、その場で契約を結ぼうと決心した。「歴史を変えよう」とジャクソンは言った。この1つの契約が音楽出版を永遠に変えた。