ダイアナ・シュッツ

ダイアナ・シュッツ
2018年、ミシガン州立大学のダイアナ・シュッツ
生まれる	( 1955-02-01 )1955年2月1日（69歳） カナダ
エリア	ライター、編集者
受賞歴	アイズナー賞 最優秀アンソロジー賞(1999)、(2005) ハーヴェイ賞 最優秀アンソロジー賞(2005) ハクスター賞(2006) (ティム・セール氏と共著) ルルの友人 賞（優秀女性賞）（2006年）

ダイアナ・シュッツ（1955年2月1日生まれ^[1]）は、カナダ生まれの漫画 編集者で、コミコの最盛期に編集長を務め、その後ダークホースコミックスに25年間在籍した。彼女が編集した最も有名な作品には、フランク・ミラーの『シン・シティ』と『300』、マット・ワグナーの『グレンデル』、スタン・サカイの『兎用心棒』、ポール・チャドウィックの『コンクリート』などがある。^{[2]彼女は、}レターコラムの読者から「アンティ・ダイディー」と呼ばれていた。 ^[3]彼女はポートランド・コミュニティ・カレッジで漫画史と批評の非常勤講師を務めていた。^[4]

^{ダイアナ・シュッツは1955年2月1日[5]に}カナダで生まれた。^[6]彼女は子供の頃に漫画を読んでいた。10代前半になると恋愛小説に傾倒し始め、その後漫画から完全に離れ、大学では哲学と創作文芸を学んだ。スティーブ・ガーバーの『ハワード・ザ・ダック』などの漫画が「プラトン、バートランド・ラッセル、イマヌエル・カント」から（最終的には正反対ではないにしても）離れる良い気晴らしであることに気づき、彼女は漫画の世界に引き戻された。ブリティッシュコロンビア州バンクーバーにある「ザ・コミックショップ」（ケン・ウィッチャーとロン・ノートンが経営）という漫画店によく通っていた彼女は、最終的に大学院の哲学科を中退し（学部では創作文芸を専攻）、コミックショップの数少ない女性客の一人から数少ない「カウンターの人」の一人へと転身した（1978年）。そこで彼女は「学問の世界の象牙の塔では決して学べなかった社交スキルを学んだ」と語っている。^[7]

ウィッチャー、ノートン、コミックショップは、シュッツが漫画を見つけるための有力な情報源であることがすぐに証明されました。その中には、「バリー・ウィンザー・スミスの『コナン』、ジム・スターリンの『キャプテン・マーベル』、クレイグ・ラッセルの『キルレイブン』、デイブ・シムの『セレバス』などがあり、彼女は『セレバス』の第1号を実際に購入した最初の2,000人の読者の1人でした。」^[7]

シュッツは6年間コミックショップで働き、1981年にバンクーバーからカリフォルニアへ、そしてコミックショップからコミックス＆コミックスへ移った。1982年までに彼女は小売業から出版業へと転向し、コミックス＆コミックスのために「コミックジャーナル（各号にインタビュー、レビュー、ニュース、広告が掲載されている）」をモデルにした「テレグラフ・ワイヤー」と題した隔月刊32ページのニュースレターをまとめた。そしてその制作がすぐにC＆Cでの彼女の役割となった。^[7]

The Telegraph Wireで働くことで、「私は、インタビューするクリエイターや、7 つの Comics & Comix ストアで無料で配布するこの「ニュースレター」の費用を賄うために広告を募る出版社と連絡を取ることができました。」これらの連絡は、Creation ConventionsやSan Diego Conventionなど、ますます多くのコンベンションに出席することでさらに増えました。

「当時、クリエイション社は、事実上毎週末、国内のどこかでコミック ブック ショーを開催していました。その頃、私は将来の夫となるボブ シュレックと出会いました。彼は当時クリエイション社で働いていました。」^[7]

出版社、配給会社、宣伝チーム、そしてあらゆる種類のクリエイターと会って交流することに加えて、シュッツは「他のさまざまなファン出版物」、例えばコミックス・バイヤーズ・ガイド、コミックス・ジャーナル、アメイジング・ヒーローズ、コミックス・シーンなどでフリーランスとして働き始め、そこからマーベル・コミックでアシスタント編集者として非常に短期間（4日間）働くようになりました。^[7]

友人のクリス・クレアモントの推薦で、シュッツは（29歳で）アン・ノセンティのX-メンのアシスタント編集者になる予定だったが、新しい仕事に「非現実的な期待」を抱いて入ったため、結局わずか4日で辞表を提出した。数ヵ月後（1985年）、彼女（とボブ・シュレック）はコミコで働き始めた。コミコは「クリエイターが所有権を持つ機会があり、はるかに小規模で親しみやすい会社だったため、彼女のスタイルに合っていた」。^[7]シュッツが初めてコミック本の編集者としてクレジットされたのは、ロボテック：マクロスサーガ#3だった。^{[8]マーベルでの短い在職期間中に「}バージニア・ロミタから制作スケジュールの作成方法と実施方法」を学んだシュッツは、コミコの主任編集者に就任した。（シュレックは「マーケティングと出版に関するすべての側面」を監督した。）^[7]

デイブ・シムの『セレバス』の初版を購入した少数のコアな読者の一人だったシュッツは、シム本人と知り合い、最初は非公式に、その後「1994年半ば」から2001年初めまで正式に校正者としてシムのもとで働き始めた。彼女は「本自体の校正は一度もせず」「テキスト、タイプセットされたテキストだけ」で、彼の能力に対する尊敬の念が、しばしば議論を呼ぶ本の内容に対する潜在的な「懸念」を上回ったと感じていると説明している。^{[7] [9]}

シュッツの表明した姿勢（彼女の編集者としてのキャリア全体を通じて一貫している）は、彼女の役割はアーティストのストーリーに干渉することではなく、彼らの作品が「可能な限り文法的に明確」であることを確認することだけだというものである。彼女はシムのために何年もこの姿勢を貫き、シムが彼女に「校正のためのボクシング チャレンジ」^[10]を送ってきた時だけは、それが友人（しかもシム自身が彼女に紹介した友人）に対する個人攻撃だと感じ、躊躇した。シュッツは 2001 年 1 月に即座に辞職し、シムは彼女の辞職書をCerebus #265 に掲載した。この号には「20ページにわたる女性蔑視の批判」^[要出典]も掲載されており、シュッツは、一部の読者がこの2つを同一視するのではないかと考え、この並置に少々苛立っている。しかし、彼女はそうは思わず、自分の個人的な見解に関わらず「デイブが信じている議論」を校正することに何の問題もないこと、そして前号のボクシング チャレンジ自体をめぐって辞職したことを説明しなければならなかった。実際、シュッツが校正業務を行っていたときも、彼女はファックスで行っており、シム本人と個人的に連絡を取ることはほとんどなかった。^[7]

1990年までにシュッツはダークホースコミックスで働き始め、上級編集者、編集長、編集長を歴任した後、2007年までに編集長に昇進した。2001年12月、彼女は勤務年数で5番目に年長のスタッフとなった（マイク・リチャードソン、ランディ・ストラドリー、ニール・ハンカーソン、キャリー・グラッツィーニに次ぐ）。しかし、彼女は当初、編集長の職に就いてほぼ2年後の1995年12月に辞任したと述べており、「なぜなら、その職では会議にずっと出席し、メモを書き、人々の手を握るしかなく、良いコミックを作ることができなくなったから」としている。^[7]

オレゴンへの移住と並行して、シュッツは大学院に戻り、1994年にポートランド大学でコミュニケーション研究の修士号を取得し、女性漫画家のジュリー・ドーセ、ロバータ・グレゴリー、アライン・コミンスキー＝クラムに関する修士論文を執筆した。

ボブ・シュレックがダークホース社を去った（最初はオニ・プレス社、その後DC社へ）ため、フランク・ミラーは編集者がいなくなった。そこで友人のシュッツに連絡を取り、ミラーの今後の作品の編集を引き受けてくれるよう頼んだ。当初は仕事上の関係が友情を危うくするのではないかと気が進まなかったが、最終的には「6か月間の試用期間」に同意し、それが数年に及ぶ編集者と作家の関係に発展した。^[7]

1999年7月、シュッツはダークホースコミックスでマーベリックという レーベルを立ち上げた。これは、ダークホースが既に出版しているものや、出版社にとって新しいものなど、クリエイターが所有する多数のタイトルを包括するタイトルとして設計された。「マーベリック」という名前は、「そういった種類の個々のクリエイターのビジョンに、ある種のアイデンティティや特定のラインを提供する」ために設計された。^[11]「マーベリック」ラインの目的は、「メディアを少し押し上げる」ことだったが、シュッツはそのようなタイトルは売れ行きが悪いことが多いことを認識していた。^[11]これに対処するために、マーベリック・アニュアル・アンソロジー（2000年からダークホース・マーベリックとして出版され、後にハッピー・エンディングスやオートバイオグラフィックスなどのサブタイトルで出版された）では、より新しいクリエイター（ファレル・ダルリンプル、ギルバート・オースティン、ジェイソン・ホール、マット・キント）を、より確立された名前であるフランク・ミラーやサム・キースと並べて掲載した。^[11]

フランク・ミラー（「マーベリック」という名前を提案した人物でもある）のシュッツ編集による『シン・シティ：ヘル・アンド・バック』 ^[12]でデビューした最初の年は、「[ダークホースの]クリエイター所有、クリエイタープロデュースのタイトルを一箇所にまとめました。マイク・ミニョーラの『ヘルボーイ』、スタン・サカイの『兎用心棒』、ポール・チャドウィックの『ザ・ワールド・ビロウ』 、マット・ワグナーの『グレンデル』、セルジオ・アラゴネス（とマーク・エヴァニアー）の『グルー』など、ほんの数例を挙げるだけでも多彩なタイトル」を揃え、リッチ・トマソの『コリアー郡の恐怖』などの新作を導入し、 P・クレイグ・ラッセルの『ニーベルングの指環』の映画化などのプロジェクトに拠点を提供しました。^[13]

シュッツによれば、この多様なタイトルには共通点が一つある。それは「個々のクリエイターの愛情のこもった仕事である特定のプロジェクトと大きく関係している」ということである。 ^[11]「個々のクリエイターのユニークなビジョンを統合しようとする」という論理的な奇妙さにもかかわらず、彼女はこれを「せいぜい逆説的な事業」と呼んだ。^[13]タイトルはキャリー・グラッツィーニのデザインを特徴とし、それぞれがダークホース特有の「馬の頭」の個別のバリエーションを特徴としており、これはマイク・リチャードソンのアイデアで「ダークホース・マーベリックの独立精神を真に反映している」^{[13] [14]}

2年目、シュッツはマーベリックの「トレードプログラム」が際立っていたと強調した。ニール・ゲイマンとアリス・クーパーの『最後の誘惑』 （1994年にマーベルミュージックから最初にリリースされた）を含む既刊資料の収集と、ウィル・アイズナーなどの伝説的な作家のタイトルを含む新作のデビューの両方で。^[3]時代を先取りしていたこの出版社は、当時漫画を読む人の数が減少するにつれて「財政的な障害」と闘うことになるだろうとシュッツは2001年に述べたが、彼女は次のように主張した。

「...漫画の未来は、より大人の読者にアピールするようなプロジェクトにある。」^[3]

シュッツは2015年3月にダークホースからの引退を発表した。^[15]

ブライアン・マイケル・ベンディスとマイク・オエミングの漫画シリーズ『パワーズ』（第5巻『パワーズ：アナーキー』に収録）の第23号に、ダイアナ・シュッツというキャラクターが、ダーク・ホース・コーヒーという飲食店のオーナーとしてカメオ出演している。^{[16]彼女のキャラクターは、通常の法制度の上に存在する}自警団のスーパーヒーローの問題点と、なぜパワーを持たない個人が彼らに裏切られたり、警戒したり、恨んだりするのかについて論じている。^[17]

彼女はインクポット賞と2006年の優秀女性賞であるフレンズ・オブ・ルル 賞を受賞しており、^[18]また、 1992年、 ^[19] 1994年、^[20] 1995年、 ^{[21]と、さまざまなタイトルでの功績により、（長らく廃止されていた）アイズナー賞の「}最優秀編集者」部門にノミネートされた。

アイズナー賞やハーヴェイ賞を受賞した複数の本の編集に加え、彼女はアイズナー賞の「ベストアンソロジー」を受賞した数冊の本の編集も手掛けています。受賞したアンソロジーは、その成功が他のコミックよりも編集者に大きく左右されるため、事実上の「編集者の賞」と見なされることがよくあります。彼女はまた、アーティストのティム・セールとともに、 Solo #1の短編「Young Love」の Planeta deAgostini スペイン語翻訳で2006 年のHaxtur 賞を受賞しました。^[要出典]

• インクポット賞（1989年）^[22]
• マット・ワグナー著『グレンデル：黒、白、赤』でアイズナー賞最優秀アンソロジー賞（1999年）^[23]
• アイズナー賞最優秀アンソロジー賞（2005年）『The Amazing Adventures of the Escapist ^{』 [24]}
• ハーヴェイ賞 最優秀アンソロジー賞(2005) (縛られたとクリス・ウェアマクスウィニーの季刊誌第13号に掲載された『The Amazing Adventures of the Escapist』の著者である^[24]
• アーティストのティム・セールとの共演によるソロ#1の「Young Love」でハクストゥール賞（2006年）を受賞
• ルルの友人 賞（2006年）^[18]
• カナダの漫画家殿堂（2009）

彼女はこう言います。

ウィル・アイズナーと仕事を始める前の私の人生で最高の瞬間の一つは、ステージ上で彼からアイズナー賞を受け取り、彼にキスされたことです。私はマイクの前に立っていましたが、受賞スピーチが頭から離れませんでした。私に言えることは、「オーマイゴッド、ウィル・アイズナーが私にキスした！」だけでした。^[7]

• 編集者のデスクから: ダイアナ・シュッツ、パート I、コミックブックリソース、2009 年 1 月 20 日
• 編集者のデスクから: ダイアナ・シュッツ、パート II、コミックブックリソース、2009 年 1 月 22 日