デビッド・ビール（写真家）

デビッド・ビール（1936年5月24日）は、1956年から1990年代にかけて活躍したイギリス生まれのオーストラリア人フォトジャーナリスト、マルチメディアプロデューサーです。

デイヴィッド・ビールは1936年5月24日、イングランドのミドルセックス州ピナーで、ティム（1942年生まれ）とスーザン（1946年生まれ）の兄として生まれた。母のリリアン・ビール（旧姓ウォーラー）はロンドンのベスナルグリーンで育ち、父のトム・ウォーラーはそこで魚屋をしていた。ビールの父、ケネス・ゴードン・ジョン・ビールはイングランド北部でパターンメーカーとして訓練を受け、第二次世界大戦で兵士として入隊したが十二指腸潰瘍のため除隊となり、家族で北のヨークシャーのブラムホープへ移住した後はホームガードに勤務し、戦後はそこで工作機械のセールスマンとして働いた。ヨークシャーで小学校を卒業した後、ビールはウィールドのハローにあるサルバトリアン・カレッジに入学した。1947年頃、暗室の設置を手伝ってくれた叔母の勧めで、写真撮影を趣味に始めた。当時、家族はステインズ近くのテムズ川沿いに住んでいた。^[要出典]

1951年後半、家族は「テン・パウンド・ポムズ」としてストラスネイバー川でオーストラリアに移住し、1952年2月にポート・アデレードに到着、その後メルボルンに移り、母親がミルクバーを2軒経営していた。そこでビールは、メントンのセント・ビード・カレッジで最後の学生時代を過ごし、そこで写真を撮り始めた。ビクトリア州を巡る研修旅行の写真のいくつかは、カトリック・ウィークリー誌の見開きで掲載された。測量士の助手として働きながら、夜間クラスで地図作成を学んだが、父親がアデレードに拠点を置くスウェーデンの鉄鋼会社のマネージャーに任命され、母親がスワローズ・ビスケット会社の元帳機械工として働くようになったため、家族は再び引っ越した。^[要出典]

1968年、ビール氏は「ひげを生やし、風変わりで野心家」で、「ファッションモデルの妻 とウーラーラに住んでいる」と評され、その野心を定義した。

「冷蔵庫を撮影することに興味はなかった。何か違うことをしたかった。私は人間に興味がある。私が見つけた状況について社会的なコメントをするのが好きなんだ。」^[1]

19歳だったビール氏は、ビクトリア州アルプスで6日間行方不明になっていた同じく19歳のデイビッド・ハリー氏の救出に当たった唯一のカメラマンだった。彼の写真記事はメルボルンの ザ・サン紙に買い取られ、ブリスベン ・クーリエ・メール紙とアデレード・ アドバタイザー紙に配信された。サン紙からビール氏は150ポンド（2019年時点で4,000豪ドル相当）を受け取った。これがビール氏にとって初めての写真撮影による収入となった。記事の撮影には、1956年発売のマミヤC中判二眼レフを 使用した。

このスクープがきっかけで、彼はアデレードのザ・ニュースで「C級」カメラマンとして採用され、そこで彼は、支給された1/4プレートのスピードカメラ、またはセンチュリーグラフィックカメラを使って、火災、アメリカの有名人ジョニー・レイやナット・キング・コールの訪問、ロデオ、人工降雨、犯罪記事、結婚式、事故などを取材した。すぐに彼は、レンジファインダーモデルから始めて、35mmニコンに切り替えた。

ニュースでの仕事を失った後、彼はヒッチハイクでシドニーに行き、途中で長距離トラック運転手の麻薬使用に関する記事を撮影し、^[2]そこでフリーランスの写真家として、 Pix、^{[3] [4]} Woman's Day、^{[5] [6] [7]}やTV Weekなどの雑誌で働き始めた。彼は自分のフォリオをシドニー・モーニング・ヘラルドに持ち込み、1960年に同紙に「A級」写真家として採用された。

シドニー・モーニング・ヘラルド紙の資金援助を受けてインドネシアを旅行した際、ビールはスカルノ大統領と面会し、南オーストラリアで撮影したオーストラリアの先住民アーティスト、ウィニー・バマラの絵画を贈呈した。同紙の記事のためにインタビューと写真撮影を許可され^{[8] 、}ニューギニアとパプアに対するインドネシアの陰謀を裏付け、彼のスクープはPixにも掲載された。1963年からビールはフリーランスとなり、彼の写真はウォークアバウト^[10]を含む雑誌^[9]に定期的に掲載された。

将来の妻ドーンが英国に行くつもりだと知ると、彼はヘラルド・グループを辞め、兄と一緒にランドローバーを購入し、アデレードから北へドライブした。1964年にクイーンズランド経由でシドニーに戻った彼は、タイム誌からパプアニューギニアでの最初の選挙を撮影する仕事を受けた。橋の上で投票箱を運ぶ人たちの写真を撮っていたとき、トラックにひかれて足を骨折した。1か月ほど後、ニューヨークとワシントンDCを経由してロンドンに到着し、いくつかの仕事を抱えていた。その1つはライフ誌の仕事で、野球とワイト島で開催されるアメリカズカップの英国人挑戦者の写真を撮るために雇われた。^[11]その年の後半、彼は米国とヨーロッパで18か月を過ごし、その間にパリ・マッチ紙でチャーチルの葬儀を取材し、妻のドーンがロンドンのサンデー・タイムズ紙に書いた戦争犯罪裁判に関する記事「アウシュビッツの男たち」のイラストを提供し、1965年にオーストラリアに戻った。彼の作品は1966年のブレティン紙の4号の表紙を飾り、そこには「奇妙な暴徒」の撮影取材、^[12] 「ビーチ」、 「ティーンエイジャー：ワイルドワンズ」、 ^[13]「ティーンエイジャー：ワイルドワンズ」、^[14]ハンス・ヘイゼンの特集が掲載された^。[15]

1966年からはブラックスター・エージェンシーのためにギリシャを拠点とし、彼の写真はライフ誌^[16]、タイム誌^{[17] 、}オブザーバー誌^{[18] 、}デイリー・テレグラフ誌、 [19] イラストレイテッド・ロンドン・ニュース誌^{[20] [ 21]} 、パリ・マッチ誌、プレイボーイ誌[ ^22]、サンデー・タイムズ誌、オーストラリアン・フォトグラフィー誌^{[23] [24] [25] [26]}、ヴォーグ誌などに掲載された。 1967年、彼はニューギニア島に戻り、やはりライフ誌のために珊瑚海海戦 の残骸を撮影した。

1968年、コダック（オーストラレーシア）は、当時写真部門を設立中だったビクトリア国立美術館を支援し、ビールの写真のほか、他のフォトジャーナリスト、デビッド・ムーア、ヘルムート・グリッチャー、ランス・ネルソンの写真を購入した。

ビール氏は、社会評論家でジャーナリストのドナルド・ホーン氏と共同で、オーストラリアの地方主義、飲酒習慣、太陽崇拝に対する批判的な視点から写真を制作し、^[27]出版物『サザン・エクスポージャー』（1967年）を出版した。この本について、2019年にダグラス・ハッサル博士は次のように述べています。

「この本は、その『コーヒーテーブル』形式に反して、鋭く挑発的なことを語り、示していた。そのため、オーストラリアの建築とデザインに関してロビン・ボイドの『オーストラリアの醜さ』（1960年）が果たしたのと同じような全体的な効果を、より広い観点から達成した。」^[28]

写真史家マーティン・ジョリーは以前、ロバート・グッドマンとジョージ・ジョンストンのより明るく国家主義的な『オーストラリア人』 （1966年）と『サザン・エクスポージャー』は、1970年代の写真芸術媒体への転換の先駆けとなった初期の「写真集ブーム」の時代に「互いに対話していたと見ることができる」と提唱していた[ ^{29] 。 [30]}

1968年に『オーストラリアの生活』を出版した後、翌年、クレイグ・マクレガー^[31]によるオーストラリアの芸術家の活動状況の調査書『イン・ザ・メイキング』 （1969年）をハリー・ウィリアムソン^{[32]による過激なデザインで出版した。ビールはイアン}・フェアウェザー、ロン・ロバートソン＝スワン、パトリック・ホワイト、デイヴィッド・ボイド、サー・ロイ・グラウンズ、デイヴィッド・アスプデン、ナイジェル・バタリー、ダグラス・スチュワート、リチャード・ミールなど、芸術家、作家、音楽家の肖像画を制作した。写真撮影にはオーストラリア中を旅し、ビールとマクレガーはブリスベンから船でブリビー島に行き、晩年を隠遁生活を送りながらもまだ絵を描いていたイアン・フェアウェザーにインタビューして写真を撮った。^[33]この本は発売時にキャンベラのジャーナリスト、モーリス・ダンリービーから否定的なレビューを受けた。^{[34] [35]それ以来、この本は、}アントニー・アームストロング・ジョーンズのイギリスのクリエイターに関する調査書『プライベート・ビュー』（1965年）に対するオーストラリアの回答と見なされるようになった。^[36]

1971年、デイヴィッド・ビールと妻ドーンは児童書シリーズ『I Want to Be...』の制作に協力し、その年、ウォーレン・T・ハーディングとデイヴィッド・C・ロリマーが共同経営者だったデコール・アソシエイツ社に雇われ、^[37]オーストラリアン・デコール誌のために彼らが装飾した住宅や事業所の写真を撮影した。^[38]

ビール氏は、いくつかの仕事で共に働いた同僚のデイヴィッド・ムーア氏やデイヴィッド・ポッツ氏と同等の存在として認められている。 ^[39]スチュアート・ゲデス氏は、『イン・ザ・メイキング』の制作における写真家の相対的な地位についての印象を回想している。

「ちょうどライターのクレイグ・マクレガーに会ったばかりで、彼はヘラルド紙にデザイナーやアーティスト、建築家に関する連載記事を書いていました。私たちはそのことについて話し合い、彼はそれを本にしたいと考えていました。彼は本当に優秀な写真家のデイビッド・ビールと一緒に仕事をしていましたし、私はヴォーグ誌で彼と一緒に仕事をしたこともありましたが、仕事があまりにも膨大で、デイビッド・ムーアと一緒に仕事をしていたので、私はクレイグに「ここには写真家が2人入る余地があるよ」と言いました。デイビッド・ビールはそれにとても満足していました。彼とデイビッドはとても仲が良かったからです。」^[40]

ビール氏が撮影したその他の著名人には、ディック・ベントリー、ジューン・ダリー、ロレイン・クラップ、ディッキー・バレンタイン、ルディ・コモン、ダイアナ・ワード、ラッセル・ドライスデール、ジョン・カー、ジョン・オルセン、スタン・オストヤ・コトコウスキー、レッグ・グランディ、ジョイ大佐、ダイアナ・トラスク、ブルース・ペティ、キム・ボニーソン、マリアン・ヘンダーソン、ポンシー・ポンス、マーロン・ブランド、デビッド・ファンショウ、レス・タナー、ピーター・パウディッチ、レン・フレンチ、シドニー・ボール、ロバート・グリーブ、トニー・コーリング、ウィリアム・ドーベル卿 OBE、ウィニー・バマラ、ジョン・モルヴィグ、ジョン・ブラック、ハンス・ヘイセン卿OBE、ゲイリー・シード、デビッド・アスプデン、クリフトン・ピュー、ドレスデザイナーのノーマ・タロとホール・ラドローなどがいます。

1970年代にビールはパディントンに拠点を置くオーディオビジュアル会社「オーディエンス・モチベーション」を設立した。同社はウェスS1またはS2マウントの46mmの透明フィルムを使用し、テーププログラムされたサウンド同期マルチイメージ投影技術を利用していた。 ^{[41] [42] [43]}同社は香港、シンガポール、東京、マニラ、バンコク、北京、クアラルンプール、シドニーでIBM向けに斬新な大規模マルチスクリーンショーを制作し、同様にバリ島、バンコク、香港で パシフィックアジア旅行協会 向けにも制作した。

主なクライアントは、当時住宅建設省に所属していた建築家リチャード・ジョンソンで、ビール氏はジョンソン氏とともに、1988年にパワーハウスのオープニング展示を考案・制作した。このオープニング展示は、創造性と主要な博覧会のプレゼンテーションと題された360度のマルチイメージキューブであった。また、テネシー州ノックスビルで開催された万博82のオーストラリア館向けに、80台のプロジェクターで「オーストラリアのライフスタイル」を紹介する5つのスクリーンを使ったショーも制作した。 ^[44 ]ニューオーリンズでの万博84 、筑波での万博85、セビリアでの万博92、ブリスベンでの万博88のオーストラリア郵政公社館では、100台のコンピューター制御プロジェクターが使用された。^[45]

1980 年代後半には、オーディオビジュアル メディアは徐々にビデオやデータ プレゼンテーションに取って代わられつつありましたが、Audience Motivation は引き続き大きな依頼を受けていました。1990 年代半ばには、Beal は、Audience Motivation が北京で開催したいくつかの大手企業コンベンション向けに制作した大規模なマルチスクリーン AV の撮影を中国で行いました。この撮影には、3 トンのオーディオビジュアル機器の輸送が必要でした。

ビールはオーストラリアのクリエイターのキャリア向上に重要な役割を果たした。オーディエンス・モチベーションは脚本家のバリー・ウィルス、マルチメディア専門家のブルース・ブラウン^[46]、世界的なイベントのプロデューサー兼ディレクターのアンドリュー・ウォルシュ^[47]を雇用し、 「ワイルドライト」のフィリップ・クィルク、スチュアート・オーウェン・フォックス^{[48][ 49] [50]、}デイヴィッド・ロバート・オースティン^[51]、リチャード・ウォルデンドルプなど、多くのオーストラリア人写真家の作品を取り入れた。

• ホーン、ドナルド、ビール、デイヴィッド、1936-（1967）、サザンエクスポージャー、コリンズ{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)^[52]
• マクレガー、クレイグ; マクレガー、クレイグ、1933-; ビール、デイビッド、1936- (1968)、オーストラリアの生活、サザンクロスインターナショナル{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
• マクレガー、クレイグ; マクレガー、クレイグ、1933- (1969)、In the making、トーマス・ネルソン (オーストラリア)、ISBN 978-0-17-001819-7{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)^[35]
• ビール、ドーン; ビール、デイビッド、1936- (1971)、私は航空会社のパイロットになりたい、T.ネルソン、ISBN 978-0-17-002915-5{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
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• ビール、ドーン、ビール、デイビッド、1936-（1971）、私は獣医になりたい、トーマス・ネルソン（オーストラリア）、ISBN 978-0-17-002911-7{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
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• ビール、ドーン、ビール、デイビッド、1936-（1971）、私は航空会社のホステスになりたい、トーマス・ネルソン（オーストラリア）、2020年3月21日閲覧{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)
• ハーディング、ウォーレン・T; ロリマー、デイビッド・C.; ビール、デイビッド、1936-、（イラスト）（1971）、オーストラリアの装飾、ネルソン、ISBN 978-0-17-001913-2{{citation}}: CS1 maint: 複数名: 著者リスト (リンク) CS1 maint: 数値名: 著者リスト (リンク)

• オーストラリア国立図書館^[53]
• ビクトリア国立美術館^[54]
• ニューサウスウェールズ州立図書館^[55]
• シドニー応用美術館

• 1963年：フランク・ハーレー記念ランドスケープ賞、高く評価される。^[56]

• AMP 画像ライブラリ。David Beal による画像のライブラリ