ティンクチャー（紋章学）

ティンクチャーとは、紋章学で使用される色、金属、毛皮のことです。一般的に使用されているティンクチャーは 9 種類あります。2 種類の金属、すなわちor (金または黄色) とargent (銀または白)、色はgules (赤)、azure (青)、vert (緑)、sable (黒)、purpure (紫)、毛皮はermine (オコジョの冬毛) とvair (アカリスの毛皮)です。その他のティンクチャーの使用は、時代や紋章の伝統によって異なります。

色彩がフルカラーで描かれていない場合、各色彩に明確なパターンを割り当てるハッチングや、文字や略語で各色彩を指定するトリッキングなどの方法を使って表現されることがある。 ^[1]

歴史的には、特に15世紀から17世紀にかけて、ティンクチャーは惑星、宝石、美徳、元素と関連付けられることがありました。しかし、現代の紋章学では、ティンクチャーには特別な意味は与えられていません。^[1]

ティンクチャーの使用は、12世紀から13世紀のヨーロッパの紋章学の形成期にまで遡ります。ティンクチャーの範囲と、それを描写および記述する方法は、新しいバリエーションと慣習が開発されるにつれて、時間の経過とともに進化してきました。現存する最も古い色彩の紋章の挿絵は、13世紀半ばのもので、2つの金属、5つの色、2つの毛皮の使用を示しています。それ以来、紋章芸術の大部分は、これら9つのティンクチャーを採用してきました。^{[2] [3]}

色と金属の区別は、1280年から1300年または1341年から1345年の間に出版されたとされるアングロノルマン語の『紋章学論集』、1358年に出版されたイタリア語の『紋章と武器論集』、1394年直後の『武器論集』、15世紀半ばの『ブラッドファー・ローレンスの巻物』など、中世の紋章学に関する論文の多くではなされていない。さらに、『紋章学論集』と『ブラッドファー・ローレンス』では同時代の紋章学でよく使われる7種類の金属と色が列挙されているが、『紋章学論集』では赤と紫が組み合わされ緑が省略されており、『武器論集』では紫が省略されている。^[1]

14世紀の英国の論文（おそらくは『武器論』と同じ著者によるもの）では、色と金属を区別しており、フランスと神聖ローマ帝国でのみ使用されているとされるtawny色に加えて、当時使用されている 7 色を挙げている。 1562年にジェラルド・レグが書いた『武器庫の記録』でも、色と金属を区別しており、当時使用されている 7 色に加えて、動物、鳥、または草本の自然な色であるproper色を挙げている。レグはtawny は存在しないとして、また赤褐色のsanguineまたはmurrey はpurpureの間違いであるとして否定している。^[1]

色合いは標準化されておらず、他の色合いと混同されない限り、どのような色合いでも許容されます。^[4] 特に、紫はさまざまな色合いで描かれてきました。たとえば、テューダー朝の紋章官トーマス・ライオセリーによる多くの授与書では、紫に現在ではマーレーと呼ばれる赤紫の色合いが使用されています。^[1]

時間の経過とともに、特に毛皮に関して、これらの基本的な色合いのバリエーションが開発されました。これらのバリエーションを別の色合いと見なすべきか、既存の色合いの単なるバリエーションと見なすべきかについては、専門家の間で意見が分かれています。さらに2色が登場し、紋章学者に一般的に受け入れられましたが、それらは希少であり、最終的には、持ち主の不名誉を示すために使用されたと考えられていたため、汚れと呼ばれるようになりました。 ^[5] 18世紀以降、特に大陸の紋章学では、他の色も時々登場しましたが、それらの使用はまれであり、特に紋章学的であると見なされたり、紋章デザインの基礎となる色合いに数えられたりしたことはありません。^[6]

さまざまなチンキ剤が時間の経過とともにどのように使用されてきたかは、よく観察されていますが、研究されることはほとんどありません。時間の経過と地域ごとの好みの両方に関して、注目すべき一般的な傾向がいくつかあります。

中世の紋章学では、圧倒的に赤紫が最も一般的な色であり、次に銀色とまたはが続き、ほとんどの紋章に少なくともどちらかの金属が使われていた（下記参照）。色の中では、セーブルが2番目に多く、続いて青紫が続いた。 緑紫は、紋章デザインの形成期から存在していたが、比較的希少であった。^{[7]時が経つにつれ、}青紫の人気がセーブルを上回り、一方で、依然として最も一般的な赤紫は優位性を失った。17世紀に授与されたフランスの紋章の調査によると、貴族と平民に授与された紋章の傾向が明確に分かれている。貴族の間では、赤紫が依然として最も一般的な色であり、それに僅差でまたはが続き、次に銀色と青紫がほぼ同数で続いた。セーブルは大きく離れて5番目の選択肢であり、緑紫は希少なままであった。平民の間では、青が明らかに最も一般的な色であり、次に青または青が続き、次に赤、銀、黒が続き、これらは貴族よりも平民の間で多く使用されていました。しかし、緑の色は一般の紋章ではさらに稀でした。 ^[8] 紫はフランスの紋章学では非常に稀であるため、一部の権威者はそれを「真の紋章の色」とは見なしていません。^[9]

全体的に、フランスの紋章学はアズール色とオコジョ色の使用で知られているが、イギリスの紋章学は赤と銀を多用していることが特徴で、フランス紋章学と異なり、常に定期的に緑色を使用し、広範囲ではないにせよ、時折、紫色を使用している。ドイツの紋章学は、オコジョ色とセーブル色を多用することで知られている。^{[2]ドイツと北欧の紋章学では、}マント、パビリオン、王冠や帽子の裏地を除いて、紫色やオコジョ色はほとんど使用されない。 ^[10]実際、ドイツと北欧の紋章学では毛皮はめったに見られない。^[11]

紋章の色と模様は、通常、金属、色、毛皮と呼ばれる 3 つのグループに分けられます。

金属は金と銀を表すか銀を表すが、実際には黄色と白で描かれることが多い。^{[12] [13]}

オル （ドイツ語Gelb、金、黄金） ^[14]はラテン語のaurumに由来しています。芸術家の裁量により、黄色または金属金を使用して表現されます。「黄色」は紋章学では独立した存在ではなく、オル以外の色合いを表すために使用されることはありません。^[12]

銀色 （ドイツ語： Weiß、 Weiss、 Silber、またはsilbern） ^[14]も同様にラテン語のargentum（銀）に由来しています。金属的な銀色や薄い灰色で描かれることもありますが、銀塗料は時間の経過とともに酸化して暗くなる傾向があるため^[i]、また対照的な色に対して白が心地よい効果をもたらすため、白で表されることが多いです。^[12]銀色の代わりに白が広く使用されているにもかかわらず、一部の紋章学者は白が紋章の明確な色として存在することを示唆しています。^[15]

紋章学でよく使われる 5 つの色は、gules（赤）、sable（黒）、azure（青）、vert（緑）、およびpurpure（紫）です。

Gules （フランス語gueules、ドイツ語Rot） ^[16]の語源は定かではないが、紋章の文脈以外では、現代フランス語の単語は動物の口を指す。^[17]

セーブル （ドイツ語： Schwarz） ^[2]は、暗くて豊かな毛皮で知られるテンの一種にちなんで名付けられました^[ii]

アズール （仏語： azurまたはbleu、ドイツ語： Blau） ^[16]は、アラビア語の lāzaward（ペルシャ語 lāžavard）を経て 青色鉱物ラピスラズリ。

ヴェール （フランス語vertまたはsinople、ドイツ語Grün） ^[16]はラテン語viridis（緑）に由来する。フランス語の別名sinople小アジア（トルコの古代都市シノペ。

パープル （フランス語： purpureまたはpourpre、ドイツ語： Purpur） ^[16]はラテン語のpurpuraに由来し、さらにギリシャ語のporphyra、ティルス紫染料である。古代から知られているこの高価な染料は、現代の紋章色よりもはるかに赤い紫を生み出した。実際、初期のパープルの描写は最近のものよりもはるかに赤い。紋章色としてのパープルは、おそらくgulesのバリエーションとして始まったのかもしれない。

紋章学の権威者の多くは、最終的にさらに 3 つの色彩を認めた。血のような赤のサンギュイン、暗い赤または桑の実のような色のムレー、オレンジまたは暗い黄色から茶色がかった色のテネである。これらは、影響力のある紋章学者の一部によって「汚れ」と呼ばれ、紋章所有者の不名誉を表すと考えられていたが、実際に使用されたという証拠はなく、おそらく既存の色の単なるバリエーションとして始まったと思われる。^{[5] [18]}しかし、紋章所有者の名誉を汚す汚れを表すという信念により、広く使用されることはなく、最近になってようやく定期的に使用されるようになった。^[19]

サンギュインはラテン語のsanguineus「血の赤」に由来し、英国武器のいわゆる「染み」の1つで、赤と紫の中間の暗い血の赤です。^[13]紫の元の色合いを表している可能性があります紋章学で最初に登場したときよりも、今でははるかに青い色として扱われています。これは、着用者の不名誉を表すと信じられ、長い間敬遠されていました。^[iii]

マリーはギリシャ語のモルム（桑の実）に由来し、20世紀と21世紀に使用されました。^[iv][19]マリーはバス勲章の公式リボンの色でもあります。

Tennéまたはtennyまたはtawny は、ラテン語のtannare (日焼けする) に由来する。オレンジ色で描かれることが多いが、黄褐色や茶色で描かれることもある。以前は大陸の紋章学で時々使われていたが、イングランドでは主に制服。^[5][20]

紋章の毛皮が金属や色彩とともに使用されるようになったのは、この芸術の始まりに遡る。この最初期の時代には、毛皮はオコジョとヴェールの2種類しかなかった。[ ^v] アーミンはイタチの一種であるオコジョの白い冬毛を表しており、この動物はアーミンと呼ばれている。ヴェールはアカリスの冬毛を表しており、上面が青灰色で下面が白色である。これらの毛皮は貴族のマントやローブの裏地によく使われた。アーミンとヴェールはどちらも金属と色彩の組み合わせのように見えるが、紋章学の慣習では金属でも色彩でもない別の種類の染料とみなされている。時間の経過とともに、アーミンとヴェールのいくつかのバリエーションが登場し、大陸の紋章学でよく見られるプリュメテ、パペロネ、キュルシュと呼ばれる3つの追加の毛皮も登場しました。これらの起源は謎に包まれていますが、おそらくヴェールのバリエーションとして始まったものと思われます。^[21]

オコジョ（仏語hermine、独語hermelin）は通常、白い地に黒い斑点（「オコジョ斑点」と呼ばれる）をまぶした姿で描かれ、オコジョの黒い尾を表現している。銀色の毛皮が手に入る場合でも、銀色の代わりに白を使うのが普通である。なぜなら、これが本来の毛皮の外観だからである。しかし、オコジョを描くのに銀色を使うこともある。^[21]オコジョ斑点の形にはかなりのバリエーションがある。最も古い描写では、長くて先細りの点として写実的に描かれていたが、現代では、通常は矢じりとして描かれ、その上に3つの小さな点が付いているのが普通である。

ヴァイル（ドイツ語：Feh）はラテン語のvarius （多彩な）に由来する。通常、銀色と青緑色の交互に並んだ形状（慣習的に窓枠または「ヴァイルベル」と呼ばれる）として描かれ、水平方向に並べられ、一方の色合いの窓枠が列の上部を形成し、反対の色合いの窓枠が下部に位置する。次の列は互い違いに配置され、各列を構成する窓枠のベースは、上と下の列のもう一方の色合いの窓枠のベースと反対になる。アーミンと同様に、銀色の窓枠は白または銀色で描かれる。アーミンよりもヴァイルで銀色がよく使われるが、自然の毛皮は白である。^{[22] [23]}

ヴァイレの模様が他の色と併用される場合、その色調はヴァイレまたはヴァイリーと呼ばれる^[vi]。通常、ヴァイレは 1 つの金属と 1 つの色で構成されるが、アーミンまたはその変種が使用されることもあり、その場合はその色調の各ペインにアーミンの斑点が現れる。4 色のヴァイレ (ドイツ語Buntfeh、「明るい色の」または「チェック柄のヴァイレ」) も知られており、通常は 2 つの金属と 2 つの色で構成される。^{[22] [23]}

いくつかの異なる形状が存在するが、最も一般的なのはポテント^[vii] (ドイツ語: Sturzkrückenfeh、「逆さまの松葉杖 vair」) として知られている。この形式では、おなじみの「vair ベル」が、松葉杖に似ていることから「ポテント」と呼ばれる T 字型の図形に置き換えられている。大陸の紋章学で時々見られる、vair から派生したと考えられる毛皮には、プルメテまたはプルメティ、パペロネまたはパペロニーがある。プルメテでは、パネルは羽として描かれ、パペロネでは、蝶の羽に似た鱗として描かれている (これが名前の由来)。これらは、vair の色、配置、サイズのバリエーションで変更できるが、それらのバリエーションはあまり一般的ではない。ドイツの紋章学では、毛むくじゃらで茶色く描かれたパネルからなる、 Kürschまたは「角の腹」として知られる毛皮もあります。 ^{[22] [23]}ここでの「角の腹」という表現は誤称かもしれません。なぜなら、アカリスの腹部は常に白色ですが、夏の毛皮は確かに赤褐色だからです。

• 
  強力
• 
  プルメテまたはセーブル
• 
  赤、パペロン、または
• 
  キュルシュ

大陸の紋章学では、他のいくつかの色合いが時折見られます。

• サンドレ、または「灰色」。 ^[viii]
• Brunâtre （ドイツ語：Braun） 、または茶色。ドイツの紋章学では、 purpureの代わりに時々使用される。 ^[ix]
• ブルー・セレストまたはブルー・ド・シエルは、アズールよりも明るい空色を意図した色である。 ^[x]
• アマランサスまたはコロンバイン、鮮やかな赤紫色の花。1701 年にボヘミアの騎士に授与された紋章の少なくとも 1 つに見られます。
• ドイツの紋章学に見られる鉄色
• カーネーションは、フランスの紋章学では白い人間の肌の色としてよく使われます。
• オレンジ色。カタルーニャ、南アフリカ、フランスの市町村、アメリカ軍の紋章以外ではほとんど使用されない。

紋章学者のAC Fox-Davies は、状況によっては、白を銀色とは区別して紋章の色とみなすべきであると提唱しました。多くの場合、銀色またはまたはで紋章が記されたサポーターに、「銀色」ではなく「白」と記されたラベルやカラーが表示されます。「銀色」の代わりに「白」を使用することは、紋章の説明で色の名前を繰り返すことを推奨しなかったビクトリア朝の紋章の慣例と一致しますが、それが単に「銀色」の同義語として意図されていた場合、この配置は明らかに金属の上に金属、または色の上に色を配置してはならないという規則に違反します (以下を参照)。この特定の例では、「白」を「銀色」の同義語ではなく色とみなすことで、この問題は回避されます。^[24]この解釈はどの紋章学の権威からも受け入れられも反論もされていないが、反論としては、ラベルは紋章の色を表すも​​のではなく、実際には白いラベルそのものであるという主張がある。

20 世紀と 21 世紀には、他の例外的な色も時折登場しました。

ロシアのユダヤ人自治州の紋章にはアクアマリンの地が描かれています。

カナダ紋章局は1997年にバラ色を含む紋章を授与した。^[xi] 2002年に、同局は金属として扱われる銅を含む紋章をユーコン準州のホワイトホース自治体に授与した。

黄土色は赤と黄色の両方があり、南アフリカの紋章に登場します。 2000年に採用された国章には赤い黄土色が含まれており、トランスカイ大学の紋章には（黄色の可能性もありますが、赤である可能性が高い）黄土色が登場します。 ^{[25] [26]}

アメリカ合衆国では、紋章学はいかなる公的機関によっても統制されていないが、紋章学を広範に活用しているアメリカ陸軍には、独自の機関であるアメリカ陸軍紋章学協会がある。紋章学協会の紋章デザインには、バフ（金属としても色としても様々に用いられる）^[27]やホライゾンブルー^[28] など、数多くの斬新な色合いが含まれている。シルバーグレーは、陸軍と空軍の両方の紋章に登場している。^{[29] [30]} ブロンズは、第1騎兵師団第2旅団の特別部隊大隊の紋章に色として登場する。^[31]深紅色については混乱があるようで、別の色合いとして扱われる場合もあれば、芸術家が使用する赤の色合いを指定するために使用される場合もある。^{[32]同様の問題は、}ティール^{[33] [34] [35]}またはターコイズ^{[36] [37]}と呼ばれる青緑色についても存在し、これらは別個に扱われるか、アズールまたはセレストの特定の色合いとして扱われます。ほとんどの紋章学の慣習とは異なり、紋章学研究所は、さまざまな紋章を描く際に使用する正確な色合いを指定することがよくあります。

バフはカナダ紋章局でも使用されており、色として扱われています。

自然な色で描かれた紋章は、proper (フランス語propre )、つまり「自然の色」と記される。^{[38] [39]}厳密に言えば、proper はそれ自体が色彩ではない。また、時々あるように、紋章が「proper」という単語だけでは明らかにならない特定の色で描かれることを意図している場合、必要に応じて詳細に指定することができる。^{[xii] [38] [39]}特定の紋章は、自然界にはさまざまな色があるにもかかわらず、特定の色で描かれると「適切」とみなされる。たとえば、野生のオウムはさまざまな色をしているが、ヒメカケスの固有色は緑色である。場合によっては、紋章の固有色だけで構成されている場合でも、特定の色の組み合わせで描かれた紋章が「適切」と呼ばれることがある。バラの固有色は、赤であれ白であれ、とげのある緑色で、種が付いていたり、または である。^[40]

紋章以外の色彩が最も広く使われたのは、おそらく「風景紋章」と関連しているでしょう。これは、18 世紀後半から 19 世紀前半にかけてのイギリスとドイツの武器庫に共通した特徴です。フィールド自体に使用されることはまれでしたが、風景はしばしば追加として与えられ、通常は、首尾よく占領または防衛された要塞、特定の船、または追加が与えられた武器所有者が関与した戦闘が描かれていました。通常チーフに表示されるこのような風景は、描かれているものやそれを表すために使用された色について非常に詳細に記されることがあります。公式には、これらの風景は銀色のフィールドに描かれていましたが、アーティストが空や雲などの詳細を追加してフィールドを完全に隠すことは一般的であり、おそらく期待されていました。紋章学における風景画の使用は、ビクトリア朝時代には廃れ、紋章学者や芸術家は、より初期のよりシンプルな時代の紋章デザインにインスピレーションを求めるようになった。^[41]

英語圏では、紋章学の用語は主にイギリスの紋章学の用語に基づいており、イギリスの紋章学はノルマン・フランス語に基づいています。紋章の色彩に関しては、紋章学者によって頻繁に引用されるフランスの紋章学でも同様の用語が使用されています。しかし、非常に影響力のあるドイツの紋章学では、異なる語彙が使用されており、色を日常的な名前で呼んでいます。^[xiii]

本来の意味では、ティンクチャーは慣習的に「色」と呼ばれるグループのみを指します。^[12]しかし、「色」という言葉は紋章の毛皮には当てはまらないようで、他の用語で3つのクラスすべてを明確に網羅するものがないため、「ティンクチャー」という言葉はより広い意味で使われるようになり、「色」は元々「ティンクチャー」に与えられたより限定された意味を獲得しました。^[13]したがって、さまざまな紋章の権威に相談するときは、各用語がどのような意味を与えられているかを判断するように注意する必要があります。

紋章の伝統の多くでは、さまざまな金属や色には、固定された外観、色調、または陰影がありません。紋章師は、より明るいまたは暗い青や緑、より深いまたは明るい赤を自由に選択できます。黄色またはさまざまな金色の塗料のいずれかで描くか、銀色を白または銀色で描くかを選択できます。^[42]最近、紋章院は、「紋章の色に固定された色合いはありません。紋章の公式の説明で、その色合いが赤 (赤)、青 (青)、銀色 (白または銀) と示されている場合、青が明るすぎず、赤がオレンジ、紫、またはピンクすぎない限り、どの特定の色合いが適切であるかを決めるのは紋章師次第です。」と説明しました。^[19]

ほとんどの紋章学者は、さまざまな紋章の名称を大文字で表記しないが、少数の著者は（時には一貫性なく）大文字で表記する。また、他の紋章を大文字で表記しない著者の中には、接続詞との混同を避けるために or を大文字で表記することを推奨する者もいる。しかし、紋章の紋章に接続詞「or」が使われることは比較的少なく、適切な表現であれば、どちらの意味が意図されているかは文脈からすぐにわかるはずである。 ^{[2] [43]}別の慣習として、紋章に出てくる最初の単語または最初の紋章のみを大文字で表記し、他の単語は大文字で表記しないというものがある。^[44]ほとんどの紋章授与書に見られる精巧なカリグラフィーでは、紋章の名称と同様に、すべての紋章が大文字で表記されているが、これは純粋に装飾的なスタイルの問題であり、元の授与書で使用された大文字表記の方法が、他の場面で紋章が記述される方法に影響を与えることはない。

紋章学の長年の伝統では、紋章の中で色の名前を何度も繰り返さないようにしています。同じ色を一度に複数回使用し、そのあとに色の名前を述べることができれば、この問題は回避できますが、同じ色の要素をこのように組み合わせることができない場合は、より創造的な説明を使用できます。たとえば、「赤、金枠または銀色のチェス ルーク 3 個の間に、赤のライオンが銀色の腕と舌を出して歩く」ではなく、「赤、金枠または銀色のチェス ルーク 3 個の間に、野原を歩くライオンが銀色の腕と舌を出して歩く」と表現できます。同様のフレーズには、「最後の」や「同様の」などがあります。または、「または」や「銀色」の代わりに、「金」や「銀」などの説明を使用することもできます。紋章に関するもう一つのルールは、色彩を表す各文字の後にコンマを置くというものです。^[45]

近年、紋章院は混乱を招くと考え、こうした慣習の多くを定期的に廃止しており、新しい紋章授与では、そのたびに色合いの名前が繰り返される。すべての色合いとチャージの名前は大文字で表記されるが、自然の色を示す「proper」という単語は大文字ではなく、内部のカンマは完全に省略されている。

紋章学における最初のいわゆる「ルール」は、色合いのルールです。コントラストを出すために、 金属を金属の上に重ねたり、色を色の上に重ねたりしてはいけません。

紋章の主な役割は認識されることであり、暗い色や明るい金属は、特に暗い場所では、他の暗い色や明るい色の上に配置されると、区別が非常に困難になると考えられています。これがこの規則の実用的な起源ですが、この規則は技術的なものであり、紋章が規則に準拠しているかどうかを判断する際に外観は使用されません。この規則を正当化するために時々挙げられる別の理由は、エナメル色を他のエナメル色の上に塗ったり、金属を金属の上に塗ったりするのが困難だったことです。^{[引用が必要]}

この「ルール」は時に非常に衒学的に守られ、それに違反する紋章はarmes fausses「偽の紋章」またはarmes à enquérir「調査の紋章」と呼ばれた。いかなる違反も故意であるとみなされ、違反の経緯を調査するほどだった。最も有名なarmes à enquérirの 1 つはエルサレム王国の盾で、銀地に金の十字架が描かれていた。白と金を一緒に使ったこの紋章は、エルサレム王の紋章、バチカンの旗と紋章、アンドラの紋章の司教のミトラにも見られる。銀地に金を使うこの紋章は、これらの紋章の例外的な神聖さと特別な地位を示している。「色の上に色」の例はアルバニアの紋章で、赤地に 黒の双頭の鷲が描かれている。

「ティンクチャーのルール」は紋章学の枠をはるかに超えて影響を与えた。旗のデザインにも適用され、ザクセン＝ヴァイマル＝アイゼナハの旗はルールに従って修正された。^[46]

チャージまたはチャージのグループが分割線、バリエーション、または通常の線を横切って配置される場合、それはカウンターチェンジ（フランス語でcontre-changé、現代ではl'un en l'autre、ドイツ語でverwechselte Farbenまたはverschränkte Farben）される可能性があり、これはチャージが置かれているフィールドと同じ方法で分割され、色が反転されることを意味します。^{[47] [48]}

ここに示されているザクセン＝アンハルト州ベーンスドルフの市章では、フィールドが左半分を白（銀色）、右半分を緑（緑色）に分割されており、反対に置き換えられた木は、フィールドの白い部分の上にある部分は緑色で、緑の部分の上にある部分は白色です。

メリーランド州の旗も逆交換の一例である。これは、1632年にメリーランド植民地を創設したジョージ・カルバート第1代ボルチモア男爵の紋章であり、直接英国の紋章学に基づいた唯一の米国州旗である。第1四半期と第4四半期では、フィールドが金色 (赤) と黒色 (セーブル) の6本の縦帯に分割され、斜めの帯 (ベンド)では色が反転している (つまり、ベンドが逆交換されている)。第2四半期と第3四半期は、それ自体が白 (銀色) と赤 (紅色) に4分割され、フィールドの白い部分に当たる部分は赤、フィールドの赤い部分に当たる部分は白の逆交換された十字のボトムラインが付いている。

初期の紋章学では、紋章の交換はまれである。ドイツの紋章学における初期の例は、 15世紀後半のヴェルニゲローデ紋章学に見られる。^[49] 17世紀以降、特に新たに作られた多数の紋章で頻繁に使用されるようになり、その注目すべき例としては、ボルティモア男爵（1624年）、ナイチンゲール男爵（1628年）、バレット＝レナード男爵（1801年）、ヴァーニー男爵（1818年）、アルヴィンガム男爵（1929年）などがある。

スコットランドの紋章学では、紋章はフィールドとは異なる色で対比して記されることがあります。たとえば、per fess gules and azure、a sun in splendour counterchanged、and of the first などです。これのより典型的な紋章は、per fess gules and azure、a sun in splendour per fess、and of the firstです。

反対色という用語は、反対色の代わりに使用されることがある。フェンウィック準男爵の紋章は、もともと銀色で、主紋が赤で、6つのマートレットが反対色で描かれていた。この場合、主紋の上に3つの銀色のマートレットが置かれ、銀色の地の上に3つの赤のマートレットが置かれている。紋章学の権威の中には、この用語の使用は誤りであると考える者もいる。^[50]

• 逆変換の例
• 
  ゲーツヘッド都市圏自治区議会の紋章:または、チーフ・アズールと 5 つのパレットが交互に配置されています。
• 
  アルベリーロッジの準男爵バルフォアの紋章。

17世紀前半、印刷機の普及とカラー印刷の難しさや費用の高さが相まって、色を使わずに紋章デザインを描くためのハッチングのシステムが数多く開発されました。主に印刷と彫刻を目的としたこのシステムは、最終的に広く受け入れられ、 1638年に最初に出版されたイエズス会の司祭で紋章学者のシルヴェストロ・デ・ペトラ・サンクタのシステムでした。 ^[51]

上の表に示されているペトラ・サンクタの手法では、別々のハッチングで各金属と色を表し、毛皮は金属と色の組み合わせとして扱われる。銀色は無地のフィールドで表され、またはは点が散らばったフィールドで表される。赤は縦線で、青は横線で、セーブルは縦と横の線の組み合わせで表されている。右の鉤針から左の底まで走る斜線は頂点を表し、紫はその逆で、左の鉤針から右の底まで走る斜線で表される。赤紫は各方向に走る斜線で表され、テンネは左の鉤針から右の底まで走る横線と斜線の組み合わせで表される。^[52]

1639年にマーカス・ヴルソン・ド・ラ・コロンビエールが出版した9つの追加のハッチングは、他の色を表すことを意図していたが、どれも通常の紋章の色合いとは一致せず、英国の武器庫で使用されたことはなかった。右腕から左腕のベースまで走る垂直線と斜線の組み合わせは茶色を表す。血のような赤は、左腕から右腕のベースまで走る垂直線と斜線の組み合わせで表されている。土のような色は、右腕から左腕のベースまで走る水平線と垂直線と斜線の組み合わせで表されている。鉄のような灰色は、各方向に走る斜線（ペトラ・サンクタのシステムのサンギュインと同じ）で表されている。水彩色は破線の水平線で、肌色は破線の垂直線で、灰色は破線の水平線と破線の斜線の組み合わせで、オレンジ色は点が点在する破線の垂直線で、自然の色は右腕から左腕のベースまで走るジグザグ線で表されている。^[52]

紋章のモノクローム描写に色彩を表現する別の方法は、文字または略語を使用してラベルを付けることです。これは「トリッキング」と呼ばれる手法です。紋章はアウトラインで描かれ、色彩は省略形で書かれます。英国の紋章学では、省略形は、またはの場合はOまたはまたは、銀色の場合はA、ar、またはarg、赤の場合はGまたはgu、黒色の場合はSまたはsa、青の場合はAzまたはB ( 「青」のB は、古いトリッキングではarとazの混同を避けるために使用されていました)、頂点の場合はVt、紫の場合はPurp、適切な場合はPrです。紋章院の記録のほとんどはカラーですが、紋章の印刷や彫刻にハッチングが広く採用された後でも、トリッキングの手法は他のすべての場合に使用されています。^{[2] [53]}

フランスの紋章学でも紋章の色合いを表現するためにトリッキングが使われており、Oはor、Aはargent、Gはgules、Sはsable、Bはbleu、Vはvert、Pはpurpureまたはpourpre、Prはpropreを表す。^[2]

ドイツの紋章学では、Gはgelb（黄色または金色）、Wはweiss（白または銀色）、Rはrot（赤）、Sはschwarz（黒）、Bはblau（青）、Grまたは直立した葉のような形はgrün（緑）、Brはbraun （紫）を表します。これらの略語は大文字でも小文字でもかまいません。^[2]

紋章学は、星、鉱物、動物、植物、人間の間の共感や反感といった寓話や占星術の観点^[要出典]の影響を受けています。 ^[要出典]一部の紋章は占星術のシンボルを表すと考えられていました。^[要出典]

共感の伝承はバビロニア人に由来し、彼らは宝石や希少鉱物を宇宙の力が凝縮したものとみなしていた。^[要出典]その後、大プリニウスの『博物誌』は、種やその他の自然界の要素間の共感と反感のシステムに従って自然を体系化した。^{[54]この教義は中世の医学、薬学、錬金術、さらには紋章学にも影響を与えた。1350年代には、}バルトロ・デ・サッソフェッラート（1313/1314–1357）の著作で、黄金は太陽、青は空気、赤は火の要素と関連づけられた。^{[全文引用要]プロヴァンス出身の紋章学者} オノレ・ボネは、著書『戦いの金』(1387)の中で、金属である金は、その性質上、明るく輝き、美徳に満ちているため、世界で最も高貴な金属であると述べています。^{[全文引用要]中世後期からルネサンス期にかけて、}紋章に宝石や、太陽と月を含む7つの古典的な「惑星」をあしらう習慣が時折ありました。^[55]

ボネの作品は、シチリア紋章師としても知られる15世紀のブルゴーニュの紋章師ジャン・クルトワ（1436年没）に影響を与えた。クルトワは、その著作『色の紋章』 （1414年）で、ティンクチャー、惑星、カーバンクルに加えて、美徳、金属、月、黄道帯、曜日からなる紋章体系を編み出した。^[要出典]彼の主な貢献は、色と宝石を惑星に関連付けた宝石惑星紋章の開発であった。すなわち、金は太陽、トパーズは太陽、銀は真珠、赤はルビー、火星は火星、黒はダイヤモンド、土星は青、サファイアは木星、緑はエメラルド、金星は金星、紫はアメジスト、水星は火星である。 tenné、ジャシンス、竜の頭（上昇月交点）；sanguine/murrey、サードニクス、竜の尾（下降月交点）。

龍の頭（天文学や占星術ではアナビバゾンとも呼ばれる）と龍の尾（カタビバゾンとも呼ばれる）は古代から使われてきた。^[要出典]紋章学では龍の頭は明るい色（テンネ）を象徴し、龍の尾は暗い色（サンギュイン）を象徴する。錬金術では龍の頭は賢者の石を生み出すために変換されるマテリア・プリマである。^[56]変換の過程で、明るい色の開始材料はより暗く赤みがかった色に変化する。占星術では龍の頭は幸運に結び付けられ、龍の尾は不運に関連付けられている。これらのつながりは、15世紀の紋章学が魔術的見解や錬金術的思想の影響を強く受けていたことを示し、それが色彩、惑星、宝石、金属、美徳などの間の共鳴の伝承と結びついていた。^[xiv]

ジャン・クルトワの著作は写本として流通し、後にフランス語で印刷された最初の本の1つに収録されました。イギリスのテューダー朝およびステュアート朝（1485-1702）の間に、この著作は紋章学のマニュアルに登場しました。クレマン・プリンソーは著書「紋章学」（1465年）で、色と美徳、7つの惑星、12の星座、宝石、曜日、3つの要素などとの関係を扱っています。 ^{[全文引用が必要]}この本は、今日入手可能な紋章学に関する最も古い著作の1つです。

英国の歴史家で紋章学者のヘンリー・スペルマン卿（1564–1641）は、1654年に出版した著書『アスピロギア』の中で、惑星のシンボルを使って紋章の色を指定しています。^{[全文引用要]}ジョン・ファーン卿（1609年没）は、紋章の14種類の方法を列挙しています。1. 色によるもの、2. 惑星によるもの、3. 宝石によるもの、4. 美徳によるもの、5. 星座によるもの、6. 月によるもの、7. 曜日によるもの、8. 人の年齢によるもの、9. 花によるもの、10. 元素によるもの、11. 季節によるもの、12. 人の顔色によるもの、13. 数字によるもの、14. 金属によるもの。^{[全文引用要]}

ルネッサンス期には、主要なティンクチャーだけでなく、Proper – ppr、pp、Ermine – er などの他のティンクチャーの略語も英語やその他の言語に存在していました。カーネーション(carnea tinctura)を指定するには、獅子座の星座を逆に使用しました (）。ドイツの紋章学では、三つ葉は7つの主要な色彩を表すために使われた（「qui ultimus color alibi signo trifolii ♣ pinguitur」）。シュペーナー（1717年、113ページ）^[要出典]も、テンネとサンギュインを獅子座（♌︎）と関連付けた。ルドルフ^[要出典]も、三つ葉（♣）を通常金星と結び付けられる緑の色の指定として言及している。彼はまた、獅子座から派生した、竜の頭と竜の尾（☊ ☋）の特定の占星術のサインの変種を、それぞれオレンジとカーネーションの色合いに割り当てた。^[57]

最終的に、9つの紋章体系が開発され、公爵、伯爵、男爵の紋章は宝石で、王子、王、皇帝の紋章は惑星で飾られました。オーストリアの吟遊詩人で紋章師のペーター・スーヘン ヴィルト（ 1320年頃- 1395年）は、それより以前（  1355年頃）にハンガリー王ルートヴィヒ大王（1342年 - 1382年）の紋章で、紋章を表すために宝石を使用しました。^[xv]コンラート・フォン・ヴュルツブルク（ 1230年頃- 1287年）も、詩『ナンタイズへの手紙』（ 1258年頃）の中で宝石で作られた紋章について言及しており、例えばイングランド王の紋章はルビーで作られた豹が描かれたアラビアの金で覆われた盾形紋章であると述べている（310-320行目）。^{[全文引用が必要] [xvi]}

• オレンジ（紋章）
• ローズ（紋章用着色剤）

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