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| 会社種別 | プライベート |
|---|---|
| 業界 | エンターテインメント |
| 設立 | 1976年3月30日[1] |
| 創設者 | マリオ・カッサー[1] アンドリュー・G・ヴァジナ[1] |
| 廃止 | 1995年12月22日 |
| 運命 | 破産、資産、名前は現在StudioCanalが所有 |
| 後継者 |
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| 本部 | カリフォルニア州ロサンゼルス[1]、 |
主要人物 | マリオ・カッサー (会長兼CEO ) |
| 製品 | 映画 |
| 部門 | カロルコテレビプロダクション |
| 子会社 | オルビスコミュニケーションズ インディープロッドカンパニー |
| Webサイト | キャロルコフィルムズ |
カロルコ・ピクチャーズは、マリオ・カッサーとアンドリュー・G・ヴァジナによって1976年に設立されたアメリカの独立系映画スタジオです。 [1]カッサーとヴァジナは1989年まで一緒にカロルコを経営していましたが、ヴァジナはシネルジ・ピクチャーズを設立するために去りました。カロルコは1980年代から1990年代初頭にかけて最盛期を迎え、ランボー・シリーズの最初の3作品、フィールド・オブ・ドリームス、トータル・リコール、ターミネーター2、氷の微笑、ユニバーサル・ソルジャー、クリフハンガー、スターゲイトなどの大ヒット作を世に送り出しました。しかし、同社は全体的に赤字で、1992年には企業再編が必要となりました。映画「カットスロート・アイランド」はスタジオの再起を狙って制作されましたが、その代わりに1億4,700万ドルの損失を出し、1995年末に会社は倒産しました。[2]
歴史
幼少期
カロルコ・ピクチャーズは、マリオ・カサールとアンドリュー・ヴァジナという2人の映画投資家のパートナーシップにより設立された。[1] 2人はニューズウィーク誌によって最も成功した独立系プロデューサーの一人として称賛された。[3]ヴァジナは25歳になるまでに、かつら職人から香港の映画館2館のオーナーに転身した。その後、ヴァジナは長編映画の製作と配給に乗り出した。ヴァジナの初期の作品の1つは、1973年の武術映画「The Deadly China Doll」で、10万ドルの予算で全世界で370万ドルの収益を上げた。[4]
彼らの目標は映画販売に注力することであり、最初の事業は『シチリア十字架』であった。[ 5]最終的には低予算映画の資金調達にまで至った。彼らの初期の映画は、アメリカン・インターナショナル・ピクチャーズとITCエンターテインメントがカロルコの資金援助を受けて製作し、[6]カナダの劇場王ガース・ドラビンスキーと共同製作した。「カロルコ」という名前はパナマに拠点を置く廃業した会社から購入したもので、カサールによれば「意味はない」という。[7]
上昇
カロルコの最初の大ヒット作は、デイヴィッド・モレルの同名小説を映画化した『ランボーの逆襲』（1982年）である。カサールとヴァジナは大きなリスクを冒して小説の映画化権を（38万5000ドルで）購入し、ヨーロッパの銀行からの融資を利用して、ジョン・ヒューストンの映画『勝利への脱出』 （1981年）で共演したシルベスター・スタローンをベトナム戦争退役軍人ジョン・ランボーの主人公に起用した。このリスクは報われ、 『ランボーの逆襲』が全世界で1億2000万ドルの売り上げを記録し、カロルコはハリウッドの主要人物の一人となった。[8]
1984年5月15日、キャロルコ・ピクチャーズは、当時有望な映画配給会社で新興スタジオのトライスター・ピクチャーズと長期契約を結び、トライスターがキャロルコの映画の北米での配給を担当し、HBO（トライスターのベンチャー企業のパートナー）が有料ケーブルテレビの権利を扱い、ソーンEMIビデオ（後のHBO/キャノン・ビデオ）が北米のホームビデオ配給権を担当した。この契約に基づく最初の映画は『ランボー 怒りの脱出』であった。[9]トライスターは、この時点から1994年まで米国およびその他の国々でキャロルコの映画の大半を公開した。
続編の『ランボー：怒りの脱出』 （1985年）は、ベトナム戦争からのアメリカの撤退10周年に合わせて公開され、そのイベントが新作の宣伝効果を高め、ヒット作となった。[8]トライスターとキャロルコは最終的に1986年に提携を更新し、トライスターは新たな複数作品契約で、ランボー3を含むキャロルコの今後の作品を配給することとなった。[10]
2本のランボー映画の公開はカロルコの経済的成功に大きく貢献したため、スタジオはスタローン（後にスタジオと10本の映画契約を結んだ）やアーノルド・シュワルツェネッガーなどの大スターを起用した大予算のアクション映画に注力するようになった。世界中の観客にアピールすることを目的としたこれらの映画は、「プリセールス」と呼ばれる戦略で資金調達され、国内外の配給会社がこれらの市場性のある映画に投資し、地元での公開権を獲得した。[11]
カロルコは家庭用ビデオの配給にも参入した。独立系ビデオ配給会社のインターナショナル・ビデオ・エンターテインメント（IVE）は財政難に陥り、倒産寸前だった。1986年、カロルコは「会社を立て直す」ことを望み、IVEを買収した。この取引は1年後に完了した。[12]この結果、カロルコはHBO/キャノン・ビデオ（ソーン-EMIビデオの後継会社）に4300万ドルを支払い、カロルコの近々公開予定の2作品『エンジェル・ハート』と『エクストリーム・プレジュディス』のビデオ権と引き換えに、IVEに映画を再ライセンスすることができた。[13] IVEは別の配給会社リーバーマンと合併し、1988年にLIVEエンターテインメントとなった。[14]
ランボーやその他の作品の成功に後押しされ、キャロルコ社はその後数年間で様々な事業分野に進出した。これにはビデオ小売業の保有、 [15]自社のIPのライセンス供与、[16]国際部門（ジョン・カーペンターやアライブ・フィルムズ、カナダのアライアンス・エンターテインメント・コーポレーションとの契約を含む）、[17] [18] [19]独立系シンジケーターのオービス・コミュニケーションズの買収によるテレビ番組制作と配給などが含まれる。[20]キャロルコ社は自社のライブラリーに加え、ヘムデール・フィルム・コーポレーション（ターミネーターやリターン・オブ・ザ・リビング・デッドを含む）、アライブ・フィルムズ（スパイダーウーマンのキスを含む）、HBOプレミア・フィルムズ（グリッター・ドームを含む）、そして将来子会社となるザ・ビスタ・オーガニゼーションの映画のテレビ放映権も保有していた。[21]
カロルコは経営難に陥っていた映画配給会社オリオン・ピクチャーズとホームビデオ配給会社メディア・ホーム・エンターテインメントの買収も試みたが、これらの取引は失敗に終わった。[22] [23]また、ノースカロライナ州ウィルミントンにある旧デ・ラウレンティス・エンターテインメント・グループの制作施設も購入した。[24]
ヴァジナは1989年12月、カロルコの株式を1億600万ドルでカッサールに売却した。これは、会社の方向性をめぐってカッサールとの意見の相違が深まったためである[25] 。 [4]同年11月、ヴァジナはウォルト・ディズニー・カンパニーを配給パートナーとしてシネルジ・ピクチャーズを設立した。カッサールの同社株式保有率は62%に増加した[25] 。
1990–1994
1990年に日本のパイオニア電機株式会社がカロルコの株式を取得した。[26]
また1990年に、キャロルコはヘムデールから『ターミネーター』の続編を作る権利を獲得した。同社はヘムデールとのテレビ配給契約により、すでにオリジナル作品のテレビ放映権を持っていた。同社は『ターミネーター』の監督ジェームズ・キャメロン（ 『ランボー2』の脚本家として働いた）とアーノルド・シュワルツェネッガーを、数百万ドルの予算をかけた続編『ターミネーター2』（1991年）の主演として再雇用した。『ターミネーター2』はその年最高の興行収入を記録し、キャロルコ史上最も成功した映画となった。[27]その年の半ば、キャロルコはニュー・ライン・シネマと合弁会社を設立し、主にキャロルコの低予算作品の多くを公開する配給会社セブン・アーツを設立した。[28] 1991年、配給会社オービス・コミュニケーションズはキャロルコとのつながりを強調するためキャロルコ・テレビジョンに改名された。[29]またこの頃、キャロルコ・ホーム・ビデオが設立され、LIVE Entertainmentが出力パートナーとなった。
1990年までに、キャロルコはプロデューサーのメナヘム・ゴランから彼のスタジオである21st Century Film Corporationを通じてスパイダーマンの劇場映画化権を購入した。[30]ゴランは以前、以前のスタジオであるキャノン・グループでスパイダーマン映画の製作を試みたが失敗しており、映画化権をコロンビア・ピクチャーズに、テレビ放映権をバイアコムに売却することが、製作を復活させるための資金集めの方法であった。[30] [31]その後、キャロルコはスパイダーマン映画のプリプロダクションを開始し、ジェームズ・キャメロンがすぐに脚本家兼監督として雇われた。[32] [33] 1993年、トゥルーライズの撮影終盤に、バラエティ誌はキャメロンから完成した脚本をキャロルコが受け取ったという発表を行った。[34]この脚本には、キャメロン、ジョン・ブランカート、テッド・ニューサム、バリー・コーエン、そして「ジョセフ・ゴールドマリ」（メナヘム・ゴランのペンネーム「ジョセフ・ゴールドマン」を綴ったもの）とマーベルの重役ジョセフ・カリマリの名前が記されていた。[35]キャメロンの忠実な支持者であるアーノルド・シュワルツェネッガーは、ドクター・オクトパスの監督候補としてこのプロジェクトに頻繁に名前が挙がり、将来『タイタニック』のスターとなるレオナルド・ディカプリオが主役のピーター・パーカーの候補になった。[36] [37] [38]
カロルコはまた、ジョン・ヒューズが脚本と監督を務め、シルベスター・スタローンやジョン・キャンディが主演する予定だったコメディ映画『バーソロミュー対ネフ』の制作も試みた。[39]
衰退と崩壊
カロルコは1990年代初頭に『トータル・リコール』、『ターミネーター2』、『氷の微笑』などいくつかのヒット作を制作したが、年月が経つにつれ徐々に赤字に陥っていった。カロルコは超大作と利益の出ない低予算のアートハウス映画を混ぜていた。さらに、スターの力に頼りすぎたり、無理な契約を結んだりして映画にお金を使いすぎていると批判された（シュワルツェネッガーは『トータル・リコール』と『ターミネーター2』での出演料として当時としては前代未聞の1000万～1400万ドルを受け取った。スタローンも同様の扱いだった）。パートナーシップを失ったこともカロルコの安定性を脅かし、倒産へと追いやった。[40]
1992年、キャロルコはイタリアのリッツォーリ・コリエーレ・デラ・セラ、フランスのル・スタジオ・カナル+ 、パイオニア、メトロ・ゴールドウィン・メイヤー（MGM）のパートナーシップによる企業再編を実施した。各パートナーはスタジオの株式に最大6000万ドルを注入し、共同融資契約にさらに5000万ドルを注入した。[4] MGMはまた、トライスターとの以前の契約の期限が切れた後、キャロルコ製品を国内で販売することに同意した。[41] 1993年、キャロルコはパイオニアが率いる投資家グループにライブ・エンターテインメントの株式を売却せざるを得なくなった。[42]その後、アーティザン・エンターテインメントに改名され、 2003年にライオンズゲート・エンターテインメントに買収された。キャロルコでの予算削減により、キャロルコはスタローンのアクション映画『クリフハンガー』の資金提供をめぐってトライスターと契約を結ばざるを得なくなった。キャロルコは、映画の予算の半分と引き換えに、北米、メキシコ、オーストラリア、ニュージーランド、ドイツ、フランスでの配給権をトライスターに売却しなければならなかった。[43]興行的には大成功を収めたが、キャロルコは最終的に映画の少数株主となったため、『クリフハンガー』からの収益はほとんどなかった。 [44]
キャロルコがジェームズ・キャメロンと組んでスパイダーマン映画を制作する計画は、予算が5000万ドルと見積もられていたが[45] 、訴訟期間の末、棚上げを余儀なくされた。1993年4月、メナヘム・ゴランは、キャメロンが映画のクレジットからゴランの製作総指揮者の名前を削除したため、スタジオとの契約を取り消すために訴訟を起こした。[46] 1994年2月、キャロルコはスパイダーマンのホームビデオとテレビの権利を獲得するためにコロンビア・ピクチャーズとバイアコムに対して別の訴訟を起こしたが、コロンビアとバイアコムがキャロルコを逆提訴したため、訴訟は裏目に出た。[46] 1995年、キャロルコ、ゴラン、コロンビア、バイアコム、マーベルは、キャノン・グループと21世紀映画を買収した際に映画の権利を継承すべきだと信じていたMGMからその後訴えられた。[46] [47]裁判所はカロルコに有利な判決を下さなかったため、これらの訴訟によりスタジオはさらなる損失を被り、スパイダーマンの映画化権はマーベルに返還され、最終的にコロンビアに売却された。[46] [47]
カロルコ社が自社の得意分野をもっと生かそうとする試みは、より困難なものとなった。1994年、予算が1億ドルを超えたため、カロルコ社は、ワロン・グリーンの脚本に基づき、ポール・バーホーベンが監督を務めるシュワルツェネッガー主演の映画『クルセイド』を棚上げせざるを得なかった。[43]しかし、カロルコ社は1993年10月下旬にビスタ・オーガニゼーションとの合併を完了することができた。[48]
カロルコはマイケル・ダグラス主演の巨額予算の活劇映画『カットスロート・アイランド』で再起を図った。ダグラスは製作初期に降板し、あまり儲からないマシュー・モディーンが代わりに出演した。当時の夫で映画監督のレニー・ハーリンとの関係で女性主演にキャスティングされたジーナ・デイビスは既に一流女優であったが、一連の失敗作に悩まされていた。MGMは『カットスロート・アイランド』をキャストではなくスペクタクルで宣伝したいと考えた。9千万から1億ドルと見込まれるこの映画の資金調達のため、カロルコは『ラスト・オブ・ザ・ドッグメン』『スターゲイト』 『ショーガールズ』など製作中の映画の権利を数本売却した。[49] [50] [51] [52] [53] 1994年10月、カロルコは資金が底をつき、パイオニアがさらに800万ドルを投資した。[26] 1995年4月、キャロルコは5500万ドルの負債の利子を支払うことができないと発表した。[54] 1995年11月、キャロルコは連邦破産法第11章の適用を申請した。その年のクリスマスに公開された映画「カットスロート・アイランド」は興行的に大失敗に終わった。[55]キャロルコは20世紀フォックスに5000万ドルで資産を売却することに合意した。 [56]しかし、1996年1月にカナルプラスが図書館に5800万ドルで入札したとき、フォックスはその時点で購入価格を4750万ドルに引き下げ、取引を中止した。[57]
1998年、カロルコのオーナー（マリオ・カサール）とシネルジのオーナー（アンドリュー・G・ヴァジナ）の間で新たなパートナーシップが結成されました。この2人はC2ピクチャーズを設立し、『ターミネーター3』や『氷の微笑2』などの映画を制作しました。
2015年～2017年：カロルコブランドの復活
映画プロデューサーのアレクサンダー・バファーが数年後にカロルコの名前とロゴを購入した。2015年1月20日、バファーは自身の制作会社を、以前はブリックトッププロダクションとして知られていたカロルコピクチャーズに改名した。その後、バファーはマリオ・カッサーを新しいカロルコの最高開発責任者として採用した。[58] [59]しかし、2016年4月7日、バファーとカッサーの両者が会社を去り、カッサーはカロルコが計画していたプロジェクトの1つ、自身がプロデュースしていた1999年の日本のホラー映画「オーディション」のリメイクを持って行ったことが発表された。その後、投資家のタレク・キルシェンがカロルコのCEOに就任した。[60] 2017年、スタジオカナルとカロルコは、スタジオカナルがカロルコの名前とロゴを単独で管理し、カロルコピクチャーズの会社名をリコールスタジオに変更することで合意した。[61] [62]この取り決めは同年11月29日に発効した。
カロルコの図書館
破産後、カロルコ社の資産は他の企業に売却されたが、そのほとんどはカロルコ社存続中にすでに売却されていた。1996年3月、カナル・プラスは破産裁判所でライブラリを約5,800万ドルで購入した。[63]カロルコ社のライブラリの付随的権利（一部例外を除き1995年まで）はフランスの制作会社スタジオカナルが保有している。その親会社であるカナル・プラス・グループがカロルコ社の株式を保有し、最終的にそのパートナーを買収したためである。
1991年9月17日、マルチメディア・エンターテインメントは、テレビ映画子会社のカロルコ・テレビ・プロダクションズを含む、カロルコのテレビ配給部門オービス・コミュニケーションズの厳選された資産を買収した。[64]
1992年、キャロルコ・ピクチャーズは負債を返済するため、自社のライブラリーのテレビ配給権をスペリング・エンターテインメントのワールドビジョン・エンタープライズにライセンス供与した。 [65]北米では、一部の例外を除き、それらの権利はスペリング/ワールドビジョンの後継者であるトリフェクタ・エンターテインメント＆メディアを通じてパラマウント・テレビジョン・スタジオが保有している。ホームビデオに関するその他のすべての権利は、スタジオカナルとの継続中の契約に基づきライオンズゲートにライセンス供与されていた（ライブラリーの大部分は現在もライセンス供与されている） 。ライオンズゲートは、カナダでのそれらの権利をエンターテインメント・ワン（2023年にライオンズゲートに買収された）にライセンス供与したが、ライブラリーの大部分の劇場公開権はソニー・ピクチャーズ（クリフハンガー）とリアルト・ピクチャーズ（元の配給会社が保持していないか他の会社に譲渡されていないライブラリーの残り）に分割された。ライオンズゲートが以前に北米でリリースしたほとんどのタイトルのビデオ権は現在、スタジオカナルが完全に保有し、キノ・ローバーにサブライセンス供与されている。
『ショーガールズ』は製作前の段階でユナイテッド・アーティスツとシャルジュール（現在はパテとして知られるに売却され、両スタジオがこの映画を保有した。
スタジオカナルはフランス、ドイツ、オーストラリア、アイルランド、イギリスでの全配給権を保有していた。その他の地域では、スタジオカナルとユニバーサルとのグローバル配給契約が2022年1月に期限切れになるまで、スタジオカナルはユニバーサル・ピクチャーズ・ホーム・エンターテイメントにホームビデオの権利をライセンスしていた。 [66]
フィルモグラフィー
1970年代
1980年代
1990年代
セブンアーツピクチャーズ
参考文献
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- ^ 「Broadcasting Magazine、1991年6月17日：Syndication Marketplace」（PDF）。1991年6月17日。 2020年7月6日閲覧。
- ^ ウィルマン、デイビッド、シトロン、アラン（1992年7月10日）。「キャロルコ・ピクチャーズ、その『ユニバーサル・ソルジャー』に救出の希望を託す」ロサンゼルス・タイムズ。 2010年11月27日閲覧。
- ^ ベイツ、ジェームズ (1994 年 10 月 4 日)。「キャロルコ、現金目的で『ショーガールズ』の売却を目指す」ロサンゼルス タイムズ。2010年11 月 27 日閲覧。
さらに読む
- プリンス、スティーブン（2000）『A New Pot of Gold: Hollywood Under the Electronic Rainbow, 1980–1989』カリフォルニア大学出版局、カリフォルニア州バークレー/ロサンゼルス。ISBN 0-520-23266-6
