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| ブリトニー・ジーン | ||||
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 通常版の表紙。デラックス版では同じ画像がモノクロで使用されている。 | ||||
| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2013年11月29日 | |||
| 記録済み | 2013年5月～10月 | |||
| スタジオ |
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| ジャンル | ||||
| 長さ | 36:08 | |||
| ラベル | RCA | |||
| プロデューサー |
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| ブリトニー・スピアーズの年表 | ||||
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| ブリトニー・ジーンのシングル | ||||
『ブリトニー・ジーン』は、アメリカの歌手ブリトニー・スピアーズによる8枚目のスタジオアルバムである。2013年11月29日にRCAレコードから発売された。このアルバムはブリトニー（2001年）に続くスピアーズにとって2枚目の同名アルバムであるが、アルバム名は彼女のファーストネームとミドルネームの両方に由来している。これは、長年所属していたレコードレーベル、ジャイブ・レコードが2011年に解散して以来、スピアーズにとって初の大きな活動となった。 [2]歌手は2013年5月にブリトニー・ジーンのレコーディングを開始し、最終的には同年10月まで続いた。スピアーズは何度もこのアルバムを彼女のカタログの中で最も個人的なアルバムだと述べている。制作において重要な役割を担った彼女は、各トラックを共同で書き、シーアやウィル・アイ・アムを含む作詞家やプロデューサーとコラボレーションして、彼女が望むサウンドを実現した。さらに、このレコードにはスピアーズの妹ジェイミー・リン、 TI、ウィル・アイがゲストボーカルとして参加音楽的には、ブリトニー・ジーンはEDMとポップの要素を強く含んでいます。
発売後、『ブリトニー・ジーン』は音楽評論家から賛否両論の評価を受けた。評論家は、宣伝にもかかわらずアルバムが非人間的であると感じ、時代遅れの制作に対して曖昧な態度を示した。アルバムは、一部のボーカルの信憑性について論争を呼んだ。[3]このアルバムは、初週の売り上げが107,000枚で、米国ビルボード200で4位に初登場した。その結果、米国ではスピアーズの最低のピークと最低の売り上げのアルバムとなった。同じことが英国でも起こり、34位で初登場した。世界的には、ブリトニー・ジーンはほとんどの国でトップ20とトップ30に達した。このアルバムは最終的に、アルバム換算ユニットが合計50万枚に 達したことで、米国レコード協会（RIAA）からゴールドに認定された。
「ワーク・ビッチ」は、2013年9月17日にブリトニー・ジーンのリードシングルとしてリリースされました。この曲は、アメリカのビルボードホット100で初登場12位を記録し、世界中でそこそこの成功を収め、後に彼女の代表曲の一つとなりました。[4]「パフューム」は、2013年11月3日にアルバムからの2番目のシングルとしてリリースされ、ビルボードホット100で76位を記録しました。「ティル・イッツ・ゴーン」は2013年12月4日にフランスのラジオで話題となり、「イット・シュッド・ビー・イージー」は2014年6月13日にイタリアのラジオで話題となり、それぞれアルバムからの3番目と4番目のシングルとなりました。このレコードのさらなるプロモーションは行われず、その状況はメディアで報道されました。しかし、スピアーズは2013年9月17日にグッドモーニングアメリカに出演し、プラネットハリウッドラスベガスで2年間（最終的には4年間に延長）の常設ショー「ブリトニー：ピース・オブ・ミー」を発表した。このショーは2013年12月27日に始まり、2017年12月31日に終了した。
レコーディングと制作
「私は2か月間、ただランチに行くだけだった。これは、通常のやり方とはまったく違う。私はこう言った。『あなたがワクワクしていることについて話しましょう。仕事で成し遂げたこと、幸せだと思っていることについて話しましょう。子供たちと過ごす時間について話しましょう。別れについて話しましょう。今あなたが独身であること、どれだけ自立していると感じているかについて話しましょう。』私たちはそういったことを話し始めた。そこで私はこう言った。『これを書き留めてもいいですか？押し付けるつもりはないけど、あなたにインタビューしたいんです。フィルターを作るためにこれが必要です』」
— ウィル・アイ・アムがブリトニー・ジーン の制作中のスピアーズとの関係について語る。[5]
2012年、アメリカ版『Xファクター』シーズン2の審査員を務めていた際、スピアーズはプロデューサーのロドニー・ジャーキンスとレコーディングスタジオにいるところを目撃された。[6]作詞家のイライジャ・ブレイクは、スピアーズが「新しいテクスチャーで遊び、新しい分野やジャンルに踏み込む」ことで「間違いなく限界に挑戦している」とコメントした。[7]しかし、スピアーズの代理人は彼らのコラボレーションを否定したが、プロデューサーのヒットボーイがスピアーズと協力してヒップホップとポップの要素を融合した「グローバルなサウンド」を作ったことは認めた。[8] [9]プロデューサーのスクープ・ドゥヴィルもアルバムの初期段階でスピアーズと仕事をしていた。[10]さらに、スピアーズはアルバムのためにラッパーのウィズ・カリファと「Police」という未使用の曲もレコーディングしていた。[11] Shapeとのインタビューで、スピアーズはアルバムの当初のコンセプトはヒップホップの雰囲気を持つことだと述べ、「今回のレコードは間違いなくポップというよりヒップホップになるだろう」と語った。[12]
2013年5月、ノーティーボーイとウィリアム・オービットがアルバム制作に携わっていることが発表された。ノーティーボーイはスピアーズとのコラボレーションに満足していると述べ、いつも「何か少し違うことをしたい」と思っていたと付け加えた。[13]彼は「ポップミュージックとその文化の大ファン」であり、「それを自分のスタイルで続けていきたい」とコメントした。[14]その月の後半、ウィル・アイ・アムがこのプロジェクトのエグゼクティブ・プロデューサーに就任することが発表された。彼はレコーディングのプロセスがブラック・アイド・ピーズでの過去の経験とは異なっていたと述べ、「[彼とスピアーズは]興味深いセッションを行い、絆を深め、信頼と安心感を築いた」と詳しく語った。[5]アルバムの準エグゼクティブ・プロデューサーはウィル・アイ・アム・ミュージックのアンソニー・プレストンが務めた。 2013年7月、スピアーズはツイッターでシーアと「とても特別な曲を書いた」と認めたが、[15]後にそれがスピアーズのお気に入りの曲であるバラード「パフューム」であることが明らかになった。[16]翌月、彼女はイギリスの湖水地方に旅行し、ノーティーボーイとオービットとの仕事を続けていたと報じられている。[17]ノーティーボーイは後に、オービットとアルバムの素材に取り組むことができなかったのは「当時は『ラ・ラ・ラ』を世界中で宣伝していたためロサンゼルスに来ることができなかった」ためだと述べた。 [ 18]チャーリー・エックスシーエックスは2022年のインタビューで、アルバムの素材を書いたが、どれも採用されなかったと明かした。[19]
スピアーズは何度も、ブリトニー・ジーンが彼女のカタログの中で最も個人的なレコードであると考えている。[20] [21]彼女は、元婚約者のジェイソン・トラウィックとの破局を含む近年の経験が[20]「より深く掘り下げて、誰もが共感できると思う曲を書く」ことを促したと述べた。 [ 22]スピアーズは、レコードの制作は「素晴らしい経験」であり、同僚が「[彼女の]アイデアを現実のものにするのに協力してくれた」と付け加えた。[22]スピアーズはルドルフに「ウィルをアルバムの中心人物にしたい。何百もの曲を送りつけられるのは嫌だ」と語った。[23]
音楽と歌詞
ブリトニー・ジーンは「ポップ・ライフの孤独」をテーマにしたコンセプト・アルバムと評されている。 [24]オープニング曲「エイリアン」では、セレブリティとは孤立した経験であるとし、スピアーズはシンセサイザーのブリープ音にのせて、地球外生命体のような気分だと表現している。 [ 25]一部の批評家によると、これは「ウィリアム・オービットがマドンナと共作した『レイ・オブ・ライト』を彷彿とさせる」という。[27] [28] 2曲目の「ワーク・ビッチ」はEDMソングで、[29]スピアーズは金持ち、有名、美しくなるには何が必要かを歌い、[25]リスナーに繰り返し「仕事しろ、ビッチ」と励ましている。[29] 3曲目の「Perfume」は1980年代に影響を受けたパワーバラードで、スピアーズは「身につまされるし、誰にでも共感できる話だから、私にとってはすごく特別な曲。誰もが恋愛関係で不安定な瞬間を経験し、傷つきやすくなったことがあると思う。この曲はそれを表現していると思う」と述べている。 [30] [31]ウィル・アイ・アムをフィーチャーした4曲目の「It Should Be Easy」は、愛は「複雑であるべきではない」と主張し、スピアーズは自分の心を奪った男性との明るく普通の未来を想像し、[25]「ロボットのような」声とEDMのビートを奏でている。[32]この曲は、ウィル・アイ・アムの名でオートチューンを使いすぎていると激しく批判された。[33] [34]アルバムの5曲目「Tik Tik Boom」では、スピアーズが恋人に「チクチクチクチクチクブーム」とトラップビートに乗せて懇願している。[27]この曲は「クラブバンガー」であり、「アルバムがブラックアウト2.0に命を吹き込むのに最も近い」曲と評され、ラッパーのTIが「セックスまみれ」で登場している。[35]
「Body Ache」は、クラブで激しく踊るという歌詞のテーマを、甲高いサイレンとEDMのビートに乗せて歌っている。 [36]一方、「Til It's Gone」は、たとえ関係が崩壊した後であっても、良好な関係の安定性に価値を与えており、[25]エレクトロニックとEDMのサウンドが特徴となっている。[24] [37] 8曲目の「Passenger」は、EDMの衝動を盛り込んだ後、「陰鬱な」ポップロックに突入し、[32]スピアーズはコントロールを譲り渡した後の幸せを見つけることについて感情的に表現している。[38]「Chillin' with You」では、スピアーズの妹ジェイミー・リンがフィーチャーされ、贅沢なトラップ、EDM、カントリーポップのサウンドに乗せて幸せをつかむことについて歌っている。[28]スタンダード版のアルバムの最後のトラック「Don't Cry」は、スパゲッティウエスタン風の口笛で始まり、[32]スピアーズは関係の後の悲しみに屈することを拒んでいる。[25]一部の批評家はこれを「アルバムで最高のボーカルパフォーマンス」と評した。[33] [38]
タイトルとアートワーク
2013年10月15日、キャピタル・ロンドンに出演した際、彼女はアルバムのタイトルを家族や友人から愛情を込めて使われているニックネーム「ブリトニー・ジーン」にすると発表した。 [39] 10月24日、ファンへの公開書簡とともに、スピアーズはアルバムのアートワークを発表した。白黒の画像にはスピアーズのクローズアップが描かれており、カバーの下部近くにはピンクのハートの中に青い文字で「ブリトニー・ジーン」と書かれている。[40] ABCニュース・ラジオの報道では、アルバムのタイトルにスピアーズのミドルネームが使われているのは、ジャネット・ジャクソンの8枚目のスタジオアルバム「ダミタ・ジョー」に触発されたものだとされ、「ジャネット・ジャクソンの2004年のアルバム「ダミタ・ジョー」を参考に、ブリトニー・スピアーズはファーストネームとミドルネームを組み合わせた「ブリトニー・ジーン」からタイトルを考えた」とされている。[41]ハフィントン・ポストの記者は後に、ネオン風のタイポグラフィはマイリー・サイラスの4枚目のスタジオアルバム『バンガーズ』（2013年）のジャケットにインスピレーションを受けたのではないかと示唆した。このジャケットには、ヤシの木の前で蛍光ネオンライトに照らされたタイトル「バンガーズ」と書かれた、短い黒いコートを着た金髪のサイラスが描かれている。[42]ハフィントン・ポストの記者はタイポグラフィをバンガーズのそれと比較したが、ブリトニー・ジーンはRCAレコードのアルバムアートワークでネオン風のタイポグラフィデザインを使用した3枚目となり、マイリー・サイラスの『バンガーズ』とキングス・オブ・レオンの『メカニカル・ブル』が1枚目である。MTVニュースのバイロン・フリッチも同様の感想を述べ、このアートワークはスピアーズの4枚目と7枚目のアルバム『イン・ザ・ゾーン』（2003年）と『ファム・ファタール』 （2011年）を彷彿とさせると付け加えた。[43] 11月4日には、カバーのカラーバージョンがスタンダードエディションのメインビジュアルとして公開され、[44]オリジナルのカバーがデラックスエディションのメインビジュアルとなった。[45]
リリースとプロモーション
2013年5月、プロデュース時にスピアーズとコラボレーションしたレコードプロデューサーのダンジャは、「次回の『ブラックアウト』がいつになるかは分からないが、またあると信じている」とコメントした。[46] 2013年8月20日、スピアーズはウェブサイトをリニューアルし、9月17日までのカウントダウンを開始した。当初は、当時発表されていなかったリードシングルの発売日と推測されていた。[47] 9月17日、スピアーズは『グッドモーニングアメリカ』で、アルバムが米国で2013年12月3日、彼女の32歳の誕生日の翌日に発売されると発表した。 [48] 11月4日、アルバムはiTunes Storeで予約注文可能になった。[49]スピアーズは11月12日にブリトニー・ジーンのトラックリストを公開したが、ハッカーが「サプライズを台無しにしようとした」ため、予定より早まったことをほのめかした。[50] 11月20日、アルバムがオンラインで流出し、歌手は流出について次のように述べた。「リークを聞いている皆さん...気に入ってくれるといいのですが...このアルバムは私の熱狂的なファンのために作ったので、すべての曲が皆さんの心に触れることを願っています。すべての曲が私の一部だからです。」[51] 5日後、ブリトニー・ジーンはiTunes StoreとiTunes Radioで全曲ストリーミング配信された。[52]このレコードには、アメリカレコード協会（RIAA）が露骨な内容を識別するために貼ったペアレンタル・アドバイザリー・ラベル[44]も付いている。 [53]
5枚目のスタジオアルバム『ブラックアウト』（2007年）を除く以前のレコードとは異なり、[54]スピアーズは『ブリトニー・ジーン』を積極的に宣伝しなかった、[55]アルバムをサポートするプロモーションパフォーマンスは行われなかった。しかし、9月17日、彼女は『グッドモーニングアメリカ』に出演し、プラネットハリウッドリゾート＆カジノでの2年間の常駐ショー『ブリトニー：ピース・オブ・ミー』を発表した。 [56 ]スピアーズはその後、リードシングルとアルバムのプロモーションのためにイギリスに渡り、 『アラン・カー：チャッティ・マン』に出演した。[要出典]彼女はまた、 『エレン・デジェネレス・ショー』、[57] エンターテインメント・トゥナイト、[58]サプライズ・サプライズにもインタビューに登場した。[59] ブリトニー・ジーンは、12月22日にE!で初公開されたドキュメンタリー『I Am Britney Jean』でも宣伝され、制作とリリースまでの準備、そして『ブリトニー：ピース・オブ・ミー』の発売について取り上げた。[60]アメリカでのこの特別番組の初回放送は70万6千人の視聴者を獲得し、同局の日曜平均視聴率を上回った。 [61] [62]イギリスでは63万人の視聴者を獲得した。[63]「ブリトニー：ピース・オブ・ミー」は12月27日に始まり、チケットは9月20日に発売された。[64]
シングル
「ワーク・ビッチ」は、ブリトニー・ジーンのリードシングルとして、2013年9月15日にリリースされた。これは、「ある悪質な人物」によって低品質バージョンがリークされたため、予想より1日早いものとなった。 [65] MuuMuseの記者は、この曲を「大復活」であり「新しい時代の幕開けを告げる刺激的な方法」と評した。[66]この曲は、初週で174,000ダウンロードを記録し、米国ビルボードホット100で12位まで上り詰め、 [67]国際的にも国内シングルチャートでそこそこの順位に入った。[68]この曲のミュージックビデオは10月1日に初公開され、スピアーズがドミナトリックスのようなキャラクターとして描かれている。[69]この曲は批評家から高い評価を受け、特に彼女のダンスが称賛された。[70]しかし、スピアーズ自身は挑発的なイメージを維持することを余儀なくされたと感じたとコメントし、「私は母親だし、子供がいるし、ポップスターでもあるのにセクシーな母親を演じるのは難しいから、ビデオの半分をカットした」と詳しく述べた。[71]
「パフューム」は、ブリトニー・ジーンの2枚目のシングルとして2013年11月3日にリリースされました。 [72]音楽評論家から概ね好評を博し、スピアーズの4枚目のスタジオアルバム『イン・ザ・ゾーン』（2003年）に収録されている以前の曲「エヴリタイム」と比較されました。[73]この曲はビルボードホット100で初登場76位を記録しました。[74]
「Til It's Gone」は2013年12月4日に3枚目のシングルとしてフランスのラジオに送られたが、チャート入りはしなかった。[1]
「イット・シュッド・ビー・イージー」の公式リミックスは2014年1月にクラブに委託され、提供された。スピアーズの広報担当者は、4枚目のシングルとしてリリースされる予定はなく、リミックスは「純粋にナイトクラブで使用するために委託された」と述べた。[75]しかし、EarOneによると、2014年6月13日、「イット・シュッド・ビー・イージー」はイタリアのラジオ局で利用可能になった。[76]「イット・シュッド・ビー・イージー」は、デジタルダウンロードにより、フランスで121位、カナダで88位、スイスで71位にチャートインした。[77]
「Tik Tik Boom」の公式リミックスも2014年2月に委託され、提供された。[78 ]「Tik Tik Boom」は韓国のインターナショナル・ガオン・デジタル・チャートで16位にランクインした。[79]
ドキュメンタリー『I Am Britney Jean』の中で、スピアーズは「Alien」がいつかアルバムからのシングルになる予定だったが、実現しなかったと述べている。[80]シングルとしてリリースされなかったにもかかわらず、「Alien」は米国のBubbling Under Hot 100で8位、[81]フランスのSyndicat National de l'Édition Phonographiqueが主催するフランスのシングルチャートで147位、[82]にランクインした。
批評家の反応
ブリトニー・ジーンは音楽評論家から賛否両論のレビューを受けた。主流の評論家のレビューに100点満点で標準化された評価を与えるMetacriticでは、アルバムは21件のレビューに基づいて「賛否両論または平均的なレビュー」を示す平均スコア50を獲得した。 [84]ビルボードのジェイソン・リプシュッツは好意的なレビューを提供し、このプロジェクトを「30代でリリースされた最初のアルバムとしての過渡期のレコード」と表現し、スピアーズの3枚目のスタジオアルバムブリトニー（2001年）を彷彿とさせると感じた。[32]エンターテインメント・ウィークリーのニック・カトゥッチも同様の感想を述べ、スピアーズが「 90年代後半に登場したディズニーで育てられ、感情的に隔離された10代と同じくらい謎めいたままである」ことを「大切にしている」と述べ、ウィル・アイ・アムの作品は「エンドルフィンを求めるEDMフェスティバルのファンたちの空想を喜んで満たしている」と付け加えた。 [34]ローリングストーン誌のロブ・シェフィールドはブリトニー・ジーンを「ポップ・ライフの孤独についてのコンセプト・アルバム。大々的な婚約破棄を経て、ブリトニーは個人的な感情を抱き、これまでで最も落ち込んだ音楽をリリースした」と評した。[24]
批評家の中には、宣伝にもかかわらずアルバムが非個人的なものだと感じた者もいた。シカゴ・トリビューンはアルバムの内容とタイトルを比較し、「彼女のこれまでで最も『個人的な』アルバムという宣伝はアルバムのタイトルから始まっている [...] 曲が決して表現できない親密感を煽っている」と指摘した。[28] アトランティック誌はアルバムを「彼女のこれまでで最も期待はずれのリリース」と評し、「退屈」と呼び、アルバムの内容について批判し、「アーティストとしてのブリトニー・ジーン・スピアーズを垣間見ることは、率直に言って、面白くも有益でもない」と指摘した。[88]デイリー・テレグラフのニール・マコーミックは、ブリトニー・ジーンは「ブリトニーのキャリアにおけるストリップティーズを続けている」と述べ、その制作は、レコードが真に個人的な努力として伝わることを妨げていると感じた。[89] ビルボード紙は、このアルバムは「作者の現在の心境を十分に明らかにしていない」と指摘し、[90]ニューヨークタイムズ紙は、このアルバムを「航空会社の搭乗前アナウンスと同じくらい個人的なもの」と評した。[91]
アルバムの制作も批評家から指摘された。Slant MagazineのSal Cinquemaniは賛否両論のレビューを寄せ、アルバムの「時代遅れの制作と、Britishが1000万枚のレコードを売っていた時代を思い起こさせるボーカル」を批判した。[37] SpinのBarry Waltersは、 will.i.amのアルバム制作を批判し、彼がプロデュースした曲は「メロディーを反復と馴染み深いものに置き換えた」と主張したが、「Don't Cry」でのスピアーズのボーカル表現は賞賛した。[26]
賞賛
商業的パフォーマンス
アメリカでの発売前、ブリトニー・ジーンは当初15万～20万枚の売り上げが予想されていたが、ヒッツ・デイリー・ダブル誌は「発売前後のテレビ放映がほとんどなく、プロモーション活動も少なかった」ことが期待外れの数字の原因だとした。[99]しかし、発売翌日、潜在的な売り上げ枚数は11万5000～12万枚に引き下げられた。[100]アルバムは10万7000枚で初登場4位となった。[101]これはスピアーズのスタジオアルバムとしては最低の売り上げとチャートデビューとなった。それ以前は、1999年のデビューアルバム『...Baby One More Time』が12万1000枚で最低のスタートとなった。[101]チャートイン2週目には、アルバムはビルボード200で4位から22位に落ち、スピアーズがトップ10に1週間しかランクインしなかった初のアルバムとなった。[102] 2020年5月現在、ブリトニー・ジーンはアメリカで28万枚を売り上げている。[103]
ヨーロッパでは、ブリトニー・ジーンは全英アルバムチャートで初登場34位となり、初週で12,959枚を売り上げた。[104]これにより、このアルバムは国内でスピアーズの最低のチャート入りアルバムとなった。比較すると、彼女の以前の最低チャート入りアルバムであるイン・ザ・ゾーン（2003年）は13位であった。 [105]翌週は87位に落ち込んだ。[106]国際的には、ブリトニー・ジーンはほとんどの国でトップ20と30に到達した。しかし、このアルバムは中国で初登場1位となった。[107] [108]
トラックリスト
注記
- 「Hold on Tight」は初期のCDプレスの裏表紙に「Hold on Tite」と誤記されていたが、日本盤では訂正されている。[110] [111]
- 「Work Bitch」と、日本版および中国版の対応するリミックスは、アルバムのクリーンエディションでは「Work Work」というタイトルになっています。
- ^aは ボーカルプロデューサーを表す
- ^bは 共同プロデューサーを表す
- ^cは 追加のプロデューサーを意味します
- ^dは リミキサーを意味します
人事
クレジットはAllMusicより引用。[112]
- ダニエル・アンドレス・アギラール – アシスタント、アシスタントボーカルエンジニア
- デビッド・ベッカム – プロデューサー
- ジョー・ボッツィ – マスタリング
- クリストファー・ブレイド – プロデューサー、ボーカルプロデューサー
- マーク・カーギル – コンサートマスター
- AJ クラーク – アシスタント、アシスタントボーカルエンジニア
- ダディーズ・グルーヴ – ミキシング
- ジェイコブ・デニス – アシスタントボーカルエンジニア
- アナ・ディアス– ボーカル
- ミケランジェロ・ディ・バティスタ – 写真
- ディプロ – プロデューサー
- ディラン・ドレスドウ – ボーカルミキシング
- カレン・エレイン – ビオラ
- ヴァネッサ・フリーベアン・スミス – チェロ
- シーア– バックボーカル
- Freshm3n III – プロデューサー
- ルシーン・フィエロン – ヴァイオリン
- Şerban Ghenea – ミキシング
- オンリー・ギル – ストリングスアレンジ
- レイチェル・グレース – ヴァイオリン
- デヴィッド・ゲッタ– エンジニア、楽器担当、プロデューサー、プログラミング
- ニール・ハモンド – ヴィオラ
- ラニ・ハンコック – A&R
- ジョン・ヘインズ – ミキシングエンジニア
- キース・ハリス – プロデューサー
- ヨアキム・ハレスタッド・ハウカース – ギター
- ザック・ハイリグマン – 追加制作
- ビリー・ヒッキー – アシスタントボーカルエンジニア
- ガジ・ホーラニ – アシスタント
- トッド・ハート – アシスタントボーカルエンジニア
- Hygrade – ミュージシャン、プロデューサー、プログラミング
- フランシス・イアクージ – 写真
- セバスチャン・イングロッソ– エンジニア、ミュージシャン、プロデューサー、プログラミング
- クリス・カーン – アシスタントボーカルエンジニア
- ウィリアム・ケブラー「キーブズ」 – 追加制作
- Padraic "Padlock" Kerin – エンジニア、プロジェクトコーディネーター、ボーカル編集
- アダム・レーバー– A&R
- ダミアン・ルロワ – 楽器、プロデューサー、プログラミング
- アンドレ・リンダル – ギター、楽器編成、プログラミング、ボーカル編集
- ジョシュア・ロペス – アコースティックギター
- ジニー・ルーク – ヴァイオリン
- LWAM – 追加生産
- マイア・マリー– バックボーカル、リードボーカルアシスタント
- アラン・オコネル – エンジニア
- ウィリアム・オービット– ミュージシャン、プロデューサー、プログラミング
- Otto Knows – エンジニア、ミュージシャン、プロデューサー、プログラミング
- ジョー・ペルーソ – ミキシング、ストリングスエンジニア
- アンソニー・プレストン – アソシエイト・エグゼクティブ・プロデューサー、楽器担当、プロデューサー、プログラミング、ボーカル・プロデューサー、バックボーカル
- ジュリアン・プリンドル – プロジェクトコーディネーター、ボーカル編集、ボーカルエンジニア
- ピエール＝リュック・リウー – ギター
- ニッキー・ロメロ – 楽器、ミキシング、プロデューサー、プログラミング
- ラリー・ルドルフ – A&R
- ブラッドフォード・H・スミス – アシスタント、アシスタントボーカルエンジニア
- ブリトニー・スピアーズ– リードボーカル、作曲家
- ジェイミー・リン・スピアーズ– バックボーカル、ゲストボーカル
- アラン・ティルストン – エンジニア
- ジョアン・トミナガ – 音楽請負業者
- ジョルジオ・トゥインフォート – エンジニア、楽器、ピアノ、プロデューサー、プログラミング
- マイケル・ヴァレリオ – ベース
- リチャード・ヴィジョン – プロデューサー
- マーカス・ヴァン・ワッタム – 楽器、ミキシング、プロデューサー、プログラミング、サウンドデザイン
- ラルフ・ウェグナー – サウンドデザイン
- will.i.am – エンジニア、エグゼクティブ プロデューサー、楽器担当、プロデューサー、プログラミング、ボーカル プロデューサー、ゲスト ボーカル
- アドリエンヌ・ウッズ – チェロ
チャート
認定と販売
リリース履歴
注記
- ^ 2013年の ビルボード・ミッドイヤー・ミュージック・アワードの時点ではアルバムのタイトルはまだ発表されていなかったため、ブリトニー・ジーンは「[スピアーズの]次の音楽プロジェクト」としてノミネートされた。[92]
参考文献
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外部リンク
- 公式サイト