体の比率

身体の比率は芸術的解剖学の研究であり、人体の要素同士、および全体との関係を探求するものです。これらの比率は人体の描写に使用され、文化の中で身体の比率の芸術的規範の一部となることもあります。19 世紀のアカデミックな芸術では、これらの基準に厳密に従うことが求められましたが、20 世紀初頭の一部の芸術家は、これらの制約を拒否し、意識的に変化させました。

人物画を描く場合、通常、人間の姿を比例して描くことが重要です。個人によって微妙な違いはありますが、人間の比率はかなり標準的な範囲に収まります。ただし、歴史的に芸術家は理想的な基準を作ろうとしてきましたが、時代や地域によって、時間の経過とともにかなり変化しました。現代の人物画では、基本的な測定単位は「頭」で、頭頂部から顎までの距離です。この測定単位は、ギリシャの彫刻家ポリュクレイトス(紀元前 5 世紀) の功績とされ^[2]、芸術家が人間の姿の比率を確立するために長い間使用してきました。古代エジプト美術では、指の関節を横切って測定された「拳」に基づく比率の基準が使用されていました。地面から額の生え際まで 18 個の拳がありました^{[3] 。この基準は、紀元前 31 世紀頃から}ナルメル パレット によってすでに確立されており、少なくとも約 3,000 年後のアレクサンダー大王による征服まで使用されていました^{[3] 。}

現代の人物画で使われる比率の一つは次の通りである: ^[4]

• 平均的な人の身長は、一般的に 7 頭身半（頭を含む）です。
• 気高さや優雅さといった印象を狙うときに使われる理想的な人物像は、8頭身で描かれます。
• 神やスーパーヒーローの描写に使われる英雄的な人物は、8頭身半の高さです。その余分な長さは、主に胸部が大きく、脚が長いことに由来しています。

芸術家が測定し、観察する基準点間の重要な距離は数多くあります。^{[1]これらは、床から}膝蓋骨までの距離、^[a]膝蓋骨から前腸骨稜までの距離、^[b]腸骨稜間の胃を横切る距離、腸骨稜から鎖骨間の胸骨上切痕までの距離（ポーズによって異なる場合があります） 、^[c]切痕から耳の付け根までの距離（これもポーズによって異なる場合があります）です。

教師の中には機械的な測定を軽視し、目だけで比率を見積もることを学ぶよう強く勧める者もいる。^[5]

実物から描く場合、規範は芸術家にとって障害となる可能性が高いが、モデルから描くことはインド芸術の方法ではない。インド芸術の哲学のほぼすべては、シュクラチャーリャのシュクラニーティサーラの詩に要約されており、イメージを描いた人に瞑想を命じている。「イメージの形が十分に明確に心に浮かぶように、イメージを描いた人は瞑想すべきである。そして、その成功は瞑想に比例する。他の方法、つまり対象自体を見ること以外では、目的を達成できない。」したがって、規範は経験則として役立ち、技術的な困難の一部を解放し、作品のメッセージや負担にもっと集中して考えることができる。偉大な業績を残した時代や偉大な芸術家は、この方法でのみ規範を使用したに違いない。

— アナンダ・K・クマラスワミ『芸術における自然の変容』^[6]

[比率] は、2 つの大きさを含む比率と混同しないでください。現代の用法では、「比率」を 2 つの大きさ (長さと幅など) を含む比較に置き換える傾向があり、そのため、単純な比率の単なるグループ化を、ギリシャ幾何学の面積アプローチと相反する線形ベースを持つ完全な比率システムと誤解しています。

— リチャード・トービン『ポリクレイトスの規範』 1975年^[7]

芸術解剖学の教科書の多くは、頭の高さを体の他の長さの基準として使うことを勧めている。頭の高さに対する比率は、一貫性と信頼性のある構造を提供するからである。^[8]平均的な人の身長は7 1⁄2頭身であるが、古代ギリシャ（リュシッポス以来）とルネサンス美術では、8頭身とするのが慣例であった。「 8頭身の体型は、断然ベストだ。体型に威厳を与え、また最も便利でもある。」^[8]中間点は、大転子^[d]と恥骨弓のちょうど上にある線である。^[8]

• ヒップ周囲径と肩周囲の比率は生物学的性別によって異なり、女性の平均比率は1:1.03、男性は1:1.18である。^[9]
• 脚（床から股まで）は通常3.5～4頭分の長さで、腕は3頭分ほどの長さ、手は顔と同じくらいの長さです。^[10]
• 脚と体の比率は、肉体的な魅力の指標とみなされているが、脚の長さについては受け入れられた定義がないようだ。「会陰から床まで」の尺度^[e]が最もよく使われているが、足首の骨から外側の腰骨までの距離の方が厳密であると言える。^[12]この（後者の）基準では、男性の脚と体の最も魅力的な比率は（アメリカ人女性から見た場合）1:1であり、^[12]上記の「4つの頭：4つの頭」の比率に一致する。前者の基準を使用した日本の研究では、男性の魅力について同じ結果が得られたが、体よりも脚が長い女性の方が魅力的であると判断された。^[13]平均値からの過度の逸脱は、病気の兆候と見なされた。^[13]「高級ファッション雑誌は女性の手足を極端に長く描き、装飾芸術では男性と女性の両方に同様のことが行われている[...]。芸術家が下層階級を、あるいは滑稽なものとして描きたいときは、人々を誇張して手足を短くし、太らせている。」^[14]
• ウエストと身長の比率：米国の大学競泳選手の平均比率は、女性で0.424、男性で0.428です。米国では健康な男性と女性の比率はそれぞれ0.46～0.53、0.45～0.49です。病的肥満の人の場合、この比率は0.63を超えます。^[15]
• ウエストヒップ比: 芸術家が考える理想的なウエストヒップ比は時代とともに変化してきたが、女性の体型については「2,500年間にわたって平均ウエストヒップ比は『妊娠可能な範囲』（0.67～0.80）から外れることはなかった」。^[16]ミロのヴィーナス（紀元前130～100年 ）のウエストヒップ比は0.76である。^{[ 16]}アンソニー・ヴァン・ダイクの『息子アエネアスのために武器を鋳造するようウルカヌスに頼むヴィーナス』（1630年）のヴィーナスの推定ウエストヒップ比は0.8である。[16]ジャン＝レオン・ジェロームの『ヴィーナスの誕生』（1890年）の推定ウエストヒップ比は0.66である。^[16]

最も古い女性の像の表現は、23,000年から25,000年前のものである。^[17]旧石器時代の美術では、人間の頭部の模型（ブラッサンプイのヴィーナスなど）はまれである。ほとんどは、ヴィレンドルフのヴィーナスのような 、退化した頭と手足を持つ体で、ウエストとヒップの比率が1:1以上と非常に高いことで知られる。^[17]芸術家たちの「肥満した中年女性の描写は、従来の意味での『ヴィーナス』ではなかったのかもしれない。むしろ、栄養状態が良く、生殖が成功したコミュニティ内での生存と長寿への希望を象徴していたのかもしれない」^[17]

理想的な比率の青銅製ドリュフォロスで知られる古代ギリシャの彫刻家ポリュクレイトス（紀元前450年頃 - 420年頃）は、彫刻で従うべき比率を説明した影響力のあるカノン^{（現在は失われている）を著した。 [18]} カノンは、比率、比例、シンメトリア（ギリシャ語で「調和のとれた比率」）などのギリシャ幾何学の基本的な数学的概念を適用し、一連の連続した幾何学的進行を通じて人間の形状を記述できるシステムを生み出した。^{[19]ポリュクレイトスは、}小指の末節骨を人体の比率を決定するための基本モジュールとして使用し、この長さを√2ずつ繰り返し拡大して、他の指骨、手、前腕、上腕の理想的なサイズを順に得た可能性がある。^[20]

レオナルド・ダ・ヴィンチは、理想的な人間の比率は、彼が宇宙を支配していると信じていた調和のとれた比率によって決定されると信じており、理想的な人間は、彼の有名なウィトルウィウス的人体図（1492年頃）に描かれているように円の中にきれいに収まるはずだと考えていた。 ^{[21]これは}ウィトルウィウスの本に書かれている。レオナルドの解説は、実際の測定値よりも、手、足、その他の特徴の長さを他の身体部位と比較した相対的な身体比率に関するものである。^[22]

理想的な人体図では、へその部分が黄金比（ 、約1.618）になっており、体全体を0.618対0.382（足の裏対へそ：へそ対頭頂部）の比率で分割している（1 ⁄は-1、約0.618）とされており、レオナルド・ダ・ヴィンチのウィトルウィウス的人体図がその証拠として挙げられている。^[23]実際には、ウィトルウィウス的人体図のへそ部分は0.604で体全体を分割しており、付随するテキストには黄金比について何も触れられていない。^[23]${\displaystyle \phi}$${\displaystyle \phi}$${\displaystyle \phi}$

美術史家リチャード・トービンは、ポリュクレイトスのカノンを推測的に再構築し、古代ギリシャの彫刻家が使用した要素間の重要な比率は√2（約1.4142）であると判定しました。 ^[7]

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  人間の男性の顔の比率
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  1歳半の子供
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  成人男性
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  アヴァード・T・フェアバンクスが教師時代に描いた絵。この絵はユージン・F・フェアバンクスの著書『アーティストのための人間の比率』で使用された。^[24]
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  アバード・フェアバンクスによる男性の頭部と首の比率の絵、1936年
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  アバード・フェアバンクスによる女性の頭部と首の比率の絵、1936年
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  子供の成長と比率、『芸術家のための子供の比率』からのイラスト

• ゴットフリート・バメス：Studien zur Gestalt des Menschen。 Verlag Otto Maier GmbH、ラーベンスブルク、1990 年、ISBN  3-473-48341-9。
• エドゥアール・ランテリ：モデリング：教師と生徒のためのガイド。ロンドン：チャップマン＆ホール社、1902年。
• フェアバンクス、ユージン F. (2012)。『アーティストのための子どもの比率』ワシントン州ベリンガム：フェアバンクス アート アンド ブックス。ISBN 978-0-9725841-2-8。

• 相対測定法 - 体の大きさと形状、解剖学、生理学、行動との関係を研究する
• 人体測定学 – 人間の個体の測定
• 腕の長さ – 指先から指先までの距離
• 体の形 – 人間の体の一般的な形
  • 女性の体型 – 人間の女性の骨格構造と筋肉と脂肪の分布の累積的な積
  • 男性の体型 – 人間の体の一般的な形リダイレクト先の簡単な説明を表示するページ
• ヌード（芸術）  - 衣服を脱いだ人間の体を主な主題とする芸術作品
• 身体的魅力 – 身体的特徴の美的評価

ウィキメディア・コモンズには、体の比率に関連するメディアがあります。

• ベジタリアン州デリアビン (1987)。 「主成分法によって研究された人体のプロポーションの加齢に伴う変化」。ナウチニエ・ドクラディー・ヴィッシェイ・シュコリ。 Biologicheskie Nauki (1): 50–55。PMID  3828410。
• Bogin, B; Varela-Silva, MI (2010). 「脚の長さ、体型、健康: 美しさに関する考察」International Journal of Environmental Research and Public Health . 7 (3): 1047–75. doi : 10.3390/ijerph7031047 . PMC  2872302 . PMID  20617018.

• Alley, Thomas R. (1983 年2月)。「成長による体型とサイズの変化が、認識年齢と成人の介護の決定要因となる」。子どもの発達。54 (1): 241–248。doi :10.2307/1129882。JSTOR  1129882。
• Pittenger, John B. (1990). 「年齢とかわいらしさの情報としての体の比率: 絵本に登場する動物たち」.知覚と心理物理学. 48 (2): 124–30. doi : 10.3758/BF0​​3207078. PMID 2385485.  S2CID 27929821  .

• 成長期における体型の変化 2017-03-27 にWayback Machineでアーカイブ
• 「ボディビジュアライザー」。MPI IS 知覚システム部門、マックスプランク研究所。2011年。 2020年9月23日閲覧。
• ゲハー、グレン（2019年4月19日）。「なぜ漫画のヒーローはセクシーなのか」Psychology Today。