ベニート・ペレス・ガルドス

ベニート・マリア・デ・ロス・ドロレス・ペレス・ガルドス（スペイン語発音: [ beˈnito ˈpeɾeθ ɣalˈðos ]、1843年5月10日 - 1920年1月4日）は、スペインの写実主義小説家、政治家。19世紀スペインを代表する文学者であり、スペインの小説家としてはミゲル・デ・セルバンテスに次ぐ地位にあると考える学者もいる。^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]}

ペレス・ガルドスは多作な作家で、31の長編小説、5つのシリーズにわたる46の歴史小説、23の戯曲、そして20巻に相当する短編小説、ジャーナリズム、その他の著作を出版した。^{[ 1 ]}彼はスペインでは今も人気があり、チャールズ・ディケンズ、オノレ・ド・バルザック、レフ・トルストイと同等とみなされている。^{[ 1 ]}英語圏ではあまり知られていないが、彼の作品のいくつかは現在英語に翻訳されている。彼の戯曲『リアリダッド』 （1892年）は、スペイン演劇におけるリアリズムの歴史において重要である。グラン・カナリア島のラス・パルマスにあるペレス・ガルドス博物館には、ホアキン・ソローリャによる作家の肖像画が展示されている。

ペレス・ガルドスは1912年にノーベル文学賞にノミネートされたが^{[ 4 ]}、宗教当局への反対姿勢からスペイン社会の保守派や伝統主義カトリック教徒からボイコットされ、文学的功績を認めてもらえなかった^{[ 5 ] 。}

ガルドスは政治に興味を持っていたが、自身を政治家とは考えていなかった。彼の政治的な出発点は自由主義であり、後にパブロ・イグレシアス・ポッセの下で共和主義、そして社会主義を受け入れた。彼は早くからサガスタ進歩党に入党し、1886年にプエルトリコのグアヤマの代議員となった。^{[ 6 ]} 20世紀初頭には共和党に入党し、 1907年と1910年の議会で共和社会主義連合からマドリード議会の代議員に選出された。1914年にはラス・パルマスの代議員に選出された。

ペレス ガルドスは、1843 年 5 月 10 日にラス パルマス デ グラン カナリアのカノ通り、現在はペレス ガルドスの邸宅博物館となっている家で生まれました。彼はドン・セバスティアン・ペレス中佐とドニャ・ドロレス・ガルドス中佐の10番目で最後の息子でした。彼は誕生の 2 日後、サンフランシスコ デ アシス教会でベニート マリア デ ロス ドロレスの洗礼を受けました。^{[ 7 ]}

ペレス・ガルドスはサン・アグスティン学校で学び、啓蒙主義の原理を学んだ教師たちから指導を受けた。1862年、中等教育を終えた後、テネリフェ島へ行き、芸術学のバカロレア資格を取得した。同年、マドリードに移り、法学の学位取得を目指したが、修了には至らなかった。^{[ 7 ]}

ペレス・ガルドスは大学在学中、マドリードのアテネオやその他の知識人や芸術家の集まりに頻繁に出入りした。彼はマドリードの生活に触れ、当時の政治的・歴史的出来事を目の当たりにした。これらの経験は、彼のジャーナリズム作品や初期の小説『黄金の噴水カフェ』（La Fontana de oro）（1870年）と『勇気』（ El audaz）（1871年）に反映されている。^{[ 7 ]}

ペレス・ガルドスは裕福な生活を送っていた。最初は二人の姉妹と暮らし、その後は甥のホセ・ウルタド・デ・メンドーサの家に住んだ。彼は日の出とともに起床し、午前10時まで鉛筆で定期的に執筆した。ペンを使うのは時間の無駄だと考えていたからだ。その後、マドリードを散歩して人々の会話に耳を傾け、小説の題材となる情報を集めた。酒は飲まなかったが、葉巻を絶えず吸っていた。午後はスペイン語、英語、フランス語で読書をし、シェイクスピア、ディケンズ、セルバンテス、ロペ・デ・ベガ、エウリピデスなどの古典を好んだ。晩年にはレフ・トルストイも読み始めた。夜は、コンサートがない限り散歩に出かけた。音楽をこよなく愛していたからだ。就寝は早く、劇場に行くことはほとんどなかった。

ラモン・ペレス・デ・アヤラによると、ペレス・ガルドスは目立たないように地味な色合いの服を好んで着ていた。冬には白いウールのスカーフを首に巻き、吸いかけの葉巻を手に持ち、座っているときはジャーマン・シェパード犬を傍らに置いていた。髪は短く刈り込んでおり、どうやら重度の偏頭痛に悩まされていたようだ。

1865年までに、彼は『ラ・ナシオン』紙に文学、芸術、音楽、政治に関する記事を掲載するようになった。1861年から1867年の間に3つの戯曲を完成させたが、当時はどれも出版されなかった。^{[ 8 ]} 1868年、ペレス・ガルドスによる『ピクウィック・ペーパーズ』の翻訳により、ディケンズの作品がスペインの読者に紹介された。1870年、ペレス・ガルドスは『ラ・レヴィスタ・デ・エスパーニャ』誌の編集者に任命され、歴史や文化から政治や文学まで幅広いテーマについて意見を表明し始めた。1867年から1868年の間に、彼は最初の小説『黄金の噴水』を執筆した。これは1820年から1823年を舞台とした歴史小説である。義理の姉からの資金援助を受けて、1870年に自費出版された。批評家の反応は遅かったが、最終的にはスペイン小説の新時代の幕開けとして称賛され、その文学的質の高さと社会的・道徳的な目的が高く評価された。^{[ 8 ]}

ペレス・ガルドスは次に、一大プロジェクトである「エピソディオス・ナシオナレス」の構想を練り上げた。これは、1805年のトラファルガーの戦いから始まるスペイン史の主要な出来事を概説する一連の歴史小説である。メキシコ系スペイン人の作家マックス・オーブは次の ように述べている。

「もし19世紀の歴史資料がすべて失われたとしても、ガルドスの作品だけは残っていれば、何の問題もないだろう。著者が手がけた100年間の国民の、完全で生き生きとした、真実の姿がそこに描かれている。何百人もの歴史的人物や架空の人物が、どれもが真実味を帯びて永遠に生き続ける。（…）世界でこれほどの偉業を成し遂げた作家は数えきれないほどいる。それどころか、私は彼を、トルストイと並んで、当時の小説界の栄光に位置づけたい。なぜなら、彼らは永遠に生き続ける人物像を描き出しただけでなく、祖国の苦難、栄光、そして不幸を通して、その国の真髄を鮮やかに描き出す術を知っていたからだ。（…）ガルドスは、スペイン人によるスペインの知識の普及に、（…）すべての歴史家を合わせた以上の貢献をしたのだ。」

最初の巻は『トラファルガー』と題され、1873年に出版された。その後、不定期に続巻が出版され、46作目にして最後の小説『カノバス』が1912年に出版された。これらの歴史小説はよく売れ、ペレス・ガルドスの当時の名声と収入の基盤となった。彼は綿密な調査に基づいてこれらの物語を執筆し、バランスとより広い視点を得るために、実際の出来事の生存者や目撃者を探し求めることが多かった。例えば、トラファルガーの海戦でサンティシマ・トリニダード号の船室係だった老人は、その本の中心人物となった。ペレス・ガルドスは、自身が描写した出来事の公式見解を批判することが多く、当時スペインの文化生活で支配的な勢力であったカトリック教会と問題を起こすことが多かった。^{[ 6 ]}

文芸評論家のホセ・モンテシノスは、ペレス・ガルドスの他の小説を以下のグループに分類した^{[ 9 ]}

1. 『黄金の泉』から『レオン・ロッシュの家族』 （1878年）までの初期作品。中でも最も有名なのは『ドニャ・ペルフェクタ』（1876年）で、息苦しいほど聖職者中心の町に若い急進派がやってきたことで生じる影響を描いている。『マリアネラ』（1878年）では、盲目だった青年が視力を回復し、親友のマリアネラをその醜さゆえに拒絶する。
2. 『現代スペイン小説』は、『ラ・デシェレダダ』（1881年）から『アンヘル・ゲラ』 （1891年）まで、ゆるやかに関連した22の小説からなるシリーズで、作者の文学的評価を決定づける主要な作品であり、代表作『フォルトゥナータとハシンタ』（1886～87年）も含まれる。これらの作品は、バルザックの『人間喜劇』から借用した、繰り返し登場する登場人物という手法で結び付けられている。『フォルトゥナータとハシンタ』は『戦争と平和』とほぼ同じ長さである。この作品は、都会の遊び人である若い男、その妻、下層階級の愛人、そしてその夫という4人の登場人物の運命を描いている。フォルトゥナータという登場人物は、ペレス・ガルドスがマドリードの長屋で生卵を飲んでいるのを初めて見かけた実在の少女に基づいている。これが、架空の登場人物たちが出会うきっかけとなる。
3. 後期の心理学的調査小説は、その多くが対話形式をとっている。

ペレス・ガルドスは頻繁に旅行をしていた。彼の小説には、スペイン各地の多くの都市、町、村に関する詳細な知識が示されている。例えば、『アンヘル・ゲラ』のトレドなどである。彼は何度もイギリスを訪れ、最初の旅行は1883年だった。マドリードで出会ったさまざまな地区や下層階級の人々の描写、特に『フォルトゥナータとハシンタ』での描写は、ディケンズやバルザックなどのフランスの写実主義小説家の手法に似ている。^{[ 6 ]}ペレス・ガルドスはまた、技術や工芸にも強​​い関心を示しており、例えば『ラ・デシェレダダ』での縄編みの詳細な描写や、 『ラ・デ・ブリンガス』（1884年）のヒロインが髪の毛で絵を刺繍する様子の詳細な記述などが挙げられる。

ガルドスはエミール・ゾラや自然主義からも影響を受けており、自然主義では作家たちは遺伝、環境、社会状況の相互作用によって登場人物がどのように形成されるかを示そうと努めた。こうした影響は恐らく『禁じられたもの』（1884～85年）^{[ 10 ]}で最も明確に表れており、この作品は信頼できない語り手が一人称で語り、その語り手が物語の途中で死んでしまうという点でも注目に値する。これはアンドレ・ジッドの『不道徳な男』などの同様の試みよりも前のことである。

ペレス・ガルドスは、教育者フランシスコ・ヒネル・デ・ロス・リオスを通じてスペインで有名になった哲学者カール・クリスティアン・フリードリヒ・クラウゼの影響も受けていた。その一例は彼の小説『エル・アミーゴ・マンソ』 （1882年）に見られるが、クラウシズモの神秘主義的な傾向が、狂気のように見える人々が時折示す知恵への彼の関心につながったことも明らかである。これは、 『フォルトゥナータとハシンタ』以降のペレス・ガルドスの作品における重要なテーマであり、例えば『ミャウ』（1888年）や彼の最後の小説『ラ・ラソン・デ・ラ・シンラソン』にも見られる。

ペレス・ガルドスは作家活動を通してカトリック系報道機関の怒りを買った。^{[ 6 ]}彼は宗教的信仰やキリスト教そのものよりも、根強く教条的な宗教権力の濫用と彼が見なしたものを攻撃した。実際、信仰の必要性は彼の多くの小説において非常に重要な特徴であり、司祭や修道女に対する共感的な描写も数多く見られる。^{[ 8 ]}

ペレス・ガルドスの最初の本格的な戯曲は、対話形式で書かれた同名の小説を脚色した『リアリダッド』だった。ペレス・ガルドスは、観客と直接触れ合い、彼らの反応を見たり聞いたりするという考えに魅力を感じていた。リハーサルは1892年2月に始まった。初日の夜は劇場は満員で、劇は熱狂的に迎えられた。しかし、当時の演劇の規範にそぐわない対話のリアリズム、高級娼婦の寝室での場面設定、妻の不倫に対するスペイン的ではない態度などから、この劇は批評家から普遍的な称賛を受けたわけではなかった。カトリック系の新聞は、作者を倒錯的で邪悪な影響力を持つ人物として非難した。この劇は20夜上演された。^{[ 8 ]}

1901年、彼の戯曲『エレクトラ』は激しい怒りと、それに匹敵するほどの熱狂を引き起こした。ペレス・ガルドスは、他の多くの作品と同様に、聖職者主義と、それに伴う非人道的な狂信と迷信を標的にしていた。上演は観客の反応によって中断され、作者は何度もカーテンコールに応じなければならなかった。3日目の夜、保守派と聖職者派が劇場の外でデモを組織した。警察が出動し、デモに反発した労働者組織のメンバー2人を逮捕した。衝突の結果、数人が負傷し、翌日、新聞は戯曲に対するリベラル派の支持とカトリック/保守派の非難に二分された。マドリードだけで100回以上上演され、地方でも上演された。33年後の1934年、マドリードでの再演は、ほぼ同じくらいの騒動と怒りを引き起こした。^{[ 8 ]}

ペレス・ガルドスは保守勢力を攻撃していたにもかかわらず、政治に直接関わることにはほとんど関心を示さなかった。1886年、プラクセデス・マテオ・サガスタ首相は彼をプエルトリコのグアヤマ市と地区の（不在の）マドリード議会議員に任命した。^{[ 6 ]}彼はその地を訪れたことはなかったが、代理人を通じて地域の状況を把握し、住民を適切に代表する義務を感じていた。この任命は5年間続き、主に政治の運営を直接観察する機会を与えたようで、それが彼の小説のいくつかの場面に影響を与えている。^{[ 6 ]}

その後、ペレス・ガルドスは1907年の議会で議員に選出された。1909年にはパブロ・イグレシアスと共に共和社会主義連合を率いたが、「自分を政治家だとは思っていなかった」ペレス・ガルドスは、すぐに「議事録や茶番劇」のための闘争から身を引き、すでに衰えていたエネルギーを小説や演劇に注いだ。

1914年、ペレス・ガルドスはラス・パルマス・デ・グラン・カナリアの共和派議員に選出された。同年3月、ペレス・ガルドスを称える全国委員会が設立された。委員会のメンバーには、エドゥアルド・ダト（政府首脳）、銀行家のグスタボ・バウアー（ロスチャイルドのスペイン代表）、改革派の指導者でアルバ公爵のメルキアデス・アルバレス、そしてハシント・ベナベンテ、マリアーノ・デ・カビア、ホセ・デ・エチェガライなどの作家が含まれていた。アントニオ・マウラやレルーなどの政治家、教会関係者、社会主義者は委員会に含まれていなかった。^{[ 5 ]}彼は1912年から失明しており、経済的に困窮し、病状も悪化していた。^{[ 8 ]}

ペレス・ガルドスは1912年から1916年までの5年間、ノーベル文学賞にノミネートされたが、いずれも受賞には至らなかった。 ^{[ 11 ]}ペレス・ガルドスをノミネートした人物の中には、1904年の受賞者であるホセ・エチェガライもいた。^{[ 12 ]}そこで、ペレス・ガルドスを支援するための資金を集める目的で1914年に全国委員会が設立され、国王と首相のロマノネスが最初に出資した。第一次世界大戦の勃発により、この計画は1916年に中止され、集まった資金は彼の借金を返済するために必要な額の半分にも満たなかった。^{[ 5 ]} しかし、同年、教育省は彼をセルバンテス生誕300周年記念行事の責任者に任命し、月額1000ペセタの俸給を与えた。この行事は結局行われなかったが、俸給はペレス・ガルドスの生涯にわたって支給され続けた。^{[ 8 ]}

1918年、彼はミゲル・デ・ウナムーノやマリアーノ・デ・カビアと共に、君主制による検閲と権威主義の拡大に抗議した。 ^{[ 13 ]}

文学的な側面では、トルストイの作品に対する彼の賞賛は、晩年の著作におけるある種の精神主義に反映されており、また、同じロシア的な流れで、彼はスペインの運命に対するある種の悲観主義を隠しきれなかった。それは、彼の最後の国民的エピソードの一つである『カノバス』（1912年）のページからも見て取れる。

平和的に政権を交代することに合意した二つの政党は、予算を食い潰すことだけを望む二つの集団に過ぎない。彼らには理想がなく、崇高な目標などなく、この不幸で貧しく、識字率の低い国民の生活水準を少しも改善することはないだろう。彼らは次々と政権を交代し、現状維持に甘んじ、スペインを必ずや死に至る消耗状態へと導くだろう。彼らは宗教問題にも、経済問題にも、教育問題にも取り組まず、ひたすら官僚主義、権力濫用、実効性のない推薦、縁故主義、実効性のない立法、そして小さな灯りを灯し続けることしか行わないだろう。

1897年、ペレス・ガルドスはスペイン王立アカデミーに選出されました。失明後も、彼は生涯にわたって口述筆記で著作を書き続けました。ペレス・ガルドスは76歳で亡くなりました。彼の死の直前、マドリードで最も人気のある公園、ブエン・レティーロ公園に、彼の功績を称える像が建立されました。この像は一般からの寄付のみで建設されました。そして、ペレス・ガルドスも参加した式典が行われました。すでに失明していた彼は、像の顔を手で触って確認し、それが自分だと分かると涙を流し、親友である彫刻家に「素晴らしい、友よ、マチョ、そしてなんと私に似ていることか！」と言いました。

彼の小説は数多くの映画化作品を生み出してきた。1918年にエルシー・ジェーン・ウィルソン監督の『鎖に繋がれた美女』 （Doña Perfecta ）が制作され、ルイス・ブニュエル監督の『ビリディアナ』 （1961年）は『ハルマ』を原作としている。ブニュエルは他にも『ナサリン』（1959年）と『トリスターナ』（1970年）を映画化している。1972年にはラファエル・ヒル監督の『ラ・ドゥダ』が映画化され、 1998年にはホセ・ルイス・ガルシ監督の『エル・アブエロ』（祖父）が国際的に公開された。この作品は以前にもアルゼンチン映画『エル・アブエロ』（1954年）として映画化されている。2018年にはスリランカの監督ベネット・ラトネイクが映画化作品『ネラ』を監督した。^{[ 18 ]}

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ペレス ガルドス博物館 (スペイン語ではCasa-Museo Pérez Galdós ) は、ラス パルマス デ グラン カナリアの中心部、トリアナにあります。ペレス ガルドスの生家は 1954 年にグラン カナリア議会によって取得され、作家の娘マリア ペレス ガルドス コビアンによって 1960 年 7 月 9 日に竣工しました。

博物館では、作家が育った家をはじめ、作家とその家族が所有していた文書、家具、楽器、絵画、写真などが展示されています。博物館の目的は、ペレス・ガルドスの遺産を保存、研究、普及することです。博物館の運営陣は、国際会議、講演会、展覧会を支援し、出版事業も展開しています。また、博物館には、ペレス・ガルドスの様々な言語による多数の作品や、作家の全コレクションを所蔵する図書館もあります。