8つの短い前奏曲とフーガ

8つの短い前奏曲とフーガ（ 8つの小前奏曲とフーガとも）BWV553–560は、かつてはヨハン・セバスチャン・バッハの作品と考えられていた鍵盤楽器とペダルのための作品集である。現在では、バッハの弟子の一人、おそらくはヨハン・トビアス・クレブスかその息子ヨハン・ルートヴィヒ・クレブス、あるいはボヘミアの作曲家ヨハン・カスパー・フェルディナント・フィッシャーによって作曲されたと考えられている。^{[1] [2]}

当初はバッハの作品と考えられていたが、1987年にアルフレッド・デュールが現存する原稿を科学的に調査し、その後ピーター・ウィリアムズが楽譜の様式的分析を行った結果、 8つの前奏曲とフーガはバッハの弟子の一人、ヨハン・ルートヴィヒ・クレプスが作曲した可能性が示唆された。ウィリアムズの説明によると、作曲者が誰であろうと、これらの作品はトッカータ、イタリア協奏曲、ガラント様式、フーゲッタ、そしてジローラモ・フレスコバルディが好んだ緩やかな中断を伴うデュレッツェ様式など、多様な方法で作曲する能力を示している。これらの作品の年代はまだ特定できていないが、ウィリアムズは次のように書いている。「これらの作品はしばしば魅力的で旋律的であるが、J.S.バッハが弟子のために書いたとは考えにくい。なぜなら、それらの『対位法と一般的な音楽的技能の基準』は、問題の時代には合わないし、コピーの少なさから、それらが広く使われていたとは考えられないからだ。[...] より大きな作品集の一部であっても。しかし、これらの作品は、ペダルを追加するかどうか、第2手鍵盤を使用するかどうか、そしていわゆるキー特性に従って音域を設定するかどうかを教えてくれる、学習者にとって優れた本になるだろう。」^[2]

これらの小プレリュードとフーガの作曲家としては、ヨハン・ルートヴィヒ・クレプス、ヨハン・トビアス・クレプス、ヴィルヘルム・フリーデマン・バッハ、フランツ・アントン・マイヒェルベック、ヨハン・カスパー・ジーモンなど、様々な人物が挙げられている。^[2]デュルの写本に関する科学的研究に先立ち、19世紀の学者フィリップ・スピッタは、これらの作品が「圧倒的な熟練度の印」を持っていると判断していた。 ^[3]また、別の19世紀の学者であるジョージ・グローブ卿は、「様式的な観点からすると、[ヨハン・トビアスもヨハン・ルートヴィヒも]ありそうにない」と断言した。^[4] 1952年にバッハ研究家のウォルター・エメリーは、これらの作品について「バッハの弟子であるかどうかはともかく、1730年から1750年頃に中央ドイツのマイナーな作曲家によって書かれたのではないかという理由はないように思われる」と書いているが、ウィリアムズは、その作曲家（彼の言葉を借りれば「影の権威」）はおそらくボヘミア出身の作曲家ヨハン・カスパー・フェルディナント・フィッシャーであると考えている。その根拠として、ウィリアムズは前奏曲とフーガの形式について次のように述べている。

このような控えめでひたむきな前奏曲、提示部、エピソード、終結部を伴う控えめなフーガ、調性と終止形の魅力的で一貫した扱い。これらは、北方のどのレパートリーよりもフィッシャーの語法に近いものであり、当時のオルガン奏者に広く永続的な影響を与えたことを反映していると言える。最も長いフーガである第3番でさえ、フィッシャーの簡潔な小論文に見られる以上の転調はほとんどなく、BWV 553-560に見られる語法の「更新」、つまり二部形式、ヴィヴァルディ以降のパターン、バッハ以降のメロディー、いくつかのフーガのさらなるエピソード、時にはパート譜の扱いが不明瞭な点は、1750年頃の彼の崇拝者のものだったのかもしれない。^[2]

これらの作品は19世紀から20世紀にかけてオルガンで頻繁に演奏されるようになり、特に初心者向けの教材として重宝された。^{[5] [2]その後の研究で、この曲集は}ペダル式クラヴィコード用に特別に考案されたことが示唆されており、そのため、このスタイルの真正性がないという主張ははるかに説得力のないものとなっている。^[6]大きな和音のロール、オクターブの重複、音の繰り返し、指と足の動きのパターン、リズム、全体的なテクスチャなど、曲のいくつかの要素はクラヴィコードでは慣用的であるが、オルガンではほとんど意味をなさない。1998年にハラルド・フォーゲルがペダル式クラヴィコードでこの曲集を録音した。^{[6] [7]}

8つの前奏曲とフーガは次のとおりです。

• 前奏曲とフーガ ハ長調(BWV 553)

コレッリの アルマンド形式として軽視されているこの前奏曲は、イタリア協奏曲やオルガン・プレリュードの特徴を兼ね備えている。短いフーガはフーゲッタよりも内容が充実しており、2つの音楽モチーフのスタイルはパッヘルベルやフィッシャーのそれに似ている。^[8]

• 前奏曲とフーガ ニ短調(BWV 554)

このコンパクトな前奏曲はABA構造で、Aセクションは中間協奏曲のBセグメントによって支配されている。前奏曲とフーガはどちらもルター派のコラール『主よ我が喜び』の最初と最後の行を彷彿とさせる。^[8]

• 前奏曲とフーガ ホ短調(BWV 555)

BWV 555 の前奏曲は、フレスコバルディのリチェルカールに代表される、不協和音を保留するデュレッツァスタイルである。このモデルは、弦楽三重奏ソナタではなく、南ドイツのオルガン詩曲の伝統から取り入れたものである。ピーター・ウィリアムズは、フーガが「ストレット、インヴァーサス、および下降する半音階の4度音階の初期の扱いに典型的な対位法」を備え、このコレクションの中でおそらく最高のものであると考えている。^[8]

• 前奏曲とフーガ ヘ長調(BWV 556)

バッハの4楽章からなるパストレッラ（BWV 590）では、BWV 556の前奏曲は第3楽章に漠然と似ているが、バッハの音楽性には及ばない。ウィリアムズによれば、それは「通奏低音のペダル部分を伴う、単純な上昇シーケンスの練習」のようであり、ドメニコ・スカルラッティではなくアントニオ・ソレルの影響を受けたイタリア風の音楽である。フーガはドイツのどこででも作曲できた可能性がある。その音楽的要素はパッヘルベルのマニフィカトのような多声様式である。^[8]

• 前奏曲とフーガ ト長調(BWV 557)

前奏曲は、自由に作曲された即興的なパッセージを含む「ミニチュア・トッカータ」である。ヨハン・クーナウ、フリードリヒ・エアハルト・ニート、ヨハン・マッテゾン、バッハ、フィッシャーの音楽的影響を反映している。フーガの主題はシンコペーションされているため、平均律クラヴィーア曲集と同様に、ストレットの前後の転調は容易に達成できる。^[8]

• 前奏曲とフーガ ト短調(BWV 558)

1931年、音楽学者フリッツ・ディートリッヒは、この前奏曲は技術的には「イタリアのクーラント」とみなせると示唆したが、ウィリアムズが指摘するように、それはABAB形式や小節ごとのハーモニーの変化に反する。通奏低音の上での慣例的な定型的な終止と単純な1小節のシーケンスは、作曲家が「意識的に一連のサンプルを作成」​​しているように思える。フーガの主題は3つの別々のモチーフで構成されており、それらはすべてカンツォーナやリチェルカールに見られる。19世紀のバッハ研究者フィリップ・スピッタは、フーガ、特にその転調を賞賛した。ウィリアムズは、「想像力豊かな最後から2番目の小節は、J.S.バッハに触発されたのかもしれない」と示唆している。^{[8] [3]}

• 前奏曲とフーガ イ短調(BWV 559)

小プレリュードとフーガ イ短調 BWV 559 は、バッハの有名なプレリュードとフーガ イ短調BWV 543の影に隠れている。小プレリュードの 12 分音符のパッセージワークは、南ドイツのトッカータのオルガン作曲の典型だが、ディートリヒ・ブクステフーデの作品にも見られる。BWV 559 のペダルポイントの使用は、BWV 543 ですでに聞かれるオルガン作曲の技法を示している。BWV 543 のフーガと同様に、BWV 559 のフーガの主題の後半は装飾されているが、それ以外はまったく異なるスケールで作曲されており、フィッシャーの「ヴェルセット・フーゲッタ」に近い。^{[8] [3]}

• 前奏曲とフーガ 変ロ長調(BWV 560)

ウィリアムズによれば、前奏曲の音楽スタイルは1730年代の同時代のオーボエ協奏曲に反映されており、フーガはおそらく1740年以降に作曲され、ヘンデルの協奏曲グロッソの影響が見られるという。^{[8] [3]}

器官

• Marie-Claire Alain、再発、2011年、Erato Records。
• トン・コープマン、ガレルズオルガン、グルート教会、マースルイス、1990年、ノヴァリス。
• サイモン・プレストン、1996年、デッカ・レコード。
• ピーター・ハーフォード、ドイツの古いオルガンによる録音、1995年、デッカ・レコード。
• ケビン・ボウヤー、サウスカロライナ州ハンス・キルケ、オーデンセ、1991年、ニンバス・レコード。
• John Keys、2012年、ASIN : B0087WIV1S。
• Hans Fagius、2007年、BIS Records。
• ハンス・ヘルムート・ティルマンス、ケルン、ヴィダースドルフのヴァイムスオルガンについて、2003年、Danacord、DACOCD 608。
• ロバート・ケーブラー、『ジルバーマンのオルガンによるオルガン作品集』第7巻、1998年（再版）、ベルリン・クラシックス。
• ゲルハルト・ワインベルガー、カール・クリスチャン・ホフマン・オルガン、ザンクト・マリエン、メヒターシュテット、2008年、CPO 777 363-2。
• ハンス・フォーレンヴァイダー、レフォルミエテ教会、シェーネンベルク、チューリッヒ、1997年、チューダー様式。
• ヴォルフガング・シュトックマイヤー、キルヒェ・マリア・ヒンメルファルト、ロルプ、再発行、2007年、メンブラン。
• ピート・キー、ハーレムの聖バーヴォのオルガン、1992年、シャンドス、CHAN0527。
• ベルナール・フォクルール、2007年、リチェルカー・レコード。
• E. パワー ビッグス、1957 年頃、コロンビア ML 5078。北ヨーロッパ (オランダ、ドイツ) の 8 つの異なる歴史的オルガンで録音

ペダルクラヴィコード

• Harald Vogel、シアトル、2000年、Loft Recordings。

マンドリン

• Mark Delisle、2018年、ASIN : B07K2MBWXS。

ピアノ

• Martin Stadtfeld、編曲：Dmitry Kabalevsky、2010年、Sony Records、9761754。

金管アンサンブル

• ジェームズ・バーンズ、BWV 554、2011年、マーク・レコード。

注記

参考文献

出典

• デュール、アルフレッド編 (1987)。『8つの短い前奏曲とフーガ BWV 553–560：以前はヨハン・セバスチャン・バッハに帰属』（ドイツ語と英語）。カッセル：ベーレンライター。ISMN 9790006480098。BA  6497。
• スペアストラ、ジョエル（2004）、バッハとペダルクラヴィコード：オルガン奏者のためのガイド、ロチェスター大学出版、ISBN 1-58046-135-2
• ウィリアムズ、ピーター（2003）、J.S.バッハのオルガン音楽（第2版）、ケンブリッジ大学出版局、pp.141-144、ISBN 0-521-89115-9

• アルフレッド・デュール;小林、吉武編（1998年）。 Bach Werke Verzeichnis: Kleine Ausgabe – Nach der von Wolfgang Schmieder vorgelegten 2. Ausgabe [バッハ作品カタログ: 小型版 – ヴォルフガング・シュミーダーの第 2 版以降] (ドイツ語)。キルステン・バイスヴェンガー (協力者) ( BWV ^2a 版)。ヴィースバーデン:ブライトコプフ & ヘルテル。ISBN 9783765102493英語とドイツ語による序文。{{cite book}}: CS1 メンテナンス: 追記 (リンク)
• ティッテル、カール (1966)。 「Welche unter J. S. Bachs Namen geführten Orgelwerke sind Johann Tobias bzw. Johann Ludwig Krebs zuzuschreiben? Ein Veruch zur Lösung von Autorschaftsproblemen」 [J. S. バッハが作者として指名されたオルガン作品のうち、ヨハン・トビアスとヨハン・ルートヴィヒのどちらに帰せられるかクレブス？著者の問題を解決する試み]。デュールにて、アルフレッド;ノイマン、ヴェルナー編（編）。バッハ・ヤールブーフ 1966 [バッハ年鑑 1966 ]。Bach-Jahrbuch (ドイツ語)。 Vol. 52.ノイエ・バッハゲゼルシャフトベルリン: Evangelische Verlagsanstalt。 102–137ページ。土井：10.13141/bjb.v1966。

• ハマー、マイケル（2013年10月21日）。「8つの短い前奏曲とフーガを実際に書いたのは誰か？」ピアノノイズ。 2021年1月29日閲覧。
• 8つの短い前奏曲とフーガ、BWV 553–560:国際音楽スコアライブラリープロジェクトのスコア
• RISM  467300786
• ベルリン州立図書館のウェブサイトにある Mus.ms. Bach P 281 (8 つの短い前奏曲とフーガを含む現存する最古の写本の複製)。
• 「DB Mus.ms. Bach P 281、Fascicle 5」。バッハデジタル。ライプツィヒ：バッハアーカイブ、他。2020-01-13。