代替

アルテルナティムは、典礼音楽の演奏技法、特にオルガンミサに関連しているが、カトリック教会の晩祷やその他の典礼に伝統的に組み込まれている賛美歌、マニフィカト、サルヴェ・レジーナにも関係している。ミサの通常文の特定の部分（キリエやグロリアなど）は、詩節に分割される。各詩節は2つのグループの歌手によって交唱的に演奏され、テキストの半分が多声的に設定される。これらのグループの1つは、代わりにソリスト、楽器グループ、またはオルガンで構成されていた可能性がある。欠落している偶数または奇数の詩節は、聖歌で補われたが、おそらくより一般的（ハンス・ブフナーのオルガンミサから判断すると）なのはオルガンの即興である。^[1]ルネサンスとバロックのオルガン音楽では、イタリアとイベリアの両方で特に普及したジャンルとなり、フランスの古典的なオルガン文学のほとんどは交互の詩節で構成されています。

交互演奏用に作曲された音楽レパートリーは膨大で、著名な作曲家としてはハインリヒ・アイザックやチャールズ・ユスティン（1830年 - 1873年）がいます。ミサの交互演奏は、17世紀、18世紀、19世紀のヨーロッパ全土で一般的でした。同様の交互演奏の伝統は、例えばマニフィカトの作品にも存在しました。

イギリスの文献はごくわずかです。関係するオルガンは、1 段かそこらの演奏席を備えた、人が持ち運びできる楽器だったようです。イギリスの大聖堂の、より大きな「立ったままの」(ロフトやプラットフォーム上の) オルガンが、代わりに使用されていたという証拠はありません。

カトリック教会では、この慣習は1903年に教皇ピウス10世が教皇自発教令『トラ・レ・ソレシチューディーニ』で禁止した。^[2]しかし、この慣習はオリヴィエ・メシアンの作品に影響を与え、彼は多くの典礼オルガン作品、特に『ペンテコテ・ミサ曲』（1950年）のために擬似詩を書いた。