ジャズマイナースケール

上昇メロディックマイナースケール
モード	Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ
コンポーネントピッチ
	C、D、E ♭、F、G、A、B
資質
ピッチクラスの数	7
フォルテ番号	7-34
補体	5-34

ジャズ・マイナー・スケールまたは上昇メロディック・マイナー・スケールは、メロディック・マイナー・スケールの派生であるが、スケールの上昇形式のみが使用される。名前が示すように、主にジャズで使用されている^[要出典]が、他の種類の音楽にも使用されることがある。メジャー・スケールから短三度で派生する可能性があり^[1]、合成スケールとなり、ハーモニック・マイナー・スケールのように5度（V）の属七和音を特徴とする。^{[2]また、全音階のドリアン}・モードから長七度で派生することもできる。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/4 a4^\markup { A のジャズマイナースケール } bcde fis gis a2 } }$

したがって、ジャズのマイナースケールは次の表記法で表すことができます。

1、2、♭ 3、4、5、6、7、8

ジャズマイナースケールの音の間隔は以下の順序に従います。

全体、半分、全体、全体、全体、全体、半分

ジャズ理論

この音階は、ジャズで7度から始まる拡張音の使用に由来し、したがって、iiに関連付けられた短7度のコードをトニックとして使用するのではなく、「安定したトニックサウンドを作成するために、全音階の7度を半音階的に上げる」必要性から生まれたと考えられます。^[3]

ジャズマイナースケールには、スケールのトニックより半音低いルートを持つドミナントセブンスコードのすべての変更音が含まれています。「言い換えれば、任意のドミナントセブンスコードに適切なジャズマイナースケールを見つけるには、単にコードのルートより半音高いトニックノートを持つスケールを使用します。」^[1]たとえば、 G ⁷コードと A ♭ジャズマイナースケール： A ♭スケールには、 G 7 のルート、3度、7度、および4つの最も一般的な変更が含まれています。このスケールは、 G ⁷ –C進行で C を解決するために使用できます（ G 7 の上ですが^、^G⁷^♭⁵^♯⁵^♭⁹^♯⁹と表記する必要はありません）。^[1]

これは短七和音の上に使われる。^[4]参照:コードスケールシステム。このスケールでは、例えばI−vi−ii−V進行のような全音階のコード進行も簡単に可能となる。 ^[4]

コード構造

三つの性質

各音階度数に基づいて構築された三和音は、明確なパターンに従います。ローマ数字による分析を以下に示します。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 7/1 \hide Staff.TimeSignature <ac e>1_\markup I- <bd fis>_\markup II- <ce gis>_\markup ♭III+ <d fis! a>_\markup IV <e gis! b>_\markup V <fis! a c>_\markup VI° <gis! b d>_\markup VII° } }$

1番目:短三和音(I-)
2番目:短三和音(II-)
3番目:増三和音(♭III ⁺ )
4番目:長三和音(IV)
5番目:長三和音(V)
6番目:減三和音(VI ^o )
7番目:減三和音(VII ^o )

7度和音の特性

各スケール度数に基づいて構築された 7 度コードは、明確なパターンに従います。ローマ数字による分析を以下に示します。

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \clef treble \time 1/2 \hide Staff.TimeSignature <ace gis>1_\markup I-∆7 <bd fis! a>_\markup II-7 <ce gis! b>_\markup ♭III∆7(+) <d fis! a c>_\markup IV7 <e gis! b d>_\markup V7 <fis! ac e>_\markup VI-7(♭5) <gis! bd fis!>_\markup VII-7(♭5) } }$

1番目:短-長7和音(I- ^∆7 )
2番目:マイナーセブンスコード(II ^-7 )
3番目:増七和音(♭III ^∆7(+) )
4番目:属七和音(IV ⁷ )
5番目:属七和音(V ⁷ )
6番目:半減七和音(VI ^-7(♭5) )
7度:半減七和音(VII ^-7(♭5) )

ジャズマイナースケールのモード

ジャズマイナースケールには、全音階と同様に7 つのモードがあります。これらのモードは、異なる音を主音として扱うことによって生成されます。

これらの音階の名前は、全音階のいくつかのモードに使用される名前のバリエーションです。たとえば、メロディックマイナーの 2 番目のモードであるフリギア♯ 6 は、長 6 度を含む長音階のフリギアモードと同じであるため、このように名付けられています。

全音階との関係

ジャズマイナースケールの各モードは、2 つの全音階モードに関連していると考えることができます。全音階モードの 1 つの音は、以下の表に従ってシャープまたはフラットに調整され、5 度に配置されます。

トニックからの間隔

ジャズマイナースケールの各モードは、明るさの順に並べられた以下の表に従って、トニックからの異なる音程を特徴としています。

参照

参考文献

^ abcd Berle, Arnie (1983).ジャズサックスソロの作成と開発方法、p.78。ISBN 978-1-56222-088-4 。
^ Overthrow, David and Ferguson, Tim (2007). The Total Jazz Bassist、p.41。ISBN 978-0-7390-4311-0。
^ バーグ、シェリー（2005年）。アルフレッドのジャズ理論の基礎、第3巻、p.90。ISBN 978-0-7390-3089-9。
^ ab アーノルド、ブルースE. (2001).ギターのための音楽理論ワークブック：スケール構築、p.12。ISBN 978-1-890944-53-7。

さらに読む

R., Ken (2012). DOG EAR ジャズギター用トライトーン代替品、Amazon Digital Services, Inc.、ASIN: B008FRWNIW

[Berle-1] Berle, Arnie (1983).ジャズサックスソロの作成と開発方法、p.78。ISBN 978-1-56222-088-4 。

[2] Overthrow, David and Ferguson, Tim (2007). The Total Jazz Bassist、p.41。ISBN 978-0-7390-4311-0。

[3] バーグ、シェリー（2005年）。アルフレッドのジャズ理論の基礎、第3巻、p.90。ISBN 978-0-7390-3089-9。

[Arnold-4] アーノルド、ブルースE. (2001).ギターのための音楽理論ワークブック：スケール構築、p.12。ISBN 978-1-890944-53-7。