ジャズスケール

増七和音（+7th）のコードスケールの選択肢の1つは全音階である。^[1]

ジャズスケールは、ジャズで使用される音楽スケールです。多くの「ジャズスケール」は、全音階、全音階、八音階（または減音階）、および上昇する旋律的短調のモードを含む、西ヨーロッパのクラシック音楽から引用された一般的なスケールです。これらのスケールはすべて、リムスキー＝コルサコフ、ドビュッシー、ラヴェル、ストラヴィンスキーなどの19世紀後半から20世紀初期の作曲家によって一般的に使用され、多くの場合、ジャズの実践を直接予見する方法で使用されました。^{[2] 8音の}ビバップスケールなどの一部のジャズスケールは、よく知られている7音の全音階に追加の半音階のパッシングトーンを追加します。

^{G 7 ♭ 5}と互換性のある 4 つのスケール

ジャズの重要な特徴の 1 つは、理論家が「コードとスケールの互換性の原則」と呼ぶものです。これは、コードのシーケンスによって互換性のあるスケールのシーケンスが生成されるという考え方です。クラシックのメジャー モードのハーモニーでは、コードは通常同じスケールに属します。たとえば、 C メジャーのii–V–I 進行では、通常、C の全音階コレクションの音符のみが使用されます。ジャズでは、4 コード進行で 4 つの異なるスケールが使用されることがありますが、これは多くの場合、コードの変更の結果として発生します。

たとえば、Cメジャーでは、ジャズミュージシャンはVコード、G ⁷（G–B–D–F）をフラット5度に変更して、コードG ^{7 ♭ 5}（G–B–D ♭ –F）を作成することができます。即興演奏者は、G全音階、Gオクタトニックスケール、またはDまたはA ♭メロディックマイナー上昇モードなど、これらの4つの音を含むスケールを選択する場合があります。いずれの場合も、スケールにはコードトーンG–B–D ♭ –Fが含まれ、互換性があると言われています。この「コードスケールの互換性」という概念は、ジャズハーモニーと伝統的なクラシックの実践との基本的な違いを示しています。

回避音とは、ジャズの理論と実践において、基となるコードに対して強調するには不協和すぎると考えられているジャズスケールの音であり、回避されるか、通過音として使用されるか、半音階的に変更されます。 ^[3]たとえば、長調のハーモニーでは、4番目、つまり11番目は回避音であるため、通過音として扱われるか、増音（半音上げる）されます。^[4]回避音は、多くの場合、コードトーンの短2度（または短9度）上^[5]またはコードのルートの完全4度上にあります。^[6]

クラシックと非クラシックのハーモニーの違いは、不協和音の扱い方を見ればよく分かります。クラシックでは、コード（三和音）に属さないすべての音を、解決すべき潜在的な不協和音として扱います。... 非クラシックのハーモニーでは、音階内のどの音を避けるべきか（「回避音と呼ばれることもある」）（本当に不協和音であるため）を指示するだけであり、他の音はすべて問題ないことを意味します。^[6]

即興演奏家が利用できる音階の数は増え続けています。現代的なテクニックや音楽構成が登場するにつれ、ジャズ プレイヤーは作曲に取り入れたり、メロディーの探求の素材として使用できる音階を見つけます。代表的な例としては、全音階の7つのモードと追加音階があります。

各モードをメジャー スケールと比較すると、それらの微妙な違いがわかります。イオニアはメジャー スケールの 1 度に基づき、ドリアンは 2 度、フリギアは 3 度に基づきます。

ビバップスケールは、 7音のメジャースケール（イオニア旋法とミクソリディアン旋法）に1つの半音階の通過音を追加します。追加された通過音は、8音のスケールを作成し、リズム的に均等に収まります。⁴
₄8 分音符の小節なので、練習に役立ちます。8 分音符のビバップ スケール ランがコード トーン (つまり、ルート、 3度、5 度、または7 度) のビートで始まると、他のコード ノートもビートに含まれます。結果として、コード以外のすべてのトーンはアップビートに含まれます。

一般的に使用されるビバップ スケールには 2 つの種類があります。

1. 7度音とルート音の間に半音階のパッシングトーンを追加するドミナントビバップスケール。

   

2. 5番目と6番目の音符の間に半音階のパッシングトーンを追加するメジャービバップスケール。

   

Aをベースとした上昇メロディックマイナースケール

現代のジャズのハーモニーの多くは、メロディックマイナースケールの上昇形式のモードから生まれています。これはジャズメロディックマイナースケールとも呼ばれます。 ^[8]このスケールは、本質的には3度が下がった全音階のメジャースケールで、たとえばABCDEF ♯ -G ♯ -Aのようになります。他のスケールと同様に、モードは異なるルート音からスケールを演奏することで派生し、一連のジャズスケールが生まれます。^[8]

3つの八音音階

8 つの音が含まれるためオクタトニック スケールと呼ばれることもある減音階は、一連の半音と全音が交互に現れます。減音階には 2 種類あり、1 つは半音から始まり、もう 1 つは全音から始まります。2 つのスケールは互いの モードです。

2 つの音の後にのみ音程パターンが繰り返されるため、スケール内の各音は別の対称的な減音階のルートになることができます。たとえば、半音から始まるタイプの C 減音階には、半音から始まる E ♭減音階や全音から始まる D ♭減音階と同じ音があります。これら 3 つはすべて、C–D ♭ –E ♭ –E ♮ –F ♯ –G–A–B ♭ –C という同じ 8 つのピッチで構成されています。

短縮音階の対称性のため、明確に区別できる短縮音階は 3 つしかありません (右図参照)。その他はすべて、これら 3 つの短縮音階の旋法です。

Cを基本とした全音階

全音階は全音のみで構成され、V ^{7 ♯ 5}コードでよく使用されます。これらは対称的であるため、明確に区別できる全音階は 2 つしかありません。

白音のメジャーペンタトニックスケールとマイナーペンタトニックスケール

ジャズでよく使われる 2 つのペンタトニック スケールは、メジャー ペンタトニック スケールとマイナー ペンタトニック スケールです。これらは両方とも互いの モードです。

メジャー ペンタトニック スケールは、メジャー スケールで始まり、第 4 度と第 7度を省略します。マイナー ペンタトニック スケールは、メジャー ペンタトニック スケールと同じ音を使用しますが、対応するメジャー スケールの第 6 度から始まります。この命名法では、マイナーは相対的なキーの意味で使用されます。これは、全音階 A マイナー スケールが全音階 C メジャー スケールの相対的なマイナーであるためです。

ジャズの即興演奏者、特にベーシストとギタリストは、これらのスケールをさまざまな興味深い方法で使用します。たとえば、B ♭ maj ^{7 ♯ 11では、B} ♭の第 2 音階度に基づくメジャー ペンタトニック(C–D–E–G–A) を使用して、それぞれ 9–3– ♯ 11–13–7 を意味します。同様に、完全に変形された F ♯ ⁷コードでは、同じメジャー ペンタトニックを、今度はトライトーン (C–D–E–G–A) に基づいて使用して、それぞれ♭ 5– ♭ 13– ♭ 7– ♭ 9– ♯ 9 を意味します。

2種類のブルーススケール

ブルース スケールという用語は、異なる音数と関連する特性を持ついくつかの異なるスケールを指します。6 音のブルース スケールは、マイナー ペンタトニック スケールと、4 と 5 の間の半音階の通過音で構成されます。この追加された音は、 ♭ 5 または♯ 4と表記できます。ギタリストは、ブルース スケールとともに、メジャー ペンタトニックとマイナー ペンタトニックを混合することがよくあります。

もう一つの一般的なブルース スケールは 9 つの音から構成されています (右図参照)。ウィンスロップ サージェントはこのスケールを「楽曲の基礎として使用される 1 オクターブ内の特定の音列」と定義し、複数の楽曲や即興演奏 (スターンズによると「非常に多くのジャズ レコード」) からまとめられたものであり、アフリカ音楽の影響を示していると推測されています。^[9] E ♭と B ♭はブルー ノートです。^[10]

Aをベースとしたハーモニックマイナースケール

ハーモニック マイナー スケールは、多くの一般的なコードやコード進行に別の色を与えるため、多くの即興演奏者にとっても価値があります。A ハーモニック マイナー スケールは、A マイナーの曲のコード、特にマイナーii–V–i コード進行に使用できます。

ハーモニックマイナースケールの最も一般的な用途の 1 つは、その 5 番目のモード (フリギアドミナントスケール) であり、これはドミナントコードで頻繁に使用されます。

Bをベースにした改変されたドミナントスケール

変形ドミナント スケールは、変形スケールとも呼ばれ、基本ドミナント スケール (ミクソリディアン モード)に対して、ドミナントの性質を失うことなく変形できるスケール メンバーがすべて変形されているため、このように呼ばれています。このスケールには、変形 5 度 ( ♭ 5 と♯ 5) と変形 9 度 ( ♭ 9 と♯ 9) の両方が含まれます。

• G から始まり、 G、 A ♭、 B ♭、 C ♭、 D ♭、 E ♭、 Fの音符が含まれています。
• C から始まり、 C、 D ♭、 E ♭、 F ♭、 G ♭、 A ♭、 B ♭の音符が含まれています。

変五度は、ミクソリディアン形式に対して変則的であると考えられる♯ 11 および♭ 13 と異音同音で一致します。トニック、長三度(減四度)、および属七度は、属質に不可欠な要素として保持されます。

このスケールは、第 7 スケール度から始まる上昇メロディック マイナー スケールのモードとして理解することもできます。G ⁷コードの場合、G から始まる A ♭ メロディック マイナー スケールは、G オルタード ドミナント スケールを生成します。

この音階は、 ♭ 4のロクリアン音階を彷彿とさせるためスーパーロクリアン音階とも呼ばれますが、通常は長調の音階とみなされます。この音階は、減全音階の下部と全音階の上部に似ていることから、減全音階とも呼ばれます。

• 山口雅也。 2006.音階類義語辞典、改訂版。ニューヨーク：マサヤ・ミュージック・サービス。ISBN 0-9676353-0-6。