哲学において、アポリア(古代ギリシア語: ᾰ̓πορῐ́ᾱ、ローマ字表記: aporíā、文字通り「通る道がない」、また「行き詰まり」、「通る道の困難」、「困惑」)とは、難問または困惑の状態のことである。修辞学においては、修辞的な目的で行われる疑念の表明であり、しばしば偽装される。アポリアの概念は主に古代ギリシア哲学に見られるが、ジャック・デリダやリュス・イリガライの著作に見られるように、現代のポスト構造主義哲学においても役割を果たしており、分析哲学における調査手段としても用いられてきた。
哲学において、アポリアとは、哲学的な難問、あるいは探求における解決不可能な行き詰まりを指し、しばしば、もっともらしいが矛盾する前提、すなわちパラドックスの結果として生じる。また、そのような難問や行き詰まりに直面して困惑したり、途方に暮れたりする状態を表すこともある。
プラトンの初期の対話篇は、しばしば「アポリア的」(ギリシャ語: ἀπορητικός)対話篇と呼ばれる。なぜなら、それらはたいていアポリアで終わるからである。このような対話篇では、ソクラテスは対話相手に、例えば徳や勇気といった概念の本質や定義について問いかける。そしてソクラテスは、弁論術を用いて、対話相手の答えが不十分であることを示す。こうした試みが何度か失敗した後、対話相手は、検討対象の概念についてアポリアに陥っていることを認め、それが何であるかを知らないと結論づける。プラトンの『メノン』(84a-c)の中で、ソクラテスは、人をアポリアに陥れることの浄化作用について述べている。それは、自分が何かを知っていると思っていた人に、実際にはそれを知らないことを気づかせ、それを探求したいという欲求を植え付けるのである。
アリストテレスの『形而上学』では、アポリアが彼の探究方法において重要な役割を果たしている。先験的な原理から始まる合理主義的な探究や、白紙の状態から始まる経験主義的な探究とは対照的に、彼は『形而上学』を、存在する様々なアポリアを概観することから始め、特に先人たちを悩ませたものに着目している。「我々が求めている学問(すなわち形而上学)のためには、まず、最初から悩まなければならない事柄を概観する必要がある」(995a24)。『形而上学』のベータ巻は、残りの部分で扱われるアポリアの一覧である。
アポリアという用語に関する現代の学術研究は、哲学的言説におけるその用法をさらに特徴づけている。ニコラス・レシャーは著書『アポリア論:矛盾に直面した際の合理的熟慮』(2009年)の中で、アポリア、すなわち「アポリー」が知的に処理され解決される方法について論じている。序文でレシャーは、この著作を「情報過多(いわゆる『認知的不協和』)に対処するためのアポリア的手続きを統合し体系化する試み」であると述べている(ix)。また、このテキストは、概念のより正確な(ただし専門的な)定義を提供している点でも有用である。「矛盾の脅威に直面するあらゆる認知的状況」(1)。レシャーはさらに、アポリーを「個々にはもっともらしいが、全体としては相容れない命題の集まり」と定義することで、アポリーに関する自身の研究を紹介している。彼はこの定義を、次の三段論法、すなわち「主張の集合」で説明している。
1. 目で見たものは信じるべきである。
2. 目視で判断すると、杖は曲がっている。
3. 手の感触が教えてくれることは信じるべきである。
4. 触ってみると、棒がまっすぐであることがわかる。(2)
この三段論法の難問、あるいは「アポリア」は、これらの主張のそれぞれは個別には考えられるものの、それらが一緒になると矛盾したり不可能になったりする(つまり、パラドックスを構成する)という事実にある。レシャーの研究は、アポリアの概念に関する学術的な考察が継続的に行われていること、さらに、学者たちがこの言葉を翻訳し、その現代的な意味を説明しようと試み続けていることを示している。[ 1 ]
現代のポスト構造主義哲学におけるアポリアの役割は、ジャック・デリダとリュス・イリガライの著作に反映されており、分析哲学における探究の手段としても用いられてきた。デリダは「規則の時代」、「決定不可能なものの亡霊」、「知識の地平を遮る緊急性」という3つの「アポリア」に言及している。[ 2 ]
アポリアは、話し手が自分の立場について疑念(しばしば偽装)を表明したり、話し手がどのように進めるべきかを聴衆に修辞的に問いかけたりする修辞技法でもある。アポリアの目的の一つは、話し手の反対者の信用を失墜させることかもしれない。 [ 3 ]アポリアはdubitatioとも呼ばれる。[ 4 ] : 19例えば:
あなたとご家族に関する情報には事欠きませんが、どこから話せばよいのか途方に暮れています。あなたの父トロメスが、テセウス神殿の近くで小学校を営んでいたエルピアスの家の奴隷で、足枷をはめられ、首には木の首輪をはめられていたという話をしましょうか?それとも、あなたの母が、骨接ぎ師ヘロスの隣の小屋で昼間に結婚式を挙げ、あなたを生きた絵画劇の役者として育て、舞台で脇役を演じる才能を開花させたという話をしましょうか?
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