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変化和音とは、全音階の1つ以上の音を半音階の隣接する音高に置き換えた和音のことです。最も広い定義では、全音階以外の和音音を持つ和音はすべて変化和音です。変化和音の最も単純な例は、平行調から借用した和音である借用和音の使用であり、最も一般的なのは二次属和音の使用です。アルフレッド・ブラッターが説明するように、「変化和音とは、標準的な機能和音の1つが、和音の1つ以上の構成要素の変更によって別の性質を与えられるときに発生する」[ 2 ] 。
例えば、変化音は、その全音階上の隣接音を強調するための導音として使用されることがあります。これに対し、コード拡張音は異なります。
和音拡張は一般的に論理的に暗示される音を追加するのに対し、和音変容は典型的な音の一部を変更する。これは通常ドミナント和音で行われ、よく使われる4つの変容は♭ 5、♯5、♭ 9、♯9である。解決するドミナント和音でこれらの音の1つ（または複数）を使用すると、和音の鋭さが大幅に増し、解決の力も増す。[ 3 ]
ジャズのハーモニーでは、半音階的変化とは、スケールに含まれない音を追加すること、または追加の非ダイアトニックコードを追加することによってコード進行を拡張することのいずれかです。[ 4 ]例えば、「 D♯音を追加したACメジャースケールは、半音階的に変化したスケールです」。一方、「C maj7からF maj7へ移る1小節は、1小節目の2拍目にF maj7のiiとVを追加することで半音階的に変化させることができます」。テクニックには、ii–V–Iターンアラウンドや、半音または短3度による移動が含まれます。 [ 5 ]
最も一般的な 5 つの変化属音のタイプは、V +、V 7 ♯ 5 (両方とも 5 度が増している)、V ♭ 5、V 7 ♭ 5 (両方とも 5 度が減っている)、および V ø 7 (5 度と 3 度が減っており、後者は 9 度が増している) です。[ 6 ]
この種の「借用」は、ルネサンス音楽やバロック音楽（1600年～1750年）の時代にも見られ、例えばピカルディ終止では、短調の楽曲の終止または中間終止が主音の長三和音で終わる。また、20世紀のポピュラー音楽やロック音楽でも「借用」はよく見られる。
例えば、ハ長調のような長調の音楽では、作曲家や作詞家はハ短調（VIIコード）から「借用」したB ♭メジャーコードを使用することがあります。同様に、短調の音楽では、作曲家や作詞家は主音の長調からコードを「借用」することがよくあります。例えば、ハ短調の楽曲では、ハ長調から「借用」したFメジャーコードやGメジャーコード（IVコードとVコード）がよく使われます。
19 世紀のロマン派音楽時代の作曲家、例えばショパンや、20 世紀と 21 世紀のジャズ作曲家や即興演奏家は、より高度なタイプの変化和音を使用しました。たとえば、左側のコード進行は4 つの変化していない和音を使用していますが、右側の進行は変化した IV 和音を使用しており、前の進行の変化です。[ 1 ]
変化和音のA ♭は、次の和音の根音であるGへの導音として機能します。
このような異音の目的は、音階を拡大し豊かにすること、特定の音の旋律的傾向を確認すること、他の音の傾向に反すること、不活性な音を活性な[導音]に変えること、共通音の数を増やすことによって調を関連付けることである。[ 7 ]
ある定義によれば、「和音が半音階的に変化し、3度が長3度または短3度のままで、転調に使用されない場合、それは変化和音である」[ 9 ]。別の定義によれば、「長3度を持つすべての和音、すなわち、5度が半音階的に上げられたり下げられたりした三和音、7度和音、または9度和音は変化和音である」が、1つの音だけが変化した三和音は、変化ではなく「形式（質）の変化」とみなされる[ 10 ] 。
作曲家パーシー・ゴエッチウスによれば、「変化和音には、臨時記号（♯、♭、♮ ）で書かれた1つ以上の音が含まれており、そのため、それらが現れる音階には属さないが、それでも、それらのつながりや効果から、明らかにそのフレーズの主調に属している。」[ 7 ]リチャード・フランコ・ゴールドマンは、「音階の変動性」を受け入れれば、変化和音の概念は不要になると主張している。「実際には、それらに『変化』しているものはなく、それらは単一の調体系の完全に自然な要素である」[ 11 ]そして、それぞれの「変化和音」は「単に定期的に存在し使用されている可能性の1つ」であるため、その用語を使用する必要はない。[ 12 ]
ダン・ハーレは、5度と9度のみが変化する可能性があると主張しており、他のすべての変化は変化していないコードトーンとして、または異名同音的に変化した5度または9度として解釈される可能性がある（たとえば、♯ 1 = ♭ 9、♭ 4 = 3）。[ 13 ] [ 14 ]
変化七の和音とは、七の和音の1つまたは全部を半音上げたり下げたり（変化させたり）した和音のことである。 [ 15 ]例えば、増七の和音（7+または7+5）に5度音を上げた和音（CEG♯B♭）がある。 [ 16 ]最も変化させやすい和音は5度音で、次に9度音、そして13度音である。[ 15 ]クラシック音楽では、5度音を上げたものは5度音を下げたものよりも一般的で、ドミナントコードでは♭を導入することでフリギア風の響きが加わる。[ 8 ]
変化ドミナントコードとは、「7thコードのドミナントトライアドで、5度音程が半音上げまたは半音下げられ、場合によっては3度音程が半音下げられているもの」である。[ 17 ]ダン・ハーレによれば、「一般的に、変化ドミナントは、変化5度、変化9度、変化5度と変化9度の3つの主要なグループに分けられる」。[ 13 ]この定義では、元のものを含めて3～5つの選択肢がある。
Alfred Music では、変更されたドミナントのオプションが 9 つあり、[ 14 ]そのうち最後の 4 つにはそれぞれ 2 つの変更が含まれています: [ 18 ] [ 19 ]
ピアニストのノア・ベアマンは、「属和音に変化音を入れる目的は、緊張感を高めること（そして、それに応じてより力強い解決につながること）である」と述べている。[ 18 ]
ジャズでは、一般的にルート音の後に7alt (例: G 7alt )を付けて表記される「オルタードコード」という用語は、ルート音のオルタードスケールに完全に収まるドミナントコードを指します。つまり、このコードはルート音、長3度、短7度、および1つ以上のオルタード音を持ちますが、自然5度、9度、11度、または13度は持ちません。オルタードコードは通常、オルタード5度とオルタード9度の両方を含みます。音をオルタードするとは、単に半音上げたり下げたりすることです。
変化和音には、変化した5度または9度のフラット形とシャープ形の両方が含まれる場合があります。例: A 7( ♭ 5 ♭ 9 ♯ 9)。ただし、1つの音に対して1つの変化のみを使用する方が一般的です。例: B 7( ♯ 5 ♭ 9) (これは B 7( ♭ 9 ♭ 13)と表記される場合もあります)。
15度音程を上げた音は、コードの9度音がナチュラルである場合にのみ使用されます。コードがルートポジションにあると仮定すると、ナチュラル9度音程と長7度音程を形成するマイナー9度として機能します。15度音程を上げた音の表記は西洋和声に比較的新しく追加されたもので、ジェイコブ・コリアーのような現代の音楽家によって普及しました。ナチュラル15度音程はルート音程と異名同音であるため、変更音や拡張音程として表記されることはありません。たとえば、 15度音程を上げた音を含むコードは、G maj13( ♯11♯15 )のようになるか、ポリコードとして表記すると、 A maj7 / G maj7 のようになります。
実際には、多くのフェイクブックではすべての変更が明記されていません。コードは通常、単に G 7altと表記され、9 度、11 度、13 度、15 度の変奏は伴奏するミュージシャンの芸術的な裁量に委ねられています。 G 7altと表記されたコードの使用は、複数のコード楽器がコードを演奏するジャズアンサンブル (たとえば、エレキギター、ピアノ、ビブラフォン、および/またはハモンドオルガンを含む大規模なバンド) では問題を引き起こす可能性があります。ギタリストは G 7altコードを♭ 9 と♯ 11を含むものと解釈するかもしれませんが、オルガン奏者は同じコードを♯ 9 と♭ 13 を含むものと解釈する可能性があり、その結果、変奏スケールのすべての音が一度に鳴り、作曲家が意図したよりもはるかに密で不協和なハーモニッククラスターになる可能性が高いからです。この問題に対処するため、複数の和音楽器を持つバンドは、事前に代替コードのボイシングを検討したり、コーラスを交互に演奏したりすることがあります。
転回形を選択したり、コード内の特定の音を省略したり（例えば、ジャズのハーモニーやコードボイシングでよく見られるルート音の省略など）することで、さまざまな音色、置換、異名同音を生み出すことができます。変化和音は和声的に曖昧であり、ボイシング、転調、声部連結などの要素に応じて、さまざまな役割を果たす可能性があります。
変化コードのハーモニーは、変化スケール（C、D ♭、E ♭、F ♭、G ♭、A ♭、B ♭、C）に基づいて構築されており、上記のコード要素に示されているすべての変化が含まれています。[ 20 ]
自然五度を持たないため、変化ドミナント（7alt）コードは三全音置換（♭ 5置換）をサポートします。したがって、特定のルート上の7altコードは、ルートから三全音離れた13♯11コードに置き換えることができます（例：G 7altはD ♭ 13♯11と同じです）。
