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音楽において、ファクターまたはコードファクターはコードのメンバーまたは構成要素です。これらはルート音から上の一般的な音程にちなんで、ルート、3度、5度、6度、7度、9度（複合2度）、11度（複合4度）、13度（複合6度）などと名付けられています。[1]ハーモニー では、コードファクターと非コード音の協和音と不協和音がそれぞれ区別されます。[2]
コード要素は、ボイシングとボイス リーディングで考慮されます。コードには、固有のピッチ名と同数の要素が含まれます (オクターブは関係ありません)。一方、ボイシングには、さまざまなオクターブのコードの要素の一部またはすべてから抽出して表す任意の数のボイスを含めることができます。したがって、3 つの固有のピッチ名を持つコードには、特定のボイシングで一部のピッチが重複または省略されている場合でも、常に 3 つの要素があります。たとえば、右の図は、3 つのコード要素を持つ C メジャー トライアドの 4 音ボイシングを示しています。「ルート」コード要素 (ピッチ名「C」) は、ボイシングで異なるオクターブのボイス 1 と 4 によって 2 回表されます。「5 度」と呼ばれるコード要素 (ピッチ名「G」) は、ボイス 2 (赤で表示) で表されます。
ベースにあるコード要素によってコードの転回形が決まります。たとえば、3 度がベースにある場合、それは第 1 転回形コード (数字付き低音 )です。6
3）一方、7度がベースにある場合、コードは3度転回形になります（4
2この図は、G7 の 3 度転回形コード (リードシートのコード記号表記では G7/F と表記) の 4 音ボイシングの 1 つを示しており、コード要素はすべてボイシング内の 1 つのボイスで 1 回表されます。
三和音では、3 度ずつ積み重ねられた追加のコード要素を導入することで、コードをより複雑に、つまり「拡張」します。図は、7 つのコード要素を持つ C13 コードの理論的な構成を示しており、「拡張」されたコード要素は赤で示されています。実際のアプリケーションでは、ドミナント 13 コードのボイシングから 11 度を省略するのが一般的です。これは、理論的には 13 度を積み重ねて導出する必要があるものの、変更されていない完全 11 度は長 3 度と衝突するためです。
参照
参考文献
- ^ オトゥール、パトリシア（2003年）。サウンドミュージシャンの形成、 368ページ。ISBN 1-57999-211-0 。
- ^ オストランスキー、ルロイ (1977)。Understanding Jazz 、 p.91。ISBN 0-13-936542-7。