カール・シャクター

カール・E・シャクター（1932年6月1日生まれ^{[1] ）は、}シェンカー分析の専門家として知られるアメリカの音楽理論家である。

シカゴ生まれ^[1]。オースティン高等学校に進学し、16歳で卒業^[2] 。 1948年よりマネス音楽学校で学び始めた。ピアノをサラ・レヴィー、イザベル・ヴェンゲロヴァ、イスラエル・チトコヴィッツに、指揮をカール・バンベルガー [de]に師事。最も重要なのは、後にシャクターと共に影響力の大きいテキスト『作曲における対位法』を共著することになるフェリックス・ザルツァーに師事したこと。マネス音楽大学で理学士号、ニューヨーク大学で音楽学修士号、マネス音楽大学で音楽学修士号を取得した。

シャクターの著名な生徒には、マレー・ペライア、リチャード・グッド、フレデリカ・フォン・シュターデ、ラミ・バーニヴ、チョン・ミョンフン、エドワード・オールドウェル（シャクターと共著で影響力のある別のテキスト『ハーモニーとボイス・リーディング』を執筆）がいる。^[3]

シャクター氏はハンター大学、ビンガムトン大学、ハーバード大学、マネス音楽大学、パリのエコール・ノルマル・スーペリア・ジュヌ・フィーユで客員教授を務めた。 1972年から1993年までクイーンズ・カレッジとニューヨーク市立大学大学院で音楽教授を務め、1993年から1996年までニューヨーク市立大学大学院で音楽の特別教授を務めた。

シャクターとマンネス音楽大学との関わりは、1948年に学生として始まった。1953年に卒業後、シャクターは1956年に音楽技術科の教授となり、1958年から1962年まで理論科長、1962年から1966年までマンネス音楽大学の学部長、1966年から1973年まで音楽技術科長を務めた。また、ジュリアード音楽院の教授も務めた。

• フェリックス・ザルツァーとの共著。『作曲における対位法』。新版（第1版1969年）。コロンビア大学出版局、1989年。
• 展開。シェンカー理論と分析に関するエッセイ。オックスフォード大学出版局、1999年。
• 調性分析の芸術。シェンカー理論の12のレッスン。JNシュトラウス編。オックスフォード大学出版局、2016年。
• エドワード・アルドウェル、アレン・キャドワラダー共演。ハーモニーとヴォイスが主役。Cengage、2019年。

• 「シューベルトの作品94/1についてさらに詳しく」。音楽理論ジャーナル13/2（1969年）、218～229ページ。
• 「ランディーニの協和音と不協和音の扱い方。14世紀の対位法の研究」。ミュージックフォーラム2（1970年）、130～186ページ。
• 「リズムと線形分析：予備研究」。ミュージックフォーラム4（1976年）、281～334ページ。
• 「シューベルト、作品94第1番：シェンカー分析」。シェンカー分析とその他のアプローチの読み物。M. イェストン編、エール大学出版、1977年、171～184ページ。
• 「音楽理論における多様性とリテラシーの低下」カレッジミュージックシンポジウム17/1（1977）、pp.150-153。
• 「リズムと線形分析：持続時間の短縮」ミュージックフォーラム5（1980）、pp.197-232。
• 「シェンカーの自由作曲についての解説」音楽理論ジャーナル25/1（1981）、pp.115-142。
• 「ベートーヴェンの作品14第1楽章のスケッチ：デザインの研究」。音楽理論ジャーナル26/1（1982）、pp.1-21。
• 「シューベルトの4つの歌曲における動機とテキスト」シェンカー理論の側面。DWビーチ編、エール大学出版、1983年、61-76ページ。
• 「ブラームスの交響曲第2番第1楽章：冒頭のテーマとその結果」。音楽分析2/1（1983年）、55～68ページ。
• 「キーによる分析：変調の別の見方」。音楽分析6/3（1987）、pp.289-318。
• 「リズムと線形分析：拍子の側面」ミュージックフォーラム6（1987）、pp.1-59。
• 「シェンカーの対位法」ミュージカルタイムズ129/1748（1988年）、pp.524-529
• 「どちらか一方」。シェンカー研究。H. シーゲル編、ケンブリッジ大学出版局、1990 年、165 ～ 179 ページ。
• 「F ♯の冒険：ドンナ・アンナの第1幕レチタティーヴォとアリアにおける調性的な語りと勧告」『理論と実践』 16（1991年）、5～20頁。
• 「20世紀の分析とモーツァルトの演奏」。アーリーミュージック19/4（1991）、620-626ページ
• 「バッハの無伴奏チェロ組曲第4番よりプレリュード：沈んだウルリニー」Current Musicology 56 (1994)、pp. 54–71。
• 「ベートーヴェンのピアノとヴァイオリンのためのソナタ、作品24のスケッチ」ベートーヴェンフォーラム3（1994年）、107-125ページ。
• 「プレリュード ホ短調 作品28、第4番 自筆譜と解釈」ショパン研究2、J. リンクとJ. サンプソン編、ケンブリッジ大学出版、1994年、pp.
• 「ショパンのプレリュード ニ長調 作品28第5番: 分析と演奏」。音楽理論教育ジャーナル8 (1994)、27-45頁。
• 「場所と行動としての三和音」音楽理論スペクトラム17/2（1995）、pp.149-169。
• 「前景としての構造：「das Drama des Ursatzes」」。シェンカー研究2. C. シャクターおよび H. シーゲル編、ケンブリッジ大学出版局、1999 年、298 ～ 314 ページ。
• 「感覚を大事にする：パフォーマーのためのシェンカー教育法」。Tijdschrift voor Muziektheorie 6/3 (2001)、1 ～ 20 ページ。
• 「象、ワニ、ベートーヴェン：シェンカーの政治とシェンカー分析の教育学」理論と実践26（2001）、pp.1-20
• 「Che Inganno! 欺瞞的リズムの分析」。第 3 回国際シェンカーシンポジウムのエッセイ。ヒルデスハイム、オルムス、2006 年、279 ～ 298 ページ。
• 「フェリックス・サルツァー（1904–1986）」。シェンカー・トラディショネン。 Eine Wiener Schule der Musitheorie und ihre internationale Verbreitung、M. Eybl および E. Fink-Mennel 編、ウィーン、ベーラウ、2006 年、105 ～ 111 ページ。
• 「E Pluribus Unum: ドン・ジョヴァンニの冒頭シーンにおける大規模なつながり」。第 4 回国際シェンカーシンポジウムのエッセイ。第 1 巻。ヒルデスハイム、オルムス、2008 年、279 ～ 298 ページ。
• 「ショパンのマズルカ、作品59、第2番：メンデルスゾーンへのオマージュ？」シェンケリアン研究の新たな地平。A. Cadwallader、KM Bottge、O. Schwab-Felisch編、ヒルデスハイム、オルムス、2022年、73〜83ページ。

• アルドウェル、エドワード、シャクター、カール（2003）、ハーモニーとボイスリーディング（第3版）、オーストラリア、米国：トムソン/シルマー、ISBN 0-15-506242-5、OCLC  50654542 LCC  MT50 A444 2003